这么多清宫戏是不是因为清朝是最后一个封建王朝，距离我们最近？
首先，时间距离近带来的文化亲近感和认知度是关键。 清朝离我们现代也就一百多年，很多社会习俗、服饰、建筑风格，虽然已经大变样，但 masih 有些痕迹可以追溯，或者至少在老一辈人的记忆和口述中留有印象。不像更早的朝代，比如唐朝、宋朝，那些风俗人情对现代人来说就比较遥远和陌生了，需要大量的历史研究和艺术加工才能还原，这本身就会增加制作成本和难度。清朝则相对容易“触摸”，观众也更容易产生一种“似曾相识”的感觉，这种亲近感是吸引观众的基础。
其次，清朝的许多历史事件和人物都充满了戏剧性，非常适合影视化。 你想想，康乾盛世的辉煌，雍正继位时的惊心动魄，乾隆六下江南的奢华，慈禧太后垂帘听政的权谋，还有晚清王朝内忧外患、风雨飘摇的局面，这些都是现成的好故事。皇室内部的权力斗争、情感纠葛，再加上外部的民族矛盾、列强侵略，这些元素堆叠在一起，本身就具备了极强的戏剧张力和观赏性。无论是宫斗权谋，还是家国情怀，都能在清朝找到丰富的素材。
再者，相对清晰的史料和研究基础，为创作提供了便利。 相比较于某些年代久远、史料匮乏的朝代，清朝留下的文字、画像、实物等都相对更多。史学家们对清朝的研究也更为深入和系统。这为编剧和导演提供了更扎实的“根基”。他们可以参考大量的史料来构建故事背景、人物造型、服饰礼仪，即使是虚构的情节，也往往能在大体上抓住那个时代的“感觉”。当然，这并不意味着所有清宫戏都忠于史实，很多是为了追求戏剧效果进行改编，但这种“改编”也建立在一定的认知之上。
然后，我们得提一下 商业运作和市场需求的驱动。 为什么会有这么多清宫戏？因为观众喜欢看，而且市场愿意为此买单。早期成功的清宫剧，比如《还珠格格》、《雍正王朝》、《大宅门》（虽然更多是民国背景，但也有清末的影子）等，它们证明了清宫题材的巨大市场潜力。一旦一个题材火了，自然就会有更多的资本和创作者涌入，形成一种“跟风”效应。特别是宫斗剧，那种跌宕起伏的情节、精致的服化道，以及对权力、人性的探讨，很容易抓住观众的眼球，形成强大的话题度和收视率。 producers 们看到了这一点，自然会不断推出类似的剧目来满足市场需求。
还有一点不容忽视，那就是 “怀旧”和“反思”的双重心理。 对于很多观众来说，看着清宫戏，一方面是出于对那个时代的某种“怀旧”——虽然是想象中的，但那种等级森严、规矩繁多的生活方式，在现代快节奏的社会中，反而有了一种猎奇感和吸引力。另一方面，看着清朝末年的衰败和屈辱，也促使人们去反思历史，思考我们是如何走到今天的，以及如何避免重蹈覆辙。这种集体记忆的唤醒和对历史的追溯，也是清宫戏能够引起广泛共鸣的重要原因。
最后，我们也要承认 “审美疲劳”和“模式化”的风险。 正是由于清宫戏的大量涌现，也导致了许多剧目的情节相似、人物脸谱化，甚至对历史的过度改编和戏说，让一些观众感到厌倦。但即便如此，只要有一部新的清宫戏能够抓住观众的 G 点，比如它有足够吸引人的故事、精美的制作，或者能够引起新的社会话题，它就依然有可能成为爆款，从而继续延续这个“清宫热”。
所以，与其说清宫戏多是因为“最后一个封建王朝”这个事实本身，不如说是因为这个事实催生了一系列的有利条件：历史距离近带来的亲近感，丰富而戏剧化的历史素材，相对扎实的史料基础，巨大的商业价值和市场需求，以及观众的心理需求等等。这些因素叠加在一起，就形成了我们今天看到的清宫剧盛行这样一个局面。当然，任何一个题材的过度开发都会带来审美疲劳，未来观众的口味也会发生变化，但至少在相当长的一段时间里，清宫题材依然拥有着强大的生命力。
