为什么在中国火爆的动漫电影，《哪吒 》《大圣》在海外市场反响不大？
一、 文化隔阂与理解门槛：
深厚的中国神话背景：
《哪吒》和《大圣》都改编自中国古典小说《封神演义》和《西游记》中的经典人物和故事。这些故事在中国拥有几百年的历史积淀，几乎家喻户晓，观众自然能产生天然的亲近感和认同感。
然而，对于不熟悉中国神话体系的海外观众而言，《哪吒》中的“天命”“业力”“三头六臂”“混天绫”“乾坤圈”等设定，以及《大圣》中孙悟空的背景故事、金箍棒的来历等，都需要大量的背景知识才能理解。
电影中出现的许多意象、比喻和文化符号，如龙的象征意义、封神榜的体系、佛教与道教的融合等，对于海外观众来说可能是陌生甚至难以解读的。
“反叛”与“成长的烦恼”的本土化解读：
《哪吒》的核心主题是“我命由我不由天”，表达了对命运的反抗和追求自我认同。在中国社会转型期，这种叛逆精神 resonates with Many young audiences.
《大圣》则侧重于英雄的“沉沦”与“觉醒”，孙悟空从被压五百年后失去法力的颓废状态，到重拾勇气和责任的故事，触动了许多观众的英雄情结。
尽管这些都是普适性的成长主题，但电影中对这些主题的呈现方式，例如哪吒的反叛姿态、大圣的桀骜不驯，可能在文化语境下有不同的解读。海外观众可能无法完全理解为何哪吒会成为“魔丸”，以及他与陈塘关百姓之间的复杂关系。
二、 叙事结构与节奏的差异：
东方叙事风格的特点：
中国传统故事叙述往往更注重“意境”和“留白”，强调人物的内心世界和情感的含蓄表达。
《哪吒》和《大圣》在叙事节奏上，可能相对来说不如一些好莱坞动画那样紧凑和直白。某些情节的推进、人物动机的展现，可能对习惯了快节奏叙事的海外观众来说稍显缓慢或不够清晰。
“反英雄”设定的接受度：
《哪吒》中的哪吒是一位被误解、被排斥的“魔童”，他的形象与传统的、完美的英雄形象有所不同。这种“反英雄”的设定在中国观众那里获得了极大的好感，因为这代表了一种对刻板印象的打破和对个体价值的肯定。
然而，在一些海外市场，观众可能更习惯于接受传统意义上的、明确的正邪对立和正面英雄形象。哪吒的复杂性格和模糊的正邪界限，可能在初期让部分海外观众产生距离感。
三、 视觉风格与审美偏好的差异：
中国传统美学的融合：
这两部电影在视觉设计上都融入了大量的中国传统元素，例如水墨画的风格、京剧脸谱的色彩运用、古代建筑的造型等。这种独特的东方美学确实为电影增添了艺术魅力。
然而，不同地区的观众对色彩、造型、动画风格的偏好存在差异。中国式的夸张变形的形象设计，例如哪吒的黑眼圈、大圣的野性造型，可能并不完全符合所有海外观众的审美习惯。
特效和动画技术的差距（相对而言）：
尽管这两部电影在技术层面已经非常出色，并且是中国动画电影的标杆之作，但与长期以来在CG动画领域占据主导地位的好莱坞动画相比，在某些细节的精细度、人物表情的捕捉、场景的真实感等方面，可能还存在一定的差距。
海外观众，尤其是习惯了皮克斯、迪士尼等顶级动画工作室作品的观众，对技术要求非常高。当他们将《哪吒》和《大圣》与这些作品进行对比时，可能会感受到一些不尽如人意之处。
四、 营销与发行策略的不足：
“走出去”的经验与不足：
中国电影产业在海外发行和营销方面，经验相对不足。《哪吒》和《大圣》虽然在国内取得了巨大的成功，但在海外市场的推广力度、精准定位目标观众、建立品牌认知度等方面，可能没有做到位。
