如何看待毕志飞和王瑞恩的辩论？
毕志飞和王瑞恩的辩论，我记得当时引起了挺大的关注，毕竟两位都是在各自领域里有些名气的人。毕志飞嘛，大家最熟悉的是他导演的《逐梦演艺圈》，虽然口碑扑街，但他的“敢说”和“坚持”也让他成了话题人物。王瑞恩，主要是经济学领域的学者，也经常出现在公共视野中，谈论经济和社会问题。
他们俩的辩论，从我看到的信息来看，主要围绕着几个点展开，也挺能反映出不同观点的碰撞：
1. 艺术与商业的边界，以及“匠心”与“市场”的关系
毕志飞在辩论中，似乎更倾向于捍卫“艺术的纯粹性”或者说他自己对艺术的理解。他可能会强调创作的初心，对艺术理念的坚持，即使在商业上不被认可，也要守住自己的“理想”。他可能认为，艺术不应该完全被市场裹挟，真正的艺术需要时间沉淀，也需要创作者的独特视角。
而王瑞恩，作为一个经济学背景的学者，更可能从市场规律、消费者需求、资源配置等角度出发。他可能会强调，任何产品（包括电影）都要面对市场检验，消费者用脚投票是事实。如果一部作品长期得不到市场的认可，那可能就需要在内容、表达方式、或者市场定位上进行反思，而不是简单地归咎于“市场不懂艺术”。他可能会认为，商业上的成功也是衡量作品价值的一部分，毕竟艺术也需要生存和传播。
这场辩论的火药味可能就体现在这里，一个强调“为艺术而艺术”，另一个强调“艺术也要活在当下，接受市场检验”。
2. 批评的有效性与“公知”心态的质疑
毕志飞这个人，有个特点就是“玻璃心”或者说对批评非常敏感。他可能会认为，很多批评他的人，尤其是那些“影评人”或者“公知”，他们本身就没有创作能力，只是站在道德制高点上进行指责，甚至带有“恶意”。他可能会反驳说，这些批评者不懂电影，或者根本没看过他的作品就乱下判断。
王瑞恩，作为公众人物，也经常面临批评。他可能会强调，有效的批评是建设性的，是基于事实和逻辑的。他可能会辩护说，对作品的评价是公众的权利，也是促进行业进步的方式。如果批评者能够提出具体的问题和改进建议，那反而是有价值的。同时，他可能也会反驳毕志飞关于“公知”的说法，认为不能一概而论，专业的评价和大众的讨论都是有意义的。
这里面可能还会涉及到“网络暴力”和“群体攻击”的议题，但从我的理解，核心还是关于“批评的边界”和“谁有资格批评”。
3. 个人经历与普遍规律的冲突
毕志飞的经历，尤其是他关于《逐梦演艺圈》的一些“幕后故事”和他的个人信念，是他辩论中的重要论据。他可能会用自己的亲身经历来解释某些现象，或者来为自己的创作辩护，认为外界对他的理解存在偏差。
而王瑞恩，作为学者，更倾向于从普遍的规律、统计数据、理论模型来分析问题。他可能会用经济学、社会学的理论来解释市场现象，或者用普遍存在的规律来反驳个例。他可能会认为，个人的经历不能代表普遍情况，也不能以此来对抗成熟的行业规则或市场逻辑。
所以，这场辩论可能就是“你的个人经验vs我的普遍规律”，或者“我的坚持vs你的理性分析”。
4. 表达方式与沟通效果
这场辩论的吸引力，很大程度上也取决于双方的表达方式。毕志飞一贯以“直率”、“不加修饰”甚至有些“情绪化”的风格示人。他的话语可能更接地气，也更容易引发共鸣（无论是支持还是反对）。
王瑞恩的风格，可能更偏向于学者式的严谨和逻辑。他可能会引用数据、理论，用比较“理性”和“学术”的方式来阐述观点。
这种风格上的差异，也会让辩论变得更有看点，也可能导致双方在沟通上产生一些“鸡同鸭讲”的情况。毕志飞可能会觉得王瑞恩“书生气太重”、“脱离实际”，而王瑞恩可能会觉得毕志飞“感性太强”、“缺乏理性论证”。
总结一下，我觉得这场辩论之所以有讨论度，主要原因在于：
代表了两种不同的价值观和思维模式： 一种是坚持理想、不妥协的“艺术固执派”，另一种是拥抱现实、遵循规律的“市场理性派”。
触及了当下社会的一些敏感话题： 比如艺术与商业的关系、网络评价的边界、知识分子的责任等。
双方都有一定的公众影响力： 无论是正面的还是负面的，都让这场辩论具备了话题性。
当然，对于辩论本身，很难说谁对谁错。很多时候，这种辩论更多的是提供一个思考的角度，让观众去判断。畢志飛的坚持，或许有他作为创作者的无奈和追求；王瑞恩的理性，也代表了社会运行的基本逻辑。最终，观众会从这场辩论中提取自己认同的部分，也可能会对双方的观点产生更深的思考。
