如何评价张大磊导演的电影作品《八月》？
要评价张大磊导演的电影《八月》，我觉得得从几个层面来看，毕竟这部电影在上映时引发了不少讨论，有赞赏也有一些不太理解的声音。
首先，从风格和气质上讲，《八月》无疑是一部非常独特的电影。它给我的第一感觉就是“慢”和“静”。这种慢不是那种拖沓的剧情推进，而是一种沉浸式的叙事节奏，让你有机会去感受那个年代、那个环境、那些人物的细微之处。电影的影像风格非常考究，黑白画面赋予了它一种怀旧感，也过滤掉了许多现代电影的浮躁，让整个故事沉淀下来。构图、光影都很有讲究，有摄影师王霙的功劳，但更重要的是张大磊对影像美学的追求。他似乎在用一种非常古典、非常安静的方式来讲述一个并非轰轰烈烈的故事。
其次，说说叙事和主题。电影围绕着一个普通家庭的暑假展开，聚焦于一个叫小勇的少年。故事并没有一个特别强烈的戏剧冲突或者清晰的起承转合。它更像是一幅生活场景的描摹，通过一些日常的片段，比如家庭成员的对话、游戏、外出，来展现那个时代中国北方小县城的生活图景。张大磊似乎想捕捉的是一种时代的气息和人物的情感状态。他没有直接告诉你发生了什么，而是让你去体会。这也就导致了一些观众会觉得“不知道在讲什么”，因为他们习惯了有明确的叙事线索和强烈的戏剧性。但我觉得，这就是《八月》的特别之处。它没有试图去“讲”一个故事，而是让你去“感受”一种生活，一种属于那个特定时间段和特定地点的氛围。
电影里对人物的塑造也比较含蓄。你很难从角色的言行中挖出什么惊人的秘密或者深刻的动机，他们就是普普通通的人，有自己的喜怒哀乐，但都藏得很深。比如父亲，他看似沉默寡言，但通过一些小动作和眼神，你能感受到他作为一个家庭支柱的压力和无奈。母亲也是一样，她的唠叨和操心背后，是对家人的关怀。小勇作为主角，他是一个观察者，也是一个亲历者，电影通过他的视角去展现这个世界。但张大磊并没有给他一个明确的成长弧光，他依然是个孩子，带着对世界的懵懂和好奇。这种不加修饰的人物处理，反而让角色更加真实可信，也更具普遍性。
另外，怀旧是《八月》绕不开的一个词。它让我回忆起了自己小时候的夏天，那种没有太多电子产品，生活节奏相对缓慢的日子。电影里的一些细节，比如老式的家具、收音机、搪瓷缸子，都充满了年代感。但我觉得张大磊的怀旧并不是简单的复刻，他是在通过这些符号化的元素，去触碰一种集体记忆，一种关于“过去”的情感。这种情感是复杂的，既有对美好时光的留恋，也可能包含着对时代变迁的某种感慨。但影片的克制和含蓄，使得这种感慨不会过于煽情，而是融入在生活本身之中。
当然，我也得承认，《八月》的观影门槛相对较高。它的叙事节奏和情绪表达方式，对于习惯了快餐式娱乐的观众来说，可能会感到枯燥或者难以进入状态。电影的“无意义”片段比重较大，如果你期待的是一个有明确情节推进、有高潮迭起的电影，那么《八月》可能会让你失望。
总的来说，我觉得张大磊的《八月》是一部作者性极强、艺术性很高的电影。它不是那种能让你看完立刻热血沸腾或者泪流满面的作品，但它会在你心里留下一些东西，一些关于生活、关于时间、关于情感的细微体味。它像一杯温水，没有惊艳的味道，但能让你在静默中感受到一种温暖和抚慰。对于喜欢沉浸式体验、欣赏细腻情感表达和独特影像风格的观众来说，这无疑是一部值得细细品味的佳作。它打破了一些商业电影的套路，用一种更内敛、更具生命力的语言，去触碰了我们内心深处的一些东西。它不是一部普适性的电影，但它的独特性恰恰是它最宝贵的地方。
首先，从风格和气质上讲，《八月》无疑是一部非常独特的电影。它给我的第一感觉就是“慢”和“静”。这种慢不是那种拖沓的剧情推进，而是一种沉浸式的叙事节奏，让你有机会去感受那个年代、那个环境、那些人物的细微之处。电影的影像风格非常考究，黑白画面赋予了它一种怀旧感，也过滤掉了许多现代电影的浮躁，让整个故事沉淀下来。构图、光影都很有讲究，有摄影师王霙的功劳，但更重要的是张大磊对影像美学的追求。他似乎在用一种非常古典、非常安静的方式来讲述一个并非轰轰烈烈的故事。
