为什么很多人不喜欢《刺杀小说家》？影片质量到底怎么样？
为什么有人不喜欢？槽点在哪里？
不喜欢《刺杀小说家》的人，通常集中在以下几个方面：
剧情逻辑的硬伤： 这是最被诟病的一点。电影设置了现实世界和小说世界两个平行的叙事线，试图通过“小说预言”来推动剧情。然而，这种连接方式在很多人看来显得牵强和生硬。
小说与现实的关联不够紧密： 小说家空文创作的小说，其情节似乎直接影响了现实世界的事件，这种“神乎其神”的联系，在缺乏足够铺垫和解释的情况下，很容易让观众感到突兀。为什么小说里的情节就能在现实中实现？是巧合？是神秘力量？还是其他什么原因？电影并没有给出一个令人信服的解释，留下的更多是疑问而不是惊喜。
人物动机的模糊： 很多角色的行为动机并不清晰。例如，反派企业家董子健饰演的“伯爵”为什么要如此执着于刺杀小说家，以及他与小说世界之间是否存在更深层次的联系，电影的交代也不够。小说家空文为什么会产生那样的故事？他的创作灵感来源是什么？这些背景故事的缺失，让角色的行为显得有些“为了剧情而剧情”。
故事的割裂感： 现实线和小说线虽然有关联，但有时候两条线之间的切换并不顺畅，甚至显得有些独立。观众可能在追一部优秀的现实题材惊悚片，又在同时看一部奇幻冒险片，而这两者之间的融合并没有达到天衣无缝的程度，让一部分观众感到不适应。
人物设定的悬浮：
雷佳音饰演的关宁： 作为一个为了女儿复仇的父亲，他的能力和行动力似乎超出了常人。一个普通人是如何在现实世界中步步为营，甚至能够与小说世界中的“神”产生某种联系？这种“超能力”的设定，如果没有足够的情感支撑和逻辑解释，很容易让观众觉得是编剧强行给主角开金手指。
小说家空文： 他创作出能够影响现实的小说，本身就是一个极具想象力的设定。但空文这个角色本身，却显得有些被动和模糊。他的创作过程、他的内心挣扎，在电影中并未得到充分的展现，使得这个核心人物显得不够立体。
过度依赖特效，忽视细节： 电影的视觉特效无疑是其亮点，小说世界的奇幻场面确实令人惊艳。但一些观众认为，过于炫目的特效，反而掩盖了剧情和人物的不足。当观众被特效吸引时，更容易忽略掉剧情上的硬伤。
观影门槛较高，理解困难： 电影的叙事结构和概念设置，对于一些习惯于线性叙事的观众来说，可能存在一定的理解难度。如果没能完全跟上电影的节奏和逻辑，很容易产生“看不懂”的感觉，从而对影片产生负面评价。
影片质量到底怎么样？从优点说起：
尽管存在争议，《刺杀小说家》在很多方面确实展现了不错的制作水准，甚至可以说是一部有野心、有亮点的国产电影。
顶级的视觉特效： 这绝对是《刺杀小说家》最闪耀的名片。
小说世界的构建： 影片成功地在视觉上呈现了一个充满想象力、瑰丽而又危险的小说世界。无论是赤发鬼庞大的身躯、充满力量的攻击，还是李沐饰演的“小橘”在水中灵动飘逸的身姿，都达到了国产电影的顶级水准。
动作设计的创意： 结合奇幻设定，电影的动作场面也充满了创意。关宁在小说世界中的战斗，不是简单的拳脚功夫，而是与小说中的怪物、场景进行互动，展现了独特的视觉冲击力。比如，用“笔”作为武器，改变小说世界的设定，这种概念上的动作设计，非常有新意。
技术实力展现： 影片在CG、动作捕捉、场景搭建等方面都投入了巨大的精力，成功地将一个天马行空的幻想世界具象化，这对于推动中国电影工业的发展具有积极意义。
优秀的演员表演：
雷佳音： 凭借其精湛的演技，成功塑造了一个为女儿复仇、在现实与幻想中挣扎的父亲形象。他的表演充满了张力，将角色的痛苦、愤怒、绝望以及偶尔闪现的希望都刻画得入木三分。
