为何同样是充满“负能量”的动画，《轻羽飞扬》恶评如潮，而类似小圆，EVA，攻壳机动队之类的评价高 ？
这个问题很有意思，也触及了动画评价中一个很关键的层面：观众如何消化和解读“负能量”以及创作者如何巧妙地驾驭它。
《轻羽飞扬》（又译《摇曳露营△》的“反面”——虽然名字上没有直接联系，但常被拿来对比其描绘的积极阳光的生活态度）这部作品之所以招致恶评如潮，而像《魔法少女小圆》、《新世纪福音战士》（EVA）、《攻壳机动队》这类作品虽然也充满了“负能量”，却能获得极高的评价，其核心原因可以从以下几个方面来详细剖析：
1. “负能量”的性质与目的：
《轻羽飞扬》的“负能量”： 在《轻羽飞扬》中，所谓的“负能量”更多地体现在人物心理的阴郁、缺乏动力、过度内向、社交障碍、以及在面对个人目标和情感时产生的消极情绪和内心挣扎。 这种负能量往往是主角个人层面的心理困境，缺乏明确的外部冲突或戏剧性铺垫来支撑其深度和广度。它呈现出来的是一种“丧”的感觉，一种弥漫的低落情绪，但并没有深入挖掘其根源，或者将其转化为角色成长的契机，反而让观众感到压抑和无所适从。它的“负能量”更像是被动地摆烂，或者是在低谷中停滞不前。
《小圆》、《EVA》、《攻壳机动队》的“负能量”：
《魔法少女小圆》： 这部作品的“负能量”源于一个颠覆性的世界观设定。它将传统的“治愈系”魔法少女题材，揭示出背后残酷、绝望的真相。角色的牺牲、无望的战斗、以及宇宙法则的冷酷，构成了深刻的“绝望感”。这种负能量并非个人心理的“丧”，而是宏大叙事下的必然悲剧，是一种对生命意义、选择与代价的拷问。 观众在惊叹于设定上的大胆与深刻的同时，也能理解这种绝望背后的逻辑，并被角色的抗争所打动。
《EVA》： 《EVA》的负能量是其核心驱动力。它深入探讨了青春期的迷茫、身份认同的危机、以及人类与人之间沟通的隔阂与恐惧。主角碇真嗣内心的挣扎、恐惧、逃避，以及驾驶EVA所带来的巨大心理压力，都构成了强烈的“负能量”。但这种负能量并非单纯的宣泄，而是对人类心理深层焦虑的精准捕捉和深刻剖析。 作品通过大量的象征、隐喻和哲学思考，让观众在理解角色痛苦的同时，也引发了对自身存在的反思。这种负能量是有方向性的，它指向了对个体存在意义的追寻和对人性弱点的直视。
《攻壳机动队》： 《攻壳机动队》的负能量则体现在其赛博朋克式的社会批判和哲学思辨。在科技高度发达但精神世界却日益空虚、身份边界模糊的未来社会，作品探讨了义体化对“人”的定义、信息洪流对意识的影响、以及国家与个人之间的权力关系。这种负能量是一种对社会现状的隐忧和对未来走向的警示。 它不是人物的个人情绪低落，而是置于一个更宏大的社会背景下，展现了技术发展可能带来的异化和迷失。
2. 叙事结构与情感共鸣：
《轻羽飞扬》的叙事： 《轻羽飞扬》的叙事在处理负能量时显得单薄和缺乏铺垫。 它似乎将角色的负面情绪作为一种“常态”，却没有提供足够的理由让观众去理解和接受。角色的退缩、自我怀疑，以及在面对挑战时的无力感，往往没有得到有效的引导和升华。缺乏清晰的剧情推进和戏剧冲突，使得这种负能量变成了一种漫无目的的消沉，让观众感到乏味和不适。即使是试图表现角色成长的部分，也可能因为节奏问题和情节设置的不足，显得突兀或不真实。
《小圆》、《EVA》、《攻壳机动队》的叙事：