网友意见
我来系统给楼主讲这个问题啊。 正好我对这个问题也是比较有研究，因为从小喜欢看古装电视剧。然后又通过网络介绍系统梳理过有关影视的发展，看过非常多的老电影，看过一些文章 和介绍。
如果把解放 前的电影和港台电影电视剧算上的话，清宫戏的比例的确是很大的。不像楼上几位说的比例小。而且也没有什么政 治 上纲上线的原因。
（文章很长基本上是清宫戏的梳理发展史 请一定看完点赞！），看完你就 会知道一切都是有序向前发展的，每一个门派类别都师出有门，有根有据的，根本没什么奇怪的原因。
其实一切都是有迹可寻的。
楼主说的原因的确是一个很重要的原因。因为清末以后马上电影就 在中国传播开成了大众消费品了，这个时候宫廷当事人都还在（他们其中有的人一口气活动了新世纪，比如溥仪最小的弟弟刚刚去世没多久），清朝末年的人对清末的情形熟悉，当事历史人物健在可去采访可以去问。有大量的照片和文字资料流世可以去参考可以去模仿。而且近代史的一百年风起云涌，有太多的历史事件可以去拍摄，值得去拍摄。清末的每一件事都是国仇家恨，切肤之痛。演这些历史，能避免的了慈禧，能避免的了溥仪吗？
既有历史沧桑又是切肤之痛，又离的近(对民初的人来说演的就 是现代剧 )。当然比拍前朝好了。这比明朝连衣服都不能确定无实物参照的时代，拍电影 可容易多了。这是其起源。
从1912年清朝结束后，坊间就 开始流传着清宫各种小道消息和秘史。吃瓜群众谁不喜欢听皇室八卦呢，尤其是当时的小溥仪还住在皇宫里。当时有不少清宫小佐料的花边杂志。都是通过离宫太监宫女之口传出。这当世人还在的八卦可比八卦几百年前的前朝有意思多了您说不是吗。这本身就 是很有市场和受众的大IP呀。
下面开始梳理，分类，祥介
最早的清宫电影应该就是1949年拍摄的清宫秘史。
这一部电影因为特殊的历史原因使得这部本来应该很有票房和口碑的作品，被禁播，被批判。这一禁就 是五十多年。（看到了吗，是根据话剧改的，也就 是在这之前虽然没有有名的清宫电影但相关的小说 小报 话剧 评书等 是非常盛行的）
在特殊年代里我们关于清朝的戏还是比较少的。
所以说港台那边，香港出了一个拍风月戏，市井戏 ，宫廷戏 市俗戏 的大导演——李翰祥。他的宫廷戏是在港台影响了几代人的大作品。并带动了清宫戏的第一个高潮。且影响十分深远。
这两部电影制作精良 考究，演员都是当时响当当的大腕儿。演技十分了得。
这两部戏比较严肃，沉重，讲的是中国最沉痛的历史。但是又揉进了不少的戏说 杂闻。这一派风格就此建立。
每一个题材被带起来之后，都会前赴后继的有跟风者。慢慢成为潮流之后，就 会大浪淘沙奉献大量精品。比如武侠类的，如果不是有高人带动并不停的有高人输入（早期石玉昆的三侠五义，清末民初的还珠楼主，平江不肖生，宫白羽，郑正因，然后承接金庸 古龙 梁羽生，后人都是在前辈高人的基础上继续前行），就 无法形成我国第一大分类的题材。还比如李小龙带起来的功夫戏，才有成龙 李连杰 吴京的继承发展。有一个高人开头是很重要的。清宫戏也是如此，李翰祥导演在此功不可没，实乃第一神人，他一个人就 基本创立了现在清宫戏的几个主要流派。
80年代后随着我们改革开放，李翰祥有机会来大陆实景拍戏。承袭当年的这两部电影 ，一口气拍摄了三部大制作。是当年的第一大投资，制作精良无比，故宫实地取景，古董都用的是真的，服饰十分考究。不知甩现在闪瞎眼的清朝服装几百倍。培养出了梁家辉第一个影帝。刘晓庆再一次登上高峰。在内容上也是严肃沉重的基调，但又糅杂了戏说 野史。
