不提雨，怎么描写雨很大？

天空像是被巨匠打翻了墨水瓶，浓重得化不开，只剩下一片压抑的灰蒙蒙。

地面失去了原本应有的颜色，取而代之的是一片浑浊的泥黄，如同被无数双粗糙的手反复揉搓过一般。那颜色仿佛在流动，却不是欢快的溪流，而是一种沉重、粘稠的涌动，将一切都吞没。

空气里弥漫着一股混杂的气味，那是泥土被压实的沉闷，是草木被浸透的湿腻，更是某种狂野、不受控制的力量在肆虐的预兆。你甚至能感觉到那股力量在鼻腔里鼓动，带着一种冰凉的、近乎粗暴的触感。

远处，房屋的轮廓模糊成一片片重叠的剪影，不再有清晰的棱角，仿佛被水流反复冲刷，直到只剩下朦胧的存在。树木的枝干在风中剧烈地摇晃，发出沉闷的ような喘息声，每一次晃动都像是要将根基连根拔起。它们的叶片，曾经翠绿或金黄，此刻全都紧紧贴在枝干上，无力地垂挂着，仿佛被巨大的力量压迫得喘不过气。

声音，那才是最直接的感受。风不再是温柔的低语，而是变成了怒吼的咆哮，在建筑物的缝隙间穿梭，发出刺耳的呼啸。地面上，不再有溅起的水花，而是无数细碎的、密集的击打声汇聚成一片嘈杂的鼓点，不间断地敲击着耳膜，让人感到一种无法摆脱的压迫感。偶尔，还会夹杂着一些更响亮的撞击声，像是被重物狠狠砸在屋顶，或是某个不明物体在慌乱中被甩飞出去。

脚下的路，早已不是坚实的地面。你每走一步，鞋底都会发出一种沉闷的“噗嗤”声，仿佛陷进了某种柔软而粘稠的物质里。水流汇聚，形成一股股浑浊的溪流，在路面上急速地向前涌动，带着树叶、尘土，以及一切被卷入其中的杂物。那水流的力量不容小觑，你能感觉到它在试图将你拉扯、冲走。

就连光线，也变得异常暗淡。白昼如同被强行按下了暂停键，太阳的影子消失不见，只有一种灰蒙蒙的昏暗笼罩着一切。这昏暗并非夜晚的宁静，而是一种充满侵略性的压抑，仿佛整个世界都被一股浓稠的、看不见的液体包裹住了。

站在窗边，你会发现玻璃上不再是零星的水滴，而是无数细密的水线，像是从天上垂下的无数根银丝，密集地连接着天空与大地，形成一道道模糊不清的屏障。玻璃本身也因为这种持续的冲击，发出一种细微的颤抖，仿佛随时会承受不住而破裂。

此刻，整个世界都仿佛被一种无形的力量所统治，一种原始而狂暴的力量，将一切都淹没，将所有生灵都压制得抬不起头。这是一种令人敬畏的、近乎绝望的壮阔，一种天地间一切都被彻底涤荡的浑浊。

网友意见

从旁边的行道树来看，这地方大约是马路。

市民们变魔术一般掏出了澡盆、皮划艇甚至鸭子船，孩子们仿佛钻进了一片漫无边际的游乐园。

大家都玩的很开心，除了那条鱼。

它大概怎么也想不到，自己鱼生的结局，居然是被一辆车撞死……

一个时辰郑州雨，两百多里扬州路。

西游记里应该有不少吧

比如车迟国斗法这段，去掉第一句，后面都符合：

行者却又把铁棒望上一指，只见那——龙施号令，雨漫乾坤。势如银汉倾天堑，疾似云流过海门。楼头声滴滴，窗外响潇潇。天上银河泻，街前白浪滔。淙淙如瓮捡，滚滚似盆浇。孤庄将漫屋，野岸欲平桥。真个桑田变沧海，霎时陆岸滚波涛。神龙借此来相助，抬起长江望下浇。

