如何评价《霸王别姬》里的菊仙？
首先，她的“情”字，是贯穿始终的底色。
菊仙对程蝶衣的感情，那不是普通男女之爱，而是带着几分“救赎”和“占有”的复杂情愫。她从风月场出来，见惯了男人的虚伪和无情，却在蝶衣身上看到了不一样的东西——一种近乎于偏执的痴迷，一种对艺术的纯粹热爱，一种混杂着脆弱和孤傲的灵魂。这份“不一样”打动了她。她可以为了蝶衣，不惜跟段小楼撕破脸，去抢夺，去维护。这份感情，炽热得像火，也像一把刀，割伤了别人，也最终灼伤了自己。
她对段小楼的感情，一开始是掺杂了“利用”和“算计”的。她想要一个稳固的依靠，一个能让她摆脱过去泥沼的男人。段小楼的“霸王”气概，他的硬汉形象，恰好满足了她对安全感和掌控欲的渴望。她费尽心机嫁给段小楼，用尽手段让他安稳下来，这本身就是一种很现实的生存策略。但是，随着时间的推移，随着蝶衣的纠缠，随着时代的变化，她对段小楼的感情也变得复杂起来。她既有妻子应有的担当和付出，也有因蝶衣而生的嫉妒和不安。
其次，她的“韧”和“狠”，是生存的法宝。
生活在那个年代，尤其是在社会底层的女人，没有几分“韧劲”和“狠劲”，是活不下去的。菊仙就是一个典型的例子。她从妓院爬出来，靠的是自己的脑子和胆量。她懂得如何抓住机会，如何利用规则，甚至如何去打破规则。
在蝶衣和段小楼之间，她表现出了惊人的“韧性”。蝶衣的缠绵，段小楼的疏离，她都咬牙承受了。她拼命地想要抓住属于自己的幸福，想要守住这个家。当段小楼被批斗，被逼着说出那些伤害蝶衣的话时，菊仙也承受着巨大的压力。她试图用自己的方式去保护段小楼，去维系这个摇摇欲坠的家庭。
而她的“狠”，则体现在关键时刻的决绝。在那个混乱的年代，为了保全自己和段小楼，她能够做出很多常人无法理解的事情。她能屈能伸，懂得审时度势，也懂得何时该放手，何时该拼一把。她最后选择自尽，与其说是因为绝望，不如说是一种最后的“体面”，一种对自己尊严的维护，也是对那个让她无法容身的时代的最后抗议。
第三，她的“现实”，是对艺术的讽刺。
菊仙的出现，是对程蝶衣那种沉浸在戏梦人生中的“不疯魔不成活”的一种现实对照。蝶衣活在他的虞姬世界里，而菊仙却是在现实的泥沼里挣扎。她不理解蝶衣为何要将戏里的感情带到戏外，也无法理解蝶衣对艺术的那种极致的追求。
她对段小楼的爱，是希望他做一个踏实的“霸王”，而不是活在虚幻的舞台上。她想要的是一个有血有肉的丈夫，一个能给她安全感的男人。当段小楼被蝶衣的“虞姬”情结所吸引，被艺术的光环所迷惑时，菊仙就显得尤为格格不入。她的“现实”，在蝶衣看来，是一种庸俗和阻碍；而在我们观众看来，却是那个时代最真实的写照。
她的悲剧性在哪里？
菊仙的悲剧，很大程度上是因为她爱错了人，也身处错了时代。
爱错人： 她最终想要的，是一个能给她安稳和依靠的男人，一个能和她一起过“人日子”的男人。然而，段小楼的心，终究是属于舞台的，也一定程度上被蝶衣的“虞姬”所吸引。而蝶衣，虽然对她有过短暂的温情，但他内心的爱早已给了他的“虞姬”，那份爱甚至超越了性别和生死。她夹在两个男人之间，最终都未能得到真正的、全然的爱。
