为什么虚渊玄与蘑菇写死角色经常会被读者骂，而半圆（板垣惠介）与荒木在写死角色时很少有人骂？
这个问题很有意思，涉及到不同作者的叙事风格、作品的内在逻辑以及读者群体的期望值。虚渊玄和蘑菇（奈须蘑菇）在写死角色时引起争议，而荒木飞吕彦和板垣惠介（作为《刃牙》系列作者，此处应为“荒木飞吕彦”和“板垣惠介”——我理解你可能是想对比《JOJO的奇妙冒险》和《刃牙》的作者）在处理角色死亡时受到的批评则相对较少，这背后其实有着深层次的原因。
首先，我们得理解虚渊玄和蘑菇的作品，尤其是他们早期一些让人印象深刻的作品，比如虚渊玄的《魔法少女小圆》和蘑菇的《月姬》、《Fate/stay night》。这两位作者擅长挖掘角色的内心挣扎、命运的残酷以及存在的意义，他们的故事往往围绕着“绝望”、“牺牲”和“救赎”等主题展开。在这种叙事框架下，角色的死亡常常是推动剧情发展、深化主题、甚至是为了塑造某种“牺牲的崇高”而存在的。
以虚渊玄为例，他笔下的角色，特别是《魔法少女小圆》里的巴麻美、佐仓杏子，她们的死亡并非是草率的“便当”，而是承载着角色自身的信念、对同伴的守护，或是对绝望的反抗。例如，巴麻美的牺牲是为了保护后来的魔法少女们，杏子的死亡则是为了将生的希望留给他人。这些死亡场面往往伴随着强烈的戏剧冲突和情感渲染，让读者在悲伤之余，也能感受到角色精神层面的价值。然而，正是因为这种“宏大叙事”下的死亡，如果处理不当，或者读者认为其“都合主义”（即为了剧情需要而强行设置的巧合或发展），就很容易引发不满。有时，读者会觉得作者为了追求“残酷”和“震撼”，而牺牲了角色的合理性，或者让角色的死亡显得有些“无谓”，没有达到预期的升华效果，反而让人觉得是作者的“恶意”。
蘑菇的叙事风格也常常带着一种宿命感和对“死亡”的哲学探讨。他的角色，比如《月姬》中的远野志贵在某些路线下的选择，或者《Fate/stay night》中部分从者的退场，都可能与他们的过去、信念或某种“原罪”紧密相连。蘑菇更倾向于描绘角色在有限的选择中，如何面对自身的局限和外界的压力。当他写死角色时，往往是这个角色无论如何挣扎，都无法逃脱某种既定的命运，或者他们的死亡是他们自身选择的结果。这种“宿命论”的死亡，虽然也可能让人心痛，但如果读者能够理解并接受这种世界观的残酷性，就更容易将其视为角色弧光的一部分。然而，如果角色的死亡原因模糊不清，或者感觉是为了“推进某个CP”或者“制造猎奇感”，而非角色自身必然的选择，同样会招致批评。
现在我们来看看板垣惠介和荒木飞吕彦。他们的作品，特别是《刃牙》和《JOJO的奇妙冒险》，虽然也有角色死亡，但其处理方式和侧重点与虚渊玄、蘑菇有所不同。
板垣惠介的《刃牙》系列，从根本上来说，是一部“格斗漫画”。它的核心在于“强者之间的对决”和“不断突破自身极限”。在这样的作品里，角色的死亡往往不是故事的主题，也不是作者想要着重探讨的哲学命题。虽然《刃牙》中有角色死亡（例如《刃牙》第一部的烈海王），但这些死亡通常发生在激烈的战斗中，是“战斗过程”的自然结果。更关键的是，板垣惠介的死亡处理方式，更倾向于“展示力量的残酷”和“衬托胜利者的强大”。有时候，角色的死亡甚至会显得有些“粗暴”或“直接”，但它的目的是为了让读者直观感受到战斗的惨烈，以及主角（或其他强者）的非凡。读者看《刃牙》，很大程度上是为了看“打斗”和“力量的碰撞”，对于角色的生死，他们更关注的是“谁赢了”以及“输了会怎样”，而不是一个深刻的哲学寓意。因此，当角色死亡时，读者更倾向于将其视为“战斗的代价”或“实力的体现”，而不是对作者“恶意”的指控。
荒木飞吕彦的《JOJO的奇妙冒险》则是一个更加特殊的存在。这部作品以其天马行空的想象力、独特的画风和极其强烈的个人风格著称。在《JOJO》的世界里，角色死亡是常有的事，而且死法往往也相当“JOJO”。但读者很少因为角色死亡而骂荒木，原因有几点：
首先，《JOJO》的世界观本身就充满了“命运的无常”和“不可预知性”。从第一部开始，“DIO”这个反派就不断地制造死亡，而主角团也经历了不少牺牲。这种“宿命感”是《JOJO》作品的基调之一。
