如何理解谭维维说的「做自己的代价就是失去市场，我承认我羡慕流量歌手」？
一、 “做自己的代价就是失去市场”：
“做自己”的内涵： 在音乐领域，“做自己”通常意味着：
坚持个人音乐风格和理念： 不随波逐流，不为了迎合市场而改变自己的音乐创作方向、曲风、歌词内容等。比如谭维维，她以其独特的嗓音、对摇滚、民谣等多元风格的驾驭，以及歌词中常带有深刻的思考和人文关怀而闻名。
保持音乐的艺术性与深度： 追求音乐的内在价值，可能在技巧、编曲、歌词深度、情感表达等方面有更高的要求，而不是以最容易被大众接受的“口水歌”形式出现。
不迎合大众喜好： 可能不会去刻意创作那种旋律简单、歌词直白、易于传播和跟唱的歌曲，而是选择更具实验性、挑战性或者更个人化的表达。
不参与过度商业化的包装和营销： 专注于音乐本身，而不是依赖炒作、绯闻、大量综艺曝光等方式来维持热度。
“失去市场”的原因：
大众审美趋于同质化： 在流量经济时代，很多音乐作品为了快速占领市场，倾向于采用流水线生产的模式，注重旋律的洗脑性、歌词的简单易懂、以及高度的娱乐性。这使得那些风格独特、不走寻常路的音乐相对难以被大众快速接受和喜爱。
流量至上的驱动： 市场更青睐能够迅速带来关注度、话题度和商业价值的“流量”。流量歌手往往通过大量的曝光、话题制造以及与粉丝的互动来维持其热度，他们的音乐可能并非市场的主导，但他们的“流量”本身就是一种商品。而坚持个人风格的歌手，如果没有配套的强力营销，其“流量”自然会相对较低。
音乐消费习惯的改变： 如今的音乐消费更多地倾向于短平快的内容，短视频平台上的“BGM”歌曲往往以其抓耳的旋律和重复性为特点，这种消费模式并不适合深度和复杂的音乐作品。
推广渠道的倾斜： 音乐平台的推荐算法、媒体的报道焦点、音乐节的邀请名单等，在一定程度上也会受到“流量”的影响，那些拥有庞大粉丝基础的歌手更容易获得更多的曝光资源。
谭维维这句话的核心是在说，她选择坚持自己的音乐道路，不去为了迎合市场而去改变她的音乐风格和表达方式，但这样做必然会导致她在市场上的影响力、受众的广度和商业变现能力上有所牺牲，不如那些“流量歌手”那样能够轻易地获得巨大的市场关注和商业回报。
二、 “我承认我羡慕流量歌手”：
这句话是整句话的点睛之笔，它展现了谭维维作为一个艺人，在坚持理想的同时，也存在的现实考量和人性化的情感流露。
“羡慕”的深层含义： 这里的“羡慕”并非简单意义上的嫉妒，而更可能包含以下几层意思：
羡慕流量带来的资源和机会： 流量歌手往往能获得更多的演出机会、代言、跨界合作等，拥有更广阔的平台和更丰富的资源。这对于任何一个希望自己的音乐能被更多人听到、有更多机会进行创作和传播的音乐人来说，都是一种吸引力。
羡慕被更多大众认可和喜爱： 虽然谭维维坚持自己的风格，但谁不想自己的音乐被更多人听到、被更多人理解和喜爱呢？“流量”在某种程度上代表着一种大众的喜爱和关注度，这种被广大听众接受的体验，是很多音乐人都渴望的。
羡慕营销和传播的便利性： 流量歌手通常拥有强大的粉丝基础和完善的营销团队，他们的歌曲可以迅速传播，形成话题，甚至成为社会现象。这种高效的传播能力，是坚持个人风格的音乐人所缺乏的，他们可能需要付出更多的努力才能让自己的作品触达目标受众。