身处错时代： 她是一个精明、现实的女人，懂得如何在世俗中生存。然而，她所处的时代，却是一个被政治、被意识形态裹挟的疯狂年代。个人命运在这种洪流面前，是如此的渺小和无力。她的那点小聪明、小算计，在时代的车轮面前，显得微不足道。她试图用婚姻来维系家庭，用现实来对抗虚幻，却最终被时代的洪流无情地碾碎。
总结一下：
菊仙不是一个完美无瑕的圣母，她有她的私心，她的算计，她的现实。但正因为如此，她才如此真实。她是一个在污浊的世界里，努力想要活得体面、想要抓住属于自己幸福的女人。她用尽全力去爱，去争，去守，但最终还是逃不过命运的捉弄和时代的摧残。
她的眼泪，她的笑容，她的每一次妥协和反抗，都深深地烙印在电影里，让我们看到一个女性在那个特殊时代下的无奈、坚韧和最后的悲凉。她就像那个时代背景下的一抹暗色，虽然不如蝶衣的绝美，也不如段小楼的刚猛，但她的存在，却让整个故事更加丰满，也让那个时代的悲剧，多了一层更加世俗和触目惊心的维度。她是一个令人心疼的角色，也是一个值得我们去品味和思考的角色。
网友意见
「听奶奶，讲革命，英勇悲壮。」
这是菊仙吊死时，收音机里播的《红灯记》唱段，我觉得“英勇悲壮”恰恰是菊仙的一生的写照。
【多图】敏而不狡，勇而不躁，哀而不矫，烈而不戾。
古往今来国内国外，大荧幕上出现过的妓女早已有了千千万万。但是《霸王别姬》这部电影里菊仙这个角色，我一定要单拎出来说说。
菊仙这个角色的戏份远远少于段小楼和程蝶衣这两位领衔。她首次出现时，整部电影已经演了54分钟了。尽管如此，这个配角依然拥有着十足的完整性，分明的层次感和强烈的感情传达效果。而年仅27岁的巩俐也凭借超出其年龄的炉火纯青般的演技将菊仙成功脱胎成了一个“敏而不狡，勇而不躁，哀而不矫，烈而不戾”的女子。五颗星的剧本加之五颗星的演技，菊仙这个角色没法不经典。《霸王别姬》成全了菊仙，而菊仙也成全了《霸王别姬》。
菊仙出场时，由于被几个男人围着喝酒而跳楼。四米高的楼，说跳就真跳了。后来被段小楼接住，她搂着段小楼，对楼上的几位金主大骂王八蛋。
这个不怎么光彩的出场展现了菊仙的两个最重要的性格特征——泼辣和勇敢。然而这个角色并没有这么简单，泼辣和勇敢只是她性格中最外面的一层壳。而后面的剧情则如洋葱一般，把她的性格特征一层一层地剥开。而当最终我们看到她的心的时候，也正是她离开我们的时候。
后来段小楼为了解围，声称今日是与她定亲的日子。我们看看菊仙是怎么反应的——一愣。
然后仰头大笑！——她瞬间明白段小楼这是在使计耍周围的人呢！菊仙的聪明伶俐与强大的察言观色能力，由此初露了尖尖角。
笑完，她打算将计就计，跟着演！
但是她恶狠狠的眼神依旧无法掩饰对这些嫖客的痛恨。
随即她搂着一个嫖客，恶狠狠地抽了他两个巴掌。
而抽完她就笑了！嫖客伸手不打笑脸人，嫖客挨了两巴掌，却吃了哑巴亏。
这时候，段小楼暗暗观察周围的人（注意图片眼神），料他们并不打算就此罢休。再加上之前受到另一位妓女的奚落，说菊仙看不上他。所以他一赌气，把酒喝了一半。剩下半碗，捧了菊仙。
这时候，菊仙又愣了。她本以为这就是逢场做戏，谁知段小楼无意中表现出来的认真，着实惊到了她。当然，最后菊仙还是老老实实把酒喝了（下文会解释她为什么这么老实地喝了）。
