为什么大众对于游戏的道德要求普遍没有对动画或漫画那么高？
这个问题挺有意思的，也确实是很多人都会有的感受。我仔细想想，觉得大众对游戏、动画和漫画的道德要求之所以存在差异，大概有这么几个原因吧：
一、历史积淀与认知差异：
动画和漫画的起步早，且自带“艺术品”光环： 想想看，动画和漫画（尤其是日本漫画）在中国普及得相当早，而且早期引进的大部分作品，无论是手冢治虫的温情故事，还是宫崎骏的奇幻冒险，都给人一种“有深度”、“有教育意义”的印象。久而久之，大家就习惯了将动画和漫画与“艺术”、“文化”、“创作”这些词联系起来，对它们也就更容易抱有一种审视和期待的眼光，自然也就更容易从道德层面去评判。
游戏曾是“玩具”，后来才进化： 游戏在中国真正大规模普及并进入大众视野，其实比动画漫画要晚一些。而且早期游戏给很多人的印象就是“小孩玩的”、“纯粹娱乐”，甚至还有“电子海洛因”这样的负面标签。这种认知惯性很难一下子改变。即使现在游戏产业发展得如此成熟，很多“非玩家”群体仍然会将游戏视为一种相对低端的娱乐产品，因此对它们的道德审视也就没那么严格，甚至觉得“不过是个游戏，何必上纲上线”。
二、媒介属性与互动性带来的影响：
游戏的沉浸感和互动性是独特的： 这是最关键的一点。动画和漫画虽然能引发共情，但它们本质上是被动接受的信息。观众看动画，玩家玩游戏，这两者的关系是很不一样的。游戏允许玩家“扮演”一个角色，做出选择，甚至通过自己的操作去影响游戏世界的进程。这意味着玩家不仅仅是观众，更是参与者。当游戏内容涉及暴力、血腥、色情、歧视等敏感话题时，玩家的代入感会更强，负面影响的可能性也就被放大了。所以，一旦游戏内容被认为“不道德”，大众会觉得这是在“教唆”或者“引导”玩家，尤其是青少年玩家，产生不良行为，这种担忧自然会比看动画时更直接、更强烈。
游戏承载的信息量和复杂性： 很多现代游戏，尤其是那些开放世界或者有复杂剧情的RPG游戏，其内容体量、叙事深度和信息量可能远超一部动画电影或一套漫画。这使得它们更容易触及一些更尖锐、更敏感的社会议题，比如战争的残酷、人性的黑暗、政治的腐败等等。当这些内容以互动的方式呈现时，对玩家心理的冲击和影响也会更复杂，所以人们自然会更在意它们是否会传递错误的价值观。
三、商业模式与玩家群体差异：
游戏产业的商业化与“玩家圈子”的形成： 游戏产业是一个庞大的商业帝国，动辄数千万甚至上亿的投入，盈利模式也多种多样（买断制、内购、订阅等等）。这种商业驱动力有时会为了吸引眼球或制造话题而触碰道德的边界。同时，随着游戏玩家群体的扩大，也形成了各种各样的“圈子”和社群。这些社群内部对道德标准的讨论、批评和捍卫会比动画漫画的粉丝群体更活跃，也更容易被外界捕捉到，从而放大大众对游戏道德的要求。
动画漫画的“粉丝文化”与相对独立性： 虽然动画漫画也有庞大的粉丝群体，但整体上，它们在创作层面给人的感觉可能相对更独立一些，更侧重于创作者的个人表达和艺术追求。当然，也有商业化的作品，但给人的印象可能不那么“直接”地与玩家的“行为”挂钩。
四、对“道德”理解的侧重点不同：
对动画漫画的道德要求可能侧重“价值导向”： 大众看动画漫画，更多时候是在评价作品本身传递了什么样的普世价值，比如善良、勇气、友情、成长等。即使有暴力或黑暗元素，也常常被理解为对现实的反映或一种艺术表现手法，只要最终导向是积极的，大家就能接受。
对游戏的道德要求可能侧重“行为影响”： 而对游戏，除了价值导向，大众更担心的是它对玩家实际行为的“影响”。比如，一款杀戮游戏是否会让人变得暴力？一款充斥着性别歧视的游戏是否会助长歧视行为？这种“我玩这个游戏会不会变成坏人”的顾虑，使得对游戏的道德审视显得尤为直接和严苛。
五、监管与社会舆论的放大镜：
游戏更容易成为社会焦点和监管目标： 由于游戏涉及的互动性和潜在影响，它更容易被社会各界关注，也更容易成为青少年保护、网络安全等话题的讨论中心。一旦出现争议，媒体报道、家长担忧、甚至官方的评论或监管措施，都会在无形中提高大众对游戏道德的要求标准。相比之下，动画漫画虽然也会有争议，但往往被视为个人化的文化消费，受到的直接社会压力和监管力度可能要小一些。
所以，总的来说，这种差异并非绝对，也不是说大众就不在意动画漫画的道德，而是因为游戏作为一种高度互动性的媒介，其带来的直接、即时和对玩家行为的潜在影响，使得大众在审视它时，自然而然地会戴上一个更审慎、更具防范性的道德眼镜。而动画和漫画，虽然同样是文化产品，但它们“被动式”的媒介属性，以及更侧重于艺术表达和价值传递的定位，让人们在评价它们时，更倾向于从艺术审美的角度去解读，对道德的要求也可能更偏向于“普世价值”的层面，而非直接的行为影响。
一、历史积淀与认知差异：
