为什么蒙德里安的作品里甚少出现绿色？
首先，我们必须明白蒙德里安的艺术追求，他的目标是将艺术从对现实的模仿中解放出来，达到一种纯粹的、抽象的、精神性的表达。他相信，自然界表面的复杂性，包括那些“不纯粹”的颜色，会分散观众对事物本质的关注。他追求的是一种普适性的、永恒的秩序和和谐，而这种秩序和和谐，在他看来，存在于最基本的元素之中。
三原色的选择：纯粹与本质
蒙德里安认为，红、黄、蓝是色彩中最纯粹、最基本的三种。它们具有独立性，不受其他颜色混合的影响，也无法通过其他颜色混合出来。这与他寻求的艺术本质相符。他笔下的红，是炽热、能量的释放；黄，是温暖、光明的象征；蓝，是广阔、精神的深度。这三种颜色，在黑白灰的衬托下，能够呈现出他所追求的内在张力和平衡。
红 象征着物质世界中的力量和生命力，是可见宇宙中最具生命力的颜色。
黄 代表着精神的普遍性，是太阳光芒的象征，象征着光和生命。
蓝 则是最能体现精神深度的颜色，代表着宇宙的辽阔和无限。
这三种颜色，在蒙德里安的构图中，通过粗黑的线条分割，形成一种动态的平衡。它们相互作用，既独立又和谐，如同宇宙万物相互依存却又保持着各自的本质。
绿色为何被排除？
那么，绿色在其中扮演了什么角色，以至于被蒙德里安有意无意地“舍弃”了？
1. “不纯粹”的颜色： 绿色在色彩理论中，通常是通过蓝色和黄色混合而成的。对蒙德里安来说，这种“混合”性质使得绿色不如三原色那样具有纯粹的独立性。他追求的是最原始、最直接的色彩体验，而绿色的存在，在某种程度上，会让人联想到自然界的具体事物——草地、树叶、森林。虽然蒙德里安早期也有过风景画创作，但他的“新造型主义”就是要超越对自然表象的描绘。绿色，作为自然界最显著的颜色之一，容易勾起人们对具体景象的联想，从而“干扰”了观众对作品纯粹精神性的感知。
2. 与主导色调的冲突： 蒙德里安的画面中，红、黄、蓝这三种原色已经形成了非常强烈且清晰的视觉冲击力和色彩关系。绿色，尤其是作为一种相对柔和且常与自然联系的颜色，如果加入到他的画面中，很可能会打破这种高度精炼和内在平衡的色彩体系。它可能显得“多余”，或者削弱了红、黄、蓝之间的那种纯粹的对话和张力。
3. 追求精神性的“冷峻”： 蒙德里安的艺术，尽管追求和谐与平衡，但也有一种理性、秩序和精神性的“冷峻”感。绿色，虽然在某些语境下可以表达宁静和自然，但在蒙德里安的抽象世界里，它可能显得过于“人性化”或“世俗化”，与他所要达到的那种超越个体的、普遍的精神追求有所偏差。他更倾向于通过色彩的纯粹性来触及宇宙深层的精神秩序，而不是通过容易引起具体联想的颜色。
4. 对黑白灰的依赖： 蒙德里安的构图离不开黑白灰。黑色的线条不仅分割画面，更像是宇宙中的“力量”或“界限”，它们划分出“空间”，同时也赋予画面一种结构感和骨架。白色则是“空”，是无限的可能性，是画布的本真。灰色则提供了一种过渡和缓冲。这三者构成了他的色彩“支撑系统”，使得红黄蓝三原色能够更清晰、更有力地“呼吸”。在这样的体系下，再加入绿色，可能会让画面显得“拥挤”，并且破坏了黑白灰与三原色之间精心设计的视觉重量和对比。
例外与发展：
当然，我们也不能绝对地说蒙德里安的画里“从未”出现过绿色。在他早期，从象征主义时期到对立体派的探索过程中，绿色在一些作品中是可以出现的，因为那个时期的他还在寻找自己的语言，还在从自然界汲取灵感，尚未完全走向极致的抽象。
但一旦他确立了“新造型主义”的法则，绿色就被系统性地排除了。例如，他晚期在纽约创作的作品，如《百老汇爵士乐》和《纽约市》，虽然在色彩上比在巴黎时期更为活跃，出现了更多不同色调的灰和更细腻的分割，但依然是以红黄蓝为主，绿色依然不是他的核心色。
总而言之，蒙德里安作品中绿色的“缺失”，是他对艺术本质、色彩纯粹性以及精神表达的深刻思考和自觉选择的结果。他通过减法，剥离掉一切可能阻碍纯粹精神传达的元素，最终提炼出最能代表宇宙普遍秩序和内在和谐的颜色和形式。绿色，作为一种混合色，也更容易与具体的自然景象联系，因此在这个极致抽象的艺术语言中，它就没有了存在的空间。
网友意见
的确，在回答这道题之前，从未思考过蒙德里安的作品竟然很少有绿色的事实。
---多图预警---！
蒙德里安的作品出现过绿色吗？答案是肯定的。
像毕加索一样，学院派出身的蒙德里安绘画功底是非常扎实的。早期的蒙德里安绘画风格和主题也都深受荷兰画派、印象派和表现主义影响。
而绿色出现最多的阶段也是在阿姆斯特丹时期。但是和他后期作品的高明度不同，蒙德里安早起作品中的绿色大部分较暗，或者是灰绿色。
（artworks chronologically）
Village Church（1898）
Gezicht in Winterswijk（水彩、1899，后印象派）
Along the Amstel（布面油画，1903，印象派）
Windmill in the Gein（布面油画，1907）
Meandering Landscape with River（水彩，1907）
Nature died with Sunflower（木版油画，1907）
Alberi（布面油画，1908）
很难想象以上是蒙德里安的作品吧。
可以看出几乎是随着时间增长，绿色的明度越来越低。即使是在以树为主题的系列作品里，树也渐渐变了颜色。如下图，灰树。绿色更加趋近石绿，灰绿。
此时的蒙德里安深受立体主义的毕加索和 Barque 的影响，画风开始逐渐变得抽象。但是立体画派对于蒙德里安更像他艺术旅途中沿途停靠的港口，而不是目的地，他汲取立体主义的精华，融入了自己的精神和追求，并开创了自己的全新风格。
（具体介质和创作年代不再一一补充了，好累_(:з」∠)_）
The Gray Tree（布面油画，1911）
（开花的苹果树。虽然主题仍然是树，但几乎具象的东西被全部抽离。进一步简化为图案的象征。树干树枝的曲线全部变成了弧线与直线。树的基本形态已经抽离。）