脑子里条件反射般出现了解题思路：“黑云向着地面，越迫越近。我继续电脑里描绘窝囊女婿的惨状。希望下一期的阅读量，至少能抵得上一半的房租吧。只听窗台上，啪啪两声。没多久，沙沙声便连城了一片。再望窗外时，小区里的花坛也模糊起来。”----------- 中学语文，灌输的俗套，真是上苍垂泪。能帮你考试，但不能帮你还房贷。

这是古人玩剩下的。

白战体了解一下。

白战体，亦称“禁字体”，简称禁体。一种遵守特写禁例写作的诗。

在词中，咏物之作很多用白战体，也就是咏什么，正文中就不出现什么字。（题目中可以出现）

不出现这个字，怎么描写呢？

方法很多，除了白描，还有用代字，用典故，侧面描写等。

写白战体对古人来说不难，难的是写得情韵俱佳。

要是说雨的话，譬如宋代词人史达祖的《绮罗香·春雨》，就是佳作：

做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路。
沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。

史达祖是一位擅长咏物的词人，他的《双双燕·咏燕》自古被推为咏物词的杰作，而这首《绮罗香·咏春雨》同样是他咏物词的代表作。

这首词将情思寄托于所咏之物，画出了春雨的神韵。和羽尾参差、爱贴地争飞的燕子不同，“雨”是较为缥缈的、难以捉摸的。而这“雨”又是“春雨”，应该是迷蒙的、细密的，剪不断，理还乱，或许正和让人迷惘的“春愁”有着共同之处。

而这首词的妙处，正是在于作者用和“春雨”气质近似的春愁作为情感主线，营造了一种幽微婉转的氛围。

在上片中，写的是园中的春雨：它是充满人情味的——它带来轻寒，“欺负”刚发芽的花儿，又制出烟雾，困住嫩绿的柳树——虽然它“尽日冥迷”，但或许正因如此，才有了春天氤氲而清新的景象，花儿和绿柳才有了别样的风韵。

而作者对春雨的“怨”，何尝不是爱惜呢！“冥迷”是春雨笼罩下总的氛围，“做冷”、“将烟”、“粉重”、“泥润”则是在不同的地方春雨制造出的效果了。回想起春天雨中那种迷朦的情形，我们真要感叹作者写出了春雨之神韵。

而下片则更把眼界放到广阔的自然界，“江上”、“春潮”、“遥峰”、“断岸”——山山水水，哪一处不是被春雨润色而更增颜色？哪一处不是因春雨笼罩而暗含愁意？

这首词虽然句句不离春雨，却更是着重写“春愁”，而上下片的结句，都由自然着落到人，读到“门掩梨花，剪灯深夜语”，我们自然会联想到“雨打梨花深闭门”，而那由缠绵的春雨带来的愁绪，也真是如丝如缕，绵绵不断了。

评论中有朋友提到了史达祖的《东风第一枝·咏雪》，这里也可以一起介绍一下：

巧沁兰心，偷黏草甲，东风欲障新暖。谩凝碧瓦难留，信知暮寒轻浅。行天入镜，做弄出、轻松纤软。料故园、不卷重帘，误了乍来双燕。青未了、柳回白眼。红欲断、杏开素面。旧游忆著山阴，后盟遂妨上苑。寒炉重暖，便放慢春衫针线。恐凤靴，挑菜归来，万一灞桥相见。

《东风第一枝》上片写雪落于花间、草丛、屋瓦，飞舞于天空，巧捷轻盈，飘飞不定；

下片则引入与雪有关的典故，一句一事，以春雪之中的情愫思致为针线贯穿，皆已不留滞于雪本身了。

《绮罗香》上片状春雨之情态，突出它迷濛润物、淅沥难休的特点，花柳在雨中，燕蝶在雨中，万物皆笼罩在一片迷濛中。

下片写春雨之神韵，春潮似是春雨，因为它因雨而涨，亦使得烟雾溟濛，困人望眼；薄雾是春雨，因为它笼罩远山，如同泪掩红妆；而当日雨打梨花深闭门、剪烛夜语的情形，在词人眼中更与春雨紧密相关。

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