海外市场的发行渠道、媒体合作、本地化翻译和配音质量等方面，都直接影响着电影的传播效果。
对海外市场缺乏深入研究：
不同国家和地区的文化背景、观众喜好、观影习惯都有很大差异。成功的海外发行需要对目标市场进行深入研究，并根据当地情况调整营销策略。
可能在宣传上过于侧重国内的文化卖点，而未能有效地向海外观众解释和推广这些文化元素的价值。
同期竞争的压力：
动画电影市场竞争激烈，好莱坞每年都有多部高质量的动画电影上映。《哪吒》和《大圣》在海外上映时，可能恰好面临着强大的竞争对手，这也会对其市场表现造成影响。
五、 具体影片分析：
《哪吒之魔童降世》：
优点： 剧情接地气，哪吒的成长和反抗精神打动人心。音乐和画面也非常有中国特色。
挑战： 神话体系的复杂性对海外观众不友好。哪吒的“魔童”设定和一些文化细节的解释不足，可能让海外观众难以产生共鸣。
《大圣归来》：
优点： 孙悟空作为经典IP，在亚洲地区有一定的知名度。画面精美，动作场面精彩。
挑战： 剧情相对简单，人物塑造的深度和复杂性可能不如《哪吒》。对于不熟悉“取经”故事的海外观众来说，理解起来可能更吃力。
总结来说，《哪吒》和《大圣》在中国市场的火爆，得益于其根植于本土文化的深厚底蕴和对当下社会情绪的精准捕捉。然而，当这些作品“走出去”时，文化隔阂、叙事差异、审美偏好以及营销发行策略的不足，共同导致了它们在海外市场的反响不如预期。
为了让中国动漫电影更好地走向世界，需要在保留自身文化特色的同时，努力降低理解门槛，优化叙事节奏，提升技术制作水平，并加强与国际市场的沟通与合作。这是一个长期而艰巨的任务，但也是中国动画产业未来发展的重要方向。
网友意见
这傻孩子在这儿瞎激动啥呢，还“如果是这样逻辑，动漫不就是和京剧一样，是纯民族的艺术，而不是世界性的艺术！”
先搞清楚题材和形式之前的区别，再来这儿提问好不好？
人家说外国人不爱看、看不懂——先不讨论这种说法对不对——指的是外国人不爱看《哪吒》这类题材和情节的作品，而不是不爱动漫这种艺术形式。
结果到了你这儿，人家只说一个“看不懂”，你就直接把动漫这个形式都给否定了。
这个逻辑也是相当清奇。
以李舜臣抗倭为素材的《鸣梁海战》在前些年还曾是韩国票房最高的电影作品呢，为啥在国外就是火不起来？
在影视产业中，题材对于作品的接受度本来就是有决定性影响的，否则你也没办法解释为什么爱情、动作、悬疑等题材是影视剧的主要领域。另外，电影的故事背景和价值观等，也对电影的接受有很重要的影响。比如说，上世纪80年代的时候，由路遥的小说改编的电影《人生》在国内的口碑出奇的好，于是我们的宣传部门就拿了这部电影去欧洲参加一个电影展。结果，《人生》在当地的评价并不高。最后一问原因，欧洲的观众根本不理解户口、编制等等这些东西意味着什么，自然也就无从理解主人公高加林选择背后的主题。
《哪吒》和《大圣》这两部电影，完全是依据中国神话题材而进行的再创作，而且主要是依据中国观众的偏好进行的创作，不受外国人的喜欢也很正常。
另外，即便是同样的题材，处理思路的不同也会导致截然不同的影片效果。比如，《卧虎藏龙》在大多数中国人看来根本算不上一部好看的武侠电影，但《卧虎藏龙》的剧情结构和叙事节奏却非常贴合美国观众的喜好，因此《卧虎藏龙》在国外的影响力比大多数国内的武侠电影都要大。