海堤与海
最经典的对比作品，still life两幅。
still life 1（布面油画、1911年）
Still Life with Ginger pot II（布面油画、1912年）
在这之后，第一次世界大战打响，蒙德里安回到了祖国荷兰，他的画作开始不断传达秩序与和平。1914年给Henk Bremmer的信写到：
I construct lines and color combinations on a flat surface, in order to express general beauty with the utmost awareness. Nature (or, that which I see) inspires me, puts me, as with any painter, in an emotional state so that an urge comes about to make something, but I want to come as close as possible to the truth and abstract everything from that, until I reach the foundation (still just an external foundation!) of things…
I believe it is possible that, through horizontal and vertical lines constructed with awareness, but not with calculation, led by high intuition, and brought to harmony and rhythm, these basic forms of beauty, supplemented if necessary by other direct lines or curves, can become a work of art, as strong as it is true.
蒙德里安在一战时候的画作开始具有「格子画」的雏形，让我们顺着timeline，从still life2往下看，
Tableau I 1921
眼看着越走越偏，走火入魔......
Mondrian Composition II in Red, Blue, and Yellow1930
在创作出了红蓝黄这一具有（此处省略溢美之词100字）意义的作品之后，蒙德里安找到了自己的方向，开始围绕三原色进行疯狂创作，摒弃一切间色，开始仔细研究最初的颜色，他们之间的比例，位置关系，放弃曲线弧线，只使用直线。
Composition N. 1 with Red and Blue 1931
Vertical Composition with Blue and White1936
Composition III with Blue, Yellow and White1936
贴图真的是体力活，更多的作品图片大家自己可以去探索。
总结
从头看下来，我们发现蒙德里安的用色和他的风格始终是紧紧相连的，随着他自我风格的逐渐清晰强烈，画作内容从写实主义变得抽象再变成最根本的几何形状，他的用色也就越简单越趋于原始。对比也从暧昧一片变得愈加强烈清晰。所以说，不仅是绿色，低明度的紫色，橙色，也随着他风格的越来越干净简洁而被放弃。他的作品越来越趋于理性，像乐谱一样充满规律。将客观形象彻底抽离作品。作品也越来越追求寻找平衡，追求内心的平静。
蒙德里安让色彩脱离了它自然的外在形式，重新解构赋予纯粹的意义。剔除绿色，因为绿色是黄色和蓝色的间色，是一种调和，而一旦有了调和，就破坏了这种纯粹，这种平静(lack of peace)。我的理解是蒙德里安画的是自然，是经他深刻洞察和内省后，重新创造的秩序和极度简化的纯粹抽象构成的自然。三原色和水平垂直两种线条，用理性的结构和客观的规律结合。
其实我想说的答案很简单，这世界有那么多缤纷的色彩，光怪陆离的形状，却都是出自本源ーー三原色与点线面。
蒙特里安认为：以往的艺术都不具有永恒的价值，因为它们是对具体事物的描绘，或是对稍纵即逝的情感的表达。他却把几何学作为造型的基础，追求造型的普遍性，寻求一种体现永恒价值的艺术。因而蒙特里安的绘画是抽象的，因为他排斥一切写实的现象。“红、黄、蓝”的绘画风格不仅体现了一种理性主义的完美思想，更被认为是影响后现代主义风格绘画思想的渊源之一。
最后，以蒙德里安最后的作品《百老汇爵士乐》结尾。不再是黑线分割的作品。希望大家能够感受到作品传递的气氛。Witch reflected not only the bustling sights and sounds of New York City, but also one last leap forward in his evolution as an artist.
我爱蒙德里安，以上。
（重新检讨部分内容不够切题，有时间重新修改。）
（排版好累..错字和错误格式请评论指出，我会修改）
（修改1 开花苹果树的画显示不出来，已重新上传
参考文献
[1]
Mondrian Trust, the official holder of reproduction rights to Mondrian's works.
[2]
PietMondrian.net, the official holder of reproduction rights to Mondrian's works.
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