《小圆》的叙事： 《小圆》通过精巧的叙事结构和不断反转的剧情，将负能量层层递进地展现出来。每一次看似普通的日常，背后都隐藏着巨大的危机和真相。这种叙事方式让观众在情感上被牢牢抓住，从最初的温馨走向后来的震惊和绝望。这种负能量是剧情的驱动力，是角色成长的催化剂。 观众的共鸣来自于对角色命运的担忧，以及对世界观背后残酷真相的震撼。
《EVA》的叙事： 《EVA》的叙事以其心理现实主义和哲学深度著称。它通过大量内心独白、意象化的画面以及模糊的对话，深刻地描绘了角色内心的困境。虽然剧情进展缓慢且充满跳跃性，但这种叙事方式却恰恰捕捉了青春期心理的迷茫和混沌。观众的共鸣来自于对角色内心挣扎的理解，以及对现实中类似情感体验的投射。 即使观众不完全理解剧情的细节，也能感受到角色身上那种无助和焦虑的真实感。
《攻壳机动队》的叙事： 《攻壳机动队》的叙事更偏向于思辨和探讨。 它通过一个个独立但又相互关联的案件，展现了未来社会的种种问题。虽然节奏可能不像传统的动作片那样紧凑，但其清晰的主题和引人深思的情节，能够抓住观众的注意力。观众的共鸣来自于对作品提出的问题的认同，以及对未来科技社会发展趋势的思考。负能量在这里是用来引发思考，而不是纯粹的情感宣泄。
3. 角色塑造与成长弧光：
《轻羽飞扬》的角色塑造： 在《轻羽飞扬》中，角色的“负能量”似乎固化了她们的性格，而非为成长提供素材。 主角表现出的怯懦、逃避和对梦想的迷茫，虽然是真实的情感，但如果缺乏有效的引导和转变，很容易让观众觉得人物停滞不前，甚至产生负面观感。观众期待的是看到角色如何克服困难、如何找到方向，而不是仅仅沉浸在负面情绪中。
《小圆》、《EVA》、《攻壳机动队》的角色塑造：
《小圆》的角色： 《小圆》中的角色并非一开始就充满负能量，而是在命运的齿轮下逐渐被推向绝望。 她们的痛苦和挣扎，以及在绝境中的选择，都构成了强烈的角色弧光。即使是晓美焰，其执着的背后也蕴含着深沉的痛苦和爱。观众能够看到她们的牺牲、成长和改变，这种饱满的角色塑造让观众产生深刻的代入感和情感连接。
《EVA》的角色： 《EVA》的角色，尤其是碇真嗣，其内心的负能量是其核心魅力所在。 他并不是一个完美的英雄，而是一个充满缺点、充满挣扎的普通人。观众能够在他身上看到自己的影子，看到自己在面对困难时的恐惧和退缩。作品正是通过展现他如何一点点地尝试去面对，去成长，来获得观众的认同。他的负能量是通往成长的必经之路。
《攻壳机动队》的角色： 《攻壳机动队》中的角色，特别是草薙素子，她的“负能量”更多地体现在对自身存在意义的哲学追问上。她并不是一个情绪化的角色，但她对“人”的定义、对电子脑和网络世界的探索，都带有对现实世界的某种疏离感和审视。这种“负能量”是一种智识上的思考，而非情感上的低落。 观众的认同感来自于对她这种理性而又深刻的探索精神的欣赏。
4. 作品的立意与传达的价值：
《轻羽飞扬》的立意： 《轻羽飞扬》在试图描绘青春期女孩的内心世界时，可能过于侧重于表现她们的“丧”和迷茫，而缺乏更深层的思考和积极的价值传递。 如果一部作品仅仅是展现负能量，却没有给出任何方向、启示或对人性、社会更深刻的洞察，观众很容易感到被浪费了时间和情感。它可能被视为一种对负面情绪的简单堆砌，而非有目的的探讨。
《小圆》、《EVA》、《攻壳机动队》的立意：