（再多说一点，如果以美国市场来说，《黄飞鸿》系列电影中票房最高、反响最好是于荣光和甄子丹主演的《铁马骝》，而非李连杰主演的《黄飞鸿》系列电影。）
最后，电影的票房还受发行公司的影响很大。在国内发行国外电影的机构基本都是中影集团这种级别的公司，而在国外，根本没有几家大机构愿意做中国电影的发行。很多根本没接触过电影行业的人，以为电影好看就完事了，什么发行、什么宣传都是狗屁。但在真实的电影行业中，发行公司的重要性丝毫不比电影本身小。前几年因为性侵被曝出丑闻的好莱坞影人韦恩斯坦，就是靠着一手绝佳的发行能力在好莱坞闯荡出来的，昆汀等电影人也可以说都是在他的提携下名气暴涨的。（关于韦恩斯坦与昆汀的故事，可以自行百度）
就拿《哪吒》来说，在美国它的发行公司是well go，这是一家主要做海外电影发行的企业。这是这家企业近年来运营的一些案例：
有些人不是总吹韩国电影吗？可《釜山行》这样在韩国爆了的片子，在美国也不过是200多万美元的票房。
而由这个票房反推，你也能猜出来这家公司的规模并不大。
日本动漫的崛起是用了几十年的时间才慢慢发展起来的。日本动漫真正具有国际影响力，实际上是已经是80年代的事情，在此之前日本的动漫人已经努力了三四十年。中国才有了一两部工业标准的动漫电影，就想着火爆海外，这梦未免做的也太美了一点。
影视也是一种工业，没有整个工业体系的升级，不要指望一两个优秀的产品能取得多好的效果。中国在过去几十年里虽然有不少非常优秀的影视作品，但那都是作坊里搞出来的手工活。在工业化方面的水准，中国甚至还不及美国上世纪七八十年代。《捉妖记》、《战狼2》、《红海行动》、《流浪地球》、《哪吒》这些电影在近年来的出现，表明中国已经开始踏上了影视工业化的征途。只要顺着个道路坚持走下去，在二三十年以后中国也一定可以出现非常优秀的商业电影作品。
至于现在，等着，着急是没有用的。
我们数据说话。
不说自己了，就说动画上文化输出比我们强的多的日本，那大家知道美国票房最高的日本动画是什么吗？
宫崎骏？龙珠？火影？哆啦A梦？
其实是《精灵宝可梦》，前五宝可梦占了3个,最高超梦的逆袭有8500万美元
原因大家也不难想象，游戏本身就很受欧美欢迎，作为《宝可梦》第一部剧场版，追一波剧很正常。
那8500万票房很高吗？当然高，但在美国本土历史上并不算什么突出的成绩。
美国本土最高的是超人总动员2，票房6亿美元。第十头脑特工队，3.5亿美元
第100守门员小鸡快跑，票房也有1个亿。
也就是说，就算文化输出比我们强的多的日本，在美国的最好成绩也不到前100，而且很大程度上是沾了游戏的光。就算《千与千寻》拿了奥斯卡，在美国票房也只有1100万出头。
如果我们进一步来说，那我们如果抛开衍生的剧场版，抛开吉卜力，票房最好的事实上是12位的《你的名字》，可这也只是500万，也被说是水土不服。
《哪吒》票房是多少呢？360万，和《你的名字》相差不大。《哪吒》这被统计说观众多为华人华侨，《你的名字》情况估计也类似，除了亚裔兴趣都不大。这两部电影有个共同点就是本国的思想和文化特色占了很大比重。而美国人喜欢是那种《超人总动员》《玩具总动员》《海底总动员》等等寓教于乐的动画，也就是合家欢的居多，先是快乐，先是好玩，然后再细细品味挖掘深层的思想，得到价值观方面的认同。