一种对现实的坦诚和无奈： 承认羡慕，也是一种对市场现实的清醒认识。在当今社会，艺术与商业的界限越来越模糊，音乐的价值在很大程度上会被市场化的指标所衡量。作为一位有追求的音乐人，看到自己的坚持在市场层面并未能达到与“流量歌手”同等的成就，产生一种“羡慕”的情感是再正常不过的。这是一种真实的情感表达，也是对自身处境的一种坦诚。
对“音乐”本身的渴望： 谭维维的“做自己”是对艺术的追求，而“羡慕流量”也可能隐含着一种对音乐能够更广泛传播、影响更多人的渴望。她可能希望她的音乐，那些承载着她思想和情感的作品，能够被更多人听到，而流量是实现这一目标的重要途径之一。
总而言之，谭维维的这句话非常真实和深刻。她没有回避自己坚持音乐艺术性所带来的市场劣势，也没有回避在看到那些因为迎合市场而获得巨大流量的歌手时，内心会产生的一种复杂的情感——“羡慕”。这是一种成熟艺术家对自己道路的选择、市场现实的认知以及对音乐传播更广泛的渴望的一种坦诚表达。她不是在抱怨，而是在陈述一个她正在经历和思考的现实。
举例说明：
可以想象一下，如果谭维维创作了一首充满哲学思考、编曲复杂的摇滚歌曲，可能只有她自己的核心粉丝会深入欣赏。而一位流量歌手，可能只是写了一首旋律简单、歌词空洞但非常容易上口和传播的歌曲，却能在短视频平台上火遍全网，获得数亿次的播放和极高的商业代言。
此时，谭维维可能会想：“我付出了很多心血创作出的这首有深度的歌曲，却只有几万人在听；而他随随便便唱的一首歌，却有几亿人在听，并且能让他接到非常多的广告。我承认，我羡慕他这种能够迅速获得大众认可和商业回报的能力。”
这句话也提醒我们，在评价音乐人和音乐作品时，不应该仅仅用“流量”或“市场成功”来衡量一切。那些坚持自我、保有艺术追求的音乐人，虽然可能不那么“火”，但他们的音乐同样具有重要的价值和意义。谭维维的坦诚，也促使我们反思当下音乐产业的生态以及我们对音乐的真正需求。
网友意见
我自己是搞不懂谭维维在羡慕什么，倒是能看出他的拧巴。
自古以来，曲高必然和寡。因为文学也好，影视也好，艺术本来就是有一定欣赏门槛的。你如果认为自己搞出来的东西质量高，那么读者少几乎是肯定的。一本500万字的网文，很多人都能看得津津有味，但“只有”200多万字的《追忆似水年华》，绝大多数人却连第一卷都挺不过去。在音乐里，流行音乐每个人至少也会唱个十首八首，但是肖邦、李斯特的音乐，听过的人却少之又少。
当然，网络文学、流行音乐等产品作为文化工业的一部分，无论是从意识形态生产还是满足普通消费者的需求这方面来说，都是有其存在价值的。但我觉得很多人矫情的地方在于，你都做这种文化工业产品了，那就老老实实地挣钱，好好了解一下消费者需要什么样的产品，看看市场上什么东西流行。如果觉得自己能搞的来，那就转型搞一搞，搞不来的话积累点资本另外找个自己能搞的来的赚钱的路也没什么问题。别一看自己的东西卖不出去就说自己的作品难懂，消费者不愿花心思去了解——就你们那种玩意儿，也好意思说曲高和寡？
另外，如果非要说羡慕流量歌手，那也没问题——你就按流量歌手的玩法来嘛。流量跟质量之间一直也不冲突。腾格尔、黄龄等一批音乐人，近年来都靠着短视频和综艺节目迅速火了起来，难道他们的作品质量就不好吗？现在是短视频和流量的时代，花一两年时间做张专辑，然后靠传统的宣发途径去推，这个路本来就走不通了。
谭维维可能会说，我自己年龄大了，玩不转流量。这其实完全是扯。现在抖音等平台上的很多高粉丝的明星，很多都不是市场的一线，甚至不乏五六十岁的中老年人。只要好好组个团队，肯定能弄起来的，这跟年龄什么的并没有关系。
