同样是巨坑，为何井上让人觉得勤奋，富坚让人觉得『懒惰』呢？
首先，我们来看井上雄彦。《浪客行》和《Real》这两部作品，虽然也存在休刊，但其核心在于，井上给人的印象是“他在努力”。每次的休刊，往往伴随着他亲自发布的信息，说明他可能在进行大量的前期考察、资料收集，或者为了打磨某个细节而进行的深入研究。他的漫画，特别是《浪客行》，其画面表现力堪称日漫中的巅峰，水墨画般的笔触、细腻的人物表情、宏大的场景描绘，每一页都充满了艺术家的匠心。这种对画面极致的追求，让读者即使在等待中，也能感受到他付出的心血和对作品近乎苛刻的要求。他仿佛在用画笔雕刻，而雕刻的过程注定是缓慢而精细的。
再者，井上雄彦的“勤奋”也体现在他持续的创作输出和对其他项目的参与上。虽然《浪客行》和《Real》的更新频率不高，但他偶尔会在社交媒体上分享一些速写、练习或者其他插画作品，这些都展示了他绘画的热情和持续的技艺保持。更重要的是，他偶尔会有一些短期作品或者参与到其他项目中，比如《灌篮高手》的电影《THE FIRST SLAM DUNK》的成功，这本身就证明了他即便在“休息”期间，也从未停止过对“篮球”这个主题的思考和创作。这种“没停下”的感觉，让读者觉得他的休刊并非是单纯的“不动”，而是为了最终能呈现出更好的作品而进行的“蓄力”。
对比之下，富坚义博的作品，尤其是《猎人》，其休刊的“哲学”就显得更加难以捉摸，也因此更容易被贴上“懒惰”的标签。富坚的作品，虽然也是以其庞大的世界观、复杂的角色关系和独特的叙事方式而闻名，但其画风的“变化”以及在某些细节上的处理，有时会给读者一种“赶工”或者“不那么在意”的感觉，当然这只是部分读者的看法。与井上对画面细节的极致打磨不同，富坚更侧重于故事的构思和情节的推进。
更关键的一点是，富坚义博的休刊理由往往更加“个人化”和“随意”，或者说，他很少像井上那样，详细地向读者解释休刊的具体原因，例如“我要去进行XX地的考察”或者“我正在研究XX的技法”。富坚更多的是宣布“本次休刊”，然后消失一段时间，再突然回归。这种“神龙见首不见尾”的模式，加上他偶尔在休刊期间被拍到打麻将、玩游戏等生活化的场景，就很容易在读者心中形成一种“他似乎并不需要为了创作而牺牲太多个人时间”的印象，从而被解读为“懒惰”。
而且，富坚的“懒惰”标签，很大程度上也是因为他的作品《猎人》本身就存在着“挖坑”的特性。每一次回归，虽然带来惊喜，但同时也带来了更多的未知和更遥远的“结局”。读者渴望看到一个完整的、令人满意的大结局，而漫长的休刊和不确定的回归周期，使得这种渴望变得愈发强烈，也更容易产生负面情绪，将原因归结为作者的“不勤奋”。
总而言之，井上雄彦之所以被视为勤奋，是因为他通过对画面艺术的极致追求，向读者展示了其创作过程中的艰辛与投入，并且他在“休刊”期间也并未完全停摆，而是以不同的形式持续输出和思考。而富坚义博，则因为其更侧重于故事构思、休刊理由的模糊以及偶尔显露的“生活化”一面，容易让读者产生“不那么拼”的印象，加上《猎人》本身“挖坑”的特性，使得“懒惰”的标签更容易被安上去。这并非是对两位漫画家本人品性的评判，而是基于他们作品呈现方式和与读者互动过程中所产生的不同观感。
网友意见
说明什么？
首先说明多数人太看重表面，不注重本质。其次说明很多人人云亦云。
算一个创作者是不是勤奋，就看一年画了多少页纸吗？就看画面是否有很多细节吗？
那钱钟书一天写五百字，金庸一天一千字，勤奋程度注定不如中国大多数网络写手咯，都该被大家嘲笑咯？
拜托，大家看的是一个创作，创作的核心是作者用了多少脑力和心血，而不是画了多少页，画了多少小人儿在纸上。
富坚义博这么多年来，一直都是最认真进行漫画构思与设计的漫画家。自《幽游白书》暗黑武道大会篇之后，他画过的每一段故事，都够很多普通漫画家吃一辈子的了，但他从来没有停留在重复自己上，他一直试着探索漫画这种形式究竟能讲什么样别的形式讲不了的故事。比如贪婪之岛，我见过不知多少做游戏的人看着流下口水来（包括陈星汉），每一个做游戏的人都承认，这东西是一个足够好的游戏，但大家想来想去，现在没有人有办法做成游戏。
推进行业的前沿就是很难的事情，重复套路就是容易很多。认真读过富坚义博的作品的人，都知道其中的信息量和智力含量吧？你以为他聪明，他就不需要费尽心血去创作吗？每天往那里一坐，好想法就自己涌出来？这世界上有多少东西，根本不是你花多少时间就能够想出来的，真的，我给你一年时间什么都不做，你能构思出一部《笑傲江湖》吗？
有个回答里，拿《浪客行》的一个跨页，和《猎人》里蚁王死那一段对比，这就是典型的卖小聪明，加糊弄外行。
蚁王死那一段，看上去什么都没画，但看过漫画的人都知道，那是一段非常牛逼也非常适合的表达，余味无穷胜过万语千言。难道只是因为那几页没有画东西就错了？普通读者只是觉得被打动了，但只有有过创作经验的人，才知道这想法多不容易形成。
然后说下井上，日本人做过他的纪录片，他一周，真正画画成稿，只用一天时间 —— 是的，大家惊叹的那些无穷细节的画面，人家一天就能画出 20 页来，当然不是每一页都这么多细节，而且他当初有大概六名助理帮忙画细节 —— 前六天，他都在咖啡馆带入角色，寻找每名角色最想说的话，他们会把剧情带到哪里去。
井上很苦，因为大家最期待他呈现的东西，比如画个漂亮的角色，对他来说就是随手之劳，那东西根本不需要消耗自己的心力。真正耗掉他的，是他在探索自己内心最想表达的东西，这个过程太累了，近乎于一种修行，所以《浪客行》停刊了非常多次，最终还能不能完结都不好说。
在我看来，井上雄彦也好，富坚义博也好，都是在献祭，只是方式不同，但他们两个人都代表了他们那一代人里最有才华的创作者，付出怎样的心血，去创造怎样的产品，帮助漫画这种形式获得什么样的创新。
希望大家对他们多一点点敬意，因为你理解他们到底在做什么，而不是人云亦云的戏谑，也是帮助自己走上创作者道路的重要一步。
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