为什么说《士兵突击》之后再无军旅片？
要理解为什么会有这样的说法，我们得先看看《士兵突击》究竟是怎样炼成的，它到底触动了什么。
《士兵突击》的神话：真诚、深刻与普适性
首先，得承认，《士兵突击》是一部现象级的作品。它不仅仅是一部军旅片，更是一部关于成长、关于坚持、关于“不抛弃、不放弃”精神的深刻寓言。
人物的真实与立体： 许三多这个角色，最初是个傻气、怯懦的农家子弟，他身上没有半点英雄的光环。但正是这种“傻”，这种执拗，这种在别人看来毫无意义的“磨叽”，却最终成就了他。观众看到了一个普通人如何在艰苦的环境中，通过自己的努力和坚持，逐渐蜕变成一个优秀的军人，甚至是一个精神的象征。这种成长弧光是如此的真实，如此的具有感染力。它让观众看到了自己的影子，看到了普通人也可以拥有不平凡的价值。高城、伍六一、史今、袁朗等等，剧中的配角也同样血肉丰满，各有其独特的个性和命运，他们共同构成了那个鲜活的军营图景。
精神内核的穿透力： “不抛弃，不放弃”，这句话已经成为一种文化符号。它传递的不仅仅是战场上的战友情，更是生活中面对困难时的一种态度。这种积极向上、顽强拼搏的精神，超越了军营的范畴，触及了每一个普通人的内心深处。在那个时代，当许多影视作品还在纠结于宏大叙事或儿女情长时，《士兵突击》以一种朴实无华的方式，触碰到了人们内心最柔软、也最坚韧的部分。
军事细节的严谨与质感： 虽然不是一部纯粹的军事技术片，《士兵突击》在军事细节上也下了不少功夫。无论是新兵训练的艰辛，还是特种部队的训练强度，都展现出了相当的真实感。那种汗水、那种疼痛、那种超越极限的坚持，都让观众能够感受到军营生活的艰辛与残酷，同时也看到了其中的魅力。这种质感，是很多后来作品所缺乏的。
创作团队的匠心与情怀： 很多人认为，《士兵突击》之所以能够成功，在于其创作团队的纯粹和投入。它没有被过多的商业考量所束缚，而是真正地想要讲好一个故事，传递一种精神。编剧兰晓龙、导演康洪雷，他们用一种近乎虔诚的态度对待这部作品，将自己的理解和情怀注入其中。
“再无军旅片”的背后：时代的变迁与创作的迷失
那么，为什么在《士兵突击》之后，大家普遍觉得军旅题材的作品很难再达到那样的高度，甚至让人觉得有些“乏善可陈”了呢？这背后原因也很复杂，涉及到时代的变迁、观众审美的变化以及行业生态的演变。
1. “真诚”的稀缺性：
《士兵突击》最宝贵的地方，在于其传递出的那份朴素的真诚。它没有刻意去拔高，没有刻意去煽情，而是用一种纪实性的手法，展现人物的成长和命运。而现在，很多军旅片似乎越来越倾向于“脸谱化”和“模式化”。主角要么是自带光环的完美英雄，要么是充满个人魅力的“痞子英雄”，很少再有许三多那种“笨拙”但真实的成长过程。创作团队似乎更倾向于用一些套路化的桥段和口号来吸引观众，却丢失了那种源自生活本身的温度。
2. 流量与IP化的冲击：
随着影视行业的商业化发展，“流量明星”和“IP改编”成为了重要的驱动力。一部军旅片，如果不能加入当下流行的偶像元素，或者改编自某个热门IP，似乎就难以获得资本的青睐和市场的关注。这就导致了一种现象：很多军旅片为了迎合市场，试图将军事题材与偶像剧、言情剧等元素强行融合，结果往往是四不像，既失去了军旅的硬核，又没有偶像剧的纯粹。而《士兵突击》当年恰恰是以“零流量明星”的阵容，凭借扎实的剧本和精湛的表演赢得了口碑。
3. 价值观的模糊与冲突：
《士兵突击》所传递的“集体主义”、“奉献精神”、“牺牲小我成就大我”等价值观，在当下社会环境中，面临着一些挑战。一方面，一些作品在表现这些价值观时，可能过于扁平化，变成空洞的说教；另一方面，观众的审美和价值取向也在发生变化，他们可能更关注个体的价值实现，对过于强调牺牲和奉献的叙事产生一定的隔阂。在这种情况下，创作团队如果不能找到一种与时俱进、又不过度迎合的表达方式，就很难引起共鸣。
4. 军事“奇观化”的误区：
部分军旅片为了追求视觉上的震撼，过度强调军事装备的展示和战场的宏大场面，而忽略了对人物内心世界和情感的刻画。观众看到的可能只是冰冷的钢铁机器和血腥的战斗，却很难看到士兵们在战场之外的挣扎、思考和情感联系。久而久之，观众对这类作品会产生“审美疲劳”，甚至觉得它们过于虚假和脱离现实。
