为什么早期《斗罗大陆》唐三和《斗破苍穹》萧炎的评价和现在相反，同人作品都舔唐三踩萧炎？
早期《斗罗大陆》唐三和《斗破苍穹》萧炎的评价与现在，尤其是同人创作圈的反差，确实是一个值得探讨的现象。这背后有多方面的原因，包括网络文学发展、读者群体变化、IP价值的涨落，以及作者本身创作思路的调整等等。
一、 早期《斗罗大陆》唐三的“舔”与《斗破苍穹》萧炎的“踩”：
在《斗罗大陆》和《斗破苍穹》刚刚流行的时候，两者都曾经是网络文学的顶流，拥有庞大的读者基础。但当时的评价和现在的同人圈确实存在一些差异。
唐三的早期形象：
“无敌主角”的开端： 早期读者对唐三的喜爱，很大程度上源于他“穿越者”的身份，拥有“双生武魂”、“前世唐门绝学”等设定，一开始就站在了高起点。加上他“有仇必报”、“为爱守护”的性格，以及最终成为神祇的宏大结局，让很多读者觉得“爽”。
“成熟稳重”的表象： 相较于一些早期网络小说中略显稚嫩的男主角，唐三在很多时候表现出超越年龄的成熟和算计，这在当时是一种优势。他的“冷静”、“谋略”被很多读者津津乐道。
IP的先发优势： 《斗罗大陆》在当时的网络文学环境下，其世界观构建、魂师体系的设定都相对新颖，吸引了大量读者。作为“斗罗”系列的开端，唐三是这一切的奠基者，自然备受关注。
萧炎的早期形象：
“废柴逆袭”的王道： 《斗破苍穹》的成功，很大程度上是因为它抓住了“废柴逆袭”这个经典爽点。萧炎从一个被家族抛弃、实力低微的少年，一步步修炼，打败曾经欺凌他的人，最终成为斗帝，这个过程充满励志色彩。
“成长型主角”的魅力： 萧炎的成长是实打实的，他经历了无数次失败、危机，每次的突破都来之不易。这种“苦尽甘来”的叙事，让读者更有代入感和情感共鸣。
“直男”的朴实： 相比唐三的“深谋远虑”，萧炎早期表现得更加直接、热血，有时候甚至有些“愣头青”。这种性格在当时的特定语境下，可能被部分读者认为是“耿直”、“可爱”，但也可能被另一些读者觉得“不够聪明”、“冲动”。
二、 为什么同人作品会“舔”唐三，“踩”萧炎？
这种评价的逆转，尤其是同人圈的偏向，我认为主要有以下几个原因：
1. IP价值与流量的变迁：
《斗罗大陆》IP的持续繁荣： 尽管《斗罗大陆》第一部完结已久，但其IP价值却被无限放大。唐家三少通过“斗罗”系列不断推出续作、衍生作品，构建了一个庞大的“斗罗宇宙”。这使得唐三作为“开创者”的地位更加巩固，他的故事被不断地“复盘”和“解读”。
《斗破苍穹》IP的成熟与饱和： 《斗破苍穹》作为一本完结多年的小说，其 IP 影响力虽然还在，但相较于《斗罗大陆》的持续“造血”，显得有些“静态”。读者对于萧炎的故事已经非常熟悉，缺乏新的新鲜感。
2. 读者群体与审美疲劳：
《斗罗大陆》粉丝群体的粘性与活跃度： 《斗罗大陆》的粉丝群体非常庞大且具有极强的圈层效应。他们对唐三的喜爱已经形成了一种“惯性”，并且在同人创作中，维护和“美化”唐三，是表达忠诚和归属感的一种方式。
对“废柴逆袭”模式的审美疲劳： 《斗破苍穹》虽然是“废柴逆袭”的经典，但这种模式在后来的网络小说中被大量模仿和套用，导致读者对这种套路产生了审美疲劳。当看到萧炎的“逆袭”时，一些读者可能会觉得“又是这样”，缺乏新意。
