如何看待很多路人说《轻音少女》是废萌番？
首先，咱们得承认，“废萌番”这个标签是怎么来的。从字面意思上理解，“废”字可能指的是剧情上没什么大起大伏，没有惊天动地的冲突，也没有深刻的人生哲理；而“萌”字，大家都很清楚了，指的是角色们可爱的外表、软萌的性格，以及她们之间的互动所带来的视觉和情感上的愉悦感。
从这个角度看，如果纯粹以“剧情是否跌宕起伏”、“是否有深刻的社会意义”来衡量一部动画，《轻音少女》确实不太符合一些观众的期待。它的故事主线非常简单，就是一群女高中生组建了一个轻音部，然后在日常生活中一起练习吉他、唱歌，享受青春的美好时光。没有拯救世界，没有阴谋诡计，也没有激烈的社团竞争。更多的是一些琐碎的小事，比如一起喝下午茶、讨论乐队名称、为合宿做准备等等。这些情节本身确实很“日常”，也很“放松”。
再者，角色的塑造上，《轻音少女》确实非常突出她们“可爱”的一面。五位少女，从懵懂的新人梓喵，到天然呆的律队，再到温柔的澪，气质独特的紬，以及永远活力四射的唯，她们的个性鲜明，但更多的是通过她们的呆萌、偶尔的犯傻、互相的吐槽和关心来展现的。她们不像很多其他动画里的角色那样背负着沉重的过去或者肩负着伟大的使命。她们的世界，似乎就是围绕着音乐、友情和简单的小确幸展开的。
所以，那些给《轻音少女》贴上“废萌番”标签的人，很多时候是基于对动画的“功能性”的定义。他们可能期待的是能够引发思考、能够提供刺激、能够带来某种“成长”的剧情，而《轻音少女》提供的是一种纯粹的“享受”和“放松”。如果说动漫是为了某种“教育”或“启迪”而存在的，那么它可能就显得有些“废”。
但是，这并不代表《轻音少女》就没有价值，或者说就一定不好。我们也可以换个角度来审视这个问题。
首先，“废萌”本身可以是一种风格，一种选择，而不是贬义。 就像有些人喜欢重口味的菜肴，有些人就喜欢清淡的家常菜。 《轻音少女》选择了一种非常纯粹的“日常”和“萌”的风格，它不卖弄深奥，也不追求戏剧冲突，它只是静静地展现了女孩们青春的美好和细腻的情感。在这个快节奏、充满压力的社会里，能有一部作品能让你放下一切烦恼，沉浸在那种温馨、舒适的氛围中，本身就是一种巨大的价值。
其次，“废萌”并不意味着“没有深度”。 《轻音少女》的“深度”体现在它对青春期少女情感的细腻捕捉上。 尽管剧情简单，但它却非常真实地刻画了少女们在成长过程中，从青涩到逐渐成熟的过程，她们之间的友情是如何从一点点的好感，发展成彼此生命中不可或缺的一部分。
友情线的真挚： 比如唯和澪之间的关系，一个天真烂漫，一个稍微有些内向敏感，但她们互相理解，互相支持。律和紬这对欢喜冤家，她们的打闹和默契也让人会心一笑。梓喵作为新人加入，如何被大家接受，如何融入这个大家庭，也展现了友情的力量。这些情感的流动和羁绊，虽然没有大张旗鼓地表现，但却非常打动人心。
对青春的歌颂： 这部作品并没有回避青春的迷茫和阵痛，比如她们面临毕业时的不舍，对未来的不确定，但即使面对这些，她们依然选择珍惜当下，用音乐来表达自己的情感。这种对“当下”的珍视，对美好时光的留恋，本身就是一种深刻的青春哲学。
角色成长的内敛： 并不是所有角色的成长都必须是惊天动地的改变。 唯从一个对乐器一窍不通的门外汉，到能够站在舞台上独奏，这本身就是一种成长的体现。 律虽然看似大大咧咧，但她肩负着整个乐队的组织和调动，这种责任感也是一种成熟。 澪也从一开始的害羞胆怯，到能够创作歌曲，站在舞台上演唱，她的自信也在不断提升。 这些成长是润物细无声的，体现在她们对音乐的热爱，对团队的责任，以及在面对困难时的坚持。
