为什么感觉摇滚基本哪哪都不如流行？
首先，传播度和易接受性是很大的一个因素。流行音乐的生命力就在于它的“流行”二字。它的旋律通常比较抓耳，结构简单明了，歌词也常常围绕着爱情、青春、友情这些大家都能理解和感同身受的主题。再加上制作团队的精良包装，MV的时尚感，以及各种电台、排行榜、社交媒体的密集推广，让流行歌曲能够迅速地覆盖到各个年龄层、各种人群。它就像一道家常菜，味道大众化，大家都爱吃。
反观摇滚乐，虽然它也有非常出色的作品和忠实的听众，但它的音乐特质本身就注定了一些隔阂。
音乐上的复杂性与实验性：摇滚乐的编曲、和声、节奏变化往往比流行乐要复杂得多。吉他Solo的技巧性，鼓点的力量感，贝斯线的律动，还有各种音乐风格的融合（比如布鲁斯、硬摇滚、朋克、金属、迷幻等等），这些都需要听者有一定的音乐知识或者愿意花心思去体会。它不像流行歌那样，一听就能哼出副歌。更像是需要细嚼慢咽的“大菜”，有时候甚至需要点“酒劲”才能品出味道。
歌词主题的多样性与深度：摇滚乐的歌词，除了爱情，还会涉及社会批判、政治议题、哲学思考、个人挣扎、反叛精神等等。有些歌词晦涩难懂，有些则充满了愤怒、质疑和疏离感。这种“不那么美好”或者“不那么易懂”的表达，自然会让一部分听众感到疏远。流行歌的歌词可能更像是一张彩色的插画，而摇滚歌词有时候更像是写在泛黄纸上的手稿，需要你弯下腰去辨认。
市场定位与受众群体：流行音乐的目标用户是“大众”，而摇滚乐虽然也有大众化的分支，但其核心往往更偏向于“亚文化”和“特定社群”。摇滚乐的表演形式、乐迷的文化认同，都形成了一种相对封闭但却非常坚固的圈子。很多摇滚乐队的形象，比如长发、皮衣、纹身，甚至是舞台上的狂野表现，在很多人看来可能就带着一些“不主流”的标签，这也会影响到它们的传播广度。
商业化运作的差异：流行音乐的商业化运作是相当成熟且精密的。从艺人包装、歌曲创作、制作、推广到周边产品，都是围绕着“最大化市场收益”来展开的。摇滚乐虽然也有商业运作，但很多乐队依然会坚持“艺术性优先”的原则，不愿为了迎合市场而牺牲自己的音乐理念，这反而让它们在“大众化”的道路上显得有些“固执”。
听觉体验的“冲击性”：摇滚乐，尤其是重型摇滚，它的音量、失真、节奏的强弱对比，带来的听觉冲击力是流行乐很难比拟的。对于习惯了轻柔悦耳旋律的人来说，这种“轰鸣”可能会被视为“噪音”，或者是一种“压迫感”。
所以，与其说摇滚“不如”流行，不如说它们服务于不同的听众，满足不同的需求，走的是不同的路线。流行音乐就像是一条宽阔的、平坦的大路，人来人往，大家都走得很舒服；而摇滚乐，有时候更像是一条蜿蜒曲折的小径，虽然路不好走，但走进去的人，往往能发现独特的风景，感受到不一样的力量。
你的感觉，很大程度上是建立在“被推广”、“被触达”的层面上的。流行音乐就像是餐桌上的主食，大家都在吃；摇滚乐，可能更像是餐桌上的一道特色菜，懂它的人会特意去品尝，去寻找。这并不是说主食不好，也不是说特色菜就一定“更好”，它们只是在“好”的定义上，有着不同的侧重点和表达方式。
网友意见
恕我直言，纵观整个20世纪，不管是对人类文化史还是音乐史，影响最大最深远的的音乐风格就是摇滚乐，没有之一。什么爵士，蓝调，电子，灵魂统统往后排（虽然他们和摇滚乐之间也是互相影响互相渗透）
至于流行，那要看你说的是广义的流行（pop 文化，比如MJ）还是狭义的流行音乐风格（pop ballad）。
如果是前者，那么可以这么说，20世纪50年代之前的流行文化基本不成气候，也就局限于美国东海岸上流社会的那些Tin Pan Alley，乏善可陈。至于50年代以后的流行文化，我就说的极端点，它们全是摇滚乐的儿子。Rock的血液渗透了60s - 90s期间所有的主流你能叫的上名的音乐人。（不说本身就是摇滚的乐队占据了流行音乐史的半壁江山，剩下的天王MJ，新老四大天后，各种偶像组合，哪个没有在成长中被摇滚的血液浸透骨髓？他们最脍炙人口的成名曲中多多少少都有摇滚乐的光辉闪耀。）
如果拿摇滚乐和后者狭义的流行风格歌曲（pop ballad）比，那更是皓月之于萤火，就算每年每个月热度最高的流行单曲拉出来，不论是创作者还是歌迷都得承认，这就是一套炸鸡薯条可乐而已，恰饭的干活。如果你非要认为摇滚乐不如这类垃圾玩意儿，那你骨子里就和美国那些好吃懒做整日低保快餐的trash没啥区别。
以上还只是摇滚乐之于音乐本身的影响。如果上升到整个20世纪人类文化史，算上摇滚乐内部承载的人文思想：
美国的鲍勃迪伦。（对，早期民谣和摇滚是一家）
英国的滚石披头士。（大师太多列不完对不住其他艺术家了）
日本的xjapan。（以小泉纯一郎为代表的一代日本精英）
中国的崔健。（60-70后这批中国歌迷现在绝对是我国各领域的中流砥柱）
