如何看待盗梦空间抄袭红辣椒?
首先，我们得明确一下“抄袭”的定义。在法律层面上，抄袭通常指的是在未获得授权的情况下，未经许可地复制他人的作品。在艺术创作领域，这还涉及到对原作的直接模仿、剽窃甚至盗用。然而，音乐和电影的创作，尤其是灵感汲取，往往是复杂且模糊的。
“Lotus Flower”与《盗梦空间》之间的“相似点”：
支持“抄袭”说法的观点，通常会指向以下几个方面：
音乐氛围与节奏： “Lotus Flower”这首歌，尤其是它的编曲和旋律，营造出一种迷幻、催眠、层层递进的氛围。这与《盗梦空间》电影所展现的“造梦”和“潜意识探索”的主题高度契合。歌曲中重复出现的、带有电子感的节奏，以及那种略带压抑又充满张力的旋律，很容易让人联想到电影中人物在不同梦境层级中的挣扎与推进。
视觉化联想： 很多人听“Lotus Flower”时，脑海中会不自觉地浮现出一些与《盗梦空间》相似的视觉意象。比如，在黑暗中逐渐展开的场景，人物在不确定现实中游走，或者那种“旋转”的、不稳定但又具象化的空间感。这可能是因为歌曲本身具有很强的画面感，而《盗梦空间》又精准地捕捉并具象化了类似的心理感受。
发行时间上的巧合： “Lotus Flower”收录在Radiohead于2011年发行的专辑《The King of Limbs》中，而《盗梦空间》在2010年上映。理论上，如果存在抄袭，那么电影的灵感可能更早，而歌曲的创作又受到了电影的影响。但也有人认为，反过来，电影的许多概念和音乐风格可能在早期创作阶段，就和Radiohead的一些音乐元素产生了共鸣，甚至是不自觉的“吸引”。
为什么说是“相似”而非“直接抄袭”：
尽管存在上述的“相似点”，但将《盗梦空间》定性为“抄袭”Radiohead的“Lotus Flower”是非常困难的，原因如下：
概念的普遍性： “梦境”、“潜意识”、“现实与虚幻的界限”等主题，本身就是人类永恒的探索话题，也经常出现在文学、艺术和电影中。很多作品都会在这些方面触及相似的概念和氛围。不能因为主题相似就断定抄袭。
音乐的创作过程： 音乐创作是一个非常主观和受潜意识影响的过程。艺术家在创作时，会受到各种各样的音乐、艺术、文化甚至生活经历的影响。很难精确地追溯某一段旋律或某个节奏的“原点”。Radiohead本身就是以其不断实验和创新的音乐风格著称，他们的音乐往往具有很强的个人辨识度和独特的氛围营造能力。
电影配乐的独立性： 《盗梦空间》的配乐是由著名作曲家汉斯·季默（Hans Zimmer）创作的。季默是世界顶级的电影配乐大师，他的音乐风格和创作体系非常成熟和独立。虽然他也会受到外界的影响，但他的作品通常是为电影量身定制的，并且有着自己独特的音乐语汇。如果季默的音乐与“Lotus Flower”有“巧合”之处，更多可能是他对音乐情绪和氛围的一种共通的理解，或者是在潜移默化中受到了一些相似的音乐“潮流”的影响。
缺乏直接证据： 法律上的抄袭需要有非常明确的证据，例如一段旋律的直接照搬、和弦进行的高度相似等等。“Lotus Flower”和《盗梦空间》的配乐，虽然在某些情绪和氛围上能引起联想，但从音乐构成上来说，很难找出直接的、可以作为法律依据的“借用”。
更合理的解读：灵感触碰与情感共鸣
我认为，将这个问题理解为“灵感触碰”或“情感共鸣”更为贴切。
时代精神的体现： 2010年前后，人们对于科技、心理学、潜意识的关注度越来越高。电影和音乐作为时代的产物，很自然地会捕捉到这种思潮，并在创作中有所体现。Radiohead和克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）可能都在以各自的方式，回应着人们对“什么是真实”、“什么是意识”的思考。
艺术的相互影响： 伟大的艺术作品之间，往往会产生奇妙的“碰撞”。当一部电影在探讨深刻的哲学命题，并辅以极具感染力的视听语言时，很容易引发听众对其他艺术作品的联想，或者反过来，某些音乐作品的氛围也可能激发电影人的创作灵感。这种影响是双向的、是微妙的，不一定是直接的“抄袭”。
个体感受的主观性： 很多时候，我们觉得音乐和电影“像”，是源于我们自身的心理体验和联想。当我们带着对《盗梦空间》的深刻印象去听“Lotus Flower”时，自然更容易将两者联系起来。
总结一下：
我个人倾向于认为，《盗梦空间》并非对Radiohead的“Lotus Flower”进行了直接的、可证实的抄袭。更恰当的说法是，这两部作品在特定的时间点，触碰到了相似的艺术主题和情感脉络，并在音乐和视觉的层面产生了令人印象深刻的“共鸣”。
我们可以欣赏它们各自的艺术价值，同时也能理解为何会有这样的联想。有时候，艺术的魅力恰恰在于它能够引发我们更多的思考和感受，即使这种感受是模糊的、多维度的。将之视为一种“巧合”或“精神上的呼应”，或许是对两者都更公平的评价方式。当然，如果有人坚持认为是抄袭，那也代表了他们对作品的某种深刻解读，艺术的讨论本身就是如此丰富和多元。