《小圆》的价值： 《小圆》虽然绝望，但它传达了“即使绝望，也要战斗”的勇气，以及“选择的代价与意义”的思考。它让观众重新审视那些被歌颂的“魔法少女”题材，并从中获得一种对生命选择的更深刻理解。
《EVA》的价值： 《EVA》的价值在于其对成长阵痛的深刻洞察和对人际关系的探讨。 它告诉我们，逃避并不能解决问题，只有勇敢地面对内心的恐惧，才能真正地成长。它传递的是一种“即使痛苦，也要拥抱生命”的力量。
《攻壳机动队》的价值： 《攻壳机动队》的价值在于其对科技时代下人类存在意义的哲学拷问和对社会的反思。 它鼓励观众思考科技发展带来的影响，以及在虚拟与现实交织的世界中如何保持自我。它传递的是一种“在信息洪流中寻找真相与自我的智慧”。
总结来说，
《轻羽飞扬》的“负能量”被观众普遍认为是一种缺乏深度和方向的消极情绪堆砌，它没有给观众带来思考、共鸣或情感的升华，反而让观众感到压抑和无聊。
而《小圆》、《EVA》、《攻壳机动队》之所以能将“负能量”转化为经典，是因为它们：
将负能量置于宏大的叙事背景或深刻的哲学命题之下，使其成为剧情发展和主题表达的必要组成部分。
通过精巧的叙事结构和节奏，让观众在情感上被牢牢吸引，并在负能量的层层递进中获得震撼和思考。
塑造了复杂、真实的角色，让观众能在角色的挣扎中找到共鸣，并看到角色通过克服负能量而实现的成长。
传递了具有普适性的价值观念或引发了深刻的社会思考，让观众在看完作品后，能够获得超越单纯观影体验的启示。
所以，区别不在于是否有负能量，而在于这份负能量如何被呈现、如何被解读、以及最终能带给观众什么。 《轻羽飞扬》在这几个方面都显得力不从心，自然难逃恶评如潮的命运。
《轻羽飞扬》（又译《摇曳露营△》的“反面”——虽然名字上没有直接联系，但常被拿来对比其描绘的积极阳光的生活态度）这部作品之所以招致恶评如潮，而像《魔法少女小圆》、《新世纪福音战士》（EVA）、《攻壳机动队》这类作品虽然也充满了“负能量”，却能获得极高的评价，其核心原因可以从以下几个方面来详细剖析：
1. “负能量”的性质与目的：
《轻羽飞扬》的“负能量”： 在《轻羽飞扬》中，所谓的“负能量”更多地体现在人物心理的阴郁、缺乏动力、过度内向、社交障碍、以及在面对个人目标和情感时产生的消极情绪和内心挣扎。 这种负能量往往是主角个人层面的心理困境，缺乏明确的外部冲突或戏剧性铺垫来支撑其深度和广度。它呈现出来的是一种“丧”的感觉，一种弥漫的低落情绪，但并没有深入挖掘其根源，或者将其转化为角色成长的契机，反而让观众感到压抑和无所适从。它的“负能量”更像是被动地摆烂，或者是在低谷中停滞不前。
《小圆》、《EVA》、《攻壳机动队》的“负能量”：
《魔法少女小圆》： 这部作品的“负能量”源于一个颠覆性的世界观设定。它将传统的“治愈系”魔法少女题材，揭示出背后残酷、绝望的真相。角色的牺牲、无望的战斗、以及宇宙法则的冷酷，构成了深刻的“绝望感”。这种负能量并非个人心理的“丧”，而是宏大叙事下的必然悲剧，是一种对生命意义、选择与代价的拷问。 观众在惊叹于设定上的大胆与深刻的同时，也能理解这种绝望背后的逻辑，并被角色的抗争所打动。
