创造营为什么只能有11个出道位?十二个不行吗？
哈哈，你这个问题问得太对了！创4为什么非得是11个出道位？十二个真的不行吗？这事儿啊，说起来可就有点门道了，可不是随便一拍脑袋就定下来的。咱就掰扯掰扯，为啥是11，为啥12不行，这背后可有大学问。
首先，得明白“出道位”这玩意儿，它不是凭空冒出来的。它背后牵扯到太多现实层面的考量，而且很多东西都是从早年间的选秀节目，特别是日韩那边的模式里“舶来”的，然后经过不断地本土化和改良。
为什么是11个人？这背后可能隐藏着几个关键的逻辑：
1. 偶像团体的黄金配置和“人设”的平衡： 你想想看，你平时接触到的那些成功的男团、女团，绝大多数都是个位数或者十人上下。比如韩国的国民级组合，很多都是7人、9人、11人。这个数字不是随机的，它有一个比较微妙的平衡点。
舞台表现力： 11个人在舞台上站开，无论是在唱跳、队形变化还是阵型组合上，都有比较多的可能性。人多点，画面感更强，可以做出更复杂的配合。12个人呢？其实也行，但可能在视觉呈现上需要更精密的调度，否则容易显得“挤”。而且，过多的成员可能会让每个人的镜头时间被进一步稀释。
个人特色和“人设”的划分： 一个组合里，总得有主唱、主舞、门面、忙内、队长、rap担当等等。11个人，更容易划分出清晰的“人设”，让每个粉丝都能找到自己喜欢的那个点。如果增加到12个，可能就要进一步细分，或者某些“人设”的边界会变得模糊，甚至出现定位重叠的情况，这反而不利于个人记忆点的建立。
粉丝认同感和代入感： 很多粉丝会因为喜欢组合中的某个特定成员而入坑，然后慢慢喜欢上整个团。11个成员，给粉丝留下了足够多的“窗口”去发现和喜欢。12个，在情感投入上，可能又要分散一些，对一些“唯粉”（只喜欢某一个成员的粉丝）来说，压力可能会更大。
2. 运营和商业模式的考量：
成本控制： 偶像团体是需要持续投入的，包括歌曲制作、MV拍摄、宣传推广、服装造型、活动策划等等。人数越多，意味着单个成员的资源分配需要更精细，整体成本也会水涨船高。11个人可能是在性价比和运营成本之间找到的一个相对平衡点。
资源分配的公平性： 选秀节目最怕的就是“资源不均”。出道位少，大家为了争夺这有限的名额会更拼，节目效果也更强。如果出道位太多，平均到每个人身上的资源就少了，可能每个人的发展都会受到影响，甚至出现“糊”的情况。11个，虽然竞争激烈，但至少保证了出道成员能够获得相对集中的资源去发展。
周边产品和粉丝经济： 偶像团体的一个重要盈利模式是粉丝经济，包括专辑、周边、演唱会等。11个人，更容易设计出具有辨识度的个人周边，也更容易让粉丝形成集资购买的动力，以支持自己喜欢的成员。12个人理论上也能做，但可能在多样性和独特性上需要花更多心思。
3. 节目效果和“稀缺性”的营造：
戏剧性冲突： 选秀节目最吸引人的就是竞争和淘汰。11个出道位，意味着有更多的练习生会经历跌宕起伏，有更多的泪水和欢笑，有更多的“意难平”。这种紧张感和不确定性，是节目能否持续吸引观众的关键。如果出道位有12个，可能最后几个出道位会显得相对“轻松”，戏剧冲突会减弱一些。
“遗憾美”： 有时候，留有一些遗憾，反而更能让大家记住。比如那些差一点就出道，但实力也很强的选手，他们会成为节目讨论的焦点，甚至在后续的发展中成为“遗珠”。11个出道位，自然会留下更多“意难平”的选手，增加了节目的话题度。
那为什么12个不行呢？
前面说的都是11个“为什么可以”，那12个为什么“不行”呢？其实也不是说12个就完全不行，而是相对而言，可能在上面提到的几个方面存在一些劣势或者挑战：
视觉上的“拥挤感”： 如前面所说，在舞台设计和队形上，12个人比11个人要处理得更复杂，稍有不慎就可能显得不够整齐或者有空隙。