谭维维说这个话的言外之意是流量歌手只有流量，没什么实力，自己想走这条路时很轻松的。固然，很多流量歌手的作品实在是挺烂的，但流量歌手走的是另一套打法——好比说某虾，虽然作品烂，但团队管理粉丝能力可是一流的。就这一点，足够很多明星学上几年的。
这话就跟“我实在不行就抛弃北上广回家考公务员吧”一样好笑。
老家公务员多了去了，市委办公室是公务员，艰苦偏远村镇县乡的也是公务员，你想干哪个你心里没数？你以为你想要的岗位你逃离北上广了就能考上？
谭维维女士也是成名歌手了，想要市场还不容易，什么楼盘开业啦~土豪结婚啦~某地广场文化节啦~有的是机会。之前新闻有报导过，某个好声音出来名字挺复杂的女歌手，刚红的时候跑商演全年无休，每场均价20万，一年能跑100多场，几千万到手。全中国还没有哪个人敢把几千万不放在眼里的吧？但她想要的是这个干累活的“市场”么？不是吧，估计还是那种，发个电子专卖出几千万张，然后上点逼格派音乐综艺，唱几个大热影视剧主题曲，年底刷一波卫视跨年晚会的“市场”。问题是这样的歌手全中国又能有几个呢？
你想做自己，那就得明白观众也有权利做自己，别人没义务喜欢你给你花钱。你想做流量，但中国称得上流量的同一时期男女加一起不会超过10个，这就是市场的承载限度，你想上就得把别人挤走，别摆出一副我只是看不上流量我要想做流量还不是分分钟做成的样子来，这种人近两年挺多的，但他们没一个真的做成流量，就连能在大众注视下不翻车的都少。
也别老拿这玩意卖惨，能出来说这话的人已经比他们绝大多数同行过得好了。
朋友圈有个朋友，经常发一些角度很小众的自己的照片。有的照片里她就一丁点，然后有一大片天空；有的照片里是她的后脑勺；有的照片里是她被头发遮住的半张脸和一堆落叶。每次发图，总是点赞者寥寥。
有一天她和我说，她很羡慕那些穿的很简单然后拍个自拍，美图秀秀一修就能收获点赞无数的女生们。她说，一直做自己，追求自己的审美，尽管骄傲，还是难免失落。
我跟她说，你要的根本不是做自己，而是做自己之后别人还要给你欢呼喝彩。你需要大众追捧你的小众，庸俗欣赏你的高雅。
谭维维面临的是同样的问题。
“做自己”对她来说是不足够的。她希望的是她在那儿做自己，然后大家凑过来关注她做自己，夸奖她做自己。她希望她在原地振，大家跟着共振；她在台上鸣，大家跟着共鸣。到头来，她还是渴望认可，渴望一些“水花和共鸣”。
这不是什么稀罕事，完全不值得批判。一个正常的人类，当然都希望自己被社会认可，何况一个以艺术为生的艺人。谭维维的问题是，当她没得到认可的时候，她把锅全都甩给了别人，自己留下的唯一一口锅叫——做自己。好像大家没认可她，和她有关的原因只有她太做自己了，剩下都是环境的错。
问题是，这世界上有个连微博都没有的人，每次一发歌微博就爆炸，这人叫周杰伦。
这世界上有个几年加起来上了一个综艺，然后唱个KTV都能上热搜的人，这人叫王菲。
这世界上有个几年出一首歌，出一首歌拿俩金曲奖的人，这人叫李宗盛。
当你“做自己”却发现市场没反应的时候，是不是应该思考一下，有没有可能是自己太菜了？或许“你自己”才是失去关注的原因？大家不去听你的歌，是因为“不好听”？
谭维维这段话，很明显没搞明白的一点就是，在现在信息这么爆炸，娱乐项目这么丰富的背景下，去听歌的理由绝对不会是这个歌手“做自己”，或者“洒脱”，更不会是这歌手“很努力”。
