为什么现在说高质量中国游戏崛起一直要看单机游戏?不能先做高质量网游吗？

这个问题触及到了中国游戏产业发展的一个核心脉络，也引发了不少玩家和业内人士的讨论。为什么大家在谈论“高质量中国游戏崛起”时，总是把目光聚焦在单机游戏上，而不是先发展高质量的网游呢？这背后其实有多重原因，涉及到市场、技术、文化以及行业惯性等多个层面。

首先，我们得明白，高质量的单机游戏和高质量的网络游戏，它们所追求的“高质量”在很多维度上是不同的，甚至可以说是相互独立的。

单机游戏的“高质量”，往往体现在以下几个方面：

沉浸式的叙事和世界观构建： 一个引人入胜的故事、一个栩栩如生的世界，能够让玩家在数小时甚至数十小时内完全投入其中。这种叙事深度和情感共鸣，是单机游戏的核心竞争力。
精雕细琢的玩法设计： 复杂而有深度的机制，巧妙的关卡设计，流畅的操作手感，这些都是玩家对单机游戏“耐玩度”的直接感受。它需要游戏设计者在一个封闭的、可控的环境中不断打磨和优化。
卓越的艺术表现： 从画面、音效到配乐，单机游戏往往在视听层面追求极致的体验，希望通过精心设计的艺术风格来营造独特的氛围和美感。
对游戏性的纯粹追求： 单机游戏的核心是玩家与游戏之间的互动，其乐趣主要来源于游戏本身的设计，而不是外部的社交或持续性的内容更新。

而网络游戏的“高质量”，虽然也包含上述某些元素，但更侧重于：

长期的可玩性和用户留存： 网游的生命力在于能否让玩家持续活跃，这就需要不断更新的内容、富有竞争性的社交系统和经济体系。
强大的社交和经济系统： 与其他玩家的互动、公会战、交易系统等，构成了网游的另一大乐趣来源，也带来了其独特性。
持续的内容更新和运营维护： 网游是一个“活的”产品，需要不断地加入新玩法、新角色、新活动来维持玩家的兴趣和活跃度。
技术上的稳定性和扩展性： 支持海量玩家同时在线，保持服务器的稳定运行，以及能够支撑起庞大用户量的技术架构，是网游基础。

为什么大家总把目光放在单机游戏上？

1. 国际游戏市场的参照系： 当我们谈论“崛起”时，通常会参照的是全球最成熟的游戏市场，比如欧美和日本。在这些市场，单机游戏，尤其是3A级大作（AAA Games），一直是衡量一个国家游戏工业水平的重要标杆。像《巫师3》、《塞尔达传说：旷野之息》、《最后生还者》这样的作品，在全球范围内都享有极高的声誉和影响力。它们证明了一个国家在游戏创意、叙事能力、技术实现、艺术表现力上的顶尖水准。

2. 技术和艺术积累的集中体现： 开发一款高质量的单机游戏，需要的是一个庞大而专业的团队，在美术、程序、策划、音乐、叙事等多个领域达到顶尖水平。这就像拍摄一部顶级电影一样，需要顶尖的导演、编剧、演员、摄影、特效团队。这种“集中爆发”式的投入和产出，更容易被外界看作是游戏工业实力的直接体现。而网游的“高质量”往往是长期积累和迭代的结果，其成功也更依赖于运营和社区生态，很难像单机游戏那样，一蹴而就地展现出某个国家在游戏制作全流程上的能力。

3. 创新和叙事能力的试金石： 许多玩家认为，真正的游戏创新和深刻的叙事，往往更容易在单机游戏中得到充分的发挥和展现。因为单机游戏不需要为了满足大众化和持续留存而做出过多的妥协。它可以更自由地探索独特的题材、深入挖掘复杂的人物关系、挑战玩家的认知边界。这种对游戏内容本身深度的追求，是很多玩家心中的“游戏魂”。

4. 国产网游的固有印象与挑战： 在过去很长一段时间里，中国游戏市场的主流是网络游戏，尤其是MMORPG和免费游玩模式（FreetoPlay）。虽然其中不乏一些运营成功、用户基数庞大的产品，但在很多玩家眼中，它们往往存在着内容同质化、过度氪金、玩法重复、以及对“高质量”的定义更偏向于“经济系统”而非“游戏性”等问题。这种印象惯性使得一部分玩家和评论者，在看到“高质量中国游戏”的崛起时，更希望看到的是能够打破现有格局、在世界范围内有竞争力的单机作品，来证明中国游戏产业正在向更成熟、更多元化的方向发展。

