为什么很多人不喜欢张艺谋？
一、艺术上的争议与妥协：从先锋探索到商业迎合？
这是围绕张艺谋最核心的争议之一。早期的张艺谋，以其独特的视觉语言和对社会现实的深刻挖掘而备受赞誉。
“第五代”的先锋旗帜： 在他与陈凯歌、田壮壮等导演一同出现的“第五代”时期，他们的电影充满了反思、实验性和对传统的反叛。《红高粱》的色彩、激情和生命力，在当时国产电影一片沉寂中，无疑是一剂强心针。这些作品以一种前所未有的方式，将中国底层人民的生存状态和民族的文化记忆展现出来，具有强烈的艺术冲击力。
走向主流与市场的转变： 然而，随着中国电影市场的开放和发展，张艺谋的作品也发生着变化。一些评论认为，他逐渐在艺术探索和商业市场之间做出了“妥协”。《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》等古装大片，虽然在视觉上依旧绚丽夺目，但在叙事深度、人物塑造和思想内涵上，却被不少人认为流于表面，过于追求视觉奇观和商业卖点，甚至有人指责其为“视觉堆砌”。
“大制作”的局限性： 尤其是这些大制作电影，在迎合全球市场的同时，似乎也丢掉了一些“中国味”和批判性。观众期待的不仅仅是华丽的画面，更是能够触动心灵的故事和对现实的关照。当这些元素被削弱，批评声自然随之而来。有人认为他从一个挑战体制、探索艺术的先锋导演，变成了一个服务于资本和主流叙事的“好学生”。
二、题材选择与现实关照的缺失：为“大局”让路了吗？
张艺谋的艺术生涯与中国社会变迁紧密相连，他的题材选择也常常被拿来审视。
早期对现实的勇敢触碰： 在早期作品中，他对历史事件的反思、对个体命运的关注，甚至是对女性困境的揭示，都显示了他作为导演的社会责任感。
后期题材的“安全化”与“宏大化”： 随着他与国家政策联系的日益紧密，尤其是参与到大型国家项目（如北京奥运会、国庆献礼片等），他的电影题材似乎也开始变得更加“安全”和“宏大”。批评者认为，他越来越少去触碰那些敏感、尖锐的社会现实问题，转而拍摄那些歌颂时代、展现国家形象的影片。
丧失批判性和反思性？ 这让一些观众感到失望。他们觉得，一个曾经能够拍出《秋菊打官司》这样反映基层社会问题的导演，似乎变得回避现实，失去了那种敢于揭露和质疑的精神。当电影成为一种“政治正确”的工具时，艺术的独立性和批判性就受到了质疑。
三、个人风格的固化与创新乏力：还是那个“张艺谋”吗？
虽然张艺谋一直被认为是风格鲜明的导演，但近年来，一些观众和评论认为他的个人风格似乎有些固化，甚至出现了创新乏力的情况。
“色彩美学”的重复？ 他的色彩运用一直是其标志性特点，从早期的饱和红到后来的青蓝，色彩成为了他电影重要的视觉符号。但批评者认为，这种对色彩的过度依赖，有时反而成为了故事和人物发展的障碍，变成了一种形式化的技巧，缺乏更深层次的意义支撑。
“大场面”的套路化： 同样，他在处理大场面、群戏方面的能力毋庸置疑，但久而久之，这种处理方式也可能变得模式化。观众已经能够预见到他如何调度人物、如何营造宏大氛围，这种可预测性也削弱了作品的惊喜感。
是否还能引领潮流？ 在电影技法和叙事方式日益多元化的当下，一些人认为张艺谋的某些创作手法已经显得不够“新潮”，未能跟上时代的变化，未能给观众带来耳目一新的感受。
四、家庭与个人私事引起的争议：艺术与生活的界限？
除了艺术创作本身，张艺谋在个人生活方面也曾引发过不少争议，这些也间接影响了一些人对他的看法。
“超生”事件： 最为公众熟知的莫过于他与陈婷的“超生”事件。在中国严格执行计划生育政策的背景下，作为公众人物的张艺谋却生育了三个孩子，这引发了关于特权、法律约束以及其作为公众榜样的责任的广泛讨论。许多人认为，他的行为不符合公众人物应有的道德规范，甚至是在挑战社会规则，这自然会让他们对他的评价产生负面影响。
对“艺术工作者”身份的质疑： 对于一些人来说，公众人物的道德品质与其艺术创作是紧密联系的。他们认为，一个在个人生活上行为不端的人，其作品也难免会受到质疑，甚至认为他“德不配位”。
五、时代变迁与观众口味的改变：新一代观众的期待
时代在变，观众的口味也在变。曾经让观众惊艳的艺术手法，如今可能已经不再是主流。
