如何看待影评人谭飞曝光明星片酬下降假象：明星会要求挂名其他职务以补充片酬？
为什么会出现“片酬下降的假象”？
首先，我们要理解为什么会有“片酬下降”的说法。这背后通常是国家对于影视行业“限薪令”等政策调控的结果。为了遏制天价片酬，相关部门会出台规定，对明星的单部影视剧片酬设定上限。理论上，这应该能有效降低演员的成本，让资金回归到内容创作本身。
然而，人总是会寻找规避政策的途径。当直接支付高额片酬受到限制时，聪明的操作者（无论是明星本人、其经纪团队，还是影视公司）就会想办法绕过这个禁令，达到相同的财务目标。
明星如何通过挂名其他职务来“补充”片酬？
当直接的“片酬”数字被压低后，明星会通过以下几种方式，将原本应属于高片酬的资金，以其他形式变相地收回：
1. 挂名“艺术总监”、“监制”、“顾问”等职务： 这是最常见也最直接的方式。一部剧可能需要一个负责艺术方向的统筹者，而明星凭借其在行业内的影响力，完全可以胜任这个角色。当剧组在“总报酬”的总预算内，将一部分资金分配给这个“艺术总监”或“监制”的岗位时，这笔钱最终就落到了明星的口袋里。这个名头既给了明星一个在创作上“参与”的说法，也为变相支付片酬提供了合理的解释。
操作细节： 举个例子，一部剧的明星片酬上限是5000万，但明星本人觉得自己值8000万。那么剧组可能与明星签订一份4000万的片酬合同，同时再以另一份合同约定，聘请该明星担任剧集的“艺术总监”，并支付4000万的劳务费或咨询费。这样一来，明星的实际收入并没有减少，但账面上“片酬”确实降低了。这种操作的“合法性”在于，它将原本属于“表演”的报酬，转化成了“管理”或“咨询”的报酬。
2. 成立或参股公司，与剧组进行业务往来： 很多明星都有自己的工作室或公司。影视公司在制作影视剧时，可以与明星旗下的公司进行业务合作。比如，明星的工作室可以提供“宣传推广”、“艺人统筹”、“选角顾问”等服务，并收取一定的费用。这笔费用同样可以填补明星片酬下降的缺口。
操作细节： 比如，明星的经纪公司可以与制片方签订合同，负责明星的宣传和推广工作，费用可能很高。或者明星参股的某个后期制作公司、音乐制作公司，也可以承接剧组的相关业务，从剧组的整体预算中获得收益。这本质上是将原本支付给明星个人的高额片酬，转化成了支付给明星关联公司的费用。
3. 投资入股影视项目： 这是更深层次的利益绑定。明星与其经纪团队或者背后投资方，可以与制片方达成协议，明星不收取高额片酬，但以较低的价格获得影视项目的股权投资。如果项目成功，明星可以通过股权分红获得远超片酬的回报。
操作细节： 比如，一部大IP改编的电视剧，制片方需要一个顶流明星来带动热度。明星可能愿意以低于市场价的片酬出演，但条件是获得该剧的股权。一旦该剧播出后收视率爆棚，投资回报率很高，明星的这笔股权收益可能比他原先期望的片酬高出数倍。
4. 与平台或广告商进行捆绑式合作： 有些平台为了吸引明星出演自己的独播剧，会同时提供平台的广告代言、晚会参与等其他资源。或者明星本身就具有强大的流量号召力，可以带动剧集的销售和推广，制片方也会将一部分广告代言费用“补贴”给明星，作为出演的附加条件。
操作细节： 明星出演某部剧，制片方除了支付片酬外，还会“额外”支付一笔费用，作为明星为该剧进行社交媒体宣传、参加媒体采访的劳务费。或者，制片方会主动联系其合作的广告商，让明星代言，并从广告费中抽取一部分“管理费”或“分成”给明星。
为什么这种做法会形成“假象”？
数据的不透明： 影视行业的很多财务运作本身就存在一定的隐秘性。片酬合同、各类顾问合同、投资协议等，往往不会完全公开。公众看到的“明星片酬下降”是基于政策上的数字变化，但实际的资金流向却更加复杂。
利益链条的转移： 所谓的“下降”，只是将高昂的成本从“表演者报酬”这个名目下转移到了其他环节。最终的受益者依然是明星本人或其关联方，只是支付方（影视公司）可以通过这种方式来“合规”地完成支付。
“僧多粥少”的现实： 即使有政策限制，但优质的明星资源依然稀缺。投资方和制片方为了争夺头部艺人，必然会想方设法满足他们的“收益预期”，哪怕是以变通的方式。
这种做法的后果：
加剧行业的不公平： 这种变通方式往往对没有能力或没有意愿进行复杂财务操作的普通演员不利。头部明星可以通过各种手段保证自己的收入，而中小型演员则可能面临真正的片酬下降。