5. 单机游戏的文化输出潜力： 高质量的单机游戏，因为其独特的叙事和世界观，往往蕴含着丰富的文化元素。当一款中国单机游戏能够成功地将中国历史、神话、哲学或者现代生活以独特的方式呈现给全球玩家时，这不仅是对游戏制作水平的证明，更是一种强大的文化输出。比如《黑神话：悟空》之所以备受期待，很大程度上是因为它有望将《西游记》这个经典的中国IP，用世界级的游戏表现形式呈现出来，这具备了成为文化符号的潜力。网游虽然也能包含文化元素，但其频繁的内容更新和强调社交互动的属性，使得其文化信息的传递相对碎片化，不如单机游戏那样能够形成一个完整而深刻的文化体验。

那么，是不是不能先做高质量网游呢？

当然不是。事实上，中国在高质量网游的研发和运营上，已经取得了相当大的进步，也积累了丰富的经验。一些国产网络游戏，在技术、美术和社交系统方面，也已经达到了国际一流水平，并且在全球市场取得了成功。例如，《原神》就是一个非常成功的例子，它融合了单机开放世界探索的体验和网游的持续运营模式，并在全球范围内获得了巨大的商业成功和玩家认可。

问题在于，当我们讨论“高质量中国游戏崛起”时，通常是在一个更宏观的视野下，考察中国游戏产业在“全领域”、“全方位”上与全球顶尖水平的差距。 而单机游戏，恰恰是目前这个差距最明显，也是最需要突破的领域。

网游领域： 中国游戏企业在网游领域已经积累了相当的技术、运营和市场经验。许多网游产品已经在全球市场上具有竞争力，并在商业模式上非常成熟。但要说在“创新性玩法设计”、“深度叙事体验”、“顶级艺术风格”等方面形成全球性的引领，依然有很长的路要走。
单机领域： 在单机游戏方面，中国游戏产业的起步相对较晚，并且经历了较长时间的摸索和调整。独立开发者的力量在增强，但要制作出能够与国际3A大作比肩的叙事驱动型、技术驱动型产品，需要克服的技术壁垒、人才储备、市场推广经验等方面的挑战依然巨大。

所以，与其说“不能先做高质量网游”，不如说：

高质量网游的成功，已经是中国游戏产业发展的一部分，但它不足以完全代表产业的“崛起”的全部维度。
单机游戏的突破，被看作是中国游戏产业从“模式”和“数量”走向“品质”和“创新”的更直接、更具标志性的证明。
关注单机游戏，也是希望中国游戏产业能够全面发展，在单机和网游两个核心领域都能取得国际顶尖的成就。 就像电影产业，不只是靠票房高的商业片，也需要有艺术价值、能输出文化的作品。

总而言之，谈论“高质量中国游戏崛起”时，之所以聚焦单机游戏，是因为它在国际游戏市场的标杆作用更强，更能体现一个国家在游戏研发核心能力（技术、艺术、叙事）上的综合实力，也承载着更多文化输出的期望。但这并不否定高质量网游的发展价值和成就，而是希望中国游戏产业能够在各个细分领域都达到世界级水准。

网友意见

单机游戏可以靠一个自学成才的初级新生写屎山写出一个《太吾绘卷》，网游至少要2个新手而且极大可能写出来的东西都无法运行。

梦想兑现的难度可不是一个数量级的哦~

很简单，电子游戏是工业，评价工业水平看的是分工的深度和广度。

对于游戏工业，顶级的单机游戏天生要求顶级的分工，而顶级的网游不一定需要顶级的分工。

游戏好不好玩赚不赚钱和游戏工业水平可不完全挂钩。

手机网游本身限制就很多。

一要考虑到市面上最便宜的手机能用玩。

图形性能最高也有限，画面可用的资源就不会多。

二要考虑手机的续航，手机那点可怜的性能也不敢100%调用，画面再打一个折扣。

三是游戏运营水平重要，画面不是太重要，也就不会在画面上精雕细琢。

几个因素下来，手机网游的画面是无法一流的。

单机游戏要考虑的是好玩。

好玩才好卖。

网游考虑的是赚钱，好玩和赚钱不是直接关系，赚钱要刺激你氪金。游戏本身趣味性不太重要。

至于文化，网游考虑的更少。

而好游戏，往往是画面，可玩性，文化的结合。网游要做这些东西，与核心目标不一致。

国产游戏如果未来能出一流游戏

一定是出在游戏机和PC共平台上。

也许永远都不会出现。

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