动画和漫画的起步早，且自带“艺术品”光环： 想想看，动画和漫画（尤其是日本漫画）在中国普及得相当早，而且早期引进的大部分作品，无论是手冢治虫的温情故事，还是宫崎骏的奇幻冒险，都给人一种“有深度”、“有教育意义”的印象。久而久之，大家就习惯了将动画和漫画与“艺术”、“文化”、“创作”这些词联系起来，对它们也就更容易抱有一种审视和期待的眼光，自然也就更容易从道德层面去评判。
游戏曾是“玩具”，后来才进化： 游戏在中国真正大规模普及并进入大众视野，其实比动画漫画要晚一些。而且早期游戏给很多人的印象就是“小孩玩的”、“纯粹娱乐”，甚至还有“电子海洛因”这样的负面标签。这种认知惯性很难一下子改变。即使现在游戏产业发展得如此成熟，很多“非玩家”群体仍然会将游戏视为一种相对低端的娱乐产品，因此对它们的道德审视也就没那么严格，甚至觉得“不过是个游戏，何必上纲上线”。
二、媒介属性与互动性带来的影响：
游戏的沉浸感和互动性是独特的： 这是最关键的一点。动画和漫画虽然能引发共情，但它们本质上是被动接受的信息。观众看动画，玩家玩游戏，这两者的关系是很不一样的。游戏允许玩家“扮演”一个角色，做出选择，甚至通过自己的操作去影响游戏世界的进程。这意味着玩家不仅仅是观众，更是参与者。当游戏内容涉及暴力、血腥、色情、歧视等敏感话题时，玩家的代入感会更强，负面影响的可能性也就被放大了。所以，一旦游戏内容被认为“不道德”，大众会觉得这是在“教唆”或者“引导”玩家，尤其是青少年玩家，产生不良行为，这种担忧自然会比看动画时更直接、更强烈。
游戏承载的信息量和复杂性： 很多现代游戏，尤其是那些开放世界或者有复杂剧情的RPG游戏，其内容体量、叙事深度和信息量可能远超一部动画电影或一套漫画。这使得它们更容易触及一些更尖锐、更敏感的社会议题，比如战争的残酷、人性的黑暗、政治的腐败等等。当这些内容以互动的方式呈现时，对玩家心理的冲击和影响也会更复杂，所以人们自然会更在意它们是否会传递错误的价值观。
三、商业模式与玩家群体差异：
游戏产业的商业化与“玩家圈子”的形成： 游戏产业是一个庞大的商业帝国，动辄数千万甚至上亿的投入，盈利模式也多种多样（买断制、内购、订阅等等）。这种商业驱动力有时会为了吸引眼球或制造话题而触碰道德的边界。同时，随着游戏玩家群体的扩大，也形成了各种各样的“圈子”和社群。这些社群内部对道德标准的讨论、批评和捍卫会比动画漫画的粉丝群体更活跃，也更容易被外界捕捉到，从而放大大众对游戏道德的要求。
动画漫画的“粉丝文化”与相对独立性： 虽然动画漫画也有庞大的粉丝群体，但整体上，它们在创作层面给人的感觉可能相对更独立一些，更侧重于创作者的个人表达和艺术追求。当然，也有商业化的作品，但给人的印象可能不那么“直接”地与玩家的“行为”挂钩。
四、对“道德”理解的侧重点不同：
对动画漫画的道德要求可能侧重“价值导向”： 大众看动画漫画，更多时候是在评价作品本身传递了什么样的普世价值，比如善良、勇气、友情、成长等。即使有暴力或黑暗元素，也常常被理解为对现实的反映或一种艺术表现手法，只要最终导向是积极的，大家就能接受。
对游戏的道德要求可能侧重“行为影响”： 而对游戏，除了价值导向，大众更担心的是它对玩家实际行为的“影响”。比如，一款杀戮游戏是否会让人变得暴力？一款充斥着性别歧视的游戏是否会助长歧视行为？这种“我玩这个游戏会不会变成坏人”的顾虑，使得对游戏的道德审视显得尤为直接和严苛。
五、监管与社会舆论的放大镜：
游戏更容易成为社会焦点和监管目标： 由于游戏涉及的互动性和潜在影响，它更容易被社会各界关注，也更容易成为青少年保护、网络安全等话题的讨论中心。一旦出现争议，媒体报道、家长担忧、甚至官方的评论或监管措施，都会在无形中提高大众对游戏道德的要求标准。相比之下，动画漫画虽然也会有争议，但往往被视为个人化的文化消费，受到的直接社会压力和监管力度可能要小一些。
所以，总的来说，这种差异并非绝对，也不是说大众就不在意动画漫画的道德，而是因为游戏作为一种高度互动性的媒介，其带来的直接、即时和对玩家行为的潜在影响，使得大众在审视它时，自然而然地会戴上一个更审慎、更具防范性的道德眼镜。而动画和漫画，虽然同样是文化产品，但它们“被动式”的媒介属性，以及更侧重于艺术表达和价值传递的定位，让人们在评价它们时，更倾向于从艺术审美的角度去解读，对道德的要求也可能更偏向于“普世价值”的层面，而非直接的行为影响。
网友意见
这就和你对于你自己的排泄物的忍耐力比对于其他人的排泄物的忍耐力好一点一样。
有人还会闻自己的穿过的衬衫，袜子，甚至腋窝，脚泥，脚皮。
打游戏的时候，很多事情都是自己做的。自己不嫌自己。
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