目前来看无论《哪吒》还是《大圣归来》更多是为我们本土服务的，火的就很意外，本身就没打算拍给外国人看。很多中国人特有的情节（西游），一些特有的梗，国外可能get不到，感受不出悟空又变身成孙大圣我们那种激动。 与其说“壳”的问题，更多是“芯”的问题，可能确实没有一个非常普世，让国外朋友也能接受的价值观。那《哪吒》350万可能大家不算意外了。
那我的意思很简单了，一旦在国外推行受阻，大家就很喜欢找自己的原因，是不是我们自己出什么问题了，是不是我们自己不好。诚然《哪吒》和《大圣》对于我们来说是久旱逢甘露，和国外一比并不算顶尖。你可以说《哪吒》拍的不好所以票房不高，但不应该是票房不高所以拍的不好。文化输出比我们强，在国外耕耘数年的日本在美国票房表现也不突出。《千与千寻》《幽灵公主》《你的名字》成绩都很一般。仅票房来看，亚洲的动画电影在美国电影市场存在一种天然的劣势，这种劣势很多时候和电影本身的质量没什么太大关系。至于原因可能很多，宣发程度，上映馆数，思想，艺术手法，剧情表达所表达的内容，乃至角色本身的人种肤色可能都是原因。换句话说，美国动画电影票房第一的《超人特工队2》和之前大红大紫的《爱乐之城》在中国一样水土不服，因为我们没有超人的文化情节，也没有歌舞剧的文化情节。
非要说实话吗？
因为不好看（准确来说是不够好看）
就这么简单，别跟我说什么文化差异，别跟我说什么审美不同，美国人觉得不好看，所以不去看，就这么简单
中国人觉得疯狂动物城好看，coco好看，一度是国内动画票房前两名
冰雪奇缘在日本杀疯了，拳打柯南脚踩龙珠
商业动画/电影，别扯什么精神内涵这些虚的，拿过去，给人看，能抓住人
别管是画面做的精致，还是打斗做的流畅，或者是故事感人反正你能让人心甘情愿掏钱就是成功的
关于文化差异的问题
不要把锅都甩到文化差异上，你去看个动画/电影是为了了解对方文化的？
喜欢看别的国家的动画/电影就是认同他国的文化？认同他们的精神内核？
你确定小贝真的理解“生死有命富贵在天”这句话？
马里昂的魔鸟樟呢？别说他了，中国人能理解这玩意吗？
他们纹身不是因为理解中国文字，只是觉得很cool
相信我，如果有一天，中国电影在美国卖了十亿美元，也绝对不是因为美国观众理解中国文化，认可中国思想精神
他们只是觉得这部动画/电影很cool
同样，今天他们对哪吒不买单，对战狼不买单，也不是不认可中国文化，只是觉得他们这些动画/电影不够cool而已
我们的片商还没有世界视野和气魄。
迪斯尼拍埃及王子、花木兰毫无心理障碍。
我们何时来拍个马丁路德金？
何时来拍个苏族的哭泣之路？
正好和现在的i can't breath 呼应一下。
要是他们为了政治正确不让我们拍的讲美国历史的动画片在美国上映，我们就可以快乐嘲讽了哈哈
类似的话题
-
在中国市场火爆，但在海外市场反响平平的动漫电影《哪吒之魔童降世》（简称《哪吒》）和《大圣归来》（简称《大圣》），其原因是一个复杂的问题，涉及文化、叙事、制作、营销等多个层面。以下将从多个角度详细分析：一、 文化隔阂与理解门槛： 深厚的中国神话背景： 《哪吒》和《大圣》都改编自中国古典............. -
《老爸老妈的浪漫史》（How I Met Your Mother，简称HIMYM）在中国市场的受欢迎程度确实没有《老友记》（Friends）那样“出圈”，甚至可以说是相形见绌。这背后涉及的因素很多，绝非一句“好不好看”就能概括的，而是文化、传播方式、叙事结构以及时代背景等多方面的综合作用。1. 文化.............