资源分散的风险更大： 同样的预算和宣传力度，分配给12个人，每个人能分到的资源就更少。这对于新出道的团体来说，可能会导致“粥少僧多”，每个人的国民度、曝光度都上不去，反而影响团体整体的成长。
成员辨识度的挑战： 当组合人数越多，成员的个人特色和辨识度就越容易被掩盖。12个人，可能需要更强的个人魅力才能让观众记住。而对于选秀节目来说，需要在短时间内让观众记住这么多选手，难度也会增加。
粉丝的“pick”压力： 粉丝在投票的时候，也需要考虑成员的竞争力，以及自己喜欢的成员能否在众多人中脱颖而出。12个出道位，虽然机会多了，但万一有些成员的粉丝基础不够稳固，在投票环节就容易被“劝退”，转而支持更有机会的成员，这可能反而会影响一些小众但有特色的成员的出线。
举个例子来说， 你可以想想当年一些限定团，比如NPC（Nine Percent）。9个人，每个人都有很鲜明的定位和粉丝基础，配合起来也非常有张力。再比如火箭少女101，11个人，也正好构成了一个比较完整的偶像团体形象。如果硬要往里面塞一个人，让它变成12个人，在很多细节的处理上，就需要重新设计和权衡。
总而言之，11个出道位不是一个简单的数字游戏，而是综合考虑了舞台表现、商业运营、粉丝心理、节目效果等多方面因素后，一个被认为是比较“黄金”的配置。当然，时代在发展，规则也可能在变化，也许未来会有选秀节目打破这个惯例，但至少在目前“创造营”这个模式下，11个出道位是有其深刻的逻辑和考量的。这背后，是为了让团体能更好地发展，也为了让观众能看到一个更稳定、更具潜力的组合。
首先，得明白“出道位”这玩意儿，它不是凭空冒出来的。它背后牵扯到太多现实层面的考量，而且很多东西都是从早年间的选秀节目，特别是日韩那边的模式里“舶来”的，然后经过不断地本土化和改良。
为什么是11个人？这背后可能隐藏着几个关键的逻辑：
1. 偶像团体的黄金配置和“人设”的平衡： 你想想看，你平时接触到的那些成功的男团、女团，绝大多数都是个位数或者十人上下。比如韩国的国民级组合，很多都是7人、9人、11人。这个数字不是随机的，它有一个比较微妙的平衡点。
舞台表现力： 11个人在舞台上站开，无论是在唱跳、队形变化还是阵型组合上，都有比较多的可能性。人多点，画面感更强，可以做出更复杂的配合。12个人呢？其实也行，但可能在视觉呈现上需要更精密的调度，否则容易显得“挤”。而且，过多的成员可能会让每个人的镜头时间被进一步稀释。
个人特色和“人设”的划分： 一个组合里，总得有主唱、主舞、门面、忙内、队长、rap担当等等。11个人，更容易划分出清晰的“人设”，让每个粉丝都能找到自己喜欢的那个点。如果增加到12个，可能就要进一步细分，或者某些“人设”的边界会变得模糊，甚至出现定位重叠的情况，这反而不利于个人记忆点的建立。
粉丝认同感和代入感： 很多粉丝会因为喜欢组合中的某个特定成员而入坑，然后慢慢喜欢上整个团。11个成员，给粉丝留下了足够多的“窗口”去发现和喜欢。12个，在情感投入上，可能又要分散一些，对一些“唯粉”（只喜欢某一个成员的粉丝）来说，压力可能会更大。
2. 运营和商业模式的考量：
成本控制： 偶像团体是需要持续投入的，包括歌曲制作、MV拍摄、宣传推广、服装造型、活动策划等等。人数越多，意味着单个成员的资源分配需要更精细，整体成本也会水涨船高。11个人可能是在性价比和运营成本之间找到的一个相对平衡点。
资源分配的公平性： 选秀节目最怕的就是“资源不均”。出道位少，大家为了争夺这有限的名额会更拼，节目效果也更强。如果出道位太多，平均到每个人身上的资源就少了，可能每个人的发展都会受到影响，甚至出现“糊”的情况。11个，虽然竞争激烈，但至少保证了出道成员能够获得相对集中的资源去发展。
