刺客信条系列为什么不出日本？
一、 题材上的“敏感度”与“挑战性”
武士道精神的解读与呈现： 刺客信条的核心在于“信条”，一种追求自由、反抗压迫的哲学。日本的武士道，虽然也有其忠诚、荣耀、技艺精湛的一面，但其内在的许多观念，比如对上级的绝对服从、切腹的荣誉观、以及“顺之者昌，逆之者亡”的集体主义倾向，与刺客信条中强调的个人自由意志和反抗精神，存在着一定的张力。如何恰当地呈现武士道，既不冒犯日本玩家的民族情感，又能融入刺客信条的叙事框架，这需要极其精妙的平衡。简单地将武士塑造成刺客的敌人，或者将部分武士描绘成“觉醒者”，都可能显得过于简化或失真。
忍者文化的“符号化”陷阱： 提到日本，大多数人脑海中第一个浮现的形象就是忍者。忍者在很多西方玩家眼中，已经是一个充满神秘、隐秘、飞檐走壁的刻板印象。如果育碧过于迎合这种“符号化”的期待，很容易让日本篇章沦为一系列老套的忍术展示，缺乏刺客信条系列一贯的深度和复杂性。如何挖掘忍者历史中更为真实、更具人性化的层面，并将其与刺客信条的“兄弟会”理念联系起来，是巨大的挑战。
宗教与政治结构的复杂性： 日本历史上，神道教、佛教，以及不同时期存在的宗教派别，与政治权力紧密交织。幕府、天皇、武士、僧侣等各方势力之间的博弈，错综复杂。刺客信条擅长在历史洪流中寻找“前驱（Precursor）”的痕迹，以及光明会（Templar Order）与刺客兄弟会（Assassin Brotherhood）之间的千年战争。将这些抽象的、具有全球视野的冲突，巧妙地植入到日本独特的政治宗教环境中，需要深入的研究和大胆的创新，避免生搬硬套。
二、 游戏设计上的“技术性”与“创新性”
战斗系统的“本土化”适配： 刺客信条早期的战斗系统，如袖剑暗杀、跑酷潜行，很大程度上受到了欧洲中世纪骑士、盗贼等元素的影响。而日本的武士，其战斗方式以刀剑（太刀、打刀等）为主，讲究一招制敌、剑术的刚柔并济。忍者的战斗则更为多变，除了暗器，还有各种忍具。育碧需要为日本篇章设计一套既能体现这些特点，又能保持系列流畅性和爽快感的战斗系统。如果只是简单地替换武器模型，那将无法满足玩家对“原汁原味”的期待。
跑酷与地图设计的“适应性”： 刺客信条的跑酷是其标志性特色，但日本的建筑风格、城市布局与欧洲有着显著差异。高耸的城墙、木质结构的房屋、狭窄的街道、以及寺庙、神社等特殊场景，如何设计出既符合日本风貌，又充满刺客信条式跑酷乐趣的地图，是一个考验。尤其是在城市间的大规模跑酷，日本的城池布局和街道密度，可能需要新的解决方案。
潜行与暗杀的“再定义”： 潜行是刺客信条的灵魂，而日本正是潜行艺术的发源地之一。然而，忍者所代表的潜行，往往是极致的隐匿、伪装，甚至是“无声无息”的死亡。如何将这种极致的潜行理念与刺客信条的“可见但难以捉摸”的刺客形象结合，并且在游戏机制上有所突破，避免“套路化”，这是育碧需要深思熟虑的问题。
三、 市场考量与“风险控制”
“成功模式”的路径依赖： 刺客信条系列已经找到了几套行之有效的叙事和 gameplay 模式，例如《黑旗》的海战，《英灵殿》的维京侵略，以及《起源》的古埃及风情。这些模式在商业上获得了成功。在市场竞争日益激烈的当下，育碧可能会倾向于“复制成功”，而日本这样一个“全新且未知”的领域，可能伴随着更高的市场风险。
目标受众的“平衡”： 刺客信条系列在全球拥有庞大的玩家群体，他们对历史的兴趣点各不相同。一部分玩家可能对日本文化充满期待，而另一部分玩家则可能对其他历史时期更感兴趣。育碧需要在满足核心粉丝需求的同时，吸引更广泛的玩家群体。如何在“受众喜好”和“题材创新”之间找到平衡点，是一门艺术。