要说当年有多么恐怖的影响呢，不仅在第一届春晚上放宣传片，而且大手笔的搭了圆明园的景，是实景！然后被一把火烧了。
这就是其中搭的实影，其实电影中的全景显示要比这个震撼的多，真的比现在的绿幕强万倍，哪怕它是八零年代末拍的也比不上！
垂帘听政里还有年轻粉嬾的张铁林老师。
这一系列的电影带动了大陆的不少影视。其制作方向和基调都是一样 的，即沉重严肃+野史。
比如反复在CCTV6播放的两宫皇太后
陈道明老师的成名作电视剧末代皇帝也是这个类型的。绝对绝对的承袭于李翰祥这一派制作理念。
还有晚期比较重要的一部，也是刘若英的首部电视剧，郭宝昌导演
这部电视剧当真拍出个日落的无限苍凉。里面有一些情节参照了清末宫女口述的宫女往谈录。里面还有十分嬾的黄海冰还有蒋雯丽演的珍妃，十分感人。还有颜值巅峰的曹颖。
比如 姜文 的处女作
这类型影视还有很多，我就 不多举例了。
刚才说到李翰祥来到 大陆后一口气拍了三部，那么第三部是什么呢。
就 是这部
瞧瞧这演出阵容。
这一部和 前的影视区别在于，主基调是传闻秘史野史。而且有香艳和猎奇。
这个电影的完整版 很难在线找到。里面有一处慈禧喝人奶的露点镜头，和一幕很残忍的杀人镜头。非常 残忍。
这一派开启了清宫史的另一派拍法，即香艳 猎奇 秘史，比如香港那面的三级片
瞧伟大的梁家辉老师，正史演的，香艳也演的。（这一部慈禧的秘密生活的许多桥段又影响了后面的金枝欲孽等 多部宫斗剧）
咱们大陆虽然不能堂而皇之的拍三级，但也也涌现了不少以野史秘闻为主要卖点的商业片。
比如以下：
虽然这一部有姜文 刘晓庆和大陆同仁的加持使其迥异于香港的猎奇，不过还是以野史为主线的。并不讲究大线上的抠细节。且是一部十分商业化的电影
还比如这部
这部电影大胆的让太后怀了孕。虽然有意模糊了时代背景，但是其实讲的就 是慈禧和荣禄的那点子绯闻……
还有这部
至于港台非三级但是制作理念同样是秘史 猎奇的就更多了，比如这部
比如这部：
……
大家也看到这种类型的有多少了就 不多说了。
在严肃为主基调 和以猎奇秘史为主基调这两种风格这间，其实还有一个中间派。既有不少可推敲的史料，但是又不是那么严谨，甚至于出挑。
比如这部
比如这部：
比如这部：
这一部欢喜游龙，虽然是以闹剧喜剧的形式出现，主人公是虚构的历史人物。但里面确实穿插了不少冷门历史，比如红灯照。相对于猎奇类，是有点子史料的。
以上种种说的是李翰祥开创的前两类清宫戏和发展
而李翰祥导演 还开启了另一派日后影响更深院，更有观众 缘的派别。那就是乾隆 ！——乾隆和他的下江南，乾隆和他的刘罗锅 纪晓岚，乾隆和他的女人们！
有关乾隆下江南乾隆秘史乾隆和大臣，他一口气拍了六部
（那部阿牛请大家忽略他）
分别是，乾隆与三姑娘 乾隆下扬州 乾隆皇君臣斗 乾隆赚穴记 乾隆奇遇记
厉害不厉害！
相信大家已经看出来它的影响是什么。
后来的刘罗锅 纪晓岚 和珅 这些老熟人，早就被李翰祥导演 拍过了，大家看一看更会惊讶的发现好些个桥段被原封不动的移植到了我们熟悉 的电视剧中。（当然他本身也受到了前人相声 评书 笔记的影响）
而我们熟悉 的皇帝微服 出巡查案子奇遇 找姑娘，更早已被人家拍的不行行了！只不过当时电影时间短表现内容受限，而我们与香港又是封闭的状态，不可能看过。
下面就上直接受其影响的电视剧序列
当当当当）——
这一部讲的也是乾隆的风流韵事
接着梳理另一类由大陆前辈发展出来的派别。与港台无关。可以叫做正视历史 思考历史类。
大陆自从解放以后 一直秉承唯物史观。讲究思想内涵 。晚清开始一百年的屈辱是我们的民族迈不过去的心灵创伤，撕开这个伤疤就是为了牢记历史接受教训，提出思想直面未来的兴盛再不能走回头路。