杨幂： 饰演的“屠灵”虽然戏份不多，但她的表现也相当出色。一个身负特殊任务、身不由己的职业杀手，杨幂将这个角色的冷酷、纠结以及内心的挣扎演绎得很有层次。
董子健： 饰演的反派“伯爵”也很有魅力，他并非脸谱化的恶人，而是有着自己的逻辑和追求，董子健将这个角色的癫狂和控制欲展现得恰到好处。
郭京飞： 他的“李沐”是小说世界中的关键角色，虽然是CG角色，但通过郭京飞的声音和表演捕捉，也赋予了这个角色独特的生命力。
大胆的叙事尝试：
平行叙事： 尽管存在争议，但将现实与虚构相结合的叙事方式，本身就是一种大胆的尝试。这种“小说预言”的概念，试图探讨创作的力量、现实对艺术的影响，以及艺术对现实的映射，这些主题本身具有一定的深度。
中国式的奇幻： 电影在世界观的构建上，也试图融入一些中国式的元素，这与好莱坞式的奇幻有所区别，是一种值得肯定的探索。
主题的探讨：
父女情深： 影片最核心的情感驱动，是关宁对女儿的爱。这种父女情，是连接现实和虚构世界的纽带，也是支撑角色前进的动力。
创作与现实： 电影也触及了创作与现实的关系，探讨了艺术是否能够改变世界，以及创作过程中可能存在的伦理困境。
总结一下：
《刺杀小说家》就像一个拥有华丽外表的礼物盒，里面装着一个充满想象力的奇幻世界，还有演员们用心的表演。它的优点在于其顶级的视觉特效、大胆的叙事尝试以及演员们的出色发挥。它成功地在技术上突破了国产电影的边界，为观众带来了前所未有的观影体验。
然而，它的缺点也同样明显，主要集中在剧情逻辑的硬伤、人物设定的悬浮以及叙事上的割裂感。这些问题使得影片在内容深度和叙事完整性上，未能达到其视觉效果那样的高度。
所以，为什么很多人不喜欢？可能是因为他们对剧情逻辑的严谨性要求更高，无法接受那些“意会”而未明确解释的设定；也可能是因为电影的叙事方式与他们的观影习惯不符，导致理解上的障碍。
总的来说，《刺杀小说家》是一部优缺点都非常突出的电影。 如果你更看重视觉奇观和技术突破，那么这部电影很可能会让你惊艳。但如果你对剧情的逻辑性和人物的饱满度有着极高的要求，那么你可能会因为其中的不足而感到失望。它是一部有野心的电影，成功地在视觉层面展现了中国科幻和奇幻电影的潜力，但同时也暴露了在剧本创作和叙事技巧上，仍需继续打磨的空间。它不是一部完美的电影，但绝对是一部值得讨论和关注的电影。
网友意见
事实上在看这部电影之前，我还真去读了下作为原著的短篇小说。不得不说小说与现实相互映衬的高概念在本土小说中很罕见。
而在成片中，路阳体现的对原著改编、商业元素、作者表达运筹帷幄的功力让我更加惊喜。
路阳对于原著的改编可谓加减兼宜：细化设定，无论是小说世界还是现实世界，人物动机、社会背景、工具属性等都比较清晰、不抽象，甚至在现实线引入了不过分的科幻元素，增强可看性的同时也加强人设说服力，这是加法；和原著相比，除了小说作者路空文提及的《跷跷板》，全片并没有什么对路人不友好的梗，人物大部分时间也不说书面话，这是减法。
这样的改编思路既能拓展世界观让内容有更大的拓展空间，也方便承载更多商业元素（动作戏、特效场面。得益于监制宁浩的支持，这次路阳的编剧搭档是分工明确的编剧团队。在创作组的护航下很好的完成了影片的叙事。
《绣春刀》尽管很多戏剧冲突确实包含了阅读理解迷喜闻乐见的隐喻，但路阳只像大仲马一样，将这些对历史、对现实的影射作为创作叙事的“文稿钉子”，只为让剧情更为跌宕曲折，最终主题落脚点依旧为江湖情仇，但也足够荡气回肠。《刺杀小说家》同样运用这样的创作策略，保持作者表达的同时也主次分明，对于商业类型片来说倒无可厚非。
