为什么人们似乎更苛求女明星的状态颜值，而对男艺人特别宽容？
首先，传统的性别角色刻板印象是关键的推手。在很多文化语境下，女性长期被物化和定义为“美的载体”，她们的价值很大程度上被与外貌挂钩。从孩提时代的洋娃娃，到文学作品中的缪斯女神，再到社会对女性的普遍期望，都潜移默化地灌输了“女性应该漂亮、年轻、有吸引力”的观念。这种观念延伸到公众人物身上，女明星作为被广泛关注和模仿的女性代表，其外貌自然成为焦点。大众习惯性地将她们视为视觉上的“消费品”，一旦她们的颜值出现哪怕是很小的“瑕疵”——比如发胖、皱纹、或者只是一个不那么完美的妆容，就会被放大检视，仿佛是对观众视觉享受的“冒犯”。
相比之下，男性在传统观念中更多地被定义为力量、智慧、成就的象征。他们的价值更多体现在事业、才华、社会贡献等方面。虽然外貌对男性同样重要，但它并非构成他们“男性魅力”的唯一甚至核心要素。一个事业有成、才华横溢的男艺人，即使在颜值上不那么符合当下主流审美，或者随着年龄增长出现岁月痕迹，大众通常更愿意去欣赏和认可他的其他方面的价值。他们的关注点更倾向于其演技、唱功、人品、领导力等等，而不仅仅是脸蛋。
其次，媒体和营销策略也加剧了这种差异。娱乐产业，尤其是偶像经济，在很大程度上依赖于视觉吸引力。对于女艺人，媒体往往会抓住一切机会去报道她们的外貌变化，制造话题，引发讨论。各种“颜值排行榜”、“街拍”、“红毯造型”层出不穷，每一次亮相都被赋予了极高的关注度。这种持续不断的曝光和评论，不断强化了大众对女艺人外貌的敏感度。
而对于男艺人，虽然也有对他们外型的关注，但媒体报道的侧重点往往会更广泛。他们的新闻可能更多地聚焦于他们的作品、绯闻、甚至一些个人生活中的“糗事”，但对他们外貌的苛求，除非是发生了非常戏剧性的变化，否则讨论的烈度相对较弱。营销上也倾向于将男艺人塑造成有能力、有担当、有深度的形象，而非单纯的“花瓶”。
第三，心理和情感投射也是一个不容忽视的因素。大众，特别是女性观众，可能会在女明星身上投射自己的渴望和焦虑。她们可能羡慕女明星的光鲜亮丽，也可能担心自己随着年龄增长而失去青春容颜。当看到曾经“完美”的女明星出现衰老的迹象时，可能会引发一种复杂的情绪，包括嫉妒、惋惜，甚至是一种“我也可以这样”的安慰感。这种心理投射使得对女明星外貌的审视，有时带有更多个人情感的宣泄。
另一方面，很多男性观众可能将女明星视为一种“理想化的伴侣”或“欣赏对象”。对她们外貌的苛求，可能也是一种不自觉的“筛选”和“占有欲”的表现，希望自己所欣赏的对象永远保持在最佳状态。
第四，“女性自省”与“男性维护”的社交机制也可能在其中扮演角色。有时，对女明星外貌的苛求并非完全来自男性，女性群体内部也可能存在这种现象。这可能源于一种竞争心理，或者是一种对自身群体“颜值”标准的内卷化。而当男艺人受到外貌批评时，男性群体可能出于一种维护“男性尊严”或“同性情谊”的心理，更容易站出来为其辩护，认为这是对男性价值的忽视。
当然，这并不是说男艺人就完全不会受到外貌批评，或者说大众对外貌的关注是完全不合理的。随着社会进步，人们也越来越认识到外貌并非评判一个人的唯一标准，对所有公众人物都应该给予更多元的评价。但不得不承认，由于历史、文化和媒体等多方面因素的影响，我们目前仍然能观察到这种明显的性别差异化对待。
总而言之，这种对女明星更苛求的状态颜值，而对男艺人相对宽容的现象，是多重社会建构和心理机制共同作用下的产物。它反映了我们社会尚未完全摆脱的性别刻板印象，以及娱乐产业对视觉吸引力的过度依赖。要改变这一现状，需要社会整体观念的提升，媒体责任的强化，以及个体对评价标准的多元化认知。
网友意见
2021年上半年，章子怡因《上阳赋》，周冬雨因《千古玦尘》的颜值妆容，遭到普遍抨击；“三金影后下凡渡劫”。
而到了下半年，很多男明星同样被嘲讽“古装丑男”，根本不适合演古装剧的男主角，被无数UP主做成了集锦去嘲笑。
事实上，让周冬雨主演对颜值要求极高的仙侠剧女主角，上古仙人，本来就是“卧龙凤雏般的创意”，是完全彻底的【自曝其短】。甚至根本都不用等到看成片，光看看片花和海报，就知道必败无疑！
就和2014版《神雕》那样，遭到普遍差评与吐槽：「每个女配都比女主角漂亮」，也在情理之中。
事实上，一个演员的表演基础分为声、台、形、表，每一项都非常重要，其中颜值身材更至关重要，特别是对女演员来说，尤其如此。事实上，我们时常看到有一些演技非常出色的女演员，就因为颜值方面欠佳，所以常年怀才不遇，得不到好的角色，也就没有足够的大众知名度。
即使她们能偶尔凭借某些影片的表现，拿了国内国际的大奖，有了“影后”头衔，也不过只是一时新闻，从此至多能成为一名受尊敬的“老戏骨”，时不时在某些热门电视剧里饰演配角，给年轻靓丽的女主角作陪衬，就已经算得后续资源不错，但却永无可能成为任何时代的当红明星。