开发成本与回报的“权衡”： 制作一款高质量的刺客信条游戏，其开发成本是巨大的。对于日本这样一个需要大量考据、精细建模、并且要进行文化内容审核的题材，其开发成本可能比以往的作品更高。育碧需要仔细评估投入产出比，确保项目能够带来可观的回报。
四、 育碧的“策略性”布局
“时机”的考量： 也许育碧并非“不出”日本，而是“不急于”推出。他们可能正在等待一个合适的时机，或者在积累足够的研发经验和技术支持后，再将其付诸实践。例如，他们可能需要先通过其他作品来打磨好一些适用于日本题材的技术（如更精细的人物面部表情、更真实的物理引擎等）。
“差异化”的战略： 如今，市面上已经有了一些以日本为背景的优秀游戏，例如《Ghost of Tsushima》（对马岛之魂）。育碧是否想在这个领域与其形成直接竞争？或者他们希望以一种更独特、更能体现刺客信条系列自身风格的方式来呈现日本，避免被与其他作品“标签化”？
“长期主义”的愿景： 刺客信条系列是一个庞大的IP，育碧对它的规划很可能不是短期内的几款作品，而是更长远的布局。他们可能希望在合适的时候，为这个系列注入全新的活力，而日本篇章，或许就是那个“压轴大戏”。
总结来说，刺客信条系列不出日本，并非因为日本没有可挖掘的价值，而是因为将其成功且有深度地呈现在游戏中，面临着多方面的挑战：
文化与叙事的融合： 如何处理武士道、忍者文化与刺客信条核心理念之间的张力，以及如何精准描绘日本复杂的宗教政治格局。
游戏机制的创新： 如何设计出既符合日本特色又保持系列水准的战斗、跑酷和潜行系统。
市场与商业的权衡： 如何在新题材上规避风险，平衡不同玩家群体的喜好，并确保项目的经济效益。
育碧的战略决策： 育碧可能在等待最佳时机，或是在进行差异化布局，将日本篇章作为一次重要的战略性投入。
或许，正是因为对日本题材的尊重与重视，育碧才显得格外“谨慎”。我们有理由相信，当他们决定踏足这个充满魅力的国度时，一定会带来一个令人惊艳的作品。只是，这个“时候”还需要我们耐心等待。
网友意见
我话说直白一点。
育碧做的日本，绝对更加真实，符合历史。
才不会做出这种蓝波斯菊与瑞士军刀的玩意。
冷知识，菊与刀是美国一个女人，看日本电影后总结出来的，某种角度，也是云玩家了。之所以出名，因为菊与刀是美国投原子弹的借口之一。
日本才不是耻感文化，而是强者文化。当然，强大的道德观，与大义，也是一种强。
难不成中国是面子文化？？？？？？
再简单点说，你玩只狼时，会感到这种浮于表面的东西么？
只有美国平民才喜欢吧。
上述被下列完爆：
育碧在刺客3的写实操作，只是隐隐黑了一下华盛顿，就被贬了。
刺客5揭露所谓光荣大革命的疯狂与血腥，也被贬了。
育碧对历史的客观尊重，会让他们宁愿去拍个狂野周末，也不会拍个黑豹的。
但也因此，育碧的日本，是不会有文化加成的。
那么问题就很严重了。刺客类似于忍者，此时你又选忍者，也就是两种相同的元素，这对3A大作是不讨好的。
更何况，真实的忍者，白天是要种地劈柴的。育碧真要搞，绝对会让忍者去拿斧子劈柴 但是美国人送外卖都不愿意，会愿意劈多少柴？宁愿是对马岛那种练刀劈柴吧。
羞辱当时是想做日本忍者的，后来发现方向错了，就结合了西方中世纪加异世界科技魔法，然后美术风格上获得成功。
对马岛只是想学着拍给美国人看的日本武士电影。育碧是拍历史记录片的，不屑于搞这种东西。
另外，虽然下位作者有些许主观，但建议辩证看待他：
不出日本可以理解，毕竟对马岛在那摆着销量也能看，万一出了日本还卖不过对马岛岂不是很尴尬。
至于说不出中国，刺客信条编年史有中国的哦/滑稽。
说白了，还是市场不够大。
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