周边产品和粉丝经济： 偶像团体的一个重要盈利模式是粉丝经济，包括专辑、周边、演唱会等。11个人，更容易设计出具有辨识度的个人周边，也更容易让粉丝形成集资购买的动力，以支持自己喜欢的成员。12个人理论上也能做，但可能在多样性和独特性上需要花更多心思。
3. 节目效果和“稀缺性”的营造：
戏剧性冲突： 选秀节目最吸引人的就是竞争和淘汰。11个出道位，意味着有更多的练习生会经历跌宕起伏，有更多的泪水和欢笑，有更多的“意难平”。这种紧张感和不确定性，是节目能否持续吸引观众的关键。如果出道位有12个，可能最后几个出道位会显得相对“轻松”，戏剧冲突会减弱一些。
“遗憾美”： 有时候，留有一些遗憾，反而更能让大家记住。比如那些差一点就出道，但实力也很强的选手，他们会成为节目讨论的焦点，甚至在后续的发展中成为“遗珠”。11个出道位，自然会留下更多“意难平”的选手，增加了节目的话题度。
那为什么12个不行呢？
前面说的都是11个“为什么可以”，那12个为什么“不行”呢？其实也不是说12个就完全不行，而是相对而言，可能在上面提到的几个方面存在一些劣势或者挑战：
视觉上的“拥挤感”： 如前面所说，在舞台设计和队形上，12个人比11个人要处理得更复杂，稍有不慎就可能显得不够整齐或者有空隙。
资源分散的风险更大： 同样的预算和宣传力度，分配给12个人，每个人能分到的资源就更少。这对于新出道的团体来说，可能会导致“粥少僧多”，每个人的国民度、曝光度都上不去，反而影响团体整体的成长。
成员辨识度的挑战： 当组合人数越多，成员的个人特色和辨识度就越容易被掩盖。12个人，可能需要更强的个人魅力才能让观众记住。而对于选秀节目来说，需要在短时间内让观众记住这么多选手，难度也会增加。
粉丝的“pick”压力： 粉丝在投票的时候，也需要考虑成员的竞争力，以及自己喜欢的成员能否在众多人中脱颖而出。12个出道位，虽然机会多了，但万一有些成员的粉丝基础不够稳固，在投票环节就容易被“劝退”，转而支持更有机会的成员，这可能反而会影响一些小众但有特色的成员的出线。
举个例子来说， 你可以想想当年一些限定团，比如NPC（Nine Percent）。9个人，每个人都有很鲜明的定位和粉丝基础，配合起来也非常有张力。再比如火箭少女101，11个人，也正好构成了一个比较完整的偶像团体形象。如果硬要往里面塞一个人，让它变成12个人，在很多细节的处理上，就需要重新设计和权衡。
总而言之，11个出道位不是一个简单的数字游戏，而是综合考虑了舞台表现、商业运营、粉丝心理、节目效果等多方面因素后，一个被认为是比较“黄金”的配置。当然，时代在发展，规则也可能在变化，也许未来会有选秀节目打破这个惯例，但至少在目前“创造营”这个模式下，11个出道位是有其深刻的逻辑和考量的。这背后，是为了让团体能更好地发展，也为了让观众能看到一个更稳定、更具潜力的组合。
网友意见
一般不论男女团最好的人员配置肯定是奇数
因为好排队形！
c位外刚好可以对称 舞台更好看
类似的话题
-
哈哈，你这个问题问得太对了！创4为什么非得是11个出道位？十二个真的不行吗？这事儿啊，说起来可就有点门道了，可不是随便一拍脑袋就定下来的。咱就掰扯掰扯，为啥是11，为啥12不行，这背后可有大学问。首先，得明白“出道位”这玩意儿，它不是凭空冒出来的。它背后牵扯到太多现实层面的考量，而且很多东西都是从早............. -
在任何一家公司里，我们常常会听到一种说法：销售和研发是利润的唯一创造者，而其他部门不过是必要的开销。这个说法初听起来有些极端，但细细琢磨，它触及了一个企业生存与发展的核心逻辑。要理解这一点，我们需要剥开表象，深入探究不同职能部门在价值链中的真正作用。首先，我们来谈谈销售。销售部门的职能是如此清晰而直.............