这一类作品太沉重 ，比不得前面那些有娱乐性。纵然史料不一定全对，但容不得半点猎奇传说 完全是最正的态度。怀着敬畏之心拍的。虽然传播度比不上前述，可必须为之献上敬意。并且既然要讲历史血泪当然避不开清朝。
（只选代表作品）
早期作品
海报上有拍摄年代，难免打上时代烙印。可制作表演和态度都是无可指摘的。光看题目，就知道看完后心情会有多沉痛。
80年代
90年代
还有两部扛鼎之作
这两部作品都以思想性见长。首先是改编自小说而不是直接取材于历史。提出了很多思考和纵深的展现，常看常新。
雍正王朝拍的虽然是清朝鼎盛时期的事情，可它提出的问题和矛盾却是适用于现代的，是可以为现代政治服务的。里面展现的权谋斗争更是无人能及的百科全书。同时这部剧作也可以属于后面提及的传记类。
在我看来雍正王朝是更胜一筹的。
既然说到了雍正王朝，我就先说一个奇怪的门派。那就是清穿类作品。
是的，你没看错就是那个穿到九子夺嫡年间当玛丽苏的清穿。
清穿的鼻祖作品是梦回大清。但所有作品的启蒙和素材库 必须得是雍正王朝。毫无疑问没有雍正王朝搭建好的框架，她们是穿不回去的！自从有了雍正王朝 才有了穿越女的玛丽苏之路。
人物性格走向直接搬出王朝 情节也随意搬。比如十三爷囚禁了十年这一说法。虽然史料这十年是空白。可并无定论是被囚禁。是雍正王朝第一次使用。然后她们就拿来了。这种例子还有很多。
我其实根本不想说这一类。但人家已成一派不说不行。
宫锁心玉 宫锁珠帘 步步惊心
这些作品大家很熟了 我也不想上图。
看到了吧。即便是穿越也是有根可循 不是凭空出现的。 都是在上一步的基础上发展的。
现在梳理传记类。
传记类都是讲一个人的一生，历朝历代都有不少传记类作品。清代著名人物传奇人物这么多。自然也少不了。
大陆早期有不少作品大家不熟悉 但是质量很不错的。
（这部作品和后来的康熙王朝，是同样改编自二月河作品。只是由于资金等原因拍到少年康熙就终止了）
传记类作品的顶点自然是
陈家林导演一直是拍帝王传记的作品。早期的努尔哈赤 还有唐明皇 刘晓庆版武则天 还有本部都是他拍的。
他的电视剧重视情节起伏 场景搭建 人物命运 重视大场面 史实呢也注意但并比不上专业讲史的作品。是比较通俗化 商业化的表现。并无更深层次的历史思考和展现，所以与同是改编自二月河作品的雍正王朝质量落了下风。细分也可以归入不同门派。
前述陈道明的末代皇帝也可归入此类。
大陆严谨派的传记都是波澜壮阔 史诗感十足。绝对正统。就算是少林派吧。
尤小刚导演独创秘史类传记
虽然作品参差不齐 野史成分很多，至少制作精良都在及格线上。
秘史系列不仅演员重合 服化道美术自成一体，别无二家。算是五岳派吧。
大陆传记还有邓超演的少年天子
有自己的美术体系和思想表达的是帝王无奈纤细无助 孤寂的内心
这应该算峨眉派吧 因为气质比较阴柔 情感比较充沛
台湾那面也有传记 不过他们的传记一向不把史实当回事。名正言顺的上野史上的坦坦荡荡，狗血言情的义正严辞
这是慈禧外传的剧照 里面和恭亲王谈恋爱.第一代琼瑶女郎胡茵梦出演
刘雪华年纪轻轻就开始当太后了。不过依旧和恭亲王谈恋爱
即便这一部经典 第一部大玉儿的电视剧.依旧是以野史杂说为主要情节。顺治爱着的人是比他大十多岁的秦淮八艳之董小宛
这一部电视剧光看题目就可以了解内容了。是很多人的童年阴影.这么一部狗血的电视剧在台湾的名字居然叫雍正大帝 还是大陆同仁有水平
这一部也是狗血界扛把子。不可思议的是它居然和康熙王朝一样改编自二月河作品。 可是他的做法是去精华 去糟粕 我是真服了!