然而，我们看看段小楼对这事是怎么看的？段小楼真的想娶菊仙吗？
段小楼把自己的行为定义为见义勇为，而菊仙却把他的情义当真了。那么菊仙就这么轻易地把自己嫁了吗？没有。如果你足够细心，你会发现菊仙对段小楼做了一次暗中考察。
那日，程蝶衣与段小楼在唱霸王别姬，引满堂喝彩。而菊仙，专程赶来坐在台下看着他呢。
戏看到一半，她起身离席。她为什么这么着急？因为她要在戏唱完的之前赶回来，趁着戏园子的人都在的时候，上演她的好戏。
她去找了老鸨，把金银珠宝都堆在桌上，包括脚上那双鞋。
这里要注意的一点是，菊仙是自己为自己赎身的，不是段小楼来为他赎身的。这个细节说明她从很早开始就具备为自己赎身的能力。
更值得注意的是，段小楼并没有下婚书给她，也没有前往花满楼来提亲，她在为自己赎身的时候，她还不能100%确定段小楼会不会真的娶她。而即使这样，她依旧肯破釜沉舟，不留回头路，光着脚就出去了。
这时候，菊仙的形象再次立体起来，除了她待人接物时表现的泼辣和机敏，她更表现出了异于常人的勇敢和胆魄。
下面，菊仙赶到剧院，趁他们散场人多的时候，上演了一处自编自导自演的好戏。我们看看她怎么做的——
首先，她向段小楼撒了一个很聪明的谎——我被赶出来是因为你向我求婚了。
她的第一句话，就让段小楼的内心蒙上了一层浓厚的愧疚感，直接将段小楼逼入弱势地位。
接着，她又只说了两句话：
第一句话里，菊仙表现出来她对段小楼救命之恩的感激。——这是于情。
第二句话里，菊仙强调定亲的事是你先提的，不能说话不算话。——这是于理。
总而言之就是我于情于理都要嫁给你！
这三句话如同一车一炮一马，走位看似简单却招招致命。
段小楼眼下根本没有说不的理由。菊仙也顺理成章如心所愿地嫁给了她的如意郎君。
而台下的明眼人，都看穿了菊仙姑娘的这出戏。并纷纷表示——佩服。
随着剧情的进一步深入，菊仙的人物形象越来越立体丰满。聪敏、泼辣的外壳下包裹的是缜密的心思和过人的气魄。
而菊仙在于段小楼成亲前，段小楼被日本兵捉走了。菊仙来求程蝶衣救段小楼的时候，程蝶衣说了一句——
程蝶衣的这句话，让菊仙十分的困惑。她发现程蝶衣似乎与她之间有着不可兼容的关系。所以她心直口快地继续追问——
然而这一问并不要紧，程蝶衣的回答让她一下子就明白为什么程蝶衣那么不情愿他师兄与她成亲了。
我们看看菊仙对这件事的反应——
一开始她还是有点蒙，她还没理解到程蝶衣对段小楼有私情。这时，她的眉头是舒展的，嘴巴微张，眼睛里充满着疑惑。
紧接着，她的眉头皱了起来。她已经明白了程蝶衣对段小楼的私情，眼睛充满着震惊，嘴巴长了幅度变大，眉头也随之皱了起来。
再紧接着，她的眉头舒展开了，嘴巴也合上了，眼里的疑虑也随之消散了，看起来一副胸有成竹的样子——她知道怎么对付他了。在这里我们不得不佩服巩俐的演技，这段内心戏实在出色，不发一声，不吐一字，却将菊仙的心理活动巨细无遗地展现在观影者眼前。
她知道程蝶衣的心思，便也知道了他在乎什么，不在乎什么，怕什么，不怕什么。知道这些，事就好办了，她三句话掐住了重点，成功地劝动了程蝶衣去营救段小楼，菊仙的谈判高手的潜质也初露头角。