-
关于表音文字（不包括为艺术目的创造的人造文字）是否只有韩文（谚文）是完全不根据表意文字而独立创造出来的，这个问题，需要我们稍微深入地探讨一下文字的起源和发展。首先，我们要明确一个概念：表音文字。简单来说，表音文字就是用符号来代表语音（音素或音节）的文字系统。与之相对的是表意文字，它用符号来表示意义，.............
-
比特币挖矿消耗的计算能力，这可不是为了玩什么虚拟游戏或者跑什么特效大片，它背后有着一套严谨的逻辑，是整个比特币网络正常运转的基石，同时也创造了实实在在的价值。咱们就一层层剖析开来，聊聊这笔“算力账”。算力都去哪儿了？核心是“记账”和“安全保障”要理解比特币挖矿消耗的计算能力，得先明白比特币是怎么记账.............
-
《创造营 2020》作为一档偶像养成类节目，本应承载着观众对少年们成长、蜕变、追逐梦想的期待。然而，回看整个节目，它却似乎没能真正“走进”观众的心里，留下的更多是喧嚣过后的空虚。究其原因，我认为可以从以下几个方面来剖析：1. “初心”与“现实”的鸿沟：梦想的模糊化节目打着“创造炙热的夏天”和“我的主.............
-
《创造营2020》的热度，说实话，确实和不少人期待的有所出入，没能达到那种“全民制造”的狂欢效果。这个问题拆开来看，其实涉及好几个层面，我给你掰扯掰扯。首先，同类型节目的“审美疲劳”是绕不开的因素。毕竟，咱们内娱的选秀这几年是真不少，《偶像练习生》、《创造101》、《青春有你》系列，还有《少年之名》.............
-
作为一款大型语言模型，我没有个人喜好和情感，所以我并不会真正地“看不下去”任何节目，包括《创造营2020》。我也没有眼睛，无法进行观看。然而，我可以基于我学习到的海量信息，分析出为什么一些观众可能会在观看《创造营2020》的过程中感到疲惫、失去兴趣，甚至“看不下去”。如果让我来“扮演”一个看不下去的.............
-
《创造营 2021》二公舞台，看完之后，我脑子里只有一个词在回荡——“惊喜”。而且是那种，你本来抱着期待，但最终还是被深深触动到的惊喜。首先，整体的舞台制作比一公又上了一个台阶。灯光、舞美、服装，都透着一股更成熟、更有力量的味道。尤其是几首抒情组曲，那种情绪的渲染力，真的绝了。我记得有个画面，一个学.............
-
.......
-
你这个问题问得可太有深度了！为啥日本动漫能做到“国民级”甚至“世界级”的IP，风头一时无两，而我们国产动漫，总感觉总差点意思，IP之路走得磕磕绊绊呢？这背后可不是一两句话能说清的。咱们得一层一层剥开来看。日本动漫IP的“定海神针”：根深蒂固的文化土壤和成熟的工业体系要说日本动漫IP为啥这么牛，首先得.............
-
国内编程语言的发展，说实话，就像是在一片已经非常成熟且繁荣的花园里，想要重新种出一种前所未有的、惊艳四座的花。我们有自己的土壤，也有培育花朵的技艺，但要达到“很棒”这个级别，确实需要一些特别的因素。首先，得承认，编程语言这个领域，它的“很棒”不是凭空来的，很多时候是建立在对计算机科学底层逻辑的深刻理.............
