为什么我觉得中国人唱说唱听起来很尬?
1. 文化根源与表达方式的差异：
嘻哈文化的基因： 说唱（Rap）作为一种音乐形式，深深植根于美国的黑人文化和街头文化。它的早期发展与社会不公、种族歧视、贫困、反抗等议题紧密相关。这种文化背景催生了其独特的叙事方式、情感表达和语言风格。
叙事和 Punchline： 美国说唱中，叙事能力非常重要，讲述自己的经历、生活、挣扎，并通过精妙的押韵、双关语和梗（punchline）来制造冲击力。这些叙事常常带有强烈的个人情感和时代印记。
Flow 和节奏感： Flow 是说唱歌手处理节奏、押韵、停顿和吐词的方式，它是一种非常灵活且富有变化的艺术。美国说唱在长期的发展中，涌现出各种各样极具个人特色的 Flow，这些 Flow 往往与音乐本身的节奏和歌手的情感紧密结合。
语言的侵略性和宣泄性： 有时候，说唱的语言会比较直接、粗糙甚至带有攻击性，这是其宣泄情感、表达愤怒和挑战权威的一种方式。
中国文化背景的差异： 中国文化在很多方面与美国街头文化存在差异。
内敛的表达方式： 相比于西方文化中更外放、直接的情感表达，中国文化更倾向于含蓄、委婉。这种文化基因可能导致一些中国说唱歌手在处理情感和叙事时，显得不够“放得开”，或者难以完全捕捉到说唱中那种原始的张力。
社会议题的敏感性： 虽然中国也有社会问题，但在音乐中直接、尖锐地表达这些议题，可能面临一定的社会接受度和创作限制，使得歌词内容上与根植于社会冲突的西方说唱有所不同。
语言本身的特点： 中文的声调、韵律结构与英语有很大不同。英语的语言特点（如重音、词尾的音节）更容易创造出节奏感强烈的押韵模式。虽然中文也有押韵，但要达到英文说唱那种流畅、复杂的押韵和 Flow，需要非常精妙的驾驭能力。
2. 技巧和理解的深度：
模仿与消化不足： 许多刚接触说唱的中国歌手，可能更多的是在模仿西方说唱歌手的风格、技巧和表演方式，而没有深入理解这些风格背后的文化含义、情感内核和音乐逻辑。
皮毛的模仿： 比如只是模仿一些口头禅、标志性的腔调、或者使用一些西方说唱中常见的词汇，但歌词内容和情感表达却与西方说唱的“根”相去甚远。这就好比一个人学说一种外语，只会背单词和句子，但无法流利自然地表达自己的思想。
Flow 的生搬硬套： 有些歌手可能尝试模仿某种 Flow，但因为不熟悉中文的语言节奏和押韵特性，或者对音乐的整体把握不够，导致 Flow 显得断断续续、生硬不自然，或者与伴奏脱节。
押韵和词汇的选择：
“尬押”： 为了押韵而牺牲了词义的合理性或句子本身的流畅性，或者押韵过于简单、陈旧，缺乏创意，就会显得“尬”。中文的押韵比英文更具挑战性，因为汉字本身的多音节和声调，以及词语组合的多样性。
词汇的生硬拼凑： 有时为了营造说唱的氛围，会在歌词中强行加入英文单词或俚语，如果与整体语境不符，或者使用不当，也会显得突兀和“尬”。
音乐制作和编曲：
伴奏的选择： 如果伴奏风格与歌手的演唱风格、歌词内容不协调，也会产生“尬”的感觉。比如，一个抒情或偏叙事的歌词，配上过于炸裂、激烈的伴奏，可能会让听众感到不适。
混音和后期： 说唱的演唱很多时候依靠后期处理来强化节奏感和声音效果，如果后期制作不到位，比如声音不够突出、效果器使用不当，也会影响听感。
3. 内容和情感的真实性：
缺乏生活经验的支撑： 很多优秀的西方说唱歌手，他们的作品是真实生活经历的写照，里面充满了对社会、人生的思考，甚至是痛苦和挣扎。如果中国说唱歌手的歌词内容，只是停留在一些空洞的说辞、虚假的炫耀（如炫富、炫技），或者对现实问题的描绘不够深入和真实，听众就会觉得“不接地气”，难以产生共鸣，从而觉得“尬”。
情感的缺失或过度： 说唱是一种情感的载体。如果歌手在演唱时，情感表达不到位，显得木讷、没劲儿，自然会“尬”。反之，如果情感过于夸张、做作，用力过猛，反而会让人觉得不自然，也容易“尬”。
价值观的冲突： 有时歌词中传达的价值观、人生观，可能与大众普遍接受的价值观存在差异，或者显得过于叛逆、极端，而这种叛逆又缺乏足够的思想深度和生活支撑，也会让一部分听众觉得“尬”。
4. 听众的期望和接受度：
