《军师联盟》是不是一部向大河剧靠拢的电视剧？
一、 大河剧的核心特征及其与《军师联盟》的对照：
大河剧 (Taiga Drama) 是日本NHK电视台每年推出的一部长篇历史剧系列，通常以日本历史上某个重要时期或关键人物为中心，时长通常在一年左右，每周播出一集。其核心特征包括：
1. 宏大叙事与历史厚重感： 讲述一段漫长、复杂的历史时期，展现时代变迁、政治斗争、社会风貌，以及人物在历史洪流中的命运。
《军师联盟》对照： 《军师联盟》（及其续集《虎啸龙吟》）正是以三国后期曹魏政权为中心，聚焦司马懿从青年到老年的波澜壮阔的一生，以及在此期间发生的曹丕、曹叡、曹芳等几位魏国君主的统治时期。它跨越了曹操逝世后的关键时期，一直到司马昭掌权、司马炎建晋的前夕，时间跨度很大，展现了从乱世走向一统的政治格局演变，具有显著的宏大叙事特征。
2. 人物塑造的深度与复杂性： 不仅关注主角，也深入刻画众多配角，展现他们各自的成长、选择和命运，尤其注重人物心理的细腻描绘和多面性。
《军师联盟》对照： 《军师联盟》最突出的优点之一就是其人物塑造的成功。司马懿不再是传统意义上脸谱化的“奸臣”或“智囊”，而是被展现为一个有血有肉、有理想、有挣扎、有情感的复杂个体。诸葛亮、曹操、曹丕、曹叡、张春华、柏灵筠等角色也都各有血肉，他们的行为动机、内心挣扎都被细致呈现。这种对人物多面性和内心世界的挖掘，与大河剧的深度人物塑造有相似之处。
3. 严谨的历史考证与艺术加工的平衡： 大河剧通常会进行大量的历史考证，力求在史实基础上进行艺术创作，虽然允许虚构，但会尽量尊重历史大方向和时代精神。
《军师联盟》对照： 《军师联盟》在服装、道具、礼仪、建筑等方面都力求还原汉魏时期的风貌，展现了较高的制作水准。虽然在某些情节和人物关系上进行了艺术加工（例如诸葛亮与司马懿的个人恩怨线被强化，曹叡的性情被描绘得更为激进和偏执），但整体上并没有颠覆历史的大事件和核心人物关系。它试图在尊重历史和吸引观众之间找到平衡点。
4. 对历史事件的深入解读与时代精神的体现： 通过具体事件和人物命运，探讨政治哲学、权谋斗争、人性善恶，以及某个时代所特有的社会思潮和价值观念。
《军师联盟》对照： 该剧深入探讨了三国后期曹魏政权内部的政治权力斗争，包括君臣关系、家族内部的权力博弈、官场腐败等现实问题。它通过司马懿的视角，展现了在那个时代如何生存、如何晋升、如何应对危机，以及对权力、忠诚、生存的思考。这种对历史事件和时代精神的解读，具有一定的深度。
5. 长篇巨制与观众的陪伴感： 大河剧以其漫长的播放周期，能够让观众在一年甚至更长时间内“陪伴”着历史人物一同成长、一同经历风雨，形成一种独特的观看体验。
《军师联盟》对照： 虽然《军师联盟》系列（包括《虎啸龙吟》）的总集数在中国电视剧中算得上是长篇了（ एकूण62集），但与日本动辄五十集以上、播出一年、一年播出一部的大河剧相比，在长度和陪伴感上仍有差距。不过，其内容体量和叙事节奏，确实比许多短平快的国产剧更具“史诗感”和“陪伴感”。
二、 《军师联盟》哪些方面体现了“向大河剧靠拢”的意图和特点？