另外，路阳电影语言的运用也对得起大投资和IMAX宽银幕的考验。相比很多重摄影（尤其MV化摄影）轻剪辑节奏或镜头毫无电影感还硬上IMAX 3D的其他国产片，《刺杀小说家》的镜头语言和情节一样丰富且灵活，节奏也急缓有度，即使在有CG特效的段落，视听也没被特效场景拉跨，视效合成也很讲究，细致程度不亚于服化道的设计制作，可想而知《流浪地球》特效团队和路阳那三年多辛苦。
最喜欢的一个点其实还是看到了国产电影类型片的一个进步，服装道具的设计以及CG技术的运用进步，路阳导演从《绣春刀》开始就有对兵器盔甲的考究，这部电影也不例外，电影里的红衣铠甲武士，和这个开山大斧的细节处理可以说是很用心的去做了打磨和处理。另外有一个脑洞问题就是这个创意是参考了了小龙虾吗？
向刺杀这样的大制作且在中国电影工业不完善的疫情时代，这部电影无IP无系列预热、题材也是充满挑战、稍有遗憾的执行都让《刺杀小说家》的市场前景不确定性十足。但我认为《刺杀小说家》体现的创作态度及热情即使没有理想的回报，也不应该被打压。
电影毕竟不是广告或短视频，从筹划到执行到正片问世所付出的时间成本越来越难以估量，除非策划者有很毒辣的洞察市场的眼光，否则创作者真的不宜对受众心存侥幸和算计，面对行业中的挫折，可以做的应该是结合多方面反馈作自我调整，而不是不经过考虑就轻言放弃亦或专抄近道。
近两年在不可抗力造成的影响下，文化产业对社会发展的价值也今非昔比，尤其电影在当今似乎也被忽视了其意义所在，地位越来越显得鸡肋。但我们要庆幸还有《刺杀小说家》这样的敢于破局的作品，或多或少在提醒着咱们：电影被称为“光的艺术”，电影从业者可以是造梦者，期待这样的电影尝试会越来越多。
《刺杀小说家》，上映7天，20万人评出豆瓣7.0分，足以证明，这至少是一部良好以上的作品。
该片评价之所以两极分化。归根结底还是剧情设定上的巨大争议。
《刺杀小说家》原著小说，就是个超级晦涩荒诞、后现代主义的故事，根本没有什么合理性可言。小说中的幻想世界，更只是一个完全不受欢迎的扑街写手的狂想。
如果没看过原著小说，又是所谓“合理党”，开局就可以直接劝退了。而对影片剧情设定的异议或者说负面意见，也基本源自于此。
如果像笔者这样，能接受里面的一切荒诞世界观，包括“小说可以改变现实”，就会觉得对原著小说神还原。
《流浪地球》同一特效团队打造的《刺杀小说家》，特效部分是清一色本土团队制作完成，代表了当今中国电影工业化的最高水准，视觉效果完全足以媲美国际一流影片。
《刺杀小说家》原著，是一部后现代主义的荒诞短篇小说，古代和现代两个时空交替穿插，小说与现实两个世界的事态发展交互影响，四个主要人物都有双重身份，小说世界和现代社会的角色一一对应。
董子健饰演的是年近30岁的小说家“路空文”，寻常人眼中的一个“啃老废柴”，因为读书时偶尔步入文学殿堂，就此痴迷于写小说，女朋友跑了，毕业证丢了，写了6年小说也没赚大钱，
然而他在新作《弑神》中构架的荒诞的古代世界，在书中所写的东西，会映射到现实。他在小说世界的身份，19岁的少年“空文”，却是机敏灵动。
为了达到演出效果，敬业的董子健，通过3个月的瘦身特训，去分饰这两个截然不同的角色。作为同龄人中，最早凭文艺片提名影帝的95后演员，他在本片不止演技发挥稳定，干净利落的动作戏也看到了未来的无限可能。
雷佳音饰演的是前银行职员“关宁”，因为人贩子拐卖，丢失了女儿“小橘子”，寻找了整整6年之久，因为他有一手投掷器物的绝技，被富翁“李沐”胁迫，去刺杀小说家“路空文”，后来因为正义感，努力帮重伤的“路空文”写完了小说，打倒了“李沐”。
而在小说世界，他是初期被大boss“赤发鬼”控制的红甲武士，之后在女儿笛子的召唤下觉醒。