“先入为主”的印象： 很多听众是先接触了大量经典的西方说唱作品，对说唱的风格、技巧、标准有了一定的预期。当听到中国说唱，如果与他们心中的“标准”有差距，就容易产生“尬”的评价。
对新事物的审视： 任何一种新兴的文化形式或艺术风格在中国发展初期，都可能面临一定的质疑和审视。听众需要时间去理解和接受这种新的表达方式。
媒体和平台的影响： 某些选秀节目或网络平台，可能会放大一些风格化、戏剧化但不够深入的内容，导致部分听众对中国说唱形成片面认知。
总结来说，中国人唱说唱听起来“尬”，很多时候是因为：
未能真正吃透嘻哈文化的精神内核和艺术精髓，更多停留在表面的模仿。
中文语言的特点在说唱中的驾驭存在挑战，押韵和 Flow 的处理不够自然流畅。
歌词内容缺乏真实的生活经历和深刻的情感支撑，显得空洞或虚假。
听众对说唱文化存在较高的期望值，而一些作品未能达到这些期望。
当然，随着中国说唱音乐的不断发展，已经涌现出许多优秀的说唱歌手，他们正在通过自己的努力，将中文说唱做得越来越好，越来越有深度和特色。这种“尬”的感觉，更多是发展过程中遇到的问题，而不是一个绝对的判断。
网友意见
因为说唱起源于美国街头和监狱的黑帮文化，一个满身横肉满脸刀疤的大金链子老哥唱“我最牛逼你丫就是傻逼你过来信不信我鲨了你”你肯定不会觉得尬，你只会说“大哥你说得对”然后绕着走。
中文说唱现在就是一帮东施效颦的叛逆小青年，装流氓根本装不像，烫个彩色头，中英混杂唱一堆根本听不懂的鸟语，只会让人想起理发店的tony老师，不尬就怪了。
真正的中国大哥们得去快手上找。
《本草纲目》
如果华陀再世 崇洋都被医治
外邦来学汉字 激发我民族意识
马钱子 决明子 苍耳子 还有莲子
黄药子 苦豆子 川楝子 我要面子
用我的方式 改写一部历史
没什么别的事 跟着我念几个字
山药 当归 枸杞 GO 山药 当归 枸杞 GO
看我抓一把中药 服下一帖骄傲
我表情悠哉 跳个大概
动作轻松自在 你学不来
霓虹的招牌 调整好状态
在华丽的城市 等待醒来
我表情悠哉 跳个大概
用书法书朝代 内力传开
豪气挥正楷 给一拳对白
结局平躺下来 看谁厉害
练成什么丹 揉成什么丸
鹿茸切片不能太薄 老师傅的手法不能这样乱抄
龟苓膏 云南白药 还有冬虫夏草
自己的音乐 自己的药 份量刚刚好
听我说中药苦 抄袭应该更苦
快翻开本草纲目 多看一些善本书
蟾苏 地龙 已翻过江湖
这些老祖宗的辛苦 我们一定不能输
就是这个光 就是这个光 一起唱
让我来调个偏方 专治你媚外的内伤
已扎根千年的汉方 有别人不知道的力量
1983年小巷十二月晴朗
夜的第七章
打字机继续推向接近事实的那下一行
石楠烟斗的雾
飘向枯萎的树
沉默的对我哭诉
贝克街旁的圆形广场
盔甲骑士臂上
鸢尾花的徽章
微凉
无人马车声响
深夜的拜访
邪恶在维多利亚的月光下
血色的开场
消失的手枪 焦黑的手杖 融化的蜡像
谁不在场 珠宝箱上 符号的假象
矛盾通往 他堆砌的死巷
证据被完美埋葬
那嘲弄苏格兰警场的嘴角上扬
你看尬不？
所谓尬，只是水平不到位罢了
以上歌词纯手打
歌曲的核心是旋律。也就是rhythm。
因此上需要歌唱者在演唱过程中保持音节的连续。英语管这种东西叫做连读。
在说唱的时候，英语的连读保证了即使表演者没有唱，也能保持音节连续。
而汉语则没有连读的现象。有个笑话是这么说的。当我们在幼儿园的时候，跟着老师一起说：鹅鹅鹅，曲项向天歌的时候，我们就告别连读了。
这个语言现象也可以解释为什么周杰伦的说唱听起来好一点。因为周杰伦本身说话就有一点口齿不清。
我以为没有那尬节目
说唱就不会来到大众眼前了，没想到又看到这个问题了
还是那句话，没有那个土壤，就不要东施效颦
我国的说唱选手，往往外在大于内在
说唱的内核，是歌词，是黑人还有部分红脖子，在帮派，街头，底层社会中诞生出来的东西
而我们的说唱选手在干嘛？
脏辫，纹身，宽松牛仔加棒球衫，还有AJ倒是一溜一溜的什么都不缺
一看歌词，嗯，就差爱国爱党爱家爱人民了
说唱这个东西，本身就是偏地下加上街头的东西
说到底，他没法登得上大雅之堂，毕竟文化内核放在那里
我国的说唱歌手在搞什么？上综艺，搞选秀？
真是万物都能选秀
地下的东西遇到选秀，还在红色主旋律社会主义国家