1. 以历史人物为核心，聚焦其一生或关键时期： 这是最明显的靠拢之处。《军师联盟》就是以司马懿的个人成长史为主线，将他置于那个波澜壮阔的时代背景下进行刻画。这种“以人为本”的历史叙事方式，是许多大河剧的惯用手法。
2. 精良的制作水准和考究的细节： 服装、道具、化妆、场景布置都显示出制作团队的用心，力图还原历史氛围。这种对视觉呈现的重视，也是大河剧的重要特点。
3. 复杂的人物关系和心理刻画： 司马懿与其妻儿、其政敌之间的关系，以及各人物之间的微妙互动，都得到了细腻的展现。尤其是在权力斗争中，人物内心的权衡、挣扎、忠诚与背叛的纠葛，都比较深入。
4. 多线叙事和群像塑造： 除了司马懿，剧集也给了诸葛亮、曹操、曹丕、郭嘉、荀彧、诸葛亮等许多历史人物足够的篇幅，展现了他们的性格、命运和对时代的影响，形成了较为完整的群像。
5. 主题的深度挖掘： 不仅仅是讲故事，还在探讨“人在乱世如何自处”、“忠诚的意义”、“权力的腐蚀性”、“家族传承的责任”等更深层次的主题。
三、 《军师联盟》与大河剧的差异与局限性：
1. 播出形式和时长： 《军师联盟》作为一部连续剧，其播出节奏和总集数与每年固定播出、一年左右的大河剧有本质区别。中国电视剧市场更倾向于一次性购买、集中播出，而非像大河剧那样每周陪伴观众。
2. 叙事节奏和商业考量： 虽然《军师联盟》力求深度，但作为中国市场化运作的电视剧，仍需考虑观众的接受度和市场回报。因此，在某些情节设置上可能会有为了增加戏剧冲突、吸引年轻观众而进行的“年轻化”或“戏剧化”处理，这与大河剧那种更注重史实、更徐徐展开的叙事风格可能存在差异。例如，对司马懿和诸葛亮之间个人恩怨的强化，虽然增加了看点，但可能与史实的侧重点有所不同。
3. 历史考证的严格程度： 虽然《军师联盟》在制作上颇为用心，但与日本大河剧动辄要求极其严谨的历史考证（比如某些礼仪、兵器、服饰上的细微之处）相比，可能在某些细节上仍有艺术加工的痕迹，或者说，“靠拢”的程度更多体现在整体风格和人物塑造的深度上，而非百分之百的还原。
4. 文化语境的不同： 即使有借鉴，最终呈现的作品仍是中国文化语境下的产物，其价值观、叙事习惯、观众期待都与日本大河剧有所不同。
总结：
《军师联盟》可以说是一部带有强烈大河剧“基因”和制作思路的中国历史剧。它在宏大叙事、人物塑造的深度、制作的精良度以及对历史事件的解读上，都展现出了向日本大河剧靠拢的意图和成果。它试图突破国产剧的窠臼，以更严谨、更具深度的方式去讲述历史人物和历史事件，为观众带来一种“大制作”、“史诗感”和“陪伴感”的观剧体验。
它并非是完全意义上的日本大河剧，因为它仍然是中国电视剧市场的一员，受到中国观众的口味和电视剧行业规则的影响。但它无疑是中国电视剧在历史剧类型上一次成功的探索，借鉴了大河剧的长处，并结合自身优势，创造出了一部具有里程碑意义的作品。可以认为，它是在努力消化并再创作大河剧的精髓，而不是简单模仿。
网友意见
网文影响下的影视剧而已。
网文作者一般都是年轻人，除极少数外，大多数都不懂什么是真正的政治斗争，但又因为字数赚稿费的缘故，被迫把自己不懂的东西写得非常细致。这就导致了一个什么问题呢？就是网文中的政治斗争往往显得小家子气，又充满了各种不可理喻的无法让人理解的“装逼式迷之吹捧”。
