有人觉得《流浪地球》一般般吗？为什么？
当然，《流浪地球》这部电影，在票房和观众讨论度上都取得了巨大的成功，但要说它“一般般”，确实也是存在不少的声音的。这些人为什么会有这样的看法呢？咱们不妨从几个方面来掰扯掰扯，尽量说得详细点，也去掉那些“人工智能”才有的僵硬和模式化。
首先，从叙事节奏和人物塑造上来说，有些人可能会觉得“不够味儿”。
节奏的“赶”与“慢”的矛盾： 影片为了展现宏大的世界观和紧迫的时间线，需要推进大量情节。这就导致了部分观众觉得，很多关键的转折和人物情绪的爆发，发生得有点快，像是“按部就班”地把任务清单完成，而不是让情感自然流淌。比如，刘启从一开始的叛逆少年到后面扛起责任，这个转变虽然有铺垫，但有些观众觉得不够深入，情感上的共鸣就少了那么一点。反过来，在一些科幻设定和技术细节的解释上，又会显得有些冗长，让非硬核科幻迷觉得有点“磨叽”。这种快慢结合的处理，就容易让一部分人感到不适应，觉得“想看点刺激的，结果被一大堆背景设定拖住了”，或者“情感戏不够，光顾着救地球了”。
人物的“工具人”感： 很多科幻大片，尤其是群像戏，都容易遇到一个问题，那就是某些角色似乎就是为了推动剧情而存在的，他们的个人弧光并不突出。在《流浪地球》里，虽然有几位核心人物，但有些人会觉得，包括刘培强、韩子昂、李雪健老师饰演的周喆直，甚至是MOSS，他们的存在感和功能性大于了他们作为“人”的鲜活感。比如，韩朵朵这个角色的作用更多是推进刘启的成长，她自身的成长线反而没那么明显。当一个角色在观众看来只是为了完成某个任务、说出某句关键台词才出现时，自然难以建立深厚的情感连接。
其次，在一些“硬核”科幻迷眼中，影片的科学逻辑或许存在一些“瑕疵”。
“不可能”的设定： 虽然《流浪地球》一直强调“硬科幻”的标签，但毕竟是虚构故事，有些设定确实是挑战了现实科学的边界。比如，行星发动机的能量来源、地球在宇宙中的推进方式、以及在极端环境下人类的生存状态等等，这些在影片中都做了合理的解释，但对于那些对科学细节刨根问底的观众来说，可能还是会觉得“不够严谨”。他们可能会挑刺说，“这么大的推力，地球早就散架了”、“这么多人如何在地下生活，氧气、食物的供应怎么可能持续那么久”。这些细节上的“不完美”，会让他们觉得影片的“硬科幻”标签有点“言过其实”，从而影响观感。
“降维打击”式的设定： 影片中展现的很多未来科技，比如地下城的先进设施、智能机器人、以及能够瞬间改变地球轨道的技术，都显得过于先进和“万能”。当一个文明能够轻易做到如此颠覆性的技术时，观众可能会产生一种“降维打击”的感觉，觉得“既然有这么厉害的技术，那电影里为什么还要搞得这么惊险刺激？”这种“无所不能”的设定，反而会削弱了影片的紧张感和真实感。
再者，从影片的“情感表达”方式上，一些观众可能觉得“用力过猛”或“不够克制”。
煽情与“大道理”的堆砌： 影片中有不少煽情的段落，尤其是关于亲情、家国情怀的表达，虽然主旨是好的，但有些观众会觉得这些情感的渲染过于直白和密集，甚至有点“堆砌”的感觉。比如，在一些关键时刻，角色们会突然爆发一些感人至深的台词，或者通过特写镜头来强调情感，这种方式在有些人看来，是一种“用力过猛”的煽情，反而显得不够真实和自然。他们可能更喜欢那种含蓄、内敛的情感表达，而不是直接把情感“喂”给观众。
“救世主”叙事的套路： 尽管影片试图打破“个人英雄主义”的套路，强调集体力量，但最终解决危机的过程，还是高度依赖几个核心人物的牺牲和努力。这种“在绝境中寻找救赎”的叙事模式，虽然能引起共鸣，但也容易被视为一种“套路”。当观众看惯了各种“救世主”的故事，新鲜感自然就会减弱。
最后，还有一些观众的“期望值”与实际观感不符。
