现在中国的科幻爱好者还算小众吗？
说实话，想当年，在中国，科幻爱好者确实算得上是个小众群体。但现在嘛，如果还说小众，那可能就有点“守旧”了。
你想想，以前提起科幻，大家脑子里可能就是“霍金”、“三体”、“星球大战”这些零星的、高高在上的概念，好像离咱们普通人的生活有点远。接触科幻的途径也比较有限，要么是盗版书，要么是零星引进的电影，而且看完之后，可能也就跟几个同样感兴趣的朋友聊聊，其他人可能一脸茫然，不知道你在说什么。那时候，你跟人说你是科幻迷，对方可能会觉得你有点“不务正业”，或者觉得你沉迷于不切实际的东西。
但是，这十几二十年的时间，变化真的太大了。
首先，《三体》的横空出世，绝对是一个里程碑。 刘慈欣老师的这部作品，不仅仅在中国，甚至在国际上都掀起了巨大的波澜。它证明了中国的科幻可以达到世界级的水平，而且最重要的是，它以一种非常本土化的视角和深刻的思想，触动了无数中国读者。从《三体》开始，很多原本对科幻不太了解的人，因为这部作品而“入坑”，进而开始探索更广阔的科幻世界。
其次，电影和电视剧的带动作用不容小觑。 《流浪地球》系列电影的成功，让科幻不再是书本上的文字，而是变成了震撼人心的视觉体验。当“带着地球跑”这样的宏大想象呈现在大银幕上，并且还融入了中国式的家国情怀和集体主义精神时，那种共鸣是前所未有的。这不仅仅是科幻迷的狂欢，也吸引了大量普通观众走进电影院，他们可能第一次意识到，原来中国也能拍出这么硬核、这么有深度的科幻片。
再来，网络平台的普及和信息传播的便捷，更是功不可没。 微博、微信、豆瓣、B站等等，这些平台为科幻爱好者提供了一个绝佳的交流空间。你可以轻松找到同好，讨论最新的科幻小说、电影、游戏，分享自己的创作，甚至参与各种线上线下的科幻活动。曾经那些分散在各个角落的“孤岛”，现在都连接起来，形成了一个个活跃的社区。很多年轻的创作者、评论者、科普者，正是通过这些平台发光发热，吸引了更多新人。
还有，产业的发展和商业模式的成熟，也让科幻文化有了更坚实的土壤。 除了出版和影视，科幻相关的游戏（比如《黑神话：悟空》的预告片引起了全球关注）、主题公园、文创产品等等，都在不断涌现，将科幻的触角延伸到生活的方方面面。当科幻不再仅仅是“小众的爱好”，而是变成了一种可以被产业化、可以带来商业价值的文化符号时，它的影响力自然就扩散开来。
当然，我们也不能说科幻已经“大众化”到人人都懂，人人都爱。和那些历史悠久、受众广泛的音乐、体育相比，科幻在中国的普及度和接受度上，可能还有一些距离。
认知门槛依然存在： 有些人看到“硬科幻”就觉得门槛高，觉得需要懂很多科学知识才能看懂。虽然有很多软科幻、赛博朋克等不同类型，但“科学”这个标签，还是会劝退一部分人。
对“幻想”的刻板印象： 在一些更传统的观念里，对“幻想”类的事物可能还存在一些偏见，觉得不够“实在”。
高质量内容的供给： 尽管《三体》和《流浪地球》很成功，但要持续不断地输出高质量、能引发广泛讨论的作品，依然是需要努力的方向。
但是，综合来看，用“小众”来形容现在的中国科幻爱好者，已经不太准确了。
用一个更形象的比喻来说，它可能从一个只有几个人的“秘密基地”，变成了一个热闹的“青年聚会场所”。越来越多的人开始关注它，讨论它，甚至参与其中。你会在大学校园里看到各种科幻社团，会在科普讲座上听到关于宇宙和未来的探讨，你身边的朋友，可能也会突然冒出一句：“哎，你看了《XXXX》吗？太牛了！”
所以，与其说是小众，不如说它已经进入了一个“影响力日益增长的、正在加速大众化的文化领域”。它的圈子还在不断扩大，吸引着各种各样的人。那种“只有我一个人懂”的孤独感，正在被“我们一起探索未知”的热情所取代。
你想想，以前提起科幻，大家脑子里可能就是“霍金”、“三体”、“星球大战”这些零星的、高高在上的概念，好像离咱们普通人的生活有点远。接触科幻的途径也比较有限，要么是盗版书，要么是零星引进的电影，而且看完之后，可能也就跟几个同样感兴趣的朋友聊聊，其他人可能一脸茫然，不知道你在说什么。那时候，你跟人说你是科幻迷，对方可能会觉得你有点“不务正业”，或者觉得你沉迷于不切实际的东西。
但是，这十几二十年的时间，变化真的太大了。
首先，《三体》的横空出世，绝对是一个里程碑。 刘慈欣老师的这部作品，不仅仅在中国，甚至在国际上都掀起了巨大的波澜。它证明了中国的科幻可以达到世界级的水平，而且最重要的是，它以一种非常本土化的视角和深刻的思想，触动了无数中国读者。从《三体》开始，很多原本对科幻不太了解的人，因为这部作品而“入坑”，进而开始探索更广阔的科幻世界。
