郭德纲在相声历史上是什么水平？如果现在退休，在相声史上是什么地位？
郭德纲无疑是当代相声界最具影响力、最成功的相声演员之一。要评价他在相声历史上的水平和地位，需要从多个维度进行剖析，并将其置于相声发展的宏观脉络中去理解。
一、 郭德纲在相声历史上的水平
评价一个相声演员的水平，通常可以从以下几个方面来看：
1. 基本功与艺术造诣：
传统功底扎实： 郭德纲早期师从侯耀文，接受了传统相声表演的系统训练，对传统相声的唱念做打有深入的学习和掌握。他的贯口、学唱、以及对传统段子的理解和演绎都颇具功力。例如，《怯大鼓》、《口吐莲花》、《卖布头》等传统段子在他的表演下焕发新生。
人物塑造能力： 他善于刻画各种人物形象，无论是诙谐幽默的卖艺人，还是尖酸刻薄的小市民，亦或是夸夸其谈的书生，他都能通过细腻的表演和语言，赋予角色鲜活的生命力。
节奏掌控与包袱设计： 郭德纲的相声节奏感极强，能够精准把握观众的笑点，善于运用铺垫、巧合、反差等手法制造包袱，并且拥有极强的临场应变能力，能够将现场观众的反应融入到表演中，产生意想不到的笑果。
唱段的创新与传承： 他不仅继承了传统相声中的唱段，还根据时代特点进行了改编和创新，赋予了老曲新韵。例如，他改编的《大实话》、《我这一辈子》等都深受观众喜爱。
语言的锤炼与驾驭： 郭德纲对语言的驾驭能力极强，擅长运用通俗易懂、生动形象的语言，并能巧妙地融入俚语、歇后语、网络流行语，使其既接地气又富有趣味性。
2. 市场影响力与观众认可度：
打破“相声没落”的论调： 在21世纪初，随着流行文化的兴起，相声曾一度被认为是“没落”的艺术。郭德纲和德云社的出现，凭借其独特的表演风格和营销策略，将相声重新带回大众视野，吸引了大量年轻观众，挽救了相声的低迷态势。
“德云社”的品牌效应： 德云社的成功，是郭德纲个人影响力和相声艺术市场化的重要体现。他不仅自己成为明星，还培养了一批又一批的相声演员，形成了一个具有强大号召力的文化品牌。
跨界与推广： 郭德纲也积极参与影视、综艺等跨界活动，进一步扩大了相声的受众群体和影响力，让更多人接触到相声这门艺术。
3. 创新与突破：
内容上的创新： 郭德纲的相声在传统段子的基础上，加入了大量反映当下社会现实和民众生活的内容，贴近时代，更容易引发观众的共鸣。他敢于触碰一些敏感话题（虽然有时会引发争议），但也正是这种敢于创新，才使得相声不至于僵化。
形式上的创新： 德云社的演出模式更加多元化，除了传统的剧场演出，还包括专场演唱会、巡演、线上直播等，打破了传统相声的局限性。
“反传统”的争议与价值： 一方面，郭德纲的创新和接地气让相声重焕生机，另一方面，一些人认为他过于商业化、甚至有些“俗”的表演风格，与传统相声的“雅”有所偏离。然而，正是这种“俗”与“雅”的融合，才使得相声能够吸引更广泛的观众群体，并在市场中生存和发展。历史最终会证明，在特定时期，接地气的艺术更能赢得大众的青睐。
二、 如果现在退休，他在相声史上的地位
如果郭德纲现在退休，他在相声史上的地位可以被定位为：
1. “中兴之主”与“市场复苏者”：
拯救者与重启者： 毋庸置疑，郭德纲是21世纪以来相声界最重要的“拯救者”。他凭一己之力，将濒临没落的相声艺术重新拉回了主流视野，并且做到了市场化运作的成功典范。他打破了“相声已经过时”的论调，证明了相声依然有其强大的生命力和市场价值。