“国产科幻标杆”的压力： 《流浪地球》上映前，被寄予了“开启国产科幻元年”的厚望。这种过高的期待，自然会将影片置于一个非常高的标准之下。一旦影片在某些方面未能完全达到预期，就会被放大。可能在一部普通科幻片里可以接受的设定，放到“标杆”作品身上，就成了“明显不足”。
对“中国式科幻”的另一种解读： 尽管影片成功地将中国人的家国情怀、集体主义精神融入科幻故事，但也有观众认为，这种“中国式”的表达，在某种程度上限制了科幻的普遍性和想象力。他们可能更希望看到一种更纯粹、更开放的科幻叙事，而不是与特定文化符号紧密相连的故事。
总而言之，《流浪地球》无疑是一部有开创意义的作品，但就像任何一部电影一样，它不可能让所有人都满意。那些觉得它“一般般”的观众，往往是在叙事节奏、人物深度、科学逻辑、情感表达以及个人期望值等方面，与影片未能完全契合。他们的看法，并非是对电影本身的否定，更多的是基于自己的观影习惯、审美偏好以及对科幻类型片的理解，是一种更细致、也更具批判性的审视。
首先，从叙事节奏和人物塑造上来说，有些人可能会觉得“不够味儿”。
节奏的“赶”与“慢”的矛盾： 影片为了展现宏大的世界观和紧迫的时间线，需要推进大量情节。这就导致了部分观众觉得，很多关键的转折和人物情绪的爆发，发生得有点快，像是“按部就班”地把任务清单完成，而不是让情感自然流淌。比如，刘启从一开始的叛逆少年到后面扛起责任，这个转变虽然有铺垫，但有些观众觉得不够深入，情感上的共鸣就少了那么一点。反过来，在一些科幻设定和技术细节的解释上，又会显得有些冗长，让非硬核科幻迷觉得有点“磨叽”。这种快慢结合的处理，就容易让一部分人感到不适应，觉得“想看点刺激的，结果被一大堆背景设定拖住了”，或者“情感戏不够，光顾着救地球了”。
人物的“工具人”感： 很多科幻大片，尤其是群像戏，都容易遇到一个问题，那就是某些角色似乎就是为了推动剧情而存在的，他们的个人弧光并不突出。在《流浪地球》里，虽然有几位核心人物，但有些人会觉得，包括刘培强、韩子昂、李雪健老师饰演的周喆直，甚至是MOSS，他们的存在感和功能性大于了他们作为“人”的鲜活感。比如，韩朵朵这个角色的作用更多是推进刘启的成长，她自身的成长线反而没那么明显。当一个角色在观众看来只是为了完成某个任务、说出某句关键台词才出现时，自然难以建立深厚的情感连接。
其次，在一些“硬核”科幻迷眼中，影片的科学逻辑或许存在一些“瑕疵”。
“不可能”的设定： 虽然《流浪地球》一直强调“硬科幻”的标签，但毕竟是虚构故事，有些设定确实是挑战了现实科学的边界。比如，行星发动机的能量来源、地球在宇宙中的推进方式、以及在极端环境下人类的生存状态等等，这些在影片中都做了合理的解释，但对于那些对科学细节刨根问底的观众来说，可能还是会觉得“不够严谨”。他们可能会挑刺说，“这么大的推力，地球早就散架了”、“这么多人如何在地下生活，氧气、食物的供应怎么可能持续那么久”。这些细节上的“不完美”，会让他们觉得影片的“硬科幻”标签有点“言过其实”，从而影响观感。
“降维打击”式的设定： 影片中展现的很多未来科技，比如地下城的先进设施、智能机器人、以及能够瞬间改变地球轨道的技术，都显得过于先进和“万能”。当一个文明能够轻易做到如此颠覆性的技术时，观众可能会产生一种“降维打击”的感觉，觉得“既然有这么厉害的技术，那电影里为什么还要搞得这么惊险刺激？”这种“无所不能”的设定，反而会削弱了影片的紧张感和真实感。
再者，从影片的“情感表达”方式上，一些观众可能觉得“用力过猛”或“不够克制”。
