上世纪90年代HiFi组合音响领域非常棒的日本厂商如健伍、先锋、爱华，什么时候在这个领域销声匿迹了？
爱华（Aiwa）：时代的眼泪，最早的退潮
爱华可以说是这三者中，最早从组合音响的主流视野中淡出的。虽然它在80年代末90年代初凭借着卡带机、随身听（Walkman的有力竞争者）以及一系列功能齐全、设计时尚的组合音响，赢得了大量年轻消费者的喜爱。它的产品，尤其是带大尺寸喇叭的紧凑型组合音响，常常能带来令人惊喜的低音和活力四射的音色，非常适合当时流行的摇滚、流行音乐。
然而，进入21世纪，尤其是新千年过后，市场发生了翻天覆地的变化。MP3播放器的兴起，以及互联网音乐的普及，使得传统的CD、磁带组合音响的市场受到了巨大的冲击。爱华虽然也试图转型，推出过一些MD（MiniDisc）产品，但未能抓住数字音乐时代的机遇。更关键的是，它在产品研发和品牌营销上的投入，似乎跟不上时代发展的步伐。
2002年，一个标志性的节点出现了：索尼（Sony）收购了爱华。 这个曾经独立的品牌，从此失去了自主性，其产品线也逐渐被整合进索尼。虽然索尼也生产组合音响，但“爱华”这个品牌，在组合音响领域，就如同被装进了时间胶囊，虽然曾经有过辉煌，但已不再是那个活跃在市场前沿的力量。它的独特风格和性价比优势，也就此成为了过去式。
健伍（Kenwood）：坚守与转型，慢慢模糊的身影
健伍（Kenwood）在HiFi组合音响领域，可以说是比爱华更具技术底蕴的品牌。从早期的独立HiFi器材，到后来的紧凑型组合音响，健伍一直以来都强调音质和声音的还原度。90年代，它的组合音响往往设计得比较沉稳大气，音色也偏向于真实、细腻，受到不少追求音质的用户的青睐。例如，它的一些CD接收一体机，就以出色的DAC（数模转换器）和扎实的功放电路，赢得了口碑。
然而，与爱华相似，健伍也面临着数字音乐和新兴音频技术的挑战。虽然它在汽车音响领域保持了很强的竞争力，并且在专业音响和无线电通信方面也颇有建树，但在家庭消费类组合音响这个战场上，它的步伐似乎显得有些保守。
进入21世纪，健伍在组合音响上的投入明显减少。 相较于更前沿的数字播放功能、蓝牙连接、多房间音频系统等，健伍的组合音响产品更新迭代的速度较慢，也逐渐失去了市场的话语权。虽然它的一些产品依然存在，但已经不再是当年那个能与先锋、爱华并驾齐驱，甚至在某些方面更胜一筹的组合音响巨头。可以说，健伍是在这个领域“慢慢模糊”了，它没有像爱华那样被直接收购整合，但它也选择性地将更多资源投入到其他更具优势的领域，使得它在组合音响市场上的声音越来越小，直至变成了一个小众或者怀旧的选择。
先锋（Pioneer）：辉煌与挣扎，最终的告别
先锋（Pioneer）是这三者中，与时代变化抗争最久，也最为人熟知的一个。90年代，先锋的组合音响，无论是在设计感、功能丰富度，还是音质表现上，都做得相当出色。它善于将最新的技术融入产品，比如更先进的CD播放技术、更优秀的数字信号处理（DSP）技术，甚至还能看到一些带有卡拉OK功能、麦克风输入的产品，非常契合家庭娱乐的需求。它的广告宣传也做得很有声有色，品牌形象深入人心。
先锋在进入21世纪后，也试图跟上时代的步伐。它积极拥抱DVD，推出了很多DVD组合音响，试图将影音娱乐一体化。同时，它也尝试将数字音频播放、USB接口、甚至早期的网络功能加入到产品中。然而，DVD时代的快速更迭，以及蓝光、流媒体的兴起，让先锋在这个转型过程中显得力不从心。
最让消费者感到唏嘘的是，先锋在2015年，将其家庭音响业务出售给了安桥（Onkyo）。 这个曾经代表着日系音响技术和时尚潮流的品牌，就这样将它在组合音响领域的最后一丝痕迹，也拱手让人。安桥本身也是一个在HiFi领域有一定地位的厂商，但“先锋”这个组合音响的旗帜，也就在此悄然落下。此后，虽然安桥也生产组合音响，但“先锋”组合音响作为独立的产品线和品牌号召力，基本就告别了历史舞台。
总结一下：
爱华：在21世纪初（2002年）被索尼收购，组合音响业务被整合，品牌影响力在组合音响领域基本消失。
健伍：在21世纪后，逐渐减少在组合音响领域的投入，选择将资源集中在汽车音响、专业音响等更具优势的领域，导致其在组合音响市场上的声音越来越小，直至非常边缘化。
先锋：在21世纪中期（2015年）将其家庭音响业务出售给安桥，组合音响作为独立品牌和产品线，也宣告了它的“销声匿迹”。
可以说，上世纪90年代那股以健伍、先锋、爱华为代表的组合音响热潮，随着数字技术的浪潮、消费者聆听习惯的改变以及市场竞争的加剧，最终走向了不同的终点。它们共同塑造了一个时代的听觉记忆，但在这个快速变化的音频世界里，它们也都如同当年的CD一样，成为了珍贵的“回忆”。
网友意见
因为就是这些音响，给日本音箱赢来一个“萝卜声”的恶名。