年轻一代观众的偏好： 如今的年轻观众更加习惯于快节奏、强情节、强情感的叙事，他们可能对张艺谋早期那种缓慢的节奏、压抑的情感表达方式不太适应。
对多元化表达的追求： 新一代观众也更加渴望看到更多元化的电影类型和表达方式，他们不再满足于单一的叙事模式，而是希望电影能够更贴近他们的生活，更具现代感。
总结来说，很多人不喜欢张艺谋，是一种复杂的情感和判断。
这其中有对他艺术成就的肯定，但更多的是对他后期作品在艺术深度、现实关照和创新性上的失望。同时，个人生活的争议也加剧了这种负面情绪。再加上时代变迁和观众口味的变化，使得曾经的电影大师也面临着被审视、被质疑的局面。
理解这些不喜欢，并非否定张艺谋的伟大之处，而是希望通过这种批评，能够促使他本人，乃至整个中国电影行业，能够不断反思和进步。毕竟，一个能够持续创作出触动人心的作品的导演，才是观众真正期待看到的。
网友意见
张艺谋这个陕西汉子，并不属于曾垄断了影视圈大半资源的“京圈”，并不是父母家长是文艺圈名人的“文艺二代”“世家子弟”，更不是被文艺青年和影评人们顶礼膜拜的港台导演，所以他的成就一直被他们刻意贬低、甚至大肆抹黑。
所以，被他们刻意遮蔽的事实：过去30多年来，张艺谋一直是奖项等身、贡献卓绝的内地第一导演，没有之一，在两岸三地的整个华语影坛，也仅次于成功打入好莱坞、近水楼台的李安一人。
张艺谋从执导自己的第一部电影《红高粱》起，就在戛纳、柏林、威尼斯这欧洲三大电影节上，连战连捷，获奖累累，先后获得2次威尼斯金狮奖，1次柏林金熊奖，还有戛纳评委会大奖，威尼斯评委会大奖，柏林银熊奖，戛纳技术奖等等，如果类比奥运会的话，就相当于取得了3次金牌，3次银牌，1次铜牌。
除此之外，张艺谋更三次提名奥斯科最佳外语片奖，五次提名美国金球奖。
张艺谋一个人在国际影坛的奖项总成绩，就相当于其他所有导演之和，除掉已经在好莱坞发展的李安，也同时相当于所有港台导演之和。
然而，80年代打开国门后，暂时的经济落后，便有很多人对被欧美国家的物质财富迷花了眼，盲目地视欧美为先进，视中华为落后，打着“反思”旗号对民族传统历史和文化，去竭力矮化和否定，对欧美文明和欧美电影圈，更是狂热崇拜，无限推崇。
欧美电影界某些“电影大师”茶余饭后的随口点评，以及欧美媒体给出的所谓“电影榜单”，也能让这些软了骨头的电影人和影评人奉为金科玉律，深信不疑，甚至盲目鼓吹电影应该脱离大众，根本不必在乎观众的观影感受。
即使是张艺谋的《红高粱》和《活着》这等艺术水准的电影，在问世之初，同样遭到了当时众多影评人们的口诛笔讨，理由居然是「故事性太强」，荒不荒谬？可不可笑？
而别有用心的欧美电影界，更妄图将张艺谋导演拍摄的那些反映农村风情的故事片，当做用来大肆贬低中国民众“盲目""落后"的工具。
因此，1999年，当戛纳电影节看到拍摄的歌颂乡村教师、普及义务教育的《一个也不能少》，竟认为这部电影是“为中国歌功颂德”，而要求张艺谋进行删改。
作为一个满怀爱国热情的正直导演，张艺谋拒绝屈服，发表公开信抗议，从此和这个号称艺术电影最高殿堂的电影节决裂！充分展现了中国电影人的风骨。
当新千年伊始，电影市场开放，香港商业片和好莱坞大片相继来袭的时候，同辈和后辈导演们还都在继续追随早年张艺谋的脚步，拍摄各种乡土题材影片，一门心思去国际争奖，因此在票房竞争中一败涂地，竞争力甚至比不上录像厅和DVD。各大院线奄奄一息，电影院都不知拆了多少。
此时又是张艺谋导演，怀着对中国电影的责任感，以敢为天下先的无畏精神，不计个人毁誉，从零开始改弦更张，拍摄出一部在中国电影史上意义无与伦比的《英雄》。
该片不止是在国内获得的年冠记录（2.5亿票房），而且以3100万美元的成本，在北美、日韩等世界各地都登顶票房冠军，在全球收割票房合计1.77亿美元（14.5亿人民币）。而且还同时提名奥斯卡奖和金球奖，在柏林电影节获得特别创新奖，被包括《时代周刊》在内的多个世界权威媒体，评为年度世界最佳影片，从此开启了华语商业大片时代，真正拯救了整个中国电影，功勋盖世，惠泽至今。
然而，当时众多垄断电影评判话语权的影评人们，却对张艺谋群起而攻之，将他批成了“一心赚钱，背弃艺术”“屈从权力、纯为献媚”，对张艺谋的妖魔化攻击，持续了近二十年！