对“成熟”、“算计”的偏好变化： 随着读者群体的成长和阅历的增加，一些读者开始更倾向于那种“运筹帷幄”、“步步为营”的主角。唐三的“成熟”、“算计”，在某些读者眼中，比萧炎的“热血”、“冲动”更有吸引力。
3. 同人创作的“放大镜”效应：
唐三的“优点”被无限放大： 在同人作品中，唐三的“聪明”、“有担当”、“保护欲强”等特质会被无限放大，甚至演变成一种“近乎完美”的形象。他的“复仇”、“守护”被渲染成“有情有义”、“大爱无疆”。
萧炎的“缺点”被过度解读： 相反，萧炎的“冲动”、“直率”、“早期的一些不成熟”，在同人作品中则可能被过度解读，被刻意放大成“心机不深”、“过于依赖”、“鲁莽”等负面标签。甚至，一些同人作品会将其“为了变强”的行为，解读为“功利”、“冷血”，剥离其原本的成长背景。
“cp”文化的影响： 《斗罗大陆》系列（尤其是《绝世唐门》以后的作品）在CP（配对）文化方面做得更为深入和多样，这吸引了大量以此为乐的读者，他们在同人创作中自然会偏向于塑造更符合他们心中理想CP的形象。
4. 作者自身风格和创作重心：
唐家三少对“主角光环”的运用： 唐家三少在塑造唐三时，更偏向于给他设定各种“金手指”，并让其在关键时刻都能化险为夷。这种“亲儿子”式的写作手法，让唐三的强大和成功显得“理所当然”，也容易让读者产生一种“他就是这么优秀”的认知。
天蚕土豆的“成长流”与“爽文”结合： 天蚕土豆在《斗破苍穹》中，虽然也有“主角光环”的加持，但更注重过程的描写，强调萧炎的努力和成长。然而，当读者对这种“爽”的模式开始免疫时，也可能更关注主角的“缺点”，而忽略了其背后的努力。
5. “踩一捧一”的创作倾向：
为了突出主角而贬低对手： 在很多同人作品中，作者为了突出自己所喜爱主角的强大和优秀，往往会选择性地贬低或丑化其他优秀作品中的主角。当《斗罗大陆》的粉丝群体更加庞大和活跃时，他们就有更多的动力去“捧”自己的偶像，而“踩”其他作品的主角，以获得圈内的认同感和优越感。
“站队”心理： 随着网络社区的发展，读者很容易形成不同的“阵营”和“站队”。对于一些读者来说，支持《斗罗大陆》就意味着要“贬低”《斗破苍穹》，反之亦然。这种“二极管”式的思维，在同人创作中尤为明显。
总结来说， 早期对唐三和萧炎的评价，更多是基于他们作品本身的亮点和读者对“爽”点的追求。而现在同人作品中普遍存在的“舔”唐三、“踩”萧炎的现象，则更多是网络文学IP运作、读者群体变化、审美疲劳以及同人创作生态等多重因素叠加的结果。同人作品往往是当下读者群体情绪和偏好的一个“晴雨表”，它们的存在，恰恰反映了当前部分读者在经历过各种“逆袭”故事后，对主角人设和故事发展有了更复杂、甚至有些“挑剔”的期待。同时，IP的热度、粉丝的活跃度，也直接影响着同人创作的方向和内容。
一、 早期《斗罗大陆》唐三的“舔”与《斗破苍穹》萧炎的“踩”：
在《斗罗大陆》和《斗破苍穹》刚刚流行的时候，两者都曾经是网络文学的顶流，拥有庞大的读者基础。但当时的评价和现在的同人圈确实存在一些差异。
唐三的早期形象：
“无敌主角”的开端： 早期读者对唐三的喜爱，很大程度上源于他“穿越者”的身份，拥有“双生武魂”、“前世唐门绝学”等设定，一开始就站在了高起点。加上他“有仇必报”、“为爱守护”的性格，以及最终成为神祇的宏大结局，让很多读者觉得“爽”。
“成熟稳重”的表象： 相较于一些早期网络小说中略显稚嫩的男主角，唐三在很多时候表现出超越年龄的成熟和算计，这在当时是一种优势。他的“冷静”、“谋略”被很多读者津津乐道。