比如《军师联盟》中前几集的衣带诏事件，说实话。按照剧情，司马懿不过一个小年轻，作为剧情中描述的大特务头子郭嘉居然对司马懿“迷之信任”，荀彧也对司马懿“迷之信任”，最后用一个很简单的方式摧毁了另外一个小年轻杨修的很粗糙的阴谋，然而就这么一点鸡毛蒜皮小事，弄得曹操、荀彧、郭嘉这些大人物忙里忙外，让人蜜汁尴尬。
说实话，如果历史上真有司马防参与衣带诏，要么像历史上的曹操像处置杨彪一样投鼠忌器。要么像剧中设定的比董卓还残暴的曹操一样，连汉献帝在大庭广众之下都被那样羞辱了，老曹还有什么能顾忌的？全咔嚓了事而已，用得着为了几个小年轻这么劳神？按剧情中的叙述，司马懿、杨修之辈在当时能有什么号召力？有号召力的他们的爹都被吓得尿裤子，老曹想怎么蹂就怎么蹂了，杨修就一个官二代网络大V、司马懿就一个设定模糊有点小聪明的普通官二代，曹操会考虑这些小人物咩？
说白了就是啥呢，没必要为了展现司马懿的能力，加这样尴尬的剧情。一个人能力再强，也不能只凭主观能动性就无视客观规律。作为一个普通官二代的司马懿，即便有经天纬地之才，也无法超越身份拿自己的生命当赌注去救剧情中参与反曹的父亲。这就像曹操年轻的时候，鞭打蹇硕叔父，结果惹出一堆麻烦，还要靠自己当太监的爷爷出面。同样像12岁的陆逊，也没有本事在孙策入侵庐江时，协助自己的从祖父陆康大破孙策，提前出头（我怀疑以后谁要是拍《陆逊传》，肯定就会画蛇添足加上12岁神童陆逊为难孙策大军甚至大破孙策结果被陆康猪队友弄砸一切的狗血桥段了）。
人的能力是学习、锻炼出来的，不是一跳出来就经天纬地的。
然而为了延长剧情，编剧又缺乏更大的想象力，就只能这么演绎了，就只能能人能到底了，而且还能得非常尴尬，让大人物的动机非常无脑。
而网文中，往往就很流行这种桥段，这也是为什么现在网文很多难出精品的原因。原因不外乎就是连村庄宗族斗争都不了解的作者，却要靠脑补来全景展现最高层政治斗争的细节，无异于乞丐臆想皇帝天天用可乐洗脚、用红牛洗头。
因为网文流行，新IP不多，老题材被翻拍太多的缘故，这类风格很类似网文的历史剧现在也是越来越多了，比如《芈月传》中的宫廷斗争，天天下毒、下毒……《大秦帝国崛起》中白起人设的塌陷式尴尬……《楚汉传奇》中的各种尴尬……以及《英雄曹操》《孔子春秋》中的各种莫名尴尬。
其实说白了，就是画蛇添足。既然编剧或原著作者，对高层的政治斗争不大了解，那么扬长避短就行了，何必要细致到刻画每一个细节啊。虚化处理，留下悬念多好。
而如果要提一提敝熊心目中好的影视剧，咱觉得就这三类：
1、编剧懂或者略懂政治斗争，这类不可多求，比如二月河的作品，如《雍正王朝》《大明王朝》便是佳作。以及现代一些很不错的官场剧也是此类，比如《人民的名义》这类的。
2、不展现政治斗争细节，扬长避短，将侧重点放在军事或者个人历程上，比如《东周列国》《三国演义》《走向共和》这类的。
3、直接扔下历史剧的架子，走古典袍带书路线或者现代武侠路线，大伙图个乐呵的。比如老版《隋唐演义》、《水浒传》，甚至新加坡的戏说剧《绝代双雄》，近年来的架空剧《琅琊榜》。
不过说实话，《军师联盟》虽然剧情尴尬，但演的还不错，俺凑合能看下去。
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