10 月 27 日，成龙正式官宣入驻快手，如何看待越来越多明星开通短视频社交账号？
这事儿可不简单，背后其实折射出当下一个挺大的趋势：明星们争相涌入短视频社交平台，好像一夜之间，谁没个抖音、快手、B站账号，都不好意思说自己是“流量”了。
为什么会有这股“明星下凡”的热潮？
咱们得掰开了揉碎了聊。
1. 流量与商业变现的新战场：
传统渠道的局限性： 以前明星怎么接触粉丝？主要是靠电影、电视剧、演唱会、杂志采访。这些渠道的触达范围和互动性是有限的。电影上映了，你就只能看电影；演唱会结束后，你就只能等下一次。
短视频平台的爆炸性流量： 抖音、快手这些平台，用户基数简直天文数字，而且用户粘性极高，刷起来就不停。在这里，明星可以瞬间触达数百万甚至上千万的粉丝，这可比任何传统的宣传方式都要来得直接和高效。
直接变现的可能性： 流量大了，商业机会也就来了。直播带货、接品牌广告、甚至是自己推出IP产品，都能在短视频平台上找到直接的变现渠道。想想那些带货卖得风生水起的明星，这块蛋糕确实诱人。成龙这种级别的巨星，虽然不缺钱，但能以更年轻、更接地气的方式与品牌合作，开辟新的商业版图，也是很自然的。
2. 粉丝关系的重塑与维护：
拉近距离，打破“高冷”人设： 过去，明星总给人一种高高在上的感觉。但短视频平台提供了“素颜出镜”、“生活化分享”的机会。你想想，看成龙大哥日常练功、分享拍摄花絮、甚至随性地聊两句，是不是感觉他一下子就亲切了好多？这就像你的邻家大哥哥（虽然人家是国际巨星）。
即时互动，增强粉丝粘性： 短视频平台允许弹幕、评论、点赞、私信等多种互动方式。明星可以回复粉丝的留言，点赞粉丝的评论，甚至通过直播和粉丝实时互动。这种“零距离”的沟通，能让粉丝获得前所未有的参与感和归属感，大大增强了他们对明星的忠诚度。
人设的多元化与立体化： 明星不再仅仅是屏幕上的角色，他们可以在短视频里展现更多元的自己：有的可以是搞笑担当，有的可以是居家好男人/女人，有的可以是运动达人。这种多维度的展现，让粉丝更能看到一个“活生生”的人，从而产生更深的情感连接。
3. 平台生态的吸引力：
内容创作的低门槛： 相比于制作一部电影或电视剧，短视频的制作门槛低得多。一部手机，简单的剪辑，就可以创作出内容。这对于一些想要“玩票”或者表达自己想法的明星来说，门槛不高，但传播力很强。
平台的算法推荐： 短视频平台的算法能够精准地将内容推送给感兴趣的用户。一旦内容被平台认可，就有机会获得巨大的曝光量，这对于渴望被更多人看见的明星来说，是极具吸引力的。
与其他创作者的联动： 平台也鼓励明星与其他优质的短视频创作者联动，进行合作拍摄。这种跨界合作可以为明星带来新的粉丝群体，也能让短视频平台的内容更加丰富多彩。
成龙入驻快手，具体有什么意义？
1. “国民级”IP的再焕发： 成龙是谁？他是华人功夫巨星，是全球知名的电影人。他选择快手，这不仅仅是一个明星入驻，更是快手这个平台“国民度”和“接地气”标签的一次强大背书。快手通过引入成龙这样的超级IP，能够吸引更广泛的用户群体，尤其是那些对传统娱乐内容有需求的观众。
2. 内容形式的探索： 成龙大哥在快手上会怎么玩？是分享他的武打训练？还是聊聊电影拍摄背后的故事？亦或是带货他代言的产品？这些形式都充满了想象空间。可以预见，他会用一种更直接、更有趣的方式来讲述自己的故事，这本身就是一种新的传播方式。
3. 对其他平台的影响： 成龙这种级别的明星都去了快手，其他平台自然也会加大力度去争取更多明星资源。这将进一步加剧平台之间的“明星争夺战”，也促使明星们更加谨慎地选择入驻平台。
但也别高兴得太早，明星扎堆短视频，也有一些潜在的问题：
内容同质化： 当大家都想着怎么吸引眼球、怎么卖货，很容易陷入千篇一律的套路。如果内容没有深度和创意，很快就会被用户审美疲劳。
“滤镜”的疏离感： 有些明星在短视频中过度包装，依旧保持着“高冷”人设，反而失去了拉近距离的意义，用户可能感觉更疏远了。