IP的先发优势： 《斗罗大陆》在当时的网络文学环境下，其世界观构建、魂师体系的设定都相对新颖，吸引了大量读者。作为“斗罗”系列的开端，唐三是这一切的奠基者，自然备受关注。
萧炎的早期形象：
“废柴逆袭”的王道： 《斗破苍穹》的成功，很大程度上是因为它抓住了“废柴逆袭”这个经典爽点。萧炎从一个被家族抛弃、实力低微的少年，一步步修炼，打败曾经欺凌他的人，最终成为斗帝，这个过程充满励志色彩。
“成长型主角”的魅力： 萧炎的成长是实打实的，他经历了无数次失败、危机，每次的突破都来之不易。这种“苦尽甘来”的叙事，让读者更有代入感和情感共鸣。
“直男”的朴实： 相比唐三的“深谋远虑”，萧炎早期表现得更加直接、热血，有时候甚至有些“愣头青”。这种性格在当时的特定语境下，可能被部分读者认为是“耿直”、“可爱”，但也可能被另一些读者觉得“不够聪明”、“冲动”。
二、 为什么同人作品会“舔”唐三，“踩”萧炎？
这种评价的逆转，尤其是同人圈的偏向，我认为主要有以下几个原因：
1. IP价值与流量的变迁：
《斗罗大陆》IP的持续繁荣： 尽管《斗罗大陆》第一部完结已久，但其IP价值却被无限放大。唐家三少通过“斗罗”系列不断推出续作、衍生作品，构建了一个庞大的“斗罗宇宙”。这使得唐三作为“开创者”的地位更加巩固，他的故事被不断地“复盘”和“解读”。
《斗破苍穹》IP的成熟与饱和： 《斗破苍穹》作为一本完结多年的小说，其 IP 影响力虽然还在，但相较于《斗罗大陆》的持续“造血”，显得有些“静态”。读者对于萧炎的故事已经非常熟悉，缺乏新的新鲜感。
2. 读者群体与审美疲劳：
《斗罗大陆》粉丝群体的粘性与活跃度： 《斗罗大陆》的粉丝群体非常庞大且具有极强的圈层效应。他们对唐三的喜爱已经形成了一种“惯性”，并且在同人创作中，维护和“美化”唐三，是表达忠诚和归属感的一种方式。
对“废柴逆袭”模式的审美疲劳： 《斗破苍穹》虽然是“废柴逆袭”的经典，但这种模式在后来的网络小说中被大量模仿和套用，导致读者对这种套路产生了审美疲劳。当看到萧炎的“逆袭”时，一些读者可能会觉得“又是这样”，缺乏新意。
对“成熟”、“算计”的偏好变化： 随着读者群体的成长和阅历的增加，一些读者开始更倾向于那种“运筹帷幄”、“步步为营”的主角。唐三的“成熟”、“算计”，在某些读者眼中，比萧炎的“热血”、“冲动”更有吸引力。
3. 同人创作的“放大镜”效应：
唐三的“优点”被无限放大： 在同人作品中，唐三的“聪明”、“有担当”、“保护欲强”等特质会被无限放大，甚至演变成一种“近乎完美”的形象。他的“复仇”、“守护”被渲染成“有情有义”、“大爱无疆”。
萧炎的“缺点”被过度解读： 相反，萧炎的“冲动”、“直率”、“早期的一些不成熟”，在同人作品中则可能被过度解读，被刻意放大成“心机不深”、“过于依赖”、“鲁莽”等负面标签。甚至，一些同人作品会将其“为了变强”的行为，解读为“功利”、“冷血”，剥离其原本的成长背景。
“cp”文化的影响： 《斗罗大陆》系列（尤其是《绝世唐门》以后的作品）在CP（配对）文化方面做得更为深入和多样，这吸引了大量以此为乐的读者，他们在同人创作中自然会偏向于塑造更符合他们心中理想CP的形象。
4. 作者自身风格和创作重心：