比如2年前在柏林电影节和金鸡奖获得影后的咏梅女士，取得了领先70后同辈女星的奖项成就，但后续资源，也仅仅是在《小欢喜》《风起洛阳》等电视剧出演女三号之后的配角。
——这或许是令人无奈的事实，但爱美之心甚至无分男女性别，本就是人之为人的天性。
——别看总有无数人喜欢吐槽当红女星演技多烂，呼唤着实力派演员，然而只要看看那些颜值稍稍欠佳的女主角被骂得有多狠，多少演技并不差的女星走上了微调、“拔牙”、填充、“医美”的不归路，就知道本质只是“叶公好龙”罢了。
事实上，常年被人怀念的香港电影黄金时代的众多“女神”，排除张曼玉这个奖项bug，林青霞与梅艳芳这两位巨星天后也只是各有一部影片拿了影后；
其余如李嘉欣、张敏、周慧敏、邱淑贞、王祖贤、李若彤、朱茵、黎姿、关之琳、温碧霞、翁虹……
十多位女神加在一起，总共也只拿了几次影后提名。
然而，首先是这些“电影女神”，她们的一颦一笑，长久留在广大影迷的回忆中。
至于同时代的其他在各色冷门片、文艺片里，拿了许多影后的实力派女星，都早早被绝大部分人遗忘了。
还有叶童这样的特例，没人记得她是2届金像奖影后、和一座金像奖最佳女配的得主，但肯定人人都知道她是《新白娘子传奇》反串的“许仙”。能在香港电影黄金时代，技压群芳，有这样仅次于张曼玉的奖项成就，演技自然公认了得。
但是叶童在94版《倚天屠龙记》电视剧饰演的赵敏，几乎可以竞争“史上最差”之列了，被同剧饰演周芷若的周海媚无情压制，——虽然众所周知，周海媚从来就不以演技见长。
比之张敏/黎姿/贾静雯这样的经典版本“赵敏”，更是相差甚远，也肯定远远比不上陈钰琪这样的古偶剧小花，
没有别的理由，从颜值到造型就是完败，观众第一眼印象已然如此，谁还有耐心去体味她如何高超的“演技”？
仙侠剧这种古装偶像剧的一大热门分类，本身对主演的颜值、身材、年龄、妆容、造型、服饰、穿搭，都有着最优先的要求，才能满足年轻的偶像剧受众的代入感与“造梦需求”：
比如16岁的刘亦菲就在那里，只需要纯天然的最本色出演，不需要任何表演技巧，她就是万千人魂牵梦绕、活生生走出来的“赵灵儿”，仙侠剧史上最经典的女主角。
而这样的传奇，即使16年后的她自己也不可能再复制了……如电影版《三生三世》妄图靠演员的个人情怀，简单复制这种成功，过于粗劣的制作和服化道，直接就无情翻车。
那批曾经塑造过多个古偶剧经典角色，吸引了一大群死忠粉丝的85后“流量小花”，年龄纷纷过了30岁后，再重复这一领域的新作，无论话题热度还是收视率/网播量都大不如前，被95后的年轻小花们冲击得摇摇欲坠，也就是因为有了“年龄感”，没了“新鲜感”。——此类剧目的观众就是这么苛刻，这么“喜新厌旧”。
《千古玦尘》的女二号，出道以来一向以美艳著称的张嘉倪，被安排演周冬雨的丫鬟，结果第一眼印象，就把周冬雨的“主神上仙”衬托得比“丫鬟还丫鬟”。
这其实就和当年从不以演技见长的周海媚，《倚天》同剧轻松吊打了资深影后叶童一样，本就在情理之中。
而类似张嘉倪这样的30+非一线女星，同年龄段不知还有多少，在当今这个“追星少女消费男色”的饭圈时代，她们又不是某些年轻小鲜肉，业务能力再怎么差劲，都有一群多少不等的追星少女当“女友粉”和提款机，商务资源不愁，而只能这么耗着耗着，年纪就大了，
竞争对手还是一波又一波新鲜水嫩的小姑娘，哪怕尽可能将颜值身材保持得再好，也是没几年就得去“演妈了”……这个圈子又是如此的日进斗金，逢高踩低，只能尽可能抓住每一个争取话题与热搜的机会，尽可能延续自己的演艺生涯。
相比之下，周冬雨已经足够幸运了。 从颜值到身材到星途，全方位的不被看好中，硬是一路披荆斩棘走到了同年龄段年轻女星的前列。
然而，不合适就是不合适，不擅长就是不擅长，先天的颜值身材条件就是这样，一个鬼马精灵、充满生活气息的女演员，去演“不食人间烟火”的仙侠剧女主角，纯粹是南辕北辙，越用力也就越过猛越失败。
即使是她的二师姐，影史地位和作品厚度都稳居华语影坛前三名，九座影后奖杯加身，唯一金球奖影后提名的章子怡，年初那部大女主古装剧《上阳赋》也是同样的一言难尽，一片差评。
尺有所短，寸有所长。每个人都有更适合自己的戏路，非要挑战完全不适合自身年龄、颜值的角色，观众当然不会因为过往成就而过分宽容。
甚至平时愿意为章子怡/周冬雨的电影去买票的很多影迷，原本就不会给此类“名门郡主/上古仙人谈情说爱”的剧目任何眼神。
至于某些可能是太喜欢这些演技派女星的影评人也好，营销号也罢，发文竭力挽尊，说什么「观众不应肤浅地只看颜值，不看演技」云云，很抱歉，只能徒惹反感，引来更多差评。
——拍摄影视剧，说到底是娱乐服务类行业，观众才是供养明星们超高片酬的衣食父母，并没人有资格来教育或者“引导”广大观众的审美。
请所有明星艺人，都摆正自己的位置吧。
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