说来可笑，“我真的准备了很久，花了很多时间和心血，集结了不少我尊敬的音乐家和作词人，大家都寄予厚望”，这句话怎么看都是一个“流量歌手”说的话吧？当她说出，“听听我的歌吧，你知道我有多努力么”的时候，脑海中没出现一些她不屑的人的形象么？
但是谭维维成功了，她走上了“流量歌手”的路，在微博上呼吁关注，上了热搜，我为了写这篇答案，完整地听了现在她发的七首歌。
七首歌听下来，总的感觉是，我大概不会再听一遍，因为不太好听。不是不高级，是不好听。这不代表这七首歌客观上不好听，因为好听就不是一个可以客观形容的词，但是七首歌我都不算喜欢。
七首歌里，有两首的词我是觉得不错的，分别是《钱夫人》和《赵桂灵》。巧合的是，两首歌是同一个作词人——董玉方。这七首歌里也只有这两首是她写的。这两首歌的词和其他五首最大的区别在于，有共鸣了。觉得说的是人话，有画面感，能想象描绘的这个女人。
谭维维整张专辑都在试图描写不同的女人，但是另外四首歌都太晦涩，里面有大量的不明确的比喻，让人觉得在无病呻吟。如果谭维维真的在追求她所谓的“水花和共鸣”，她就应该知道“曲高和寡”的道理。
越过一生一世的海洋 月色化作船桨 长风尽头你终于回望 身后涌入晨光
我来到这星球采集泪光 在森林沙漠雪中 在空无一人的时空 在雕刻着字迹的石头上 看碎了一地的悲伤 点燃了一片大海 冷却成琥珀
这词，和谁共鸣去？这说的都是个啥？这有哪门子的女性视角，简直像极了中学生在写网文。
相比起来，《钱夫人》里的
我花枝要招展 你道貌要岸然 看谁更肤浅 把这颗良心分两半 一半喂禽兽 一半千金不换
我秀色要可餐 你招摇要撞骗 看谁更极端 把这场名利分两半 一半养虎狼 一半从了人间
就明显更像人话。而身在名利场的谭维维唱这些词，明显有说服力很多，也更容易让人产生共鸣。
并不是说出现比喻就一定晦涩，你的比喻得靠谱才行啊，比喻的核心是相似的地方，用比喻是为了更生动地表达，而不是为了凑韵脚或者凑画面。
好心酸 只有认了命的污染 才长出睡莲
这个比喻，我就觉得很到位。也是我七首歌停下来印象比较深的句子。
画面也是一个道理。你在那儿楞画，画出来的东西对表达没有任何帮助，那就是纯炫技。在《赵桂灵》这首歌里开场两句的画面就让人觉得很到位
那年头多乌鸦 荒草生野花
讲个老年间的故事，两句足够了。搞什么海洋船桨长风晨光的，有啥子意思。
有人叫你老文盲 时间的孤岛 白痴的模样 至今用手洗衣裳 进了城 想逃亡
这句子不是挺好的么？这才是女性视角啊。这才是描写的我们身边确确实实存在的人类啊。这就是我们在农村长大的奶奶姥姥们啊。
这首歌的词其实我还挺喜欢的，但是曲子和编曲一言难尽。谭维维想做“自己”的风格，可是这世界上，独一无二的风格只有两种可能性——太难，或者太难听。
希望谭维维在追求“做自己”的路上不要忘了，自己这么多年一路走来，最为人熟知的是哪句歌词。
我们去大草原的湖边 等候鸟飞回来 等我们都长大了 就生一个娃娃 他会自己长大远去 我们也各自远去 我给你写信 你不会回信 就这样吧
很多时候，歌词的高级并不在于你用词多华丽，比喻多晦涩，画面多精致。牛X的人，可以随手像写日记一样把歌词写到人心里。
两个男人 极有可能终其一生只是长得像而已 有幸运的 成为知己 有不幸的 只能是甲乙
这叫牛。
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