《EVA》： 《EVA》的负能量是其核心驱动力。它深入探讨了青春期的迷茫、身份认同的危机、以及人类与人之间沟通的隔阂与恐惧。主角碇真嗣内心的挣扎、恐惧、逃避，以及驾驶EVA所带来的巨大心理压力，都构成了强烈的“负能量”。但这种负能量并非单纯的宣泄，而是对人类心理深层焦虑的精准捕捉和深刻剖析。 作品通过大量的象征、隐喻和哲学思考，让观众在理解角色痛苦的同时，也引发了对自身存在的反思。这种负能量是有方向性的，它指向了对个体存在意义的追寻和对人性弱点的直视。
《攻壳机动队》： 《攻壳机动队》的负能量则体现在其赛博朋克式的社会批判和哲学思辨。在科技高度发达但精神世界却日益空虚、身份边界模糊的未来社会，作品探讨了义体化对“人”的定义、信息洪流对意识的影响、以及国家与个人之间的权力关系。这种负能量是一种对社会现状的隐忧和对未来走向的警示。 它不是人物的个人情绪低落，而是置于一个更宏大的社会背景下，展现了技术发展可能带来的异化和迷失。
2. 叙事结构与情感共鸣：
《轻羽飞扬》的叙事： 《轻羽飞扬》的叙事在处理负能量时显得单薄和缺乏铺垫。 它似乎将角色的负面情绪作为一种“常态”，却没有提供足够的理由让观众去理解和接受。角色的退缩、自我怀疑，以及在面对挑战时的无力感，往往没有得到有效的引导和升华。缺乏清晰的剧情推进和戏剧冲突，使得这种负能量变成了一种漫无目的的消沉，让观众感到乏味和不适。即使是试图表现角色成长的部分，也可能因为节奏问题和情节设置的不足，显得突兀或不真实。
《小圆》、《EVA》、《攻壳机动队》的叙事：
《小圆》的叙事： 《小圆》通过精巧的叙事结构和不断反转的剧情，将负能量层层递进地展现出来。每一次看似普通的日常，背后都隐藏着巨大的危机和真相。这种叙事方式让观众在情感上被牢牢抓住，从最初的温馨走向后来的震惊和绝望。这种负能量是剧情的驱动力，是角色成长的催化剂。 观众的共鸣来自于对角色命运的担忧，以及对世界观背后残酷真相的震撼。
《EVA》的叙事： 《EVA》的叙事以其心理现实主义和哲学深度著称。它通过大量内心独白、意象化的画面以及模糊的对话，深刻地描绘了角色内心的困境。虽然剧情进展缓慢且充满跳跃性，但这种叙事方式却恰恰捕捉了青春期心理的迷茫和混沌。观众的共鸣来自于对角色内心挣扎的理解，以及对现实中类似情感体验的投射。 即使观众不完全理解剧情的细节，也能感受到角色身上那种无助和焦虑的真实感。
《攻壳机动队》的叙事： 《攻壳机动队》的叙事更偏向于思辨和探讨。 它通过一个个独立但又相互关联的案件，展现了未来社会的种种问题。虽然节奏可能不像传统的动作片那样紧凑，但其清晰的主题和引人深思的情节，能够抓住观众的注意力。观众的共鸣来自于对作品提出的问题的认同，以及对未来科技社会发展趋势的思考。负能量在这里是用来引发思考，而不是纯粹的情感宣泄。
3. 角色塑造与成长弧光：
《轻羽飞扬》的角色塑造： 在《轻羽飞扬》中，角色的“负能量”似乎固化了她们的性格，而非为成长提供素材。 主角表现出的怯懦、逃避和对梦想的迷茫，虽然是真实的情感，但如果缺乏有效的引导和转变，很容易让观众觉得人物停滞不前，甚至产生负面观感。观众期待的是看到角色如何克服困难、如何找到方向，而不是仅仅沉浸在负面情绪中。
《小圆》、《EVA》、《攻壳机动队》的角色塑造：
《小圆》的角色： 《小圆》中的角色并非一开始就充满负能量，而是在命运的齿轮下逐渐被推向绝望。 她们的痛苦和挣扎，以及在绝境中的选择，都构成了强烈的角色弧光。即使是晓美焰，其执着的背后也蕴含着深沉的痛苦和爱。观众能够看到她们的牺牲、成长和改变，这种饱满的角色塑造让观众产生深刻的代入感和情感连接。
