像贾鹏芳这样的大师为什么很少回国了呢？
对于贾鹏芳大师这样在全球享有盛誉的艺术家，我们讨论他“很少回国”这一现象，其实背后牵涉到很多层面，不能简单归结为“不愿意”或者“不方便”。这其中既有他个人发展的考量，也有国际音乐市场的现实，还有中国音乐环境的一些客观情况。
首先，我们得承认贾鹏芳大师的艺术生涯早已在全球舞台上绽放。他不仅仅是中国二胡演奏家，更是将二胡这件乐器推向世界的先行者之一。他在国际上拥有大量的粉丝基础、成熟的演出合作网络以及长期建立的音乐交流平台。
1. 国际音乐市场的成熟度与机会：
演出邀约与巡演安排： 国际顶级的音乐家，尤其是像贾鹏芳这样有深厚造诣和广泛影响力的艺术家，其演出档期往往是提前数年就规划好的。欧美、日本等地的主要音乐厅、艺术节、交响乐团合作，这些演出邀约是他们艺术生命和收入的重要来源。这些国家和地区的音乐市场更为成熟，对高水平的器乐演奏家有持续的需求和稳定的支持。
合作机会的深度与广度： 贾鹏芳大师的音乐风格融合了中国传统与西方古典，他在国际上能找到更多志同道合的音乐家进行深度合作，无论是跨界交流还是与知名乐团合作演绎他改编或创作的作品，这些机会在中国国内的音乐体系中可能还处于一个发展和探索的阶段。
录音与发行： 国际唱片公司对这类融合风格的音乐有成熟的推广和发行渠道，能够将他的音乐触达更广泛的受众。他在国际上出版的专辑，能够获得更专业的推广资源和市场反馈。
2. 个人艺术发展与探索：
新的艺术视野与灵感： 长期在不同文化环境中生活和演出，能够为艺术家带来更丰富的艺术体验和创作灵感。接触不同的音乐风格、聆听不同的音乐家演奏、感受不同的文化氛围，这些都能不断激活他的艺术创造力。
对二胡艺术的国际推广： 贾鹏芳大师不仅仅是演奏者，他更是二胡艺术的“文化大使”。他在海外的每一次演出，都是在向世界展示二胡的魅力，介绍它的历史和文化内涵。这种持续的、高频次的国际交流，本身就是对他艺术事业的重要贡献。
3. 中国音乐环境的现状与变化：
国内音乐市场的变化： 尽管中国音乐市场近年来发展迅速，但与西方成熟的古典音乐市场相比，在一些方面仍然存在差异。例如，乐团对非西方古典乐器的常规性邀请、对跨界融合音乐的接受度和理解深度、以及对这类艺术家的市场化包装和推广能力，可能还需时间去发展和完善。
演出邀请的匹配度： 并非说国内没有演出机会，而是说他的国际化艺术实践，可能需要的是一个与他目前艺术水准和国际影响力相匹配的演出平台。这种匹配度涉及到曲目选择、合作对象、场地规格、以及整体活动的策划和运作。
对“回国”的理解： 如今，“回国”不仅仅是身体上的回归，更可以是艺术上的深度合作和情感上的连接。也许贾鹏芳大师并非完全“不回国”，而是他回国的方式可能更多是探亲访友，或者参与一些特定的、对他有特殊意义的文化交流活动，而非像他以前那样频繁地进行商业性演出。
4. 个人生活的考量：
家庭与生活习惯： 任何艺术家，到了这个阶段，都会有自己的生活节奏和家庭安排。长年在海外生活，可能已经形成了稳定的生活圈和习惯。频繁的长途旅行，对任何年龄段的艺术家来说都是体力和精力的巨大考验。
总结一下，与其说贾鹏芳大师“很少回国”，不如说他的艺术重心和主要活动舞台，因为长期的国际化发展，自然而然地更多地倾向于国际音乐市场。 这并不是他“不爱国”或者“不重视国内”，而是艺术家的发展本身就具有流动性和国际性。他已经在用自己的方式，将中国优秀的音乐文化传播到世界各地，这同样是一种重要的“回馈”。
更重要的是，我们不能用单一的标准去衡量艺术家的“贡献”。他的国际化成就，本身就是对中国音乐文化的一种极大的推广和提升。而国内音乐市场的成熟和发展，也需要一个过程，我相信随着中国经济文化实力的提升，未来会有更多类似贾鹏芳大师这样的艺术家，找到更多与国内音乐体系深度融合的契机。
所以，当我们思考这个问题时，不妨放宽视野，理解艺术家在全球化时代下的艺术选择，以及他们所面临的复杂现实。他的音乐，无论在哪个国家的舞台上响起，都承载着中国的文化基因，这才是最值得我们关注和尊重的。
首先，我们得承认贾鹏芳大师的艺术生涯早已在全球舞台上绽放。他不仅仅是中国二胡演奏家，更是将二胡这件乐器推向世界的先行者之一。他在国际上拥有大量的粉丝基础、成熟的演出合作网络以及长期建立的音乐交流平台。
1. 国际音乐市场的成熟度与机会：
演出邀约与巡演安排： 国际顶级的音乐家，尤其是像贾鹏芳这样有深厚造诣和广泛影响力的艺术家，其演出档期往往是提前数年就规划好的。欧美、日本等地的主要音乐厅、艺术节、交响乐团合作，这些演出邀约是他们艺术生命和收入的重要来源。这些国家和地区的音乐市场更为成熟，对高水平的器乐演奏家有持续的需求和稳定的支持。
