如何看待原神逐月节最终剧情的文案水平？
首先，让我印象深刻的是它对于“怀念”与“放下”这个主题的把握。逐月节的核心，本质上是对过去的一种追忆和告别。文案通过申鹤和魈这两位角色，将这份复杂的情感具象化了。
申鹤的部分，我感觉写得非常细腻。她对过去的痛苦、迷茫，以及最终选择与云堇等人一同度过这个节日，这种转变被描绘得很有层次感。她不再是那个完全被过去的阴影所笼罩的人，而是开始尝试拥抱当下，用一种更温和、更积极的态度去面对生活。文案中，她对于往事的提及，不是简单的煽情，而是那种带着一丝淡淡的忧伤，又夹杂着成长的坚韧，让人觉得这个角色是活生生、有血有肉的。特别是她与魈的互动，那种虽然有过隔阂，但又在不经意间流露出的关心和理解，让他们的关系显得尤为真实。
而魈的部分，更是逐月节情感渲染的重头戏。他一贯的孤傲和内敛，在这次剧情中被处理得恰到好处。文案没有试图去“软化”他，而是通过一些细节，比如他默默地守护着大家，为节日添置烟火，以及在关键时刻给予申鹤支持，来展现他内心深处的温情。他的独白，那种背负了千年宿业的沉重，以及对“活下去”这件事情的执着，在逐月节这个充满“团圆”意味的节日里，显得尤为动人。我特别喜欢文案中那种留白，很多时候魈的情感不是通过直接的语言表达，而是通过他的行动、他的沉默，以及他偶尔冒出的几句话，让玩家自己去体会那种“千杯不醉，唯有相思”的意味。
当然，除了这两位主要角色，文案对于其他参与者的描绘也各有特色。像云堇，她的热情和对传统节日的珍视，为整个节日增添了许多温暖的色彩。她的歌声，文案中的描述也很有画面感，仿佛真的能听到那悠扬的旋律。还有一些零散的NPC对话，也巧妙地烘托了节日的氛围，让整个稻妻城充满了生活气息。
在叙事节奏上，文案也做得比较不错。前期铺垫，中期情感升华，后期收尾，整体流畅。虽然是节日剧情，但它并没有回避角色内心的挣扎和痛苦，反而将这些元素融入到节日的热闹中，形成一种“在喧嚣中寻找宁静，在团圆中感受孤独”的独特张力。
不过，如果一定要吹毛求疵的话，我觉得某些地方的对话，比如一些配角之间的互动，虽然没有大错，但稍显平淡，没有那么令人眼前一亮。但考虑到整体剧情的篇幅和想要传达的情感深度，这算不上是大的瑕疵。
总的来说，原神逐月节最终剧情的文案水平，我给挺高的评价。它成功地通过对角色内心世界的细致刻画和对传统节日情感的巧妙运用，为玩家带来了一次触动人心的体验。那种在游戏中最能打动人的，往往不是华丽的特效，也不是复杂的机关，而是角色之间真实的情感流动，而这次的文案，恰恰在这方面做得相当出色。它让玩家不仅仅是完成任务，更像是在参与一场关于生命、关于回忆的盛大演出。
网友意见
我就这么说吧，有人说逐月节剧情没格局，说米哈游写这种小格局的事情才写得好。
实际上这次逐月节剧情的文案，才是有大格局的东西。
尤其是逐月节的剧情意向，简直是完美。
以美食开始，从美食延伸到故土，从故土延伸到传承，从传承写到人间，简直是一段完美的以小见大的故事。
风雨犹祝，山海同欢，是承天地之佑。
这句话是土地。
星移斗转，沧海桑田，烟火人间依旧。
这句话是历史。
功名在我，百岁千秋，毋忘秉烛夜游。
这句话是文化。
今古诸事，激荡中流，宏图待看新秀。
这句话是未来。