再者，观众的欣赏口味是多元的。 不是所有人都喜欢那种需要高度集中精力去理解剧情的动画，也不是所有人都喜欢那种充满负能量或者过于沉重的故事。《轻音少女》提供了一种“陪伴感”。很多观众喜欢看《轻音少女》，是因为它就像一位老朋友，总能在你最需要的时候，给你一份温暖和治愈。它的节奏不快，画面舒服，角色讨喜，听着轻松愉快的BGM，会让你觉得生活也变得美好起来。
最后，“废萌番”这个词本身带有一定的刻板印象和偏见。 很多时候，人们给一部作品贴标签，是为了方便自己理解和归类，但这种标签化往往会忽略作品本身的细节和用心之处。 对于《轻音少女》来说，它可能并不追求那些宏大的叙事或者深刻的哲理，但它在“细节”和“情感”上下足了功夫，让观众能够感受到那份属于青春的细腻和美好。
所以，在我看来，如何看待“废萌番”的评价，可以这样理解：
承认它的风格特点： 它确实以“萌”为主要卖点，剧情也相对平缓。
理解它的价值所在： 它提供了一种纯粹的放松和治愈，并且用细腻的手法描绘了少女们的友情和青春的美好，这些本身就很有价值。
辩证看待标签： “废萌番”这个标签不应该成为否定它的理由，而是要看到它在特定类型作品中做到的极致，以及它带给不同观众的独特体验。
如果你觉得《轻音少女》带给你的是快乐、是温暖，是青春的回忆，那它对你而言就是一部值得喜欢的作品，至于别人怎么说，其实也并没有那么重要了。毕竟，一部好的作品，能够引起共鸣，能够触动人心，就已经足够了。
网友意见
本回答针对的是最初的问题：
“如何看待路人观众总说‘’轻音少女这种废萌番，怎么会有这么多人看?’？”
不评价为什么有人这么说，而是说说为什么轻音少女能火。
先谈谈什么是废萌：
废萌是指一部作品或者一个角色形象单纯是为了卖萌而卖萌（例如作品完全没有剧情走向或人物故事描绘）。
许多老宅们喜欢用这个词语来批评现在的ACG行业中许多新作只会卖萌，除了卖萌什么也没有的现象。
需要指出的是，该词主观性较强，因此常引起争议。
被称作“毒舌老外”的gigguk曾经在早期作品中甚至毫不客气用“motherf**king tea”来指代这部动画，并吐槽这部动画就是用老套的角色演白开水一般的剧情，真要看乐队去看NANA，看日常不如去看阿兹漫画大王，就连搞笑都比不上Angel Beats。
在疫情期间补完了这部久负盛名的盛名的动画后，说实话少女们具体做过什么我也几乎没有什么印象了，要回忆起来的剧情也就喝茶，合宿时候玩得很开心这种。五个人一起去武道馆一起演奏的梦想，在动画中就像遥远的星星一般，时常闪耀在少女们的头顶，但实际上大家也很少关注。
然而就是这么一部作品，卖出了日本动画史上日常系动画最好的成绩，产生了可以用“庞大”形容的产业链，完结篇的剧场版的票房甚至超过了（我最喜欢的）《凉宫春日的消失》。
那《轻音少女》真的除了卖萌，什么都剩不下了吗？
说实话要回答这个问题，其实把Anitama放那期关于轻音少女的视频其实说的很清楚了。
（也可以去知乎看他们的官号，也有发布过，我还是很推荐大家关注anitama的）
我从中提炼总结了一部分要点：
为什么轻音中的角色那么讨人喜欢呢？这就不得不说起本片的三位女性主创：监督山田尚子，系构吉田玲子，人设、总作监堀口悠纪子。对于一部动画，来说以上三个职位就直接决定了观众们所享受到的视觉体验。如果说山田规划了轻音的蓝图，那么谷口与吉田就是具体的实施者。三个主创用女性独特的视角，敏锐的捕捉到了少女们最自然的状态。同时又能从少女们的视角出发，发现日常中只属于小女生的趣味。