其次，电影和电视剧的带动作用不容小觑。 《流浪地球》系列电影的成功，让科幻不再是书本上的文字，而是变成了震撼人心的视觉体验。当“带着地球跑”这样的宏大想象呈现在大银幕上，并且还融入了中国式的家国情怀和集体主义精神时，那种共鸣是前所未有的。这不仅仅是科幻迷的狂欢，也吸引了大量普通观众走进电影院，他们可能第一次意识到，原来中国也能拍出这么硬核、这么有深度的科幻片。
再来，网络平台的普及和信息传播的便捷，更是功不可没。 微博、微信、豆瓣、B站等等，这些平台为科幻爱好者提供了一个绝佳的交流空间。你可以轻松找到同好，讨论最新的科幻小说、电影、游戏，分享自己的创作，甚至参与各种线上线下的科幻活动。曾经那些分散在各个角落的“孤岛”，现在都连接起来，形成了一个个活跃的社区。很多年轻的创作者、评论者、科普者，正是通过这些平台发光发热，吸引了更多新人。
还有，产业的发展和商业模式的成熟，也让科幻文化有了更坚实的土壤。 除了出版和影视，科幻相关的游戏（比如《黑神话：悟空》的预告片引起了全球关注）、主题公园、文创产品等等，都在不断涌现，将科幻的触角延伸到生活的方方面面。当科幻不再仅仅是“小众的爱好”，而是变成了一种可以被产业化、可以带来商业价值的文化符号时，它的影响力自然就扩散开来。
当然，我们也不能说科幻已经“大众化”到人人都懂，人人都爱。和那些历史悠久、受众广泛的音乐、体育相比，科幻在中国的普及度和接受度上，可能还有一些距离。
认知门槛依然存在： 有些人看到“硬科幻”就觉得门槛高，觉得需要懂很多科学知识才能看懂。虽然有很多软科幻、赛博朋克等不同类型，但“科学”这个标签，还是会劝退一部分人。
对“幻想”的刻板印象： 在一些更传统的观念里，对“幻想”类的事物可能还存在一些偏见，觉得不够“实在”。
高质量内容的供给： 尽管《三体》和《流浪地球》很成功，但要持续不断地输出高质量、能引发广泛讨论的作品，依然是需要努力的方向。
但是，综合来看，用“小众”来形容现在的中国科幻爱好者，已经不太准确了。
用一个更形象的比喻来说，它可能从一个只有几个人的“秘密基地”，变成了一个热闹的“青年聚会场所”。越来越多的人开始关注它，讨论它，甚至参与其中。你会在大学校园里看到各种科幻社团，会在科普讲座上听到关于宇宙和未来的探讨，你身边的朋友，可能也会突然冒出一句：“哎，你看了《XXXX》吗？太牛了！”
所以，与其说是小众，不如说它已经进入了一个“影响力日益增长的、正在加速大众化的文化领域”。它的圈子还在不断扩大，吸引着各种各样的人。那种“只有我一个人懂”的孤独感，正在被“我们一起探索未知”的热情所取代。
网友意见
在知乎：
- 科幻板块，常年只有三体，黑森，大刘和小破球。其他科幻作者的科幻作品的讨论，回答数能达到三位数的屈指可数。
- 作为中国科幻核心阵地的科幻世界杂志社，其在知乎的版块下几乎没有讨论杂志本身的问题，而在知乎能达到两位数回答的直接相关问题，似乎只有当年的倒社长事件。
- 几乎没有关于科幻世界任何一期杂志内容的讨论。虽然中国科幻迷不一定就得看科幻世界，但作为国内科幻迷的重要食粮，这可不只是惨淡。
- 作为中国最重要的科幻奖项：银河奖，在知乎唯一一次受到热门关注，仅仅是因为金主的授意把最佳游戏颁给了某个著名手游——从那以后银河奖收获的只有冷嘲热讽，甚至还被一些人讥讽为“野鸡奖”。几乎没人讨论这个奖本身。更不用说讨论下银河奖这些年有什么获奖作品值得研读了。
- 国内几个出版社一直都有科幻新书，但是除了大刘作品集印了一遍又一遍，讨论了一遍又一遍，似乎要把每个标点符号的意思都要琢磨透彻，堪比各个宗教的经典和红宝书（各种意义上）之外，其他作品……呵呵……
- 去年四月份，亚太科幻大会召开，首届引力奖颁发，群贤毕至，少长咸集（虽然何夕，罗隆翔等一些作者没来），然而知乎上关于此事的问题，基本都只有个位数的回答。
- 雨果奖，星云奖，轨迹奖，有幸能被讨论则是因为三体（后两部）没得奖，至于其他获奖作品：who care？
虽然知乎未必能代表整个中国，但倘若在自诩高端的知乎都是如此，那稍微“低档”一些的网站就更不用说了。如果以上这样也能叫做大众，那大概中国就没有小众的爱好了。
补充：
8. b站上的2020年科幻贺年祭，到三月分播放量还没到十万。相比之下隔壁常年自嘲过气车万的东方华灯宴，目前的播放量是科幻贺年祭的十倍。而平日里在文曰小强，幻海航行等速读up主和科幻电影剪辑up主的评论区里横行的各种白左圣母ptsd和“束棒”们，这时候连个影子都没见。
2020.04.11. 翻箱底出来显摆的补充：
可有人识得此物？
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