《EVA》的角色： 《EVA》的角色，尤其是碇真嗣，其内心的负能量是其核心魅力所在。 他并不是一个完美的英雄，而是一个充满缺点、充满挣扎的普通人。观众能够在他身上看到自己的影子，看到自己在面对困难时的恐惧和退缩。作品正是通过展现他如何一点点地尝试去面对，去成长，来获得观众的认同。他的负能量是通往成长的必经之路。
《攻壳机动队》的角色： 《攻壳机动队》中的角色，特别是草薙素子，她的“负能量”更多地体现在对自身存在意义的哲学追问上。她并不是一个情绪化的角色，但她对“人”的定义、对电子脑和网络世界的探索，都带有对现实世界的某种疏离感和审视。这种“负能量”是一种智识上的思考，而非情感上的低落。 观众的认同感来自于对她这种理性而又深刻的探索精神的欣赏。
4. 作品的立意与传达的价值：
《轻羽飞扬》的立意： 《轻羽飞扬》在试图描绘青春期女孩的内心世界时，可能过于侧重于表现她们的“丧”和迷茫，而缺乏更深层的思考和积极的价值传递。 如果一部作品仅仅是展现负能量，却没有给出任何方向、启示或对人性、社会更深刻的洞察，观众很容易感到被浪费了时间和情感。它可能被视为一种对负面情绪的简单堆砌，而非有目的的探讨。
《小圆》、《EVA》、《攻壳机动队》的立意：
《小圆》的价值： 《小圆》虽然绝望，但它传达了“即使绝望，也要战斗”的勇气，以及“选择的代价与意义”的思考。它让观众重新审视那些被歌颂的“魔法少女”题材，并从中获得一种对生命选择的更深刻理解。
《EVA》的价值： 《EVA》的价值在于其对成长阵痛的深刻洞察和对人际关系的探讨。 它告诉我们，逃避并不能解决问题，只有勇敢地面对内心的恐惧，才能真正地成长。它传递的是一种“即使痛苦，也要拥抱生命”的力量。
《攻壳机动队》的价值： 《攻壳机动队》的价值在于其对科技时代下人类存在意义的哲学拷问和对社会的反思。 它鼓励观众思考科技发展带来的影响，以及在虚拟与现实交织的世界中如何保持自我。它传递的是一种“在信息洪流中寻找真相与自我的智慧”。
总结来说，
《轻羽飞扬》的“负能量”被观众普遍认为是一种缺乏深度和方向的消极情绪堆砌，它没有给观众带来思考、共鸣或情感的升华，反而让观众感到压抑和无聊。
而《小圆》、《EVA》、《攻壳机动队》之所以能将“负能量”转化为经典，是因为它们：
将负能量置于宏大的叙事背景或深刻的哲学命题之下，使其成为剧情发展和主题表达的必要组成部分。
通过精巧的叙事结构和节奏，让观众在情感上被牢牢吸引，并在负能量的层层递进中获得震撼和思考。
塑造了复杂、真实的角色，让观众能在角色的挣扎中找到共鸣，并看到角色通过克服负能量而实现的成长。
传递了具有普适性的价值观念或引发了深刻的社会思考，让观众在看完作品后，能够获得超越单纯观影体验的启示。
所以，区别不在于是否有负能量，而在于这份负能量如何被呈现、如何被解读、以及最终能带给观众什么。 《轻羽飞扬》在这几个方面都显得力不从心，自然难逃恶评如潮的命运。
网友意见
过程负能量结局正能量，和过程结局都负能量的区别。前者是苦尽甘来，虽然苦涩不行但吃到最后原来是糖啊，过程的苦味更能放大结局的甘味，这种惊喜感和对比当然会让人赞不绝口。而后者里里外外纯粹是苦的，可能有人还以为结局是甜的，吃到最后发现哪怕吃完了还是那股子苦味，留下了没有惊喜当然只有失望。
脱离作品水平谈精神导向就是耍流氓。