沉浸感，是山田监督在《轻音》中着重打造的感受。为了达到这一目的，山田监督使用了模拟实拍，营造空气感，并在日常演技中注重还原少女们的动作等手段。……第二季第一话中多次给到走廊同一个长时间停留的固定机位，就是为了营造出一种客观的视角，山田希望这种带有旁观者视角的镜头营造一种女孩就在观众身旁的观感。
空气感是山田非常喜欢说的一个概念。拿剧场版举例，为了表现一种即将毕业大家将要分离的情绪，画面降低了日光的色温，然后故意让摄影把画面变得灰一些，营造出山田所要的画面质感。……所以要问空气感是什么？要我说，那是一种能让人感受到青春氛围的实感。可以是角色演奏时的校园风景，可以是下课铃声，可以是对光影的强调，同样也可以是画面颜色明度，色温的变化。在对于少女的刻画上，京都动画是最厉害的公司之一，而山田尚子又是京都动画中的个中翘楚。
山田在过去的采访中提到过，自己对于处在青春期的少女的执着，正是对于少女长期的观察研究，才造就了监督独一无二的少女观。《轻音》作为山田首次监督的作品，将她精于对于角色动作的掌握这一特点发挥的淋漓尽致，比如䌷坐下时端庄正坐的姿态，律蹲下时用手抱住腿的动作，澪掩饰害羞时用手摸头发的动作。这些少女们非常自然的动作在片中随处可见，哪怕是一个简单的起身动作山田也会要求不要把手臂动作画的太大，要求手臂尽量贴住身体以免给人举止不雅的感觉。在日常演技上，注重每一个角色的日常动作，使得少女们动作生动自然让人感受到角色的存在感。在故事上描绘从青春期的少女的视角出发，专注描绘少女情感的细腻变化，让观众和角色一起度过每一天的日常。在画面上模仿实拍和营造空气感，都是为了给观众一种在身旁注视着角色的观感。
三个方面都是在加强观者的代入感，最终带给了观众无与伦比的沉浸感。
当然监督的指示再细腻，没有作画的支撑也无法实现。……而轻音的总作监又是和又是与山田心意相通的堀口悠纪子，堀口能很好的接收山田的想法。按照山田的需求画出山田满意的效果。为了还原真实女高中生的身材要求，堀口没有将角色设计成手脚很纤细的类型而是强调了手与腿的肉感。……女性创作者对于女性日常演技的描绘，保证最终能达到山田心中所追求的理想少女的模样。
因为对于少女的喜爱与守护，这也让山田在制作思路上，不过于重视社团活动的描写，而更注重展示少女们的青春时光。与其将轻音理解为一部围绕轻音社团展开的动画，不如说是一部描绘玩音乐的普通女子高中生日常的作品。
吉田与山田都认为剧情应该从角色的视角出发，去讲述唯他们觉得有趣的所见所闻。因此吉田完全在以青春期女性的视角进行剧本创作。……在山田和吉田的眼中，青春期女孩的视野是狭小的，她们能看到的、能感受到的永远是他们身边的景色。所以轻音整部动画从头到尾叙事都不会脱离主要角色，永远都紧紧的跟着她们。……这样完全从角色视角出发创作的剧本，能让观众跟随者角色一起体验她们的生活。所以说与其是看动画，不如说是与角色一起体验青春的时光。
这就是轻音为何会如此收到欢迎。在这部动画中，你看到的角色是有血有肉的，真正的少女，而不是某些男性凝视的产物。我之前说过，我对轻音的剧情都只剩下了模糊的印象，但是每一个角色在我心中却留下了深刻的痕迹，无论是呆唯，小律，䌷大小姐，mio，梓喵，以及小佐和，优妹，小和，她们鲜明的个性毫无疑问的打动了我。
难道塑造出这样角色的动画，只有卖萌吗？
而这部动画为什么如此动人，以至于让很多人反复的刷呢？山田监督营造出的空气感就是关键，观众是沉浸在这部动画里的。如果打个比方的话，观众就如同《凉宫》里的长门有希一样，虽然只是在一旁看着其他人享受着青春，自己不过是旁观者，但是处在那个空间里，不由得也被那种氛围所感染，逐渐心境发生了改变，成为了他们中的一员。