网友意见
以诺兰的文学素养和电影造诣，根本不需要去抄袭别人。
《红辣椒》是2006年11月25日上映的，《盗梦空间》2010年9月1日上映，而《盗梦》的剧本诺兰是花了十年时间才写成，如果非要说《盗梦空间》抄袭《红辣椒》的话，就意味着诺兰在《红辣椒》上映之后的三年内（除去2010年里诺兰拍摄前中后期的时间约9个月）观看了这部动画作品并且为了“抄袭”几个镜头而大幅度改动自己的《盗梦》剧本，如果他真的为了抄袭今敏而这么做了，那他前面7年在干嘛？在草稿本上画鸡蛋么。智商正常的人都不会去做这种捡芝麻丢西瓜的行为。
那么有人就想问了，为什么说是“大幅度改动”呢？对于“盗梦抄袭论”，本人在此依次反驳吧。
1，关于酒店走廊枪战戏份
因为“梦境的稳定性”和“梦境中的地心引力变化”是贯穿《盗梦空间》这部电影的（也包括梦境中的天气变化）。网上流传的“走廊追逐镜头抄袭”，在《盗梦空间》里解释的很清楚，Authur那段追逐打斗戏里，走廊的地心引力发生翻转，是由于上一层梦境的Yusuf开车被撞翻所导致的。梦境这种引力变化相信很多人都梦到过，这不是今敏的专利发明。
2.关于梦境中的“打破空间”
虽然看上去异曲同工，但其实是有区别的。《红辣椒》里的这个镜头，是通过打破梦境的空间维度从一个场景进入另一个场景，而《盗梦空间》则是在同一场景内通过视觉错觉来更改场景结构，这就是影片中“矛盾建筑”的原理。
3.人物造型和见面场景
烫发和自然卷、有刘海和没刘海都区分不出来吗？
《盗梦空间》里的“酒店套房”是男主角Cobb挥之不去的心理阴影之一，也是贯穿整部电影的主要线索之一，本质上和《红辣椒》完全不一样。《红辣椒》的酒店见面场景只发生过一两次，《盗梦空间》里的酒店见面场景是男主角Cobb在妻子死后的日常生活里频繁梦见的。
4.关于进入梦境的方式
《红辣椒》：通过DC mini设备联接多人梦境；
《盗梦空间》：依靠专业盗梦工具箱联接多人梦境，此外，曾经用过特制镇定药物进入梦境的人，必须依靠这台设备才能继续做梦。
设定并不完全一样。而且，如果不通过科技设备，那要如何将同床异梦的多人梦境联接呢？光靠脑电波就能盗梦，那诺兰拍的就不是盗梦空间了，是《X战警：X教授外传》。
5.终点未知的一列队伍/一列火车
看到这里真的有想骂人的冲动。这个也能说成是抄袭，我很想问造谣者到底有没有认真看过《盗梦空间》啊？？？火车的戏份可以删掉？？？如果《盗梦空间》里Cobb不和妻子卧轨，怎么能逃出梦境呢？不是为了逃出梦境，Cobb凭啥要给妻子植入想法呢？不给妻子植入想法，怎么会害死自己妻子，逼自己走上绝路呢？Cobb不走上绝路，怎么可能会被警方通缉呢？Cobb不被警方通缉，怎么可能会同意和齐藤合作呢？
删除掉贯穿电影的火戏份，就没有《盗梦空间》这个故事了。麻烦造谣者长点脑子。
6.人物的心理障碍在梦境中的映射
这都21世纪了，怎么PTSD（应激创伤综合症）还是你的专利了，你能有心理障碍，别人不能有？
《红辣椒》里粉川在现实生活中遇到的挫折变成了他害怕的17楼梦境，但这仅仅只是生活中的小挫折而已，大概相当于投资失败以及和好朋友翻脸；
《盗梦空间》中Cobb害怕去B楼梦境，是因为妻子在酒店套房跳楼自杀了，和粉川的拍电影失败并不一样，Cobb的妻子Mal自杀这件事给他的人生带来了毁灭性的打击，Cobb因此被警察全球通缉，而这一切都是他自己一手造成的，是咎由自取，是Cobb的愧疚之源，也是这整个故事的导火索。
再说句题外话。常言道“先来后到”，2010年金敏的《红辣椒》在视觉表达上确实造就了一些经典的镜头和情节，但诺兰作为实力派电影编剧和实力派导演，从《追逐》到《记忆碎片》，从《蝙蝠侠》系列到《盗梦空间》，再到《星际穿越》和《敦刻尔克》，诺兰不仅在编剧领域受到广泛好评，在镜头表达上也经常让观众耳目一新，比如《盗梦空间》中的“直角街头”、《星际穿越》中“跨越维度的握手”和“可视化、可触摸的时间维度”，此外诺兰在镜头剪辑方面也有自己的新意，比如 《敦刻尔克》的海陆空三条时间线交叉剪辑手法。由此可见，诺兰在电影领域的造诣，相比今敏，可谓有过之而无不及！
综上所述，个人认为《盗梦空间》只是部分镜头和设定与《红辣椒》雷同而已，但“雷同”和“抄袭”是两个概念，非要扣上抄袭的帽子就过于牵强了。
更新——————————————————
鉴于喷子太多，答主在此郑重声明：
我并不是在给诺兰洗地，我只是在表达个人观点，我【相信】诺兰没有抄袭，就像《红辣椒》粉相信《红辣椒》被抄袭一样，选择相信哪一方是你我各自的权利，所以麻烦喷子不要乱扣帽子。只欢迎据理反驳。
雷同 ≠抄袭
镜头雷同 ≠抄袭故事核心
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