到了2008年，张艺谋导演的《北京奥运会开幕式》，黄钟大吕，煌煌史诗，五千年辉煌灿烂文明，如画卷一般铺展，不但震惊世界，激发了无数网民自发的爱国热情时，
那些影评人，对张艺谋更加怒火中烧。他们继续着对张导作品的持续恶意丑化、辱骂攻击，定要将张艺谋批倒斗臭。
什么杨德昌、侯孝贤、蔡明亮，还有最被影评人们顶礼膜拜的王家卫，这些港台文艺片导演，在影评人们的嘴里，都被吹上了天，大概各个艺术水准和国际评价都能“秒杀张艺谋”，却根本无视这些人所获得的国际奖项之和，也只是和张艺谋一人相当，在奥斯卡奖和金球奖更完全挂零的事实。
比如张艺谋《归来》2014年上映时，美国著名导演斯皮尔伯格，宣布自己“看哭了一个小时”，此事被影评人们当成了笑话，大肆嘲讽，嘲讽的不是老斯，而是张艺谋。
最恶劣的一幕发生在2016年底，这些已经毫无为人底线之徒，因为电影《长城》的失利，便抱团去给张导点蜡，高呼“张艺谋已死”，还故做痛心疾首状高呼，张艺谋又如何“辜负了他们信任”。
天日昭昭！这些人又几时对张艺谋摘下过有色眼镜？
特别是几乎同一时刻，王家卫这个港台文艺片教父，拉上自己爱将梁朝伟，也弄了一部大烂片《摆渡人》，还公然放话“我喜欢”，半个娱乐圈的大小明星们，纷纷争相恐后为其站队。众多影评人们又是怎样竭力为他挽尊的？
而这部《摆渡人》居然横扫了台湾金马奖的七项提名，影评人们又是怎么视而不见，继续吹嘘金马奖是所谓“华语第一权威大奖”的？
近几年来，延着《英雄》开创的商业大片之路，中国电影市场蓬勃发展，连创票房奇迹，从《战狼2》《红海行动》《我不是药神》《流浪地球》到《哪吒之魔童降世》，军事动作片，战争片，剧情片，科幻片，动画片，各个门类全面开花，都已经接近了好莱坞同类别的一流影片水准。
甚至可以说，我们已经彻底打赢了本土电影市场的保卫战，将好莱坞商业大片牢牢压制。
对过往那些自以为掌握了电影评价话语权，一直轻视鄙视漠视票房和商业片价值的电影人和影评人，对那些全无家国情怀，深受自由主义思想影响，至今执迷不悟的电影人和影评人来说，或许最痛苦最落寞的时代也莫过于此，
他们的那些引以为豪的阅片量、他们的那些云山雾里意识流，他们的那些辞藻堆砌隐喻解读，如今在绝大多数观众看来，早已成为了【何不食肉糜】的笑话，即使对少数还在执着于拍冷门文艺片，在国际上冲奖的导演来说，传统影评人对他们也同样失去了意义和价值。
——看看这两年的小众文艺片，就为了多上几百万几千万票房，何尝不是奇计百出？
有不惜让演技欠佳的流量明星担纲主演的（杨幂《宝贝儿》），有伪装成爱情商业片搞诈骗营销的（《地球最后的夜晚》），更多是已获多个国际大奖或提名的导演，却因票房扑街而公开失态的。（刘杰《宝贝儿》，王小帅《地久天长》）
比如影评人们的宠儿、曾经在《满城尽带黄金甲》《三峡好人》同期上映，公开和张艺谋叫板的文艺片导演贾樟柯，在2018年推广其新作《江湖儿女》时，邀请的伙伴是刚刚出道的元气少女杨超越，开展一场“跨越年龄和次元壁”的对话，甚至还表示“太有机会”和杨超越在大银幕上合作：「杨超越的经历会是一笔财富，将来可以胜任很复杂的电影角色。如果有歌舞元素，杨超越会非常适合。」
此情此景，让众多鼓吹“艺术至上”的影评人们情何以堪！
ps：幸好小姑娘没有被这种夸奖忽悠了，没急着凭自己大热流量，去电影圈捞金，值得赞赏。
而当那些影评人“无可奈何花落去”，被影坛和时代摒弃的时候，张艺谋早已从一个纯粹的电影人，不但变成了一个为国为民操办典仪的巨匠，而且升华成了一个向全世界弘扬中华文化的艺术大师。
10月11日，张艺谋导演应贾樟柯之邀，参加他发起创立的第三届“平遥国际电影展” 上，两位名导早对昔年恩怨，一笑泯恩仇。张艺谋并透露新片《坚如磐石》后期制作已完成，将于近期上映。这是他第一次尝试拍都市警匪题材的电影，有雷佳音、张国立、于和伟、周冬雨等多位一线明星和实力派演员主演。
刚完成国庆70周年庆典的导演工作，赞誉而归的张导，又将在新片带给大家怎样的惊喜，热烈期待！
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