此前在《长安十二时辰》已经充分展示动作戏与跑酷功底的雷佳音，本片继续过足了武戏瘾。能在影视两个领域全面开花，成为多部影视重头作品的男主角首选，本片雷佳音的多个演技炸裂、高光镜头，证明了他值得如此力捧。
这两位男主角从原著到影片，从古代到现代，都是戏份旗鼓相当、角色双峰峙立的的双男主，亦是沟通现实和小说世界，决定故事走向的关键。
而影片的小女主，剧中10岁的“小橘子”，路阳导演从几十名备选小女孩中，挑中了王圣迪小朋友，这位“10后”小姑娘，在2020年热播剧《隐秘的角落》“普普”一角，不但提前刷出了知名度，演技被广大观众充分认可，对整部影片亦是一大意外利好。
王圣迪小朋友饰演的“小橘子”，现代世界被拐卖后，却在小说世界中，成为指引“路空文”与“关宁”，打倒赤发鬼的关键人物。
于和伟饰演的反派大boss，在现代是雇佣“关宁”去刺杀小说家“路空文”的富翁“李沐”，精明睿智，为达目的不择手段。他早年与“路空文”的父亲合伙做生意，却使阴谋害死了路父，得以独吞好处，聚敛财富。
在古代身份，则是篡权夺位，控制皇都的"赤发鬼"，同样亲手杀害了“空文”的父亲“久天”，肉身成神后身躯巨大，形态可怖，特效制作下了大功夫，而且完全是东方神话风格。
影片中，于和伟凭借他“永远猜不透的微表情”，“分别用体验派和表现主义”饰演了这两个角色。
杨幂饰演的“屠灵”，从小被父母抛弃的女儿，原本是“李沐”最得力的助手，负责和“关宁”的交涉，让他去刺杀小说家“路空文”，后来在和“关宁”的接触中，逐渐认可了他对女儿真挚的父爱，最后弃暗投明，在现实世界帮助“关宁”打倒了“李沐”。
比起《绣春刀2》“北斋”，路阳导演在新片确实掌握了“杨幂的正确使用方法”，一个又飙又飒的大长腿黑衣御姐，和杨幂本人多年努力维护的人设“高度一致”，因此也让她的角色契合了影片的整体质感，不至于有任何出戏或者突兀之处。
而且，她名义上是影片的二番，其实总戏份不到20分钟，单独戏份几乎为零，纯工具人角色，不止和雷佳音/董子健两位男主角毫无可比性，就算和本片真女主“普普”（王圣迪）小朋友，戏份和角色重要程度也远远不如。
杨幂在此前多部古偶剧里，千篇一律、毫不走心的表演，一向颇受诟病，但客观公正地说，笔者绝不认为她在本片的表现有什么问题，或者如《绣春刀2》那样成为了影片的短板。
至于很多基于固有印象或偏见，纯粹“对人不对事”,仅仅因为杨幂出演就直接否定本片的意见，只好说，“人心中的偏见是一座大山啊”。
佟丽娅【特别出演】，饰演“空文”的姐姐，其实只有一场挥舞大刀，救护弟弟，与小boss同归于尽的对手戏，都专门进组特训一周。
这两个女性角色相对于原著，做的改编较大，一个是把原著的男律师改成了女性“屠灵”，一个是把原著“空文”的母亲角色改成了姐姐，而且情节上都有所升华，算是很出彩的改编。
郭京飞饰演的角色，则是本片最大惊喜之一，相信很多人如果不看演员表，根本不能确定是他出演了。除了饰演与佟丽娅同归于尽的“老僧”，
他的另一重要角色“黑甲”，根本看不到脸，极依赖台词功底，用路阳导演的话说，相当于「卷福在《霍比特人》演的那条龙」，其实就是类似“毒液”的形式，共生在了“空文”身上，靠吸食其血液，成为他的液态盔甲与武器，却也因此被“空文”所控制。
这个角色相关的特效部分，和同样由特效制作的“赤发鬼”一样，都完全接近了好莱坞一流影片水准。
对于拿这样一部小说，改编出这么大投资的特效片。感觉路阳导演到出品方，还是非常理想主义的，绝不是单单为了票房收益，更是切身促成中国电影工业的继续进步，单单这点，就值得为他们加油喝彩！
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