其次，荒木非常擅长在角色死亡前进行铺垫和升华。他会给角色赋予鲜明的个性和深刻的背景故事，让读者对他们产生情感联结。当角色面临死亡时，往往会展现出非凡的勇气、智慧，或者为了守护他人而甘愿牺牲。例如，在《黄金之风》中，乔鲁诺的成长伙伴们，许多都以悲壮的方式退场，但他们的牺牲都与“为了实现乔鲁诺的梦想”以及“阻止迪亚波罗”的宏大目标紧密相连。这些死亡不仅推动了剧情，更是在精神层面完成了角色的价值。
最重要的一点是，《JOJO》的粉丝群体，很大程度上是冲着荒木独特的“风格”和“乐子”去的。他们享受荒木制造的各种“奇妙”的展开，包括角色的死亡。荒木处理死亡的方式，很多时候充满了“戏剧性”和“歌颂性”，甚至是“黑色幽默”。这种“死亡艺术”，让读者在悲伤之余，也能感受到作品独特的魅力。即使是那些“工具人”式的死亡，也往往是为整个故事的“奇妙”服务，而不是为了单纯的“残忍”。读者们已经习惯了《JOJO》的这种“高死亡率”和“戏剧化死亡”，并将其视为作品吸引力的一部分。
总结来说，虚渊玄和蘑菇的批评，更多地源于他们作品中死亡的“哲学深度”和“情感重量”。当读者认为作者未能达到预期的哲学高度，或者让死亡显得“刻意”时，就会产生不满。而板垣惠介和荒木飞吕彦，则是因为他们的作品语境不同，角色死亡往往更多地服务于“战斗的逻辑”或“作品独特的风格和戏剧性”，并且作者在处理上，往往能给予死亡足够的铺垫和情感支撑，让读者在接受的同时，也能感受到其价值，甚至将其视为作品魅力的一部分。这是一种观众对作者叙事承诺的理解和接受程度上的差异。
首先，我们得理解虚渊玄和蘑菇的作品，尤其是他们早期一些让人印象深刻的作品，比如虚渊玄的《魔法少女小圆》和蘑菇的《月姬》、《Fate/stay night》。这两位作者擅长挖掘角色的内心挣扎、命运的残酷以及存在的意义，他们的故事往往围绕着“绝望”、“牺牲”和“救赎”等主题展开。在这种叙事框架下，角色的死亡常常是推动剧情发展、深化主题、甚至是为了塑造某种“牺牲的崇高”而存在的。
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现在我们来看看板垣惠介和荒木飞吕彦。他们的作品，特别是《刃牙》和《JOJO的奇妙冒险》，虽然也有角色死亡，但其处理方式和侧重点与虚渊玄、蘑菇有所不同。
板垣惠介的《刃牙》系列，从根本上来说，是一部“格斗漫画”。它的核心在于“强者之间的对决”和“不断突破自身极限”。在这样的作品里，角色的死亡往往不是故事的主题，也不是作者想要着重探讨的哲学命题。虽然《刃牙》中有角色死亡（例如《刃牙》第一部的烈海王），但这些死亡通常发生在激烈的战斗中，是“战斗过程”的自然结果。更关键的是，板垣惠介的死亡处理方式，更倾向于“展示力量的残酷”和“衬托胜利者的强大”。有时候，角色的死亡甚至会显得有些“粗暴”或“直接”，但它的目的是为了让读者直观感受到战斗的惨烈，以及主角（或其他强者）的非凡。读者看《刃牙》，很大程度上是为了看“打斗”和“力量的碰撞”，对于角色的生死，他们更关注的是“谁赢了”以及“输了会怎样”，而不是一个深刻的哲学寓意。因此，当角色死亡时，读者更倾向于将其视为“战斗的代价”或“实力的体现”，而不是对作者“恶意”的指控。
荒木飞吕彦的《JOJO的奇妙冒险》则是一个更加特殊的存在。这部作品以其天马行空的想象力、独特的画风和极其强烈的个人风格著称。在《JOJO》的世界里，角色死亡是常有的事，而且死法往往也相当“JOJO”。但读者很少因为角色死亡而骂荒木，原因有几点：
首先，《JOJO》的世界观本身就充满了“命运的无常”和“不可预知性”。从第一部开始，“DIO”这个反派就不断地制造死亡，而主角团也经历了不少牺牲。这种“宿命感”是《JOJO》作品的基调之一。
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网友意见
半圆是剧情起飞到读者都懒得喷了，开始针对每一次更新疯狂玩梗……
“为什么巨鲸能被涉川老师定住？”
“因为老师的衣领里有河豚毒素针！”
“毒针道，堂堂连载”
“因为巨鲸也无所谓！”
“涉川老师，流浪地球就靠你了！”
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