-
在中国当今的发电结构中，火电依然占据约一半的比例，这背后是一个复杂交织的经济、技术、资源、政策和历史因素共同作用的结果。要详细理解这一点，我们需要深入剖析以下几个关键方面：一、 历史的传承与发展基础： 火电的基石地位： 在新中国成立初期，电力基础设施薄弱，发展经济的首要任务是满足基本的能源需求。.............
-
关于日军掷弹筒在中国战场“是”我军机枪火力的噩梦，而在太平洋战场“没听说”对美军造成什么“困扰”，这其中涉及到了战场环境、作战方式、双方装备以及战术应用等多个层面的差异。咱们一步一步地掰扯清楚。首先，咱们得明白，掷弹筒这玩意儿，本质上是个“近距离小口径迫击炮”。它能打出那种弯曲弹道的小型榴弹，比步枪.............
-
东野圭吾的作品在中国市场的爆红，绝非一蹴而就，而是一个多维度因素叠加、层层推进的过程。要探究其“突然”的火爆，需要剖析其在中国读者心中逐渐累积的魅力以及中国出版市场和文化接受度的变化。一、作品本身的硬实力：精巧布局与人性洞察的绝妙结合首先，东野圭吾的小说本身就是最核心的驱动力。他的作品之所以能在全球.............
-
在中国，那种“免费外壳、氪金内核”的游戏之所以能这么火，背后原因挺复杂的，不能简单地用一句话概括。这背后牵扯到经济、文化、心理以及市场环境的多种因素交织。我试着从几个方面给你掰扯掰扯。首先，得从“免费”这个入口说起。现在大家获取娱乐的门槛越来越低了，尤其是手游。免费下载、免费体验，这对于任何一个潜在.............
-
咱们这儿聊聊，为啥日本免费网文那套在中国就没啥水花，反倒是咱们自己这边搞的付费订阅模式风生水起。这事儿吧，得从好几个方面掰扯掰扯，可不是一句话能说清的。首先，得说说读者习惯的差异。日本的网文，很多都是从个人网站、轻小说论坛之类的平台起步的。读者们习惯了在这些地方“淘金”，发现好东西，大家一起传播，作.............
-
在中国这个庞大而多元的社会里，一些特定的人物之所以能获得广泛关注，甚至成为某些群体中的“标杆”，这背后往往牵扯着多重复杂的因素。高晓松和马保国，尽管他们的公众形象和影响力来源迥异，但他们之所以能在十几亿人中“火”起来，并引发关于“笑贫不笑娼”时代标杆的讨论，我认为可以从以下几个角度来细致地解读。首先.............
-
满清王朝在200多年的历史中，火器技术的发展确实相对滞后，甚至在面对外族入侵时，仍依赖明末的火器技术。这一现象的成因复杂，涉及政治、军事、技术、文化等多方面因素。以下从多个角度进行详细分析： 一、满清入关后的军事战略与技术选择1. 游牧民族的军事传统 满清入主中原时，其统治者（如皇太极、顺治.............
-
这事儿说起来，其实是个挺有意思的对比，就像是在游戏里你挥舞着一把巨剑砍翻一片小怪，现实中同样一把剑在战场上可能就没那么好使了。为啥游戏里大口径弹夹炮坦克那么吃香，现实中却少见呢？咱掰开了揉碎了聊聊。先说说为啥游戏里大口径弹夹炮坦克那么猛：游戏设计，尤其是战争类游戏，追求的是什么？无非就是爽快感、策略.............
-
阎锡山在山西建立的兵工厂，确实在抗战时期和国共内战初期生产了相当数量的火炮，这一点在兵器工业史上是值得肯定的。然而，这些火炮在国共内战中未能发挥出与其产量相匹配的作用，原因非常复杂，并非单一因素所能概括。要理解这一点，我们需要深入剖析当时的政治、军事、经济以及阎锡山个人的战略考量。首先，火炮的生产和.............