5. 同质化与创新乏力：
《士兵突击》成功之后，市面上也出现了一些模仿者，但它们往往只学到了表面功夫，比如模仿许三多的“傻气”或者A大队的“硬汉”形象，却未能捕捉到其精髓。这导致了军旅题材作品的同质化，观众看多了相似的角色设定和情节发展，自然会感到厌倦。而真正能够带来突破性创新，能够挖掘军营生活新角度的作品，却少之又少。
6. 审查制度与创作空间的限制：
不得不提的是，影视创作始终受到一定程度的审查制度影响。虽然不能一概而论，但在某些敏感的题材上，创作空间确实会受到一定限制。有时候，为了规避风险，创作者可能会选择一些更“安全”的叙事方式，这也在一定程度上削弱了作品的深度和力度。
“再无”是一种期望，而非定论
所以，“《士兵突击》之后再无军旅片”这句话，更多的是一种对过去优秀作品的怀念，一种对当下军旅题材创作现状的忧虑，以及一种对未来能够再次出现像《士兵突击》这样打动人心的作品的期盼。
它不是说从此以后军旅题材就再也拍不出好片子了，而是说明《士兵突击》所达到的那个高度，所包含的那份真诚与力量，是如此的难以复制和超越。它设定了一个标杆，也让大家对后来的作品有了更高的期待。
也许，我们需要的不是简单地模仿《士兵突击》的模式，而是从中汲取那种敢于真实面对生活、敢于深入挖掘人物内心、敢于传递积极向上精神的创作态度。当更多的创作者能够放下那些浮躁的商业考量，用匠心和情怀去打磨每一部作品，用真实和深刻去触动观众，那么，属于军旅题材的下一个“士兵突击”，或许就在不远的将来。
这句话，与其说是一个结束语，不如说是一个警醒，一个对行业、对创作者的期盼和鞭策。
网友意见
缺少一个机会，以一锤定音的方式展示我军如今的战斗力的机会。
士兵突击的暗线是军改。
以军改为中心，前后相当长一段时间，大家对中国军人的战斗力都是有所怀疑的。
而客观上来说，这种怀疑是有道理的。
从时间线上来说，很难创作军改以后的军事题材作品，写强了，观众不信，写弱了，作者不甘心。
举个这种心态的小例子，钢七连是整编，而很多人把这个理解成了解散，明明电视剧里最起码三个地方明示了这是打散钢七连，充实整个团的改编。
也有很多人认为美军的战斗力就是人均老a，王牌部队上去也就是9比1的战损比，甚至就像袁朗说的，零伤亡。
这会让真正“创作”的人犹豫，犹豫自己的作品会不会被持续的误读。
而市面上的“模仿”者则会兴奋起来，士兵突击火了，我是不是拍个差不多的，也能蹭碗汤喝？
光赚吆喝不赚钱，不再投资拍摄同类型作品
华谊兄弟最早是靠广告和电影业务起家的。到了2005~2010年，当时大小两位王总觉得再电影行业耕耘多年，多少也算积攒一些家底，就计划进军电视剧制作。签了康洪雷、张纪中这么几个当时很火的电视剧导演，一度还想签糕洗洗，没谈拢。
作为老员工和当年的亲历者，我粗略回顾一下往事。
这部戏的类型当时不被看好，主要是因为大王总是38军万岁军出身的“军二代”，自己当年也在部队当过侦察兵，他个人有比较浓的军人情节，才决定投资；
拍完之后，行业很普遍不看好，无论央视还是各地方有实力的卫视集团，基本没人要，一直拖到06年年底才首播。
陕西电视台都市青春频道——有人听说过吗？别说是06年了，放在如今2022年，有几个人听说过？这电视台在国内有什么影响力？
这就是首播的平台，06年的一个内地省份的地方广播电视台（我要是没记错的，他是地方广播台，不上星，没有卫视运营牌照）。
二流省份、三线城市、四流地方广播电视台，首播就这么惨。
这也是电视剧发行和电影发行之间最大的区别：电影发行，特别看重首映和首周的热档，追求开门红，票房是高开低走，单日票房总体趋势是越来越少，有少数先冷后热逆流增长的例子，但绝对不是主流；电视剧因为是多个电视剧购买、可以多轮反复播放，是可以慢热的，只要别捂着不播，播出区，在社会上产生影响力，就会有其他台来购买。
当时王宝强刚靠《天下无贼》，名气不高，所以播放权出让价格极低。而且首播的收视率也的确很惨。
在一个不上星的地方台首播，收视率还很低，就没什么影响力。
转过年，在07年的整个上半年，这戏在社会上依然没影响力，还是没几个人知道。