而且四句话恰恰选择了四个最合适的人，跟随帝君建立了璃月的萍姥姥说出了第一句话，虽然璃月的建立并不是顺顺利利的，但是仙人和魔神带领千岩军打下了江山，他就成为了一片天地护佑的土地了，他们才是璃月的天和地。
第二句话是甘雨说的，甘雨魔神战争期间就跟着帝君打天下，建立璃月以后又开始做七星秘书一直到今天，哪怕是帝君都退休摸鱼天天喝茶了，甘雨还在加班。
也只有甘雨有资格说这句话。
第三句话事凝光说的，凝光年少时一路赤脚从瑶光滩走到璃月城，对于财富和璃月的守护意志是无与伦比的，真正从草根起家的“掩月天权”，能从虚空中点燃岩神之眼，是现在璃月唯一一个有岩神之眼的人。
她完全能当璃月的代言人。
第四句话是刻晴说的，她质疑岩王帝君，但是又从工作中汲取帝君的力量，带领着璃月走向下一个新的未来。
双脚走完璃月的每一寸土地，就是她的资格。
而且四句话还分别化用了四段古文/诗词。
最骚的是，四句还真的是非常应景，而且时间递进。
承天之祐来自于《周易》（先秦）
沧海桑田来自于《神仙传》（东晋）
秉烛夜游来自于《春夜宴从弟桃花园序》（唐代）
激荡中流来自于《沁园春·长沙》（现代）
你说这个文案什么水平？
以小见大、层层递进、典故融合、意向交汇。
我就这么说吧，跟稻妻剧情之间的差距，至少能填进去两千万字的书，先看一千万字的古籍，再写一千万字的文章。
才能打磨出这种级别的内容。
不要说稻妻的剧情是日本就这样，我之前做视频已经把稻妻的几个神对应关系拆的差不多了。
雷电将军对应素鸣盏尊，狐斋宫对应奇稻田姬，奥罗巴斯对应八岐大蛇，初代天狗对应天逆每。
八重这个姓来自于八重垣神社，鸣神大社对应伏见稻荷大社。
说难听点，哪怕是照着《古事记》和《日本书纪》去抄，都做不了现在这么烂。
跟2.1不是一个级别的。
虽然之前已经被剧透了锅巴的真实身份，但实际玩下来还是感怀不已。
尤其是剧情PV娓娓道来，璃月薪火相传、生生不息的景象着实耀眼夺目。
改天换地的豪情、前仆后继的牺牲、追思故人的感怀、团圆喜乐的繁荣、以食为天的勤勉、千载不移的传承……
一切的一切，都汇聚在逐月佳节。
正如帝君所说，“感故人之恩、承旧友之情、追千古之意、环千秋之城”
说是璃月，又何尝不是中国文化与历史现实的写照呢？
如此优秀的剧情与绝佳的文案，在国庆节期间上线真是再好不过。
逐月节剧情的总体质量有目共睹，大家都分析的很好了，我就说点细节吧：
1、锅巴背后下岩上火的图案，暗示其魔神转世的身份
按照萍姥姥的说法，炉灶之魔神马克修斯诞生于石块碰撞击出的火星，原型应该是人类燧石取火。
锅巴背后岩元素与火元素结合的图案，非常符合它的身份。
之前剧情中几乎每一处对话，锅巴都在疯狂抢镜，应该也是米哈游埋的伏笔。
2、旅行者呼喊魈的名字，魈就会迅速出现，是海灯节剧情埋下的伏笔
海灯节剧情临近末尾时，魈曾说过“遇到任何危险，就直呼我名”。
当时旅行者问魈不在城里是否赶得过来时，魈的回复是“随时随地”。
以剧情设定来说，应该是魈在旅行者身上留下力量，因此能迅速感知到呼唤并赶至。
不过我猜，可能仅限于璃月境内，距离太远也会失效。
3、锅巴会跟相逢的仙人们打招呼，魈离去时露出了失落的表情，看到帝君则分外高兴
萍姥姥说过，灶神失去力量后知性大减（俗称变憨），体型也缩小到不足一人高（不足一魈高），但还记得一些熟悉的人和事。