其次，说说叙事和主题。电影围绕着一个普通家庭的暑假展开，聚焦于一个叫小勇的少年。故事并没有一个特别强烈的戏剧冲突或者清晰的起承转合。它更像是一幅生活场景的描摹，通过一些日常的片段，比如家庭成员的对话、游戏、外出，来展现那个时代中国北方小县城的生活图景。张大磊似乎想捕捉的是一种时代的气息和人物的情感状态。他没有直接告诉你发生了什么，而是让你去体会。这也就导致了一些观众会觉得“不知道在讲什么”，因为他们习惯了有明确的叙事线索和强烈的戏剧性。但我觉得，这就是《八月》的特别之处。它没有试图去“讲”一个故事，而是让你去“感受”一种生活，一种属于那个特定时间段和特定地点的氛围。
电影里对人物的塑造也比较含蓄。你很难从角色的言行中挖出什么惊人的秘密或者深刻的动机，他们就是普普通通的人，有自己的喜怒哀乐，但都藏得很深。比如父亲，他看似沉默寡言，但通过一些小动作和眼神，你能感受到他作为一个家庭支柱的压力和无奈。母亲也是一样，她的唠叨和操心背后，是对家人的关怀。小勇作为主角，他是一个观察者，也是一个亲历者，电影通过他的视角去展现这个世界。但张大磊并没有给他一个明确的成长弧光，他依然是个孩子，带着对世界的懵懂和好奇。这种不加修饰的人物处理，反而让角色更加真实可信，也更具普遍性。
另外，怀旧是《八月》绕不开的一个词。它让我回忆起了自己小时候的夏天，那种没有太多电子产品，生活节奏相对缓慢的日子。电影里的一些细节，比如老式的家具、收音机、搪瓷缸子，都充满了年代感。但我觉得张大磊的怀旧并不是简单的复刻，他是在通过这些符号化的元素，去触碰一种集体记忆，一种关于“过去”的情感。这种情感是复杂的，既有对美好时光的留恋，也可能包含着对时代变迁的某种感慨。但影片的克制和含蓄，使得这种感慨不会过于煽情，而是融入在生活本身之中。
当然，我也得承认，《八月》的观影门槛相对较高。它的叙事节奏和情绪表达方式，对于习惯了快餐式娱乐的观众来说，可能会感到枯燥或者难以进入状态。电影的“无意义”片段比重较大，如果你期待的是一个有明确情节推进、有高潮迭起的电影，那么《八月》可能会让你失望。
总的来说，我觉得张大磊的《八月》是一部作者性极强、艺术性很高的电影。它不是那种能让你看完立刻热血沸腾或者泪流满面的作品，但它会在你心里留下一些东西，一些关于生活、关于时间、关于情感的细微体味。它像一杯温水，没有惊艳的味道，但能让你在静默中感受到一种温暖和抚慰。对于喜欢沉浸式体验、欣赏细腻情感表达和独特影像风格的观众来说，这无疑是一部值得细细品味的佳作。它打破了一些商业电影的套路，用一种更内敛、更具生命力的语言，去触碰了我们内心深处的一些东西。它不是一部普适性的电影，但它的独特性恰恰是它最宝贵的地方。
网友意见
上海首映日去看，排的是小厅，票买得晚了，空位只剩下最后两排。基本是满座，有些惊喜。
片子主题有点像贾樟柯的《二十四城记》，讲的是内蒙古电影制片厂改制的那个夏天，厂里众人的生活状态。
片中，有像张小雷二舅这样的，没什么本事，三十年工龄被买断，留下一房间的毛线做补偿。
有像张小雷爸这样，不愿求人，靠技术吃饭，最后电影厂改制后，还是低头投靠韩主任，重新做剪辑师。
有像三哥这样，厂里大社会的小混混，盗亦有道不抢小学生钱，犯事抓进局子，出来后父亲已经去世。
张小雷看着这一切。
他双截棍不离手，学李小龙，遇强时犯怂；面对不公，气急了也会出手。
他想考三中，因为校服帅，还有一根皮腰带。
他喜欢壁虎一样贴在窗外，看来来往往的亲戚如何面对太姥的年迈和死亡。
他看妈妈给植物喷水时，猛喝一口水鼓起的大腮帮子，笑得乐开了花。
他幻想隔一条街对窗的小姐姐，听着她拉小提琴，有时瞄到小姐姐，有时瞄到她奶奶，像是窥见同一个女人年轻和衰老的两面。
电影厂散了，爸爸找到新工作，张小雷和妈妈拿着爸爸寄过来的录像带，里面有他在片场的工作状态。
小雷也将去三中。
吃完最后一轮西瓜，八月过去了。
片子一些有意思的点：
1. 本片是导演张大磊的处女作。现实中，导演张大磊父亲是内蒙古电影制片厂剪辑师，片中张小雷的成长经历可看成导演的私己体验。
2. 全片基本黑白，光影带来的效果有层次感。片子最后放映爸爸跟随钱主任拍片的过程，用了彩色。
3. 喜欢这本片子的，可以看看东京家族，牯岭街少年杀人事件，一一。
4. 如果没有金马奖，这片子可能都没机会上映。另一本这届金马奖的提名影片《不成问题的问题》，到如今都没定档。小众片生存，何其艰难。
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