模糊创作的焦点： 当资金绕道而行，重心被放在了“挂名”、“投资”、“合作”等环节时，可能会分散对影视内容创作本身的关注。艺人的价值被过分量化，并以不直接的方式体现。
政策调控的挑战： 这种“上有政策，下有对策”的现象，是对政策调控效果的一种考验。如果仅仅限制了某个环节的数字，而没有触及背后更深层的利益需求和运作模式，政策的效力就可能打折扣。
总而言之，谭飞曝光的这种现象，并非简单的“片酬下降”，而是影视行业在政策调控下的一种复杂的利益博弈和财务变通。明星通过挂名其他职务来变相补充片酬，是这一博弈中常见的一种手段。这反映了行业内部对高收益的追求，以及在规则约束下的智慧“规避”。我们看到的“假象”，是冰山一角，其背后是更庞大、更隐秘的利益链条在运转。
网友意见
近几年来，资本热钱疯狂涌入影视圈，通过铺天盖地的营销水军，推出许多业务能力低劣、道德水准堪忧的的明星偶像，让他们轻松攫取了绝大多数普通人一辈子也挣不到的巨额金钱，一掷千金，纸醉金迷，豪车豪宅，应有尽有。
眼看着影视市场如此火爆，昔日同行们一个个日进斗金，腰缠万贯，哪个从业者又不是心急火燎？因此那些即使没有多少粉丝的老演员，有的甚至是演技不错、过往声誉良好的“老戏骨”，同样奋不顾身投身到了圈钱抢钱的大潮中，去参演一部部明摆着就是圈钱的烂片烂剧，给它们抬轿作配，为它们挽尊口碑。
比如2016年时，某演狗血网剧而走红的年轻演员，出名第一年就和经纪公司因分成不均，对簿公堂，公开显示其年收入税前3700万，税后1800万。
比如2017年时，某年年登上福布斯名人榜的亿万富姐，号称一年收入3个亿，总资产30个多亿，拍六天戏就净收3000万。
比如2018年时，某公司公布其出品的一部收视血扑的大型古装电视剧，男主角片酬6800万，女主角片酬高达9800万。
比如2019年时，某实力派影帝因片酬和某电视剧出品方闹翻，即使他并不算当红明星，片酬也达到了6000万，而且还是在“限薪令”之后。
即使是三四线演员，也同样攫取了远高于正常公民的天价收入，即使是企业高管、医生、律师这些传统的“中产精英”，其收入同样远不能与之相比。
某个在“美剧汉化版”饰演日本人成名的年轻演员，一度接不到戏，看到银行卡里“只有”100万人民币时，竟发自内心觉得自己“混不下去”了，如此心态，在演艺圈里同样十分普遍。
因此，如今的娱乐圈评判一个明星的价值，早已不再是看他/她演技好不好，有多少优秀作品，过往拿过什么权威奖项，塑造了多少经典角色。当下最核心的评判标准，变成了他有多少死忠粉丝？他有多高的话题热度？他的死忠粉丝和好感路人，愿意为他花多少钱，去买他代言的商品？
影视圈也就从之前的制片人中心制，导演中心制，变成了大牌明星中心制，整个剧组都得围着这些明星运转，变成了给他们去打工。
无良娱乐资本，更以这些明星为媒介，制造了一大堆鼓吹享乐主义、拜金主义的雷剧烂片，全无半点艺术价值可言，实为荼毒民众精神生活的文化垃圾。
这些年来，资本豢养的网络大v们，通过影视和网络传媒，竭力鼓吹和洗脑公众，【上智下愚】【上流社会】【总裁精英】，让很多涉世未深的青少年，也盲目追捧崇拜起富人们的【格调气质】【贵族精神】来。
作为和资本联系最密切的影视圈从业者，同样也获得了和那些富人去称兄道弟，结伴同游，甚至是共享酒池肉林，海天盛筵，香车名模的资格，他们理所当然地以“谈笑有鸿儒、往来无白丁”的“社会精英”自诩，对普通公众，当然是充满了【漠视】甚至【蔑视】。
那么接下来，这些明星当然是用各种方式来妆扮自己，掩盖自己【暴发户】的本性，所以才有了明星们营销人设的一幕幕闹剧，却因其骨子里的不学无术，而屡屡翻车。
而无数影视圈外的普通人，也通过种种霸占各个平台热搜榜的各种娱乐新闻，洞悉了当下这个影视圈的畸形高收入的一角：竟可以让一些刚刚在网络走红不到一年、还没有任何公众认知和国民度的年轻人，通过娱乐资本的运作，通过对未成年粉丝的洗脑，轻而易举地获得以千万甚至上亿为单位的天价收益。
这些明星的天价片酬，千万倍于普通大众的正常收入，如此悬殊的财富差距，早已经引发了公众的普遍不满，激起大众对娱乐资本的群起声讨。