剧情中碰到仙人，锅巴都会热情的打招呼，碰见魈的时候也是如此。
我看B站的弹幕吐槽，锅巴手都快伸到魈头顶了，哈哈哈哈
魈离去时是瞬移走的，如果此时不继续对话，就能看到锅巴来回张望的动画。
之后的对话，确认魈离去的锅巴露出了失落的表情，这里有两种解读：
一种是魈离去时没有多看锅巴一眼，可能是魈与灶神共事时间不长，又没见过转世后的锅巴，没有认出来，锅巴因此伤心。
另一种是锅巴感受到魈身上越发浓重的业障，为友人的境遇感到失落。
（当然还有一种解读是，锅巴：“这小伙怎么长不高”，哈哈哈哈）
剧情临近结尾处，主角一行人终于跟帝君见面。
锅巴虽然已失去往日记忆，但依然能感受到熟悉的人与物。
锅巴虽已不能说话，但吃到当年自己发明的食物还是很高兴，从此跟随香菱；
锅巴虽已认不得帝君面貌，每次看到钟离都分外高兴。
钟离回应“友情一事，原是经得起时间的”，联想自愿被封印的若陀龙王，不由令人倍感唏嘘。
萍姥姥说塞翁失马，焉知祸福，锅巴虽然石乐志，但也从此无忧无虑。
个人猜测，这也是炉灶之魔神对抗磨损的一种方式。
4、厨王争霸赛期间，香菱放出锅巴点火后技能图标就变了，锅巴的图案空了出来
放出来的锅巴在场内四处走动，不再技能栏里也是合情合理，米哈游的一些细节做得确实很到位。
而且香菱做菜需要拿起食材时，锅巴都会站在对应的食材旁边，也是对玩家的贴心提醒。
（顺带一提，此时玩家可以操纵香菱跟言笑、凝光、刻晴、天叔对话）
从游戏的角度来说，香菱的e技能倍率不低，但是之前玩家一直吐槽锅巴智商不高，经常向莫名其妙的方向喷火。
尤其是周围有灶台、火炬时，锅巴经常优先点火而不是攻击敌人，这本身应该是程序设定的小Bug。
但以剧情而言，灶神转世更关注灶台和火炬也是理所应当，这个反转倒也是颇为有趣。
顺带一提，逐月节剧情一出网友纷纷调侃，原来以为卢锅巴是蔑称，现在看来是卢姥爷高攀了……
5、灶神放弃力量主动消散的经历，与北风狼王和狐斋宫颇为相似，算是回收之前埋下的伏笔
按照萍姥姥的说法，璃月大地本来需要面临不少劫难。
之前多处剧情也提到过，战败魔神会滋生怨念、瘟疫和灾害。
灶神将全部力量汇入土地已平息灾害，导致自身近乎力量全失，转世为锅巴；
北风狼王也是主动散去力量消散蒙德的冰雪，只剩一缕残魂。
同理，稻妻的狐斋宫牺牲自我净化地脉，可能是力量可能跟魔神有差距，只剩一缕执念与污秽结合形成了花散里。
一直跟随香菱的锅巴竟有如此来头，本来应该让玩家觉得很意外甚至突兀。
但是有北风狼和狐斋宫的前例，灶神转世成锅巴达成了“意料之外，情理之中”的效果，确实是编剧用心的功劳。
PS：
剧情PV中出现类似甲骨文和壁画的画风，令人拍案叫绝。
另外，逐月节剧情还有不少值得挖掘的细节：
璃月乃至提瓦特大陆各地的灾害是否来自地脉异动？
地脉异动的根本原因又是如何？
毁灭归离集的大水是否源自魔神战争？
参战的魔神是否为轻策庄的螭？
尘神归终陨落是否也源自这一战？
主动消散的灶神、北风狼王能否能通过汇聚信仰的方式再度归来？
这些都有待未来剧情一步步展开，为我们揭晓答案。
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