什么是「负面和声」(Negative Harmony)？
核心思想：声音的反向运行
最直观地理解负面和声，可以想象一下，我们通常在音阶上是从低到高（上行）或者从高到低（下行）地去构建旋律或和弦。负面和声则尝试去思考，如果我们将音阶上的音符进行一种“反向”的思考，会发生什么？
举个例子，我们最熟悉的 C 大调音阶是 CDEFGABC。在负面和声的语境下，我们可能会想象一个“反转”的音阶。最常被提及的一个模型是，将 C 大调音阶的音高，以某个中心点（通常是调的根音 C）为轴进行对称反射。
C (根音) > C
D > A (C到D是全音，C到A也是全音，但方向反了)
E > G (C到E是两个全音，C到G也是两个全音，方向反了)
F > F (这是反射的“轴心”附近，或者说反射后自身不变)
G > E
A > D
B > C (高八度)
所以，一个 C 大调音阶的“负面”对应音阶可能会是 CBAGFEDC (从上往下看，但实际音高是 CAGFEDC)。
这仅仅是其中一种理解方式，也是最容易让人抓住“镜像”感觉的一种。 更多复杂的理解会涉及到对音程的“反转”。比如，一个大三度（如 C 到 E）在负面和声中可能对应一个小六度（如 C 到 A，这是一种广义上的反转，虽然不是传统意义上的小六度）。
它不是“不和谐”本身，而是“非传统”的组合
需要强调的是，负面和声不等于不和谐音程或者刺耳的声音。它是一种理论框架，一种思考和声关系的方式。用这种框架去构建和声，可能会产生一些我们在传统音乐中不常听到，但听起来依然有逻辑、有张力，甚至可能非常悦耳的声音。
根源与发展：从施纳贝尔到现代应用
负面和声这个概念，最常被追溯到奥地利作曲家约瑟夫·施纳贝尔（Josef Matthias Hauer）。他在20世纪早期就提出了“旋律型”（Melody Type）或“调性”（Toneclass set）的概念，并探索了音程的反转和音阶的对称性。施纳贝尔的理论非常抽象，他认为音乐的本质在于音程之间的关系，而负面和声是这种关系的一种必然的反向表达。
后来，另一位重要的推手是欧文·伯恩斯坦（Ervin Schulhoff），他曾学习过施纳贝尔的理论，并在自己的作品中尝试运用。
然而，真正让“负面和声”这个词和它更易于理解的“镜像”概念广为人知，并被大众音乐（尤其是爵士乐）所借鉴，很大程度上归功于作曲家兼钢琴家乔治·罗素（George Russell）。他虽然没有直接使用“负面和声”这个词，但他在他的“音乐概念性概念”（Lydian Chromatic Concept of Tonal Organization）中，对音阶、调式以及它们之间的关系进行了深入的探索，其中就包含了对传统音程和调性关系进行“反向”思考的思路，这与负面和声的精神不谋而合。
在现代，尤其是在爵士乐领域，一些音乐家，如巴奇·康（Bachy Cone），更是明确地将负面和声的概念融入到和声进行和即兴演奏中。他们会利用这种“反转”的音程关系，创造出意想不到的色彩和解决方式。
负面和声的几个关键特征（以及为什么它“听起来”独特）：
1. 音程的“镜面”反转： 如前所述，传统的音程被看作是相对于某个参考点（通常是根音）的“向上”移动。负面和声则会将这个音程“向下”反转。例如，C 到 G 是一个纯五度（向上），而在负面和声的理解中，它可能对应着 C 到 F（向下，但这是一个不完全的镜像，因为我们还需要考虑调性的整体框架）。更精确地说，如果我们以 C 为中心，CDEFGABC 的反射会是 CAGFEDC。
2. 对调性的“对映”思考： 传统音乐围绕着一个中心调性（如 C 大调）展开。负面和声会尝试去思考与这个调性“相对”的另一个调性。比如，C 大调的“负面”调性，可能会与 G 小调（或 F 大调）存在某种深层的联系，这种联系是通过音程的“反转”来实现的。
3. 创造“非惯性”的解决： 在传统和声中，属七和弦（V7）解决到主和弦（I）是我们最熟悉的“稳定”解决。在负面和声的框架下，属七和弦的“负面”对应，可能会指向一个非传统的、甚至听起来“不该”出现的地方，但却能产生奇妙的音乐效果。例如，它可能导向一个我们不习惯的“解决”和弦，从而打破听众的预期。
4. 色彩和情绪的变化： 许多运用负面和声的音乐家认为，这种手法能够带来一种独特的“疏离感”或“神秘感”，甚至是一种“回归”的感觉。因为它挑战了我们对和声走向的固有认知，迫使耳朵去适应一种新的声音逻辑。
为什么它不像AI写的？