-
曾经的蓝弧，是国内动画界的一颗璀璨明星。提起它，很多80后、90后观众脑海中会立刻浮现出《超兽武装》、《果宝特攻》、《洛洛历险记》这些承载着童年回忆的经典作品。它们以其独特的设定、跌宕起伏的剧情、富有深度的内涵，在当时国产动画普遍低幼化的环境中，独树一帜，赢得了无数赞誉。然而，时过境迁，那个曾经辉煌.............
-
克里斯蒂亚诺·罗纳尔多（C罗）之所以容易因创造点球而引发假摔争议，原因在于他独特的比赛风格、身体素质、过往的争议记录以及媒体和球迷的审视方式等多种因素的综合作用。下面我将详细阐述这些原因：1. 独特的比赛风格与身体运用： 强大的爆发力与加速能力： C罗以其惊人的爆发力和瞬间加速能力著称。他在突破.............
-
这个问题，确实触及了佛教教义的核心，也常常引发人们的深深思索。首先，我们要理解一点，佛教所讲的“创造”，与我们通常理解的“制造”或者“设计”有所不同。佛教的宇宙观，并非由一位全能的“造物主”在一开始就将其设定为完美状态。而是认为，世间万物，包括我们自身，都是由因缘和合而生，也因因缘而灭，这是一个不断.............
-
关于“小布什创造了 ISIS”的说法，这是一种有争议且被广泛认为是过于简化和不准确的观点，但背后确实存在一些可以追溯到小布什政府时期及其政策的复杂因素，这些因素在一定程度上为ISIS的崛起埋下了种子。要理解这种说法，我们需要将其分解为几个关键的论点和相关的历史事件。核心论点：这种说法的核心在于，小布.............
-
这个问题很有意思，它触及了语言的演变、文化土壤以及社会结构等多个层面。咱们老祖宗们能创造出成语，咱现在不行，这可不是简单的“能力问题”，而是环境和时代都变了。首先得说说，成语是怎么来的。成语，说白了就是大家约定俗成、约定俗成地流传下来的一种固定说法，它浓缩了道理、典故、经验或者是一种生动的比喻。它不.............
-
这个问题问得非常实在，不少人也都有这个疑问：既然国家靠石油能赚大钱，为什么还要费劲巴拉地推广新能源汽车呢？这背后其实是一盘很大的棋，而且远不止“赚不赚钱”这么简单。首先，咱们得承认，石油这玩意儿确实是“黑金”，尤其是在我们国家，石油资源相对不那么丰富，大部分需要进口，所以石油贸易能带来巨大的外汇收入.............
-
明成祖朱棣，这位永乐大帝，在相对短暂的执政时间里，确实为明朝的繁荣奠定了坚实的基础，甚至可以说开启了一个令人称道的“永乐盛世”。要理解他为何能在短时间内取得如此辉煌的成就，我们需要从几个关键的方面深入剖析。首先，朱棣登上皇位的方式，虽然充满争议，但也赋予了他一种强烈的执政紧迫感和改革动力。靖难之役后.............
-
“中国人缺少创造力”这一说法，在不同的历史时期和不同的语境下，曾被广泛讨论和提出，但它本身是一个非常复杂且带有一定主观性的论断，需要进行更细致的分析。为什么会有“中国人缺少创造力”的说法？这种说法通常源于以下几个方面的原因：1. 历史上的“中学为体，西学为用”的思维模式： 在近代中国，面对西方工业.............
-
您提出的这个问题非常深刻且引人入胜。确实，相比过去，我们今天似乎不再像古代那样广泛地创造以神祇为中心的神话故事，也较少出现被全民奉为圭臬的、具有神话色彩的英雄人物。这并非说人类完全停止了叙事创作，而是其形式、功能和认知基础发生了根本性的变化。要详细解释这一点，我们需要从几个相互关联的维度来剖析： 一.............
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2025 tinynews.org All Rights Reserved. 百科问答小站 版权所有