台湾的门派就算做是逍遥派管制的七十二岛三十六洞吧。超脱于五行的方外人士
台湾能拿的出手的传记只有一部还是两位大陆演员主演
虽名为戏说 其实以作家高阳的作品为底稿 相当高度的还原，里面还有一些很还原的发型
不过里面戏说了慈禧和荣禄的恋情居然又怀了孩子。
这也是唯一一部拍了慈禧从少女到老妇一生的电视剧
台湾还有一部很特别的电视剧也是很多人的心头爱
这个同样贯穿着高阳的思想。
虽然有吕四娘 和李金桂的俗套 不过恰当的融入了正史和对雍正的看法。台词引经据典 字字珠玑。不过我本人不是太接受
这个作品和雍正王朝同年出品可以结合起来看雍正的一生。不过本剧并不以雍正的一生为主线所以只能勉强放到传记类
香港的传记喜欢融入武林人士将江湖和朝堂融为一体
江华的雍正也是很多人的心头爱
不过这剧也是黑的没边了
这部剧是白古时代为数不多的作品之一。
亚视曾出品过满清十三皇朝 直从努尔哈赤拍到了溥仪。虽然情节一言难尽 不过这气魄也是空前绝后。
这一派就叫它青城派吧
以上基本梳理了清宫戏的来源发展继承也是 长盛不衰的传统。
不过江湖上近十年有异数崛起 除了穿越派 还有宫斗派
鼻祖自然是金枝欲孽
在我看来金枝欲孽不仅高度原创 而且传达出的思想高度实在是强出甄嬛太多的
还有这部很廉价的剽窃版
甄嬛在人物关系设置上是高度抄袭金枝欲孽的。
只是在细节上有了完善和升级。制作也的确精良 表演也的确不错
可是这么往我四四头上扣屎盆子我真是欲哭无泪
还有更升级版
作者这样黑完老子黑儿子真的好么
于心何忍
再来梳理一派叫做黑四四系列
在二月河为四四彻底拨乱反正之前江湖上长期流传着血滴子 吕四娘刺杀 篡位等传说。许多年来不知道拍了多少。我前面写过的大内群英 君临天下都是这一类的
这些传说都是晚清就有发展成评书武侠作品 自然顺理成章有了大量电影
这个系列其实大家多半没听过
我就随便说几个
搜关键字的截图所以里面有例外前面已述
同学们
触目惊心的数量啊
而这远远不是全部
说了这么多
基本上把类型一网打尽了可是小伙伴们也觉得少了些什么吧
没错
它在这里
感谢伟大的琼瑶奶奶
接下来我们看到
这部史上第一拖沓电视剧的人物性格高度参照还珠格格
最后说一部真正的扛鼎之作
获得了n个奥斯卡大奖
不过制作者导演主创都不是中国的 是彻头彻尾的美国电影
不过其制作水准之高 传达出的人文思想之高 迄今无人超越 一定要看国语版本
我基本梳理完了
所以这根本只是发展传承的原因造成的
请大家帮忙补充
点赞！
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