……
以上这些艺术家影响了整个20世纪后半页99%的商业政治甚至是科技精英。正所谓”他们引领人类，摇滚引领他们。”
所以我说：“整个20世纪，最伟大的音乐风格当属摇滚乐，没有之一。”
20世纪pop文化就是一部rock的发展史。
20世纪pop ballad就是rock的弟中弟。
至于你说制作精良问题，从一个从业者角度来说，21世纪以前，业内的音乐制作标准就是以经典摇滚乐为标杆的，不论编曲配器还是录音混音母带。
21世纪开始，撇开电子乐的元素来说。流行的那些手法都是摇滚乐基本配器法玩剩的。当然音质上你得和同期的摇滚乐去对比，而且比较样本得大。毕竟21世纪是个百（支）花（离）齐（破）放（碎）的时代。
随便抽出几首风格混搭的流行歌和摇滚对比，也缺乏说服力。
1，首先您對“流行”的定義就有問題，這個世界上並沒有“流行”這種音樂風格，什麼音樂銷量高、聽的人多，它就是“流行”的，從這點上來說，搖滾在過去半個多世紀裡都是最流行的音樂，直到上世紀九十年代後期才逐漸被嘻哈音樂和電子音樂瓜分了半壁江山，所以您這個問題提得就有毛病~~
2，搖滾，是現代音樂裡的“根源風格”之一，什麼叫根源風格，就是其他風格都從它這裡取經，或者都以它為基調順便夾帶別的私貨，古典音樂、布魯斯、爵士、搖滾，都是“根源風格”，現在但凡是還在用電聲樂器編制的音樂風格，他們的老祖宗都是搖滾~~
3，不說重金屬和其他“去布魯斯化”的變種，就說搖滾本身，從五六十年代Chuck Berry、貓王、披頭士的霸榜，和The Rolling Stones、The Who、The Kinks、Lou Reed、The Doors 等樂隊的承前啟後，到七十年代Pink Floyd、Genesis、King Crimson、ELP、Yes、Rush 等樂隊帶來的前搖大爆發，再到八十年代KISS、Aerosmith、Guns N’Roses 等樂隊引領的Hard Rock風潮，搖滾一直都是全世界最受歡迎的音樂，而且是沒有技術就根本玩不好搖滾，很多前搖樂手的古典音樂修養都是很高的，否則根本無法hold住前搖音樂的宏大結構，Yes 的吉他手Trevor Rabin 還是個寫傳統管弦樂寫得非常好的電影作曲家，相信你一定聽說過他配樂的電影：《空中監獄》、《全民公敵》、《世界末日》、《深海狂鯊》、《國家寶藏》、《大偷襲》、《空戰英豪》、《魔法師的學徒》、《關鍵第四號》等等~~
4，搖滾聽起來大開大合正面硬剛，是因為演奏樂器不用力的話，發出來的聲音就不飽滿，撥弦樂器的音色跟演奏力度大小有著極為密切的關係，就像是電吉他失真，撥弦力度小的話，失真效果都大打折扣，這存在了半個多世紀的特性可不叫“粗製濫造”，甚至就是因為這個特性，搖滾才被認為是有力量的音樂，才被大家喜歡~~
5，數碼錄音是九十年代之後普及的，在這之前的音樂錄音都是用的開盤錄音機，跟乾淨的數碼錄音相比，模擬錄音確實就是毛茬大，聽著燥，但這個同樣也是代表著一個原汁原味的時代特色，那個年代的音樂就應該是這樣的聲音~~
6，國搖在起步之初確實沒有經過什麼像樣的學習，而是直接跑偏了，直到現在，不會彈布魯斯的國搖樂手也多的是，但他們不能代表搖滾，他們只能代表“粗製濫造”，粗製濫造的東西是不分風格的，你既然聽搖滾，就一定要聽貨真價實的搖滾，而不是把粗製濫造的東西當成搖滾~~
7，你所認為的“流行”，它其實就是從各種“根源風格”裡東抓一把西抓一把湊到一起去的東西，它反倒更容易出現粗製濫造的產物，要避免粗製濫造，唯一的辦法就是深度熟悉“根源風格”，在這方面集大成者就是Michael Jackson，他五歲時候就登台演出了，在童年時期他就熟悉幾乎所有的“根源風格”，一個人既有天分又勤奮的結果就是他的作曲思路難以複製，他本人更是無可替代，如果跟他的音樂相比，你所認為的“流行”才是粗製濫造的對吧？
很多人似乎不清楚我為什麼把搖滾也算作是“根源風格”，在傳統音樂裡（以古典音樂和管弦樂編制為根基），平行五八度是一個不怎麼高明的用法，老一輩作曲家都是盡量去規避的，然而搖滾的開放和弦無不依賴這個五度強力和弦，以及riff這一重要特征，這兩個特點還影響了重金屬近半個世紀，所以搖滾完全配得上“根源風格”裡的一份子~~
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基本上这类「我感觉」的问题归根结底就一个原因
没有为什么
就是你不行，感觉也不行，资历也不行，品味更谈不上
听得少，没品位加上不知道哪里来的自信，基本上就喜欢问这种问题
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