-
这事儿吧，得从头说起，得聊聊为啥当年那些威风凛凛的弓箭手、弩手，最后都被端着黑乎乎家伙的火枪兵给比了下去。这可不是一时半会儿的事，里面牵扯的东西不少，有技术的进步，也有战争形式的改变，还有经济和人力成本的较量。一、 火药这东西，一开始是个意外，后来成了大杀器话说火药这玩意，最开始也不是为了打仗发明的.............
-
这事儿要说起来，还得从吴家那代人身上寻根究底。吴邪的爷爷，也就是吴老狗，那会儿已经把吴家的老物件、老规矩都看得透透的了。他一生行事，看似随性，实则自有他的深意。火化的时候不让人在旁边，这事儿放在普通人家，可能觉得有点怪。但吴老狗不是普通人，他这辈子遇到的“普通”事儿，可能比咱们这些凡夫俗子一辈子见到.............
-
金恩淑编剧的新剧《阳光先生》在韩国取得了现象级的成功，收视率和话题度都达到了顶峰，可以说是一部国民级的作品。然而，在中国市场，《阳光先生》的热度却远不如她在韩国的辉煌，甚至可以说表现平平。为什么会出现这种“韩国超火、中国不火”的反差呢？这背后有着多方面的原因，值得我们细细道来。首先，我们得承认，《阳.............
-
我嘛，你问我有没有在中国火车上遇到什么奇特的经历？那可真是太多了，每次坐火车，都感觉像是进入了一个小社会，什么样的人、什么样的事都能碰上。要说“奇特”，我印象最深的一次，还是我第一次坐那种比较老的绿皮火车，硬座。你知道那种火车，车厢里一到夏天，那叫一个热闹。空气里混合着方便面、瓜子、汗味，还有时不时.............
-
中国正以前所未有的力度推进构建以新能源为主体的新型电力系统，这一战略目标的提出，无疑将深刻影响我国电力行业的未来格局。在这个转型过程中，关于传统火电的命运，尤其是它是否会被完全淘汰的讨论，一直是一个焦点。要详细地解答这个问题，我们需要深入剖析新型电力系统的构成、火电在其中的作用，以及技术发展和政策导.............
-
哎呀，说到祝融号登陆火星，我脑子里立马就浮现出那个红彤彤的星球，然后就像小时候在自家院子里一样，开始琢磨能在那里种点啥。火星上的“新绿”：我想种点什么？说实话，真要在火星上种点啥，我脑子里第一个冒出来的不是什么名贵的植物，而是那种最朴实、最顽强的小生命。 第一梯队：根系的生命力——土豆和红薯！ .............
-
中国发明火药这件事，就像是给人类文明打开了一扇全新的大门，最初的火花确实是从东方点燃的。但随着时间的推移，这团火种在西方的土地上似乎燃烧得更加旺盛，以至于后来在火药武器的战场上，中国、土耳其、埃及这些曾经的辉煌，都渐渐被西方的进步所超越。这背后到底是什么原因呢？咱们得掰开了揉碎了好好聊聊。首先，咱们.............
-
这个问题很有趣，也触及到了中国古代军事技术发展的一些关键点。要理解为什么中国古代的火枪（也就是我们通常说的火铳、火枪、火筒等）没有像后来西方火器那样普遍装备刺刀和一体化枪托，我们需要从几个方面来深入分析：1. 技术发展阶段的差异与侧重点不同： 早期火器的定位： 中国古代的火器，尤其是在火铳（qi.............
-
中国航天事业一路走来，虽然也经历过挫折，但在火箭发射的失败案例中，确实很少出现我们想象中那种毁天灭地的“爆炸”场面。这背后隐藏着一系列精心设计的安全措施和技术考量。首先，我们要明确一点，“爆炸”这个词在航天领域往往有特定的语境。我们通常说的火箭爆炸，是指发动机失控、燃料快速燃烧膨胀，瞬间释放出巨大的.............
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2025 tinynews.org All Rights Reserved. 百科问答小站 版权所有