AI生成音乐理论时，往往会基于大量的、结构化的数据。它会清晰地告诉你 C 大调的构成音、和弦的功能、转调规则等等。但负面和声，它的魅力恰恰在于它的模糊性、它的“感觉”导向，以及它更多是作为一种作曲家的创作工具和思考模式，而非一套 rigid 的“语法”。
非形式化的“规则”： 负面和声不像传统的和声学那样有明确的“禁忌”或“必须遵循”的规则。它的应用更多是探索性的，依赖于作曲家对声音的直觉和审美判断。
主观体验的强调： 它的解释和应用，很大程度上依赖于音乐家个人的理解和实践。没有一个放之四海而皆准的“负面和声生成器”。
历史的演进与模糊性： 它的概念发展了很久，不同的人有不同的理解和阐释，这使得它不像一个被精确定义过的数学公式。
艺术的“例外”： 音乐的魅力在于打破规则，在于创造新意。负面和声就是一种挑战传统框架，尝试寻找新的音乐表达可能性的方式。AI在学习“规则”方面很强，但在“如何打破规则并创造出令人耳目一新的艺术效果”方面，与人类的创造力相比，还有很大距离。
简单来说，负面和声就像是音乐的“反物质”或者“镜像世界”的理论，它不是告诉你“必须怎么做”，而是让你去思考“如果颠倒过来会怎样”，从而在已有的音乐框架之外，探索出更多意想不到的声音可能性。 它的实践和理解，更多是属于那些愿意挑战常规、勇于探索未知声响的音乐家们。
网友意见
王力宏在最新一期《天赐的声音》里，运用“负极和声”（Negative Harmony）把《大城小爱》改编成了阿卡贝拉版本，一个人唱了9轨和声。
负极和声（Negative Harmony）首次被厄斯特·列维(Ernst Levy)在其上世纪四十年代的著作《和声理论》一书中所提到，而后又被爵士奇才Jacob Collier研究和使用，目前来说，还没有确切的中文翻译，有人叫它“负极和声”，也有人叫它“镜像和声”。
这个理论在YouTube上曾经成为音乐频道下最热门的头条话题。根据Jacob自己的描述，他认为和声好比一棵树，在土壤的表面，它的枝干向上自然生长，而在土壤之下的深处，还埋藏着树根，而树根对于表面的枝干来说，就是一种“负极”的、“镜像”的存在。
这是一个带有一些“神秘感”的描述，就好比人们总是在问，这个宇宙里是不是有平行世界，亦或是在西方文化中，有的人认为每一个人在世上都有另外一个自己，如果这个自己是善良的，那么另一个自己就是邪恶的。如果用最简洁的方式去描述“Negative Harmony”，其实很好理解。
首先，我们把十二平均律用“圈”的方式，依次排列开来，并且在“圈”内寻找一条“中轴线”，这个中轴线可以理解为Jacob描述中将上层树干和下层树根分割开来的土壤，它的左端处于Bb 和 A两个音之间，右端则处于Eb和E之间，这时候我们会发现，左端的Bb和A跟右端的Eb以及E之间形成了5度/4度的关系，这个5度/4度关系是“中轴线”的关键，除了这条“中轴线”之外，找不出第二条。
接着，我们在纵向的层面将上下两个音对应，例如C对应G，B对应Ab，也就是说，C这个音的“镜像”是G，B这个音的镜像是Ab，以此类推，这样一来，我们就完成了一次“Negative Harmony”的镜像转换：
一条上行的自然大调音阶C、D、E、F、G、A、B、C被转换成一条下行的G弗尼几亚音阶G、F、Eb、D、C、Bb、Ab、G，而同时，在音阶转换之后，它的调内和声也会有变化，C大调中的C、Dm 、Em 、F、 G、 Am 被分别转换成Cm、Bb、Ab、Gm、Fm、Eb。
这就是“Negative Harmony”的基本原理，在Jacob Collier把这个理论传播出去的时候，许多人都为之一振，同时也有部分音乐人开始对一些原有的音乐作品进行“镜像”的转换，并且获得了相当不错的效果。
我们可以试着拿“小星星”这首曲子作为例子，例如它开头的第一个旋律音是C，那么它的镜像转换就是G，再例如它的和声原本是C、E、G大三和弦，镜像转换则变成C、Eb、G小三和弦。
在下面这段音频中，前半部分是转换之前的版本，后半部分是转换之后的版本。
https://www.zhihu.com/video/1245362813809537024
原曲版本：
镜像版本：
我们可以很明显的在音乐中感觉到Jacob所描述的“镜像”感，或者“倒影”感，在这种转换之下，前者明亮、欢快、童真的属性瞬间变成了暗淡、忧郁的纠结感。
我们可以说，“Negative Harmony”是Jacob告知人们的一种“音乐公式”，充满了“诗意”，通过这种公式，我们可以轻而易举的写出平日里怎么样也创作不出来的音乐。
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