重新定义了“相声演员”： 在他之前，相声演员的社会认知度、收入水平和明星效应都相对有限。郭德纲通过自己的努力，将相声演员打造成了具有高关注度和商业价值的职业，提升了整个相声行业的社会地位和吸引力。
2. “新派相声”的代表人物与奠基者：
开创“郭氏相声”风格： 他的表演风格、内容选择、以及对市场的洞察，形成了一种独具特色的“郭氏相声”。虽然有争议，但他的风格对后来的相声演员产生了深远影响，许多年轻的相声演员都在模仿或借鉴他的表演方式。
模式化成功： 德云社的成功模式，包括对传统段子的改编与创新、明星演员的培养、以及强大的市场营销能力，已经成为相声界的一个重要参考和学习对象。他不仅是表演艺术家，更是成功的相声产业化运营者。
3. 承前启后，影响深远的关键人物：
连接传统与现代的桥梁： 郭德纲成功地将许多被遗忘的传统相声段子重新演绎，让它们得以传承。同时，他又大胆地进行创新和融合，将相声与现代文化相结合，使其更加符合时代潮流。他在这两者之间扮演了至关重要的桥梁角色。
为相声艺术注入新的活力： 他的出现，让相声不再是小众的艺术，而是能够吸引亿万观众的流行文化符号。他培养的徒弟们也活跃在各大舞台，将他所倡导的相声理念传递下去。
4. 争议与评价的多样性：
历史评价的复杂性： 任何一位在历史进程中扮演重要角色的艺术家，都会伴随着争议。郭德纲的成就不可否认，但对他的艺术风格、商业化程度、以及某些言论的评价，在相声界乃至社会上一直存在不同的声音。历史的评价往往需要时间的沉淀，会更加客观全面。
与大师的比较： 将郭德纲与马三立、侯宝林等传统相声大师进行比较，会发现他们所处的时代背景、艺术风格、以及所承担的社会责任都大不相同。马三立是“说学逗唱”的全能大师，以其“接地气”的表演风格影响了几代人；侯宝林则开创了新相声的局面，将相声推向了新的高度。郭德纲则是在传统基础上，依靠市场化和创新，将相声推向了商业上的巅峰。
总而言之， 郭德纲在相声历史上的水平，可以用“技术精湛、市场成功、创新开创”来概括。如果他现在退休，他在相声史上的地位将是“21世纪相声艺术的复兴者与中兴之主”，一个重要的“新派相声”的奠基者，一个成功连接传统与现代、并为相声注入强大市场活力的关键人物。他的影响力已经超越了单纯的艺术表演，成为一种文化现象。他所开创的“德云模式”和“郭氏相声风格”，必将对未来的相声发展产生长远的影响。历史的评价会更加厚重，他无疑是当代相声史上一位绕不开的、具有划时代意义的人物。
网友意见
郭德刚是个小心眼的人，睚眦必报，这种性格导致了他对相声的一种刻骨的钻研，所以早期展现出来的作品是无以伦比的。
这些年开始设立新的人设，宽宏大量，人畜无害，但是现在的作品水平是远不如从前。
我是听相声的，不是去掺和到相声行业的，任何行业都会有各种排挤，论资排辈，所以这事对于普通听众没多大关系。
重要的是能听郭德纲的相声就行了，人无完人。清官难断家务事，他们那些破事普通人也懒得关心。
单单就相声的成就，现在郭德纲就是相声的代名词，说起相声就知道郭德纲，说起郭德纲就知道是相声。这恐怕已经说明了他对相声的贡献了
这还用争吗？从他让更多人能够喜欢相声、消费相声，甚至从事相声，这已经是相声界的第一人了。因为相声史不是国史，说相声的也不是帝王将相，如果想流传下去，必然是需要老百姓承认的。太多说相声的，老百姓听都没听过，又怎么流传下去呢？