他们俩的辩论，从我看到的信息来看，主要围绕着几个点展开，也挺能反映出不同观点的碰撞：
1. 艺术与商业的边界，以及“匠心”与“市场”的关系
毕志飞在辩论中，似乎更倾向于捍卫“艺术的纯粹性”或者说他自己对艺术的理解。他可能会强调创作的初心，对艺术理念的坚持，即使在商业上不被认可，也要守住自己的“理想”。他可能认为，艺术不应该完全被市场裹挟，真正的艺术需要时间沉淀，也需要创作者的独特视角。
而王瑞恩，作为一个经济学背景的学者，更可能从市场规律、消费者需求、资源配置等角度出发。他可能会强调，任何产品（包括电影）都要面对市场检验，消费者用脚投票是事实。如果一部作品长期得不到市场的认可，那可能就需要在内容、表达方式、或者市场定位上进行反思，而不是简单地归咎于“市场不懂艺术”。他可能会认为，商业上的成功也是衡量作品价值的一部分，毕竟艺术也需要生存和传播。
这场辩论的火药味可能就体现在这里，一个强调“为艺术而艺术”，另一个强调“艺术也要活在当下，接受市场检验”。
2. 批评的有效性与“公知”心态的质疑
毕志飞这个人，有个特点就是“玻璃心”或者说对批评非常敏感。他可能会认为，很多批评他的人，尤其是那些“影评人”或者“公知”，他们本身就没有创作能力，只是站在道德制高点上进行指责，甚至带有“恶意”。他可能会反驳说，这些批评者不懂电影，或者根本没看过他的作品就乱下判断。
王瑞恩，作为公众人物，也经常面临批评。他可能会强调，有效的批评是建设性的，是基于事实和逻辑的。他可能会辩护说，对作品的评价是公众的权利，也是促进行业进步的方式。如果批评者能够提出具体的问题和改进建议，那反而是有价值的。同时，他可能也会反驳毕志飞关于“公知”的说法，认为不能一概而论，专业的评价和大众的讨论都是有意义的。
这里面可能还会涉及到“网络暴力”和“群体攻击”的议题，但从我的理解，核心还是关于“批评的边界”和“谁有资格批评”。
3. 个人经历与普遍规律的冲突
毕志飞的经历，尤其是他关于《逐梦演艺圈》的一些“幕后故事”和他的个人信念，是他辩论中的重要论据。他可能会用自己的亲身经历来解释某些现象，或者来为自己的创作辩护，认为外界对他的理解存在偏差。
而王瑞恩，作为学者，更倾向于从普遍的规律、统计数据、理论模型来分析问题。他可能会用经济学、社会学的理论来解释市场现象，或者用普遍存在的规律来反驳个例。他可能会认为，个人的经历不能代表普遍情况，也不能以此来对抗成熟的行业规则或市场逻辑。
所以，这场辩论可能就是“你的个人经验vs我的普遍规律”，或者“我的坚持vs你的理性分析”。
4. 表达方式与沟通效果
这场辩论的吸引力，很大程度上也取决于双方的表达方式。毕志飞一贯以“直率”、“不加修饰”甚至有些“情绪化”的风格示人。他的话语可能更接地气，也更容易引发共鸣（无论是支持还是反对）。
王瑞恩的风格，可能更偏向于学者式的严谨和逻辑。他可能会引用数据、理论，用比较“理性”和“学术”的方式来阐述观点。
这种风格上的差异，也会让辩论变得更有看点，也可能导致双方在沟通上产生一些“鸡同鸭讲”的情况。毕志飞可能会觉得王瑞恩“书生气太重”、“脱离实际”，而王瑞恩可能会觉得毕志飞“感性太强”、“缺乏理性论证”。
总结一下，我觉得这场辩论之所以有讨论度，主要原因在于：
代表了两种不同的价值观和思维模式： 一种是坚持理想、不妥协的“艺术固执派”，另一种是拥抱现实、遵循规律的“市场理性派”。
触及了当下社会的一些敏感话题： 比如艺术与商业的关系、网络评价的边界、知识分子的责任等。
双方都有一定的公众影响力： 无论是正面的还是负面的，都让这场辩论具备了话题性。
当然，对于辩论本身，很难说谁对谁错。很多时候，这种辩论更多的是提供一个思考的角度，让观众去判断。畢志飛的坚持，或许有他作为创作者的无奈和追求；王瑞恩的理性，也代表了社会运行的基本逻辑。最终，观众会从这场辩论中提取自己认同的部分，也可能会对双方的观点产生更深的思考。
网友意见
王老师:毕导，您是非常优秀的文艺创作者
毕导:我不是。
王老师:您是非常有影响力的导演
毕导:我不是。
王老师:.....
毕导:王老师，你还是没有正面回答我的问题
王老师:好吧，我正面回答，毕导....
/特大新闻
逐梦演艺圈之为什么豆瓣举报。
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