剧情到了这里，菊仙的性格又被深剖了一层。她的聪敏机智、胆魄过人等主要性格特点都通过至少两个细节来体现，达到相得益彰的效果。
这种通过剧情铺设反复地强调一个角色的性格特征的手法有利有弊。
好处就是这样做可以很自然地加深观众对该性格的印象，加深对这个人物的认知。坏处则是容易导致人物形象刻板化，落入俗套。
然而，接下来我们来看看菊仙出嫁的这场戏。
甩开红娘。
自己掀了盖头——本应由段小楼做的。
自己踢了卷毯。跑过去与段小楼相拥。
这段戏很凸显陈凯歌的导演功底，30秒，0句台词，却要承载起巨大的意义。这段戏将菊仙对生活的渴望，对爱情的渴望表现的淋漓尽致。穿着红色新娘妆的菊仙像一团炽热的火焰，热情而主动，笃定而倔强。
而菊仙也不是一个完全正面的人物，她也做了一些“坏事”。比如，菊仙会关老爷时，就显示出了她的阴暗面。
那天，当她到的时候，关老爷已经开打了。他一边打，一边告诉他们为什么会挨打。她听了一会儿，听明白是因为段小楼斗蛐蛐糟蹋戏才挨打的。
到关老爷要动真格的了，她没有直接上前制止，而是钻到了后面的衣服后面，伺机待发。菊仙是一个很有逻辑性的人，她在解决问题的时候非常懂得去准时机，后面她为段小楼送伞也是瞅准时机送的，间接地救了段小楼。
而当关老爷动手之前的0.01秒，她忽然从衣服后面钻出来（走位非常的独特）。
给了关老爷一个下马威。
而关老爷也是老江湖，自然听得出她话里有话，所以关老爷也笑里藏刀直戳人的最痛处。
这时关老爷一边说话，一边把她往后推。从衣架那，推了足足有5米，快推出门了，才请她坐下（神走位）。
这段戏里两个配角——关老爷和菊仙的走位都设计的特别的精巧，整部电影的制作水准可见一斑。
而看到关老爷只打段小楼不打程蝶衣，菊仙就不高兴了。为什么？不为什么，她就是单纯地对程蝶衣充满怨恨。
段小楼亏欠师弟人情太多，本来就心有愧疚。菊仙却再次火上浇油，看热闹不嫌事大。段小楼甩了她一巴掌，这段戏也以菊仙哭着跑走而不了了之。程蝶衣对她多次的恶意中伤、排挤和不尊重终于在这一刻被她抓到机会反击了。而菊仙这个人物，也暴露出了她性格的阴暗面——她才不是菩萨心，她也小气，她也记仇，她也想看到以前欺负自己的人吃点苦头。
剧情再往后，菊仙的角色塑造已经不满足于简单而特征堆砌，而是开始追求对特定角色性格的升华，让她的性格特征（比如勇敢）具备更大的震撼、感动的力量。
比如这场戏：
在段小楼被围殴的时候，身怀六甲的菊仙冲到前去与官兵直接进行身体对抗——她不能眼睁睁地看着自己的男人被打死。
而骚乱因为菊仙的流产而终止。
而菊仙对此，没怪程蝶衣（骚乱因他而起），没怪段小楼，而是怪了自己。
流产时的的女人，让自己的丈夫去忙他的去吧。
小格局令角色更加深入细腻、丰满，而大格局则加深了角色性格的深度和广度，实现了不同性格之间的融合，增强了角色性格特征的震撼效果。
之前，菊仙性格中的“勇敢”一方面的塑造，是通过她敢“跳楼”，或者敢“倾家荡产为自己赎身”等小格局的剧情来体现了。而在升华阶段，菊仙的“勇敢”则是通过大格局的剧情来体现的。“流产”、“癌症”、“死亡”等具有震撼性的剧情更利于以大格局来升华人物的性格，这也就是为什么单薄的国产青春片和韩剧中常会用到这种情节。然而，“流产”虽然多，并不是每个人都能把“流产”拍出《霸王别姬》的水平。