至于历史上是什么水平？我怎么知道张三禄有没有他说的好？我怎么知道张寿臣现场发挥什么样？总不能用那几段老录音判断张寿臣的真实水平吧？ 其实无非是跟侯宝林、马季、姜昆等人比而已。
郭德纲的相声肯定不算非常完美，他的性格也有很大问题，以及名利心太重，做了很多饮鸩止渴的事。比如把相声饭圈化，其实很多时候把旗下相声演员变成了“长袍+规训+唱小曲儿”版本的男团偶像。
可是过不掩功，如果说时代造就了郭德纲，那没错。但也的的确确，是因为这件事，给了相声一个重新走进观众视野的机会，这是客观现实。
再讨厌郭德纲的人，也无法否认，如果没有郭德纲，相声园子不会越来越多，听相声的群体也不会越来越扩大，否则真的靠周末相声俱乐部？并不是郭德纲抢了他们的观众。
我其实现在很少听相声了，也无意于撕逼。但有的时候就觉得很奇怪，为什么万事万物都能饭圈化呢？
你喜欢肖战，我喜欢王一博，可以撕起来；
你是南方人，我是北方人，也可以撕起来；
你玩古剑奇谭，我玩仙剑奇侠传，也可以撕起来；
甚至我那天很偶然的发现，连京剧圈这种我以为是完全小众的群体，也是可以撕起来的。
那次是我突然想起小时候看过一个小品叫《红娘》，里面演崔莺莺的角色很漂亮，叫刘桂娟。就查了一下，发现很多骂她的，用她造梗的，连b站都有许多。
那个骂法，跟常规饭圈，其实就是差了人数。毕竟京剧圈的确是太小众。
当然刘桂娟到底是好人坏人，我也懒得了解，只是一目十行的看了一下，可是给我留下了一个深刻的印象，就是连京剧圈这种有入门门槛，而且人数不多、远离大众视野的群体，也一样内斗。
那一刻我体会到了郭德纲为什么值得这样讨论，这样撕逼。
历史需要时间，现在谁说都没有用，没有定论。我自己也只是一家之言，但以我来看，郭德纲水平挺高，缺点不少，运气极好（粉丝也别洗他受了什么罪比如步行走到大兴之类的，有很多人比他努力，比他受罪，但仍然是泯然众人），他的成功有时代因素，但他的成功也的确实实在在推动了相声这个行业的发展。
至于他在相声史上能否超越侯宝林马季等人，起码他活着的时候，不会有这种情况出现。都被称为“歌神”，但张学友也从不会在任何场合说自己超越许冠杰了吧？马季当年也不会拿自己跟侯先生比啊。不过说他是在世的人里，对相声行业贡献最大的，虽然有些绝对，但起码比说戴志诚是中国相声之父让人能接受。
也许他有很多屎尿屁的梗重复用，让人审美疲劳，也许他总是开黄腔，让侯宝林心心念念的净化相声成了一场空，也许他言语冒犯，得罪过无数的人，甚至对于观众的提醒，也以诡辩跟戏谑处之。
但他就是带火了相声。
选领袖人物不是选道德模范，也不是选高考状元，你真正的‘水平’如何，而是选最能综合各家之长，真正把自己的所属行业或集体推广出去的那个。
也有讨厌郭德纲的人可能会说：他带火的相声是低俗的，这样的相声繁荣起来，我们‘相声迷’宁愿不要！
那我也没办法，只能说多吃药，先控制，等哪天兽医行业发达了，你的病终究会好的。
全文完。
他自己说是守墓人，我们认为他是盗墓的盗墓的，盗墓人盗墓人。他把传统的东西盗出来，包装包装，粉饰一下，就卖钱，根本谈不上发挥发扬传统的东西,自然也就谈不上光大；更准确的来说他就是把相声当成生意来做，什么好卖什么卖钱？什么传统？什么艺术，自然都不如钱钱好使更亲，观众们亲，不如钱钱亲，只要给钱，叫我什么都行，我就是于谦他媳妇汾阳的妈。艺术传统从来都是为他服务，他需要时就拿来装饰一下，随便给自己脸上贴贴金，发扬艺术继承传统从来就不是他的使命。