这本身没有一个条件是搭调的好嘛
JayZ在自己的歌词里，敢直接用婊zi来说碧昂斯
你让我国选手把这些东西写到歌词里试试？
没那个文化氛围就硬玩
结局当然是尬了
中文说唱不尬，
只是这些年有些中国说唱歌手很尬。
有一些说唱歌手身上带着一种气质。
怎么跟你形容呢，
就是
我虽然肚子里没有墨水，
也根本没天分。
人家都在刻苦努力的时候我在躺着，
明明啥也没经历过却一定要装的很沧桑。
明明是自己被社会淘汰，
却非说自己淘汰了社会。
虽然是听着凤凰传奇长大，
却非说自己来自布鲁克林地下。
（发现没，我这句还压上韵了呢）
（预感如果未来我这篇回答火了，上面这两句一定会被某些说唱歌手照搬成歌词。。。。）
我根本讲不了整句英语，
全靠语气助词才能撑起句子，
但我必须动作表情到位Bro homie you know 的。
我的押韵都是写好了第一句词的最后几个字。
然后根据最后一个字的韵母翻字典找词往后面生怼。
除了炫富夜店黄赌毒内容几乎也写不出别的
我张口骂人就是real.
别人骂我就是hater.
敢惹我我就叫我的homie砍死你。
听了多年大师的作品，
唯独学会了里面的LV，AJ和supreme
我自己心里也知道，
我根本就没什么才华，能吃着碗饭无非是因为我家里有点钱让我造，虽然我知道我搞得音乐是垃圾。
但我知道一定有捧我臭脚的人。
有钱人糟蹋东西能叫糟蹋东西嘛？
有钱人说话穷人插嘴那一定是酸！
总结一下，就这样的舶来文化。
在中国当前国情下简直是无敌的存在。
玩一两年就可以自称老炮，
门槛低可速成可批量生产 。
主要受众都是未经人事的年轻人，
必然受资本青睐。
中国当前发展阶段就不缺这样的人。
他们太需要一个洋气的可以使劲儿装逼的圈子去归属了。
好的我喷完了，
可以喷我了。
我认，看我多real!
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更新一下，感谢各位朋友喜欢我的回答，受宠若惊
各位评论区说我是说唱歌手的朋友请克制下。我觉得我写的语句很平常啊，没有刻意写成说唱歌词，你们为什么都说能唱出来？看来知乎用户确实有点东西。
另外补充一点，
这个凤凰传奇出现在这里并不是黑凤凰传奇，而是用凤凰传奇举例说了一个文化土壤的问题。
明明很多人就是听着他们的歌长大的，可能因为他觉得这些伴随他长大的文化接地气，不够国际范儿。
所以为了装逼就主动割裂自己的文化背景。我讽刺的就是这部分人。凤凰传奇可替换成任何一种本土文化，希望各位理性地去理解。
本人日常还是很正经的，主要探讨的都是商业思维和社交心理的文章。
本人有一个人情社交，职场思维提升的训练营。
查看本人主页签名。
欢迎来玩，来了的都说好。
这个其实很好理解的。
拿名字来说:
日式:漩涡鸣人、宇智波佐助、桃地再不斩、夕日红等等。
美式:詹姆斯、罗伯特、艾弗森等等。
这些外国名字听着是不是感觉不明觉厉？
大部分人小时候还给自己取过洋名？初中的时候英语课，英语老师让大家自己取个英文名字，就因为这个英文名字，我还和同桌打了一架，因为我们都玩拳皇，都想取罗伯特这个名字(其实是记不得其他的名字)，后来我赢了，他认输，罗伯特这个名字归我了。
实际上呢？罗伯特这个名字的寓意是“好名声的”，我姓张，好名声的张？
土不土啊。。
同理，你觉得国语说唱很尬，那是因为你不懂英语罢了。他巴拉巴拉念一堆，其实你也听不懂，就关注配乐好听去了，为什么呢？因为你听不懂歌词啊。
换做国语说唱，你更多的是去关注歌词，而不是曲调，为啥呢？因为相对于歌词，你更不懂曲调而已。
一个抖机灵的回答，胡乱举的例子，居然还被钢筋拿来杠，随口举的例子而已。
这就好比1998修订版《新华词典》有关冒号应用的例句之中，其完整的例句是：“张华考上了北京大学；李萍进了中等技术学校；我在百货公司当售货员：我们都有光明的前途。”
你的光明未来呢？
地下rapper无非就是学黑人的flow，唱黑人的东西，学来学去也就是个串儿的水平。
rapper也要有自己的精神和想法，否则不过就是一群模仿秀罢了。
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