转机发生在07年的秋天，我记得大概是8~9月份的时候，是广西卫视还是四川卫视，这个记不清了，也是以奇低的价格买了播放权，在晚上9点播放，每天一集。
上星的卫视台+每晚黄金时段，这两个条件非常关键。这次播出，这戏就有影响力。
07年的10月，一下子就火起来了。记得是9月底，国庆节之前，广西卫视还是四川卫视那边还来电话，说收视率非常好，一路走高，领导特别高兴什么的。
那会儿朱军在CCTV主持《艺术人生》，在11月还专门做了一期《士兵突击》主题，12月初播出。
先有广西卫视还是四川卫视这轮播出，再加上12月初播出《艺术人生·士兵突击专辑》。到了07年年底12月，全国大火，火的万紫千红，连日本、越南和一家北美什么中文台频道的的广播公司都问买版权了。
这时候国内几乎所有能想到的一流卫视台，都来要播出权。
但是还是没卖出高价，没挣到钱。原因就是首播（06年12月）和二轮（07年9月）早就过去了，距离首播相距一年之后，这戏才火。之前首播和二轮的播映权价格就很低，现在是三轮、四轮……
而且首播后近一年才火，市面上连盗版光盘都有了，BT种子在网上到处都有。国内这么多地面广播台/卫视台来买，人家就拿这些说事，开价不高，你只能薄利多销。
这戏最终的净赚，我不方便透露具体数字，大概就是导演、编剧主创和几位主演，每人拿24~30个奖金，相当于分红。分完奖金，剩下的是交到大小王总那里的利润，一共才不到400个，每集还不到13个呢。
最后我们把这部戏的运作流程写成总结，前后忙乎两年，光叫好不挣钱，这种戏以后不拍了。
在07~08年，华谊当时正谋求上市，再经营上非常谋求营业规模和利润，要把自己的经营规模和财务方面做的尽量丰满一些。《士兵突击》只赚吆喝不赚钱，你找会计事务所，你向证监会提交上市申报材料，人家只在乎你的经营情况，只赚吆喝不赚钱的项目反而是拖累。
《士兵突击》能拍摄，很大程度是大王总在05年那时候多少还有一些个人情怀。但是在商言商，过分在意情怀是吃不饱饭的。
08年之后，华谊又制作了洽谈一些电视剧，比如《蜗居》和《我的团长我的团》。那会儿大小王总就琢磨过味来了，行事风格完全是商人的精明，一切以利益为上。《我的团长我的团》原计划是《士兵突击》类似的30~35集，为了多卖钱，最后硬是剪成40多集。
这部剧已经把现代一名士兵可能在部队遇到的事都已经讲完了，而且是非常贴合实际地讲完了。其他的剧你说破大天也绕不开这几件事，新兵连，老连队，考核，演习，突发事件以及任务再加上战友情等等。除了维和，况且维和这个可讲可不讲，牵扯太多拍摄难度又大，还容易涉及敏感事件，干脆不讲。
这部剧真的太纯粹了，就让你原汁原味去感受部队生活，挺好的，进了部队你就知道了，你就是新兵许三多，你能把你那一亩三分地收拾好班长就烧高香了。
所以其他军旅题材影视作品想要比士兵突击更纯粹就太难了，只能另辟蹊径。
干脆一不做二不休，魔改部队生活。
这就跟做菜一样，既然功夫菜比不过人家，那就弄点鱼丸蟹棒加麻加辣挑逗食客味蕾。反正大部分观众又不知道部队到底什么样，他们想热血就整个先抑后扬天神下凡的剧情，想看恋爱甜剧就弄个风情万种的女军官借着工作机会跟你拉拉扯扯。这不挺好的么，人民群众喜闻乐见，干嘛非要较真呢。
但这种魔改剧的缺点就是，麻劲辣劲过去了，观众根本不记得你讲了什么，而反观士兵突击，这么多年了，我到现在还记得，许三多从新兵连下老连队，第一个单位的名字是红三连二排五班，因为那个班属于小散远单位，每次出去驻训单位领导都会用那个当例子告诫我们即使远离大部队也依旧要遵守纪律不忘本心。这部剧的很多细节，到现在还被许多观众津津乐道。因为这部剧导演编剧功夫到位，演员演技在线，所以处处都经得起推敲。
现在已经没有哪个军旅题材的影视剧能做到不掺杂男女感情，不夸大事实，实实在在讲好一个故事了，毕竟部队生活其实很枯燥无趣，你大部分时间就是三点一线式生活。想讲好部队的事太考验导演编剧的能力和演员的演技了，稍有懈怠就成了宣传教育片，让人没有看下去的欲望。而士兵突击却把这些都做到了极致。
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