对个人IP的消耗： 如果没有高质量、持续性的内容输出，或者过于频繁的商业化，可能会稀释明星原有的个人魅力和品牌价值。
监管问题： 随着明星入驻的增多，平台的内容监管、虚假宣传等问题也会更加突出，需要平台和明星共同承担责任。
总而言之， 明星们纷纷“触网”，拥抱短视频社交平台，是时代发展的必然。这既是他们拓展影响力、寻求新商业机会的战略选择，也是用户与偶像互动方式的升级。成龙大哥的这次“官宣”，更是这个趋势的又一个生动注脚。未来，我们或许能看到更多我们熟悉的明星，以更鲜活、更生动的方式出现在我们面前，但这其中能否真正打动人心，关键还是在于“内容”本身。
网友意见
开篇声明：
1.本人是重度快手用户，每天至少刷快手一个小时。刷抖音的时间大概是快手的一半。
2.抖音没有给我钱！
开篇结论：
在明星短视频社交这一块，快手早就输了，就算再请两三个成龙周杰伦级别的大咖，也根本挽回不了局面。
我的看法：
快手的发展其实一直很佛系，佛系到了，在2017年左右的时候，很多主播通过开直播都能一天赚几十万甚至上百万了，快手都没有专门的运营去对接这些头部主播，甚至账号遇到问题，都没有客服去解决。
快手当年的直播一哥，二驴的，就多次在直播的时候说，当年在YY的时候，LXL经常给天佑这些头部主播打电话聊天，现在我们快手前几大主播，就算给平台赚再多钱，带再多流量，你看那啥理不理你，看都不会看我们一眼。
所以很多主播被莫名其妙封号之后，投诉无门，也不知道该怎么去联系官方平台，就只能不远万里坐火车直奔快手总部。
当年我就看过好多主播用小号直播自己去快手总部，就是为了当面解释清楚，自己是被误封的。
毕竟直播收礼物打赏，是很多人唯一的经济收入来源，号被封了，情绪都很激动，要去总部让官方给个说法。
所以，一度快手被戏称为拥有互联网公司最强安保！就是为了挡住这些每天络绎不绝进京“上访”的大小主播。
由此就可以看出，快手在运营方面，至少在和自己平台创作者互动方面是有欠缺的。
对比之下，抖音就做得很好。
其实，一直以来，字节跳动给一些人带来的最大的误解，就是很多人都觉得字节跳动推荐算法厉害，但其实呈现给外部的，更多的是强运营的结果。
如果把时间退回到三四年前，还没啥明星入驻短视频直播平台的时候，快手从那个时候就开始着手打造明星短视频社交生态，也许还有机会。
而快手在这方面的尝试，至少在外人看来是不成功的，比如最早邀请的王祖蓝入驻，王祖蓝除了偶尔更新一个很无聊的短视频，偶尔受邀直播一下，基本上不怎么使用这个账号。
快手去年请来了周杰伦，我当时也觉得快手要在明星这个领域跟抖音决战一下了，毕竟周董在中文社交领域一直是没有账号的，但没想到，后来周杰伦这快手账号也不怎么活跃。
快手请明星，给我的感觉好像就是，给一次钱，办一次事儿，很少有主动使用这个账号的行为，哪怕是签一个长期更新的合同，做做样子。
而当年新浪微博之所以能够成功，就是跟许多明星入驻，并且一直保持账号活跃有关系。
如果对十几年前微博大战有印象的话，你肯定还记得，当年的搜狐微博重金签了几个独家明星入驻，最后被新浪微博随便搞几个搬运号就解决了问题，某鹅想要靠自己的“资源”半强迫某些明星开通自家的微博，结果遭到了某非著名相声演员的正面刚。
由此可见，当别的平台，生态已经形成的时候，你再去追，做什么都基本上都无济于事了。
另外，一个平台的氛围其实还是很重要的。
虽然现在几乎大部分视频创作者都会选择全平台更新，但是都还是会有自己的主力平台的，只有在这个平台上，创作者才会和粉丝有更多的互动，同时粉丝粘性也更高。
比如有时候我在快手刷到了一个觉得还不错的视频作品，只要看一会儿我就发现，这个创作者百分百是以B站为主的，因为有些语言，只有在B站才会说。
同样有些语言，也是只有快手才会有。
比如同样是直播打PK，抖音和快手完全就是两个风格，快手还是更接地气。
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