娱乐资本的日益嚣张， 娱乐明星的天价片酬， 破坏影视行业健康环境，滋长拜金主义倾向，误导青少年盲目追星，扭曲社会价值观、 破坏影视行业的正常环境，更引发上层主管部门的高度重视，开始严格加强监管。
从2018年开始，相关“限薪令”公布，规定每部电影、电视剧、网络视听节目全部演员、嘉宾的总片酬不得超过制作总成本的40%，而主要演员的片酬，不得超过所有演出人员全部总片酬的70%。
紧接着，腾讯、优酷、爱奇艺等三大主要网播平台，业内六大主要制片公司，同样宣布联手抵制“天价片酬”，宣布此后单个明星总片酬最高不得超过税前5000万元。
当然，众所周知，近两年来，亦有一些无良明星，为了规避主管部门的限薪令，便依仗自己所谓的“号召力”，强行要求制片方给自己加上导演、编剧、策划 、监制、制片、艺术总监等各种头衔，强占本属于剧组工作人员的那部分薪资，自以为“上有政策、下有对策”，洋洋自以为得计。
岂不知民意不可违，天心不可欺！
广大普通公众对明星天价片酬的抵制与声讨，正是基于朴素的社会责任感和公德心，根源正是普通劳动者对拜金主义、“娱乐至上”和享乐主义的抵制。
以大剧院和斗兽场为其古文明标志的西方欧美文明，几千年前就将娱乐明星当做全民英雄崇拜的西方欧美文明， 鼓吹拜金主义、消费主义、享乐主义、娱乐至上等等的欧美文明，和我们朴实刚建、以耕战为立国之本的5000年华夏文明，从来就水火难容。
无数个夜以继日演算钻研的工程师和程序员，无数个工地上挥汗如雨、扛土搬砖的民工兄弟，无数个来去匆匆的外卖骑手快递小哥，无数个兢兢业业日夜忙碌的流水线女工们……
从来都是在平凡生活中努力发光发热的他们，建成了人类有史以来最强大的工业国，实现了人类历史上无与伦比的工业制造能力，人类历史上空前绝后的组织力动员力，让我们傲立于当今世界民族之林。
这是中国有史以来最好的时代，中华民族自尊感和自信心空前高涨，同时亦是一切「以欧美之是为是，以欧美之非为非」、满口“国际先进文化”的“精神欧美人”的末路穷途！
那些不愿老老实实学习老一辈人民艺术家的优良传统，安守“文艺工作者”本分，定要给无良娱乐资本充当赚钱工具、自己牟取暴利的娱乐明星，又何尝不是他们的末路穷途？
这项规定本身就不科学，不合理
演艺圈现在的市场化程度已经非常高，演员们的薪酬也都是市场给的，也就是追剧的各位非强迫性的掏的腰包。演员们基本上不耗费大家的税款，纯粹靠市场靠代言生存。突兀的通过一道行政命令去改变一个比较成熟的市场交易现状，必然不能得到满意的效果。
另一方面，所谓的限薪令很大程度上是为了缓解阶层矛盾，缓解因收入差距日益增大而带来的社会戾气，在某种程度上就是让演艺圈来为不合理的社会分配制度背锅。但各位有没有想过，演艺圈实际上很小很小，无论是参与人数还是市场规模。即使他们人人如天宝般吸金，总共也没多少钱。2019年，全国电影总票房才不到650亿，这其中投资方和院线还要拿走一大部分。社会财富分配出的问题不在演艺圈，在哪里我也不清楚。娱乐圈的的确确成了大众的出气筒
再者，不能光盯着一小部分贼吃肉，却看不到大部分贼在挨揍。演艺圈是一个收入高度不平均的领域，少部分头部艺人吃掉了大部分的油水，而大部分人都在横店跑着龙套。如果考虑上跑龙套的他们，这行业待遇其实挺差的，还没多少保障。一部作品还真就靠着那一小部分人来撑起热度。曲高和寡没意义，电影电视剧的投资方也要吃猪肉，作品没热度大家就只能吃黄土。
我们可以喷某些演员华而不实，演技拙劣，但事实上大众的审美并不高。他们虽然演技不高，但大众就是喜欢看，因此投资方以及企业愿意找他们。总理曾经说过: 人民群众喜欢的，你算老几？市场决定了天宝值一千万，行政命令非要把薪酬定成一百万，那投资方们如何竞争？要你是剧组负责人，还真就拿着一百万去敲天宝工作室的门？那竞争方肯定要通过其他途径绕过限薪。这钱还真是投资方心甘情愿给的。
只要这钱合法不逃税，那就没什么问题。
与其搞这种华而不实搪塞大众性的限薪令，不如提高对优秀作品的宣传支持力度，提高国内那些奖项的含金量(不要再出水后那种奇葩事)，明确审查标准(不要再逼的片方剪成大头贴)，提高大众审美。二十一世纪前十年我们诞生了《大染坊》《大宅门》《闯关东》等一系列优秀的作品，而现在却满屏抗日神剧。
最后，自古的经验，文化上少管就会繁荣
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