日本音响，尤其组合音响，最大的问题就是共鸣腔太小。因为音箱体积太小，容积不够说什么都没用。
容积小点倒还罢了，设计的好低频还是潜的下去的。关键是箱子材质，几乎都是那种薄薄的塑料板——低音起来时声压很恐怖的。舞台用的大功率音箱，近1cm厚的中密度板都未必扛得住……
就日本人那3个mm左右的小塑料，济个屁事。
所以，这些音箱不光音量不敢开大，实际能回放的低频频率也是有限的，我很怀疑是否真的能达到200HZ衰减不高于3db这个基本要求。
也因为材质太软，日系用的尺寸硕大的“低频单元”也是样子货，压根没什么冲击力——不然盒子哗哗响，能听？ 总之就是一副有气无力的样子。
其结果，就是小音量听点女声啥的很不错；音量稍大、或者要回放大鼓、炮声，那声音就成哒哒的敲塑料盒了——它的低频共鸣腔本来就是个薄薄的塑料盒，当然也就出个塑料声（或许就因为这个，很久一段时间，国内市场，塑料壳子的音箱都是廉价货、劣质品的代名词；其实强度足够的塑料音箱照样可以出好声，就是你得冲着壁厚5~6mm以上造了，而且经常内部满是加强筋）。
比如说，jbl的charge系列便携蓝牙音箱，那喇叭才多大、音箱也是塑料；但人家的低频……
为什么？
你可以看看网上的拆解视频，看看为了伺候好那两个药瓶盖大的小喇叭，人家花了多少功夫。
尤其是，日系还喜欢在功率上夸大，搞了个什么“P.M.P.O（峰值音乐功率）”——说白了就是，这玩意儿就是有气无力的；它偶尔硬那么一瞬间，砰，功率能有1000W！
但正常厂家用的是什么呢？RMS功率。
两者的换算关系，我记得当时有人科普说是RMS功率等于P.M.P.O功率除以8——换句话说，给你标1000瓦，其实只有125瓦；给你标400瓦，其实只有50瓦！
不不不。别误会。这并不是真的。
我是没仪表，但据我玩音箱的经验，这破玩意儿，标400瓦？实际50瓦？
鸟毛50瓦。顶天能有10瓦。
不信你找个机会听听jbl的charge，看看5瓦功率能有多大声。
为什么会这样？
因为P.M.P.O功率是想尽办法往高处标——温度10°，静置无信号状态避免电容器放电，然后突然给一个信号，砰，在1个毫秒内峰值功率真的到1000瓦了！
标上去标上去！
而RMS功率呢？玩这个的经常是要脸的，我们得考虑最不利的情况，比如在舞台上高强度工作八个小时铁芯发热了、比如鼓声就没断过咚咚一直响……这种情况也不能失真！不然懂行的、有仪表会测试的用户要骂我们的！
怎么办呢？
留余量。能长时间5瓦工作的，标2瓦；能长时间100瓦工作的，标50瓦。
又不是卖猪肉。这玩意儿差点斤两没啥影响。多给点，用户才会喜欢。
因此，理论上，P.M.P.O功率的确可以精确换算到RMS功率，除以八就行。但实际上，人心这一上一下——除以8？除以80吧。
这样卖久了，自然名声就臭掉了——萝卜声，很形象：很粗很粗杵在地上，哇，我拔过小指粗的杂草，下面那一大坨泥啊……这么粗，我拔！
扑通，一个屁股墩。一看，露出来上臂粗，一尺高，好壮观好豪横；没想到土里只有三寸不到，挂着条猪尾巴。
就这种低音水平，遇到稍微正规点的音箱……你还在P.M.P.O 1000瓦的吹呢，人家说了，我这双30瓦，你听听——轰的一炮，玻璃都震的哗哗响：我说你家这房间得装修了！这一炮一炮轰下去，你就不嫌难听，这窗玻璃也非碎掉不可！
就这么劲道。
日系宝贝儿呢？
啪嗒一声，敲了下塑料盒表示我也会打炮。
1000瓦 vs 30瓦，输掉了底裤。
换你，你会不会买这种大宝贝儿？
大约是家庭影院这个概念在国内普及后。
先来说说一个历史，日本的音响，大多都是不算大的箱体，但装着超大的单元10寸起步 15寸不少。他们的使用场景是这样的，一个比较小的空间，对应日本的一户建或者小公寓之类的。拿到国内其实就是5-15平米的一个空间然后使用者距离音响最多也就一米到两米的距离，然后因为怕骚扰到别人被投诉，音量又不能开大，那么最终就造就了日本音响这个非常奇葩的风格了，其实日本的音响与其叫音响不如叫，超大型落地式耳机比较适合。基本不考虑声学布局。
正因为在超短距离加上超大单元，出来的声音就会非常优秀。
但他们到了国内就是另一种用法......大叔大爷们，把音量调大，天天蔡琴，甜蜜蜜，粉红色的回忆的，基本就是毁产品。
而家庭影院的普及就给了这种极致精细的系统当头一棒，硕大的客厅，旧时代的组合音响，近距离，小音量，大尺寸没用了啊。
因为大单元音量大了，箱体不够大，空气容积不够了，材料也不够结实，几乎没有低音衰减加上共振嗡嗡嗡。就变成了致命缺陷了。
自然就没落了，其实组合音响的没落也象征着我们经济环境好了，买得起更大的房子了。
顺带插一句，美系的箱子大部分都是单元大，箱子也大。声音也开得大也是非常适合大客厅使用的。
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