据我肤浅的水平，对相声的印象只有郭德纲。
对咱们喜欢相声的听众而言，相声是门儿传统艺术，有传承，有文化，有历史。
但是对站在台上的相声演员来说，相声是个行业，是个买卖，它也是有行规、有竞争、有客户的。
在相声这个行业曾经出现过严重的垄断事件，而垄断又被创新者打破了。
郭德纲在这个行业中，就是一名创业者，面对垄断寡头的无底限打压，郭德纲没有退缩。
相声史必然是文化史，历史怎么书写，这个咱们说不准。也许将来还是会有人说，郭德纲把传统文化给糟践了。毕竟郭德纲至今也没有试图去占领这块高地。他的表现更务实。
但是，在行业史当中，郭德纲就像是挑战了整个杀毒软件行业的周鸿祎一样，将会被永远记住。周鸿祎开创了一个杀毒软件免费的新时代。而郭德纲开创了一个只要你站在台上把观众说乐了，就算你有本事的时代。
虽然郭德纲自己也说，脱口秀肯定不算相声，吐槽大会也跟相声没关系。但是，我们都知道，中国这个“先搞笑吧，不搞笑那就太搞笑了”的喜剧评判机制，算是立住脚了。从此以后，才有了今天的百花盛开。
老郭如果现在啪嗒一下死了，当场就是相声大师。就是这个地位。
俗是真的俗，但是烟火俗气有问题吗？你管的了观众爱听吗？地位不敢说，能挣钱是真的
我是做脱口秀的。
我们行业这群人，对郭老师的态度都是很尊敬的。
脱口秀目前用的所有知识体系，都是根植于相声。场景构建、结构架空、预期违背这些高级技巧，都是根植于相声，而逗笑本质上的三翻四抖，也是基于相声的语言逻辑的。
这些相声技巧，并不是郭德纲老师创立的，但是他将这些技巧发扬开来，让更多的普通人知道。
如果他现在退休，至少在脱口秀行业，我们很多演员会尊称他为老师，毕竟他真的做到了传道授业。
最后一句，脱口秀是为了让大家笑的，那些故意引起对立情绪从而达到出圈目的的演员，都不配称为一个脱口秀演员。
非业内，也非老相声迷，开始看相声是从欢乐喜剧人开始，所以对我来说，老郭的风评虽然毁誉参半，但至少他也为相声增加了不少新的受众。
有一阵总听郭先生的相声，时时想，这样的大宗师也只能让相声繁荣到这个程度，相声这个艺术形式看来是难以为继了。
王自健的评论：
郭德纲是大天才。小蘑菇再世，也不过如此。
基本上就是相声的最高水平。比这个高，基本上也高不到哪里去了。
凭胸而论！
啊呸，凭心而论，郭德纲算得上相声历史上的中兴之人，把一个不入流、行将就木的行业发扬光大，推向前所未有的繁荣，就这点看，郭德纲在相声历史上虽然称不上开派立宗，但说拯救相声于危难之间总不过分。
郭德纲之前的相声，好像也就春晚说那么一两段，给人的印象也没多深，属于大年夜的凉菜，没有不完美，有也是衬托。
那个时候郭也说过，别说办专场演出了，谁能在北展剧场说一场相声，这一辈子都值了！但是郭德纲发起的德云社火了以后，在全世界举办巡回演出，不说后无来者，最起码前无古人，把相声行业的地位提高到了前所未有的高度，从这方面看，郭德纲在相声史上就足以千古留名！
每个行业都需要一个引领者，然后这个行业才能百花齐放，走向繁荣，典型的就像前些年的凉茶行业，王老吉一个品牌引领了一个行业，广药集团以为干倒第一自己就是第一，但是干倒了第一，这个行业就玩完了。