这个时候就能回答这个问题了，为什么有些人觉得这只是一部卖萌动画？有两种情况，要么他们是冲着看玩音乐来的，要么就是没能融入到少女的青春中去。
观众们仿佛就与“放学后茶会”一起度过了三年的高中生活，与她们一起喝茶，与她们一起演奏，为她们其中一人的烦恼担忧，与他们分享快乐，最终成为了少女们的挚友。而有一天，我们突然发现大家要毕业了，虽然轻音部的各位都可以去一个大学，但是却有一个人被丢下了（如果把梓喵算上就是两个【笑】），那就是在屏幕后面的我们，从HTT这个名字还没有诞生的时候，就一直和少女共处，与少女一起欢笑一起流泪的我们。我们突然意识到，少女们的故事还会继续，但是那里没有我们的位置了。
这个时候，身为观众我们，《轻音》就如同真正的高中生活一样，化作了我们的回忆。然而我们自然会想要再次体验那独一无二的体验，重温与少女们一起共渡的高中生活，于是选择再次打开电脑，点开了第一季第一集，看着懵懂无知的主角们，开始了她们绚丽的高中生活。
不过，说了这么多轻音少女中女性主创带来的功劳，那男性制作者又做了什么呢？
那自然是卖萌啦！
以山田为首的女性创作者确保了动画有足够少女味，那么以石原立也为首的男性，则从男性的角度添加了很多适合男性观众的点子。男性动画人就特别喜欢给mio增加能表现她可爱的演出。澪穿着女仆装大喊‘萌诶萌诶~cue！’的名场面一开始是没有的。最终是在石原“请也要实现男人的梦想”的请求下才加进了动画里。
不得不说男人的快乐有时真的很简单。
参考来源：
【高清】毒舌老外评论K-On!【中文字幕】_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯~-bilibili
从05：42开始，在同年评价石头门的时候还不忘拉出来鞭尸。然而gigguk有一点倒是把握住了，这部动画的核心确实就是对于少女的描写。在最近的视频中，我忘记是哪一期了，应该是19年的一个视频中gigguk提到他当年对于轻音的评价是有失偏颇的。
女性创作者感性的力量，让人沉浸的《轻音少女》 - Anitama - 讲道理的动漫媒体
不为什么就是想再把官网和bilibili的链接再贴一遍，推荐大家关注阿尼他妈
【虽然现在是半休止状态了，但是他们过去有很多有价值的内容可以看看】
3.14 一些更新与吐槽
用知乎站内链接替换了b站链接
接下来是吐槽
“轻音有很多人爱看吗？”这个问题看看轻音的商业成绩，那答案不是一目了然的吗？
根据东京放送控股分享的《2012年3月期决算说明会资料》显示，轻音总共生产了一千五百种以上的周边，市场规模高达380亿日元。
我个人比较喜欢“番剧《轻音少女》有什么会优点和缺点？”这个问法，而现在问题描述里“废萌并非贬义，而是正常的动漫分类。”我本人是不同意的，在开头引用萌娘百科对于废萌的定义中就提到：“许多老宅们喜欢用这个词语来批评现在的ACG行业中许多新作只会卖萌，除了卖萌什么也没有的现象。”以及
“需要指出的是，该词主观性较强，因此常引起争议。”
“废萌”到底是贬义还是一个中性的，我个人是倾向于前者的。这种争议不是谁在问题描述里钦定就可以消除的，在知乎问题里使用这种说法是不合适的，我打个比方：
“傻瓜”在A眼里不是一个骂人的词汇而是一种爱称，但是A也知道在很多人的理解里“傻瓜”是毫无疑问带有贬义的。而A在与陌生人交流的时候，用“傻瓜”来称呼对方，而恰巧对方认为“傻瓜”是贬义词，就算A加以解释，那恐怕也会让对方留下不好的印象吧。
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