再比如这场戏：
菊仙因程蝶衣而流产，却依旧抱着慈悲之心亲自前来请求袁四爷出马。
我们看看，段小楼的说词——救人给包银。
再来看看，菊仙的手段——程蝶衣去给日本人唱堂会的确是由袁四爷指使的，你不去救，我们就说出去。
袁四爷直接就慌了。菊仙和段小楼高下立判。
这段戏非常的精彩，之前如果看得仔细的朋友会发现，日本人抓走程蝶衣唱堂会之前，袁四爷在楼上的雅座听戏。
战争动乱期间，他依旧家业不倒。可见袁家十分亲日，而这个秘密，那坤和段小楼都没有察觉，只有菊仙察觉到了。
这次与袁四爷的谈判，是菊仙在剧中的第二次谈判。相比第一次与程蝶衣的谈判，这次谈判的格局更大——她的孩子就是因为程蝶衣死了的，她是背负着血债来谈的，这样的设定，让她卓绝的谈判技巧，难免显得有些悲壮。如果你记得菊仙的在第一次谈判中的聪明，那么这时的菊仙“聪明”的特征，也不仅仅是“聪明”而已了。她的“聪明果敢”与“善良宽容”在大格局的剧情下重现、交融、升华，整个人物形象也更加震撼。
而影片的结尾，在菊仙死前的最后一出戏，也是她在整部剧中最经典的一部戏。她在影片的结尾所有塑造出的性格特征，都在这最后的阶段完成了升华。在这段长达15分钟的戏里，她没有一句台词。而作为观众，我们所看到的是她全部的性格特征彻底交融的一个状态。
坚定地保护着丈夫——无私
看到丈夫揭发蝶衣时，她内心的纠结与痛苦——善良
在段小楼把那把剑扔到火坑里的时候，她把手伸到火坑里去捡——重情义
在被程蝶衣揭发后，她的错愕、无助和愤怒。
然而这些诋毁并不足以杀死她，段小楼的话才是致命的一枪。
在听到丈夫不爱自己的时候，她的心痛。
在丈夫再次强调不爱她的时候，她的心痛愈演愈烈。
而批斗结束后，她把那把剑还给程蝶衣。
这时她临死前最后一眼看程蝶衣。这时她的心里已经没有了愤怒、无助、委屈，只剩下——绝望。
整场戏里，巩俐没有一句台词。这段心内心戏，巩俐演得恰如分寸，没有任何用力过猛，也没有一丝不到位，堪称登峰造极。
而她蝶衣之间的恨，也已经释怀了。大家都是苦命的人。
菊仙穿着她出嫁时的那身行头离开了人世。出嫁那天是她人生中最幸福的日子，而这身婚服，当时也险些烧掉。
镜头不停地游走在那些喜庆的物件上——囍字烛台。
精致而保存完好的嫁鞋。
结婚照上的她依旧美得那么摄人心魂。
随着菊仙的死亡，影片对她角色的塑造也已经完成。如果要用一句话来概括她，那么我会说：
菊仙是一个令人潸然泪下的女子。
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写在最后：
我一直想写《霸王别姬》，但是当我开始理清思绪写的时候，我发现这部电影如同一座博物馆，如果要把我对这部电影的所有想法都说出来，怕是能写足足一厚本书了。所以我打算一开始的时候，按照人物角色写，一个人一篇。
下一个角色写段小楼吧。
欢迎大家关注我公众号bewithalexya，在知乎写文章被抄袭太惨烈了，所以有内容还是想先发到自己的平台，希望大家能理解
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