不能说原型雷锋精神境界高，所以《雷锋的故事》这动画就该好评如潮吧？
不能说《水浒传》写一群盗匪杀人放火，所以就该列入名单彻底封禁吧？
牢骚发完了，说点正经的，先说《轻羽飞扬》，后面说题主举的“负能量”的反例。
关于《轻羽飞扬》，题目描述里有半句话没有说对：
打架主要不满其“负能量”，自闭压抑。
在看弹幕和评论的时候，需要对“玩梗”有一些理解，才能知道玩梗背后说的是什么。
弹幕与评论都在说“自闭飞扬”、“育女鬼才”、“渚本伟”，这些“梗”真的是在说“负能量”、“压抑”么？
“自闭”与“渚本伟”两个梗化用自电竞圈，本意不提，不想上香，提一提这里我理解的引申义。
“自闭”在这里指给角色设计“心结”、“瓶颈”甚至“黑历史”来推动故事发展的套路。更常见的说法是“轮流自闭”，即角色们轮流撂挑子让情节发展。本意是中性的，是一种常见的故事展开方法，或者说套路。故事讲得好，“轮流自闭”就有了褒义的意味，比如《吹响！悠风号》；故事设计得烂，比如《轻羽飞扬》，“自闭”就有了贬义的意思。这里“自闭”与“负能量”是无关的。
“渚本伟”指荒原在番剧第一话开场被绫乃10：0零封，到最后两集却在有接近出现膝伤的情况分别压制、胜过绫乃。而作品给出的重要理由之一是荒原“努力”，颇有“开挂”的意味。实则指的是番剧存在的“情节虚假”、“不合常理”等缺陷。也有极少一部分不理智的绫乃厨对结果设定绫乃输掉比赛的不满意，而对胜过绫乃的荒原的攻击。但是这样的攻击在我看来虽然不对，但勉强能理解，因为这个情节是不合理的，实际上也是吐槽制作组对剧情走向控制的大失败。
“育女鬼才”梗很简单，也是吐槽有千夏这个角色的行为设定的不合理。
总而言之，《轻羽飞扬》评分暴跌，与“负能量”几乎没有关系，大锅是情节设计的不合理，中锅是制作质量从前两集的很高到后面中等甚至中下的落差，小锅是跟风打一分的玩梗群众，可忽略的最小锅是极少数不理智的绫乃粉对结局绫乃输掉比赛的不满。
谈完《轻羽飞扬》，简单讲一讲题主举出“负能量”的三个典型例子中，我自己觉得理解相对深一些的《小圆》。
《魔法少女小圆》与其是充满负能量，不如说是充满着悲剧美学的意味。简单的去理解悲剧美就是两句话：
悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看
——鲁迅《再论雷峰塔的倒掉》
它的美学特性是壮美与崇高,它的审美价值是教化与解脱。
——王国维《<红楼梦>评论》
具体到《小圆》这部作品，可以用网易云上对OP《コネクト》的一条评论来简单说一说：
学姐的愿望是独活，当她有了伙伴的时候就注定了死亡
沙耶香的愿望是奉献，当她存有私心的时候就注定了堕落
杏子的的愿望是利己，当她为沙耶香付出的时候就注定要失去一切
小焰的愿望是对小圆的爱，注定她永远无法保护小圆甚至成为小圆的弱点
小圆的愿望是无私的爱，放不下的羁绊注定要她跌落神坛
用评价金庸《天龙八部》的“有情皆孽，无人不冤”说《小圆》，大概也不为过吧。
在我看来，“负能量”说的是丧、颓废，而不是“悲剧”；
反过来说，“正能量”说的是努力、积极，而不是“喜剧”。
况且，编剧和制作，《轻羽飞扬》（除前两集）和《小圆》（除前两集），真的是差了不止十倍。
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