合作机会的深度与广度： 贾鹏芳大师的音乐风格融合了中国传统与西方古典，他在国际上能找到更多志同道合的音乐家进行深度合作，无论是跨界交流还是与知名乐团合作演绎他改编或创作的作品，这些机会在中国国内的音乐体系中可能还处于一个发展和探索的阶段。
录音与发行： 国际唱片公司对这类融合风格的音乐有成熟的推广和发行渠道，能够将他的音乐触达更广泛的受众。他在国际上出版的专辑，能够获得更专业的推广资源和市场反馈。
2. 个人艺术发展与探索：
新的艺术视野与灵感： 长期在不同文化环境中生活和演出，能够为艺术家带来更丰富的艺术体验和创作灵感。接触不同的音乐风格、聆听不同的音乐家演奏、感受不同的文化氛围，这些都能不断激活他的艺术创造力。
对二胡艺术的国际推广： 贾鹏芳大师不仅仅是演奏者，他更是二胡艺术的“文化大使”。他在海外的每一次演出，都是在向世界展示二胡的魅力，介绍它的历史和文化内涵。这种持续的、高频次的国际交流，本身就是对他艺术事业的重要贡献。
3. 中国音乐环境的现状与变化：
国内音乐市场的变化： 尽管中国音乐市场近年来发展迅速，但与西方成熟的古典音乐市场相比，在一些方面仍然存在差异。例如，乐团对非西方古典乐器的常规性邀请、对跨界融合音乐的接受度和理解深度、以及对这类艺术家的市场化包装和推广能力，可能还需时间去发展和完善。
演出邀请的匹配度： 并非说国内没有演出机会，而是说他的国际化艺术实践，可能需要的是一个与他目前艺术水准和国际影响力相匹配的演出平台。这种匹配度涉及到曲目选择、合作对象、场地规格、以及整体活动的策划和运作。
对“回国”的理解： 如今，“回国”不仅仅是身体上的回归，更可以是艺术上的深度合作和情感上的连接。也许贾鹏芳大师并非完全“不回国”，而是他回国的方式可能更多是探亲访友，或者参与一些特定的、对他有特殊意义的文化交流活动，而非像他以前那样频繁地进行商业性演出。
4. 个人生活的考量：
家庭与生活习惯： 任何艺术家，到了这个阶段，都会有自己的生活节奏和家庭安排。长年在海外生活，可能已经形成了稳定的生活圈和习惯。频繁的长途旅行，对任何年龄段的艺术家来说都是体力和精力的巨大考验。
总结一下，与其说贾鹏芳大师“很少回国”，不如说他的艺术重心和主要活动舞台，因为长期的国际化发展，自然而然地更多地倾向于国际音乐市场。 这并不是他“不爱国”或者“不重视国内”，而是艺术家的发展本身就具有流动性和国际性。他已经在用自己的方式，将中国优秀的音乐文化传播到世界各地，这同样是一种重要的“回馈”。
更重要的是，我们不能用单一的标准去衡量艺术家的“贡献”。他的国际化成就，本身就是对中国音乐文化的一种极大的推广和提升。而国内音乐市场的成熟和发展，也需要一个过程，我相信随着中国经济文化实力的提升，未来会有更多类似贾鹏芳大师这样的艺术家，找到更多与国内音乐体系深度融合的契机。
所以，当我们思考这个问题时，不妨放宽视野，理解艺术家在全球化时代下的艺术选择，以及他们所面临的复杂现实。他的音乐，无论在哪个国家的舞台上响起，都承载着中国的文化基因，这才是最值得我们关注和尊重的。
网友意见
他们的离开可以说是有共同原因的。对于中国传统音乐来说，传承是主要目的，在本土想要成名，你得把二泉映月，阳关三叠之类的曲目拉到超神，他不在乎你创作的曲子多令人耳目一新，他在乎的事中国传统曲目的根本能不能保存，能不能流传，能不能长留人间。这造就了中国各行各界的精英辈出。其实这是个很好的初衷，也达到了很好的效果，我非常支持主干的蓬勃发展，毕竟这才能保存精华。只有把正统文化把持住才能让旁支发展得心安理得。
但也是由于这样的情况，创新的乐曲被摆在了一个尴尬的位置。因为这些创作既不被正统重视，也不被热爱喜闻乐见文化的大众所接受。这些能力强，创新能力足的艺术家不被大陆需要，他们的选择非常局限。所以他们想到了日本，共同的亚文化圈，对中国主流文化的看法不太那么中规中矩。既然要发展，就先去嘛。于是旅日。
诸如刘敏，伍芳，邵容，女子十二乐坊，这些人大多都是这些原因。所以纷纷离开大陆，去往异国他乡。然而，现实也像他们想的那样，在日本有了很好的发展，被世人接受，能开开演奏会。自己的技术愈发浑厚，风格日益彰显。贾神自诩浪漫二胡我也很赞同。我喜欢他的曲子，从最初进Victor唱片公司的规矩再到进去和月的浪漫我都看到了他的改变，我想他是跟幸福的。因为他达到了自己的目标。
我们不要为大陆人才的流失而扼腕叹息，他们的发展也是本民族的发展，我们要为他们感到高兴，因为他们传播了我国的文化。虽然有些勉强，但我还是觉得这是他们的道路，这是他们身为中国艺术家的本分啊。
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