唐家三少对“主角光环”的运用： 唐家三少在塑造唐三时，更偏向于给他设定各种“金手指”，并让其在关键时刻都能化险为夷。这种“亲儿子”式的写作手法，让唐三的强大和成功显得“理所当然”，也容易让读者产生一种“他就是这么优秀”的认知。
天蚕土豆的“成长流”与“爽文”结合： 天蚕土豆在《斗破苍穹》中，虽然也有“主角光环”的加持，但更注重过程的描写，强调萧炎的努力和成长。然而，当读者对这种“爽”的模式开始免疫时，也可能更关注主角的“缺点”，而忽略了其背后的努力。
5. “踩一捧一”的创作倾向：
为了突出主角而贬低对手： 在很多同人作品中，作者为了突出自己所喜爱主角的强大和优秀，往往会选择性地贬低或丑化其他优秀作品中的主角。当《斗罗大陆》的粉丝群体更加庞大和活跃时，他们就有更多的动力去“捧”自己的偶像，而“踩”其他作品的主角，以获得圈内的认同感和优越感。
“站队”心理： 随着网络社区的发展，读者很容易形成不同的“阵营”和“站队”。对于一些读者来说，支持《斗罗大陆》就意味着要“贬低”《斗破苍穹》，反之亦然。这种“二极管”式的思维，在同人创作中尤为明显。
总结来说， 早期对唐三和萧炎的评价，更多是基于他们作品本身的亮点和读者对“爽”点的追求。而现在同人作品中普遍存在的“舔”唐三、“踩”萧炎的现象，则更多是网络文学IP运作、读者群体变化、审美疲劳以及同人创作生态等多重因素叠加的结果。同人作品往往是当下读者群体情绪和偏好的一个“晴雨表”，它们的存在，恰恰反映了当前部分读者在经历过各种“逆袭”故事后，对主角人设和故事发展有了更复杂、甚至有些“挑剔”的期待。同时，IP的热度、粉丝的活跃度，也直接影响着同人创作的方向和内容。
网友意见
因为两个作者后续相反的操作
斗一唐三的操作虽然很辣眼睛，但作为远古的爽文来说这些都可以解释成bug。问就是你太较真了，而且唐三是一夫一妻，感情上确实对得起小舞。
但后续作品呢？作者把所有补丁反向打在武魂殿上，唐三的bug不仅不补还反向给唐三贴了一堆恶心标签。问情谷暴打女婿，把自己女儿分裂成两个人，害死瑞兽，作为神管下界的事，拿儿子威胁母亲，当着自己哥们的面暴打雨浩。斗二一堆骚操作把唐三的正面形象毁得差不多了。结果斗三更狠，直接把深红之渊召过来，斗罗星不知道死了多少人，神界还因此被空间乱流卷走。斗五不说了，又要开始亡妻了。
因为作者对作品无底线的压榨，把原本可以忽略的缺点无限放大。不仅把前代主角毁了，还继续毁这一代的主角。毁两波主角自然把原来追斗罗的粉丝惹怒了。自然没有人维护作者。
斗破这边，主角是比较花心的，这一点就得罪女粉了。前期主角还比较流氓。还有就是战力崩坏，后期斗圣满地走。不过这些也可以归结于早期作品的bug，你太较真也是一群书粉骂你。
后期土豆虽然也是写后续作品，但人家给主角打补丁了啊。萧炎到了大千世界还是知恩图报，遇到好苗子还提携一把。前代主角不抢后代的光环，一看就是宗师风范。
土豆给了前作主角的尊严，没有无止境的压榨作品。土豆更新除了慢一点，套路多，又没有拿读者开刷，读者干嘛反作者？
原因很简单，唐三一开始就有铁粉写同人，萧炎没有，捧萧炎的斗破同人是后来逐渐发展起来的了。
不过我觉得吧，与其吹这俩憨憨，不如吹一吹隔壁张小凡。
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