在相声行业，至少从现在来看，德云社就是引领者，郭德纲就是德云社的引领者，于谦厉害吗？高峰厉害吗？岳云鹏、张云雷、张鹤伦等等要说厉害确实厉害，但是要没了德云社这个平台，也就泯然众人矣！
很多人觉得郭德纲德云社不好，是觉得内容乱七八糟，不像以前的老先生上的了台面，这个问题很无厘头，他说的很明白，德云社是个商业团体，发展的前提是必须先活下来，把票卖出去才是团队的第一要务，就好比拍电影，你拍了个电影大家都说好得奖一大堆，但就是票房惨不忍睹，应该不是投资方想要的结果吧？
一个人把一个行业做成这样，这种成就足以自豪了！
对比下看，假设中国出了一个人，在他带领下中国足球拿了世界杯冠军，那他在足球行业的地位会如何？你说他踢球其实踢的也没多好？这重要吗？
每次看有人跺着脚的跟郭班主的话题下骂街，我就觉得有意思
回想起大学时代，蹭课听教授讲他的经历，说有个大爷，对经纪形势和股票市场侃侃而谈，可谓头头是道，分析的那叫一个透彻，对涨落的把握，想当具有前瞻性
然后聊完，就蹬着自行车去晚市扫便宜去了
郭德纲的成功与得失分析的那么好，他的成功那么有鲜明的时代特点
咱不说您也来一个大社团，至少给咱们点儿好东西真东西，让咱们也尝尝
人呢？
相声演员的历史地位大致可以分为三个层次。
第一层是为自己找到饭碗。
一般意义的相声名家、相声大师，有着深厚的艺术功底、深受观众喜爱。我们耳熟能详的相声前辈大部分在这个层次。能达到这一层已经可以相声史留名了。
第二层是为自己的徒子徒孙们找到饭碗。
开山立派的相声泰斗。最典型的是马三立先生，“天下无人不宗马”，他的表演风格深深影响了许许多多相声演员。马季也算其中之一。紧跟形势、宣传政策、教育人民、把相声作为刺向敌人心脏的又一支投枪和第二把匕首。
第三层是为整个行业找到饭碗。
挽危澜于既倒，摧狂锋于正锐的相声革命家。能够敏锐地发现历史的发展趋势，抓住机会，引领整个行业，披荆斩棘杀出一条新路。比如侯宝林、郭德纲就是这样的人。
如果没有他们，至少中国相声还要在黑暗中摸索更长的时间。
到达这个层次，无论你是喜欢他还是讨厌他，都已经离不开他。因为他已经成了相声这个概念的一部分。
比如知乎上颇有几位相声评论家是看不上郭德纲的。但是客观来说，离开“郭德纲”这三个字，你看他们还张得开嘴吗？即便写出点东西，你看还有人看吗？平均每个回答的点赞数能超过一位数吗？
匿了
行内人 ，现在在一个小城市，小馆子里演出，也算是遂了年轻时的愿，端起了这碗饭。打小儿就喜欢相声，从少年宫到后来拜师学艺，再到现在能站在舞台上，看到这样的提问，这样的回答，发自内心的为郭先生不平。
艺术本无高低贵贱，能有人承认，有人喜欢就是其存在的意义。我的一身吃饭的能耐是师父给的。但我现在端的这碗饭，这个行业是郭先生让它活下来的，要是没有郭先生，相声对于我而言就不会成为饭碗，爱好罢了。站在台上，我们心里清楚，多少我们的票卖给了德云社的粉丝。
无论高雅与低俗，传统与创新，但是观众接受什么，喜欢什么，演员最清楚，对于一些“教育家”而言，所谓的高雅，所谓的传统，眼高于顶，只问相声艺人们为何不精研艺术，去除糟粕。却不看看底层的艺人们又能有几个人能够衣食无忧。
我是喜欢相声的，能把爱好作职业是多大的幸运，端起碗吃饭，得念郭先生的好。
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