煽情与“大道理”的堆砌： 影片中有不少煽情的段落，尤其是关于亲情、家国情怀的表达，虽然主旨是好的，但有些观众会觉得这些情感的渲染过于直白和密集，甚至有点“堆砌”的感觉。比如，在一些关键时刻，角色们会突然爆发一些感人至深的台词，或者通过特写镜头来强调情感，这种方式在有些人看来，是一种“用力过猛”的煽情，反而显得不够真实和自然。他们可能更喜欢那种含蓄、内敛的情感表达，而不是直接把情感“喂”给观众。
“救世主”叙事的套路： 尽管影片试图打破“个人英雄主义”的套路，强调集体力量，但最终解决危机的过程，还是高度依赖几个核心人物的牺牲和努力。这种“在绝境中寻找救赎”的叙事模式，虽然能引起共鸣，但也容易被视为一种“套路”。当观众看惯了各种“救世主”的故事，新鲜感自然就会减弱。
最后，还有一些观众的“期望值”与实际观感不符。
“国产科幻标杆”的压力： 《流浪地球》上映前，被寄予了“开启国产科幻元年”的厚望。这种过高的期待，自然会将影片置于一个非常高的标准之下。一旦影片在某些方面未能完全达到预期，就会被放大。可能在一部普通科幻片里可以接受的设定，放到“标杆”作品身上，就成了“明显不足”。
对“中国式科幻”的另一种解读： 尽管影片成功地将中国人的家国情怀、集体主义精神融入科幻故事，但也有观众认为，这种“中国式”的表达，在某种程度上限制了科幻的普遍性和想象力。他们可能更希望看到一种更纯粹、更开放的科幻叙事，而不是与特定文化符号紧密相连的故事。
总而言之，《流浪地球》无疑是一部有开创意义的作品，但就像任何一部电影一样，它不可能让所有人都满意。那些觉得它“一般般”的观众，往往是在叙事节奏、人物深度、科学逻辑、情感表达以及个人期望值等方面，与影片未能完全契合。他们的看法，并非是对电影本身的否定，更多的是基于自己的观影习惯、审美偏好以及对科幻类型片的理解，是一种更细致、也更具批判性的审视。
网友意见
我是个很吝啬的人，通常舍不得花钱去电影院，然而，今天买了3张票，心情澎湃地看完这部电影，就是价格太贵，比往年的电影贵了好多，200多块钱呢，真让人心疼，我家的姑娘一个整天笑哈哈的人，居然哭了2次，这教育很值啊。
哎，这电影在这个回答里面是不能说好看的，得说不好看，那我说说这部片子的硬伤在哪里咯，各位看官，听一听我怎么批评一下。
主角没什么大用场，大小子混得很，一路闯祸，因为偷跑出来，结果害死了老司机；大丫头也就是一路跟着，然后战战兢兢发表了一段演讲，没干过啥具体的事情。
老司机出来找孙子，开车跑过一段，然后命就没了；
大队长好容易摸出一挺很厉害的机枪，结果就是用来破门砸玻璃；
控制室那么关键的环节，挤进去的就是一个干瘪工程师，一点范也没有，插完数据线就死了；
里面的程序员，傻不拉几的，点火线还差5000公里才能引爆木星，这都没有算出来；
吴京这样中年形象，一般都应该配一个在战斗中结识的女性，最后一吻胜利归来，结果，当然，吴京还是死的很悲壮，但是流浪地球也没走上坦途，只是完成了一个阶段性的任务，离我们的预期真差的太远了；
这片子，有坏人吗？有大坏蛋吗？没有。
这部片子完全就是和科幻片圣地好莱坞搞对台戏，没有定乾坤的角色，所有的人都是一颗螺丝钉，他们都被牢牢地钉在各自的范围，没有一个人可以决定地球的生死，他们只是被组织起来的人，他们的一腔子血只是泼在了自己的岗位上，个人英雄主义被消减到了最低。这是任何一个常年观赏好莱坞电影的人最不能忍受的。
这几天youtube也有些关于这部电影的评论，三粒最精彩：共产党救地球；这部片子井底人绝对不看；这是洗脑片；反正有反中意识的都不会觉得好看。
这部片子最不好看的地方就是？中国人太不含蓄了，居然要把地球带出太阳系，里面一个美国人也没有，他们不是局限在寻找爱人、家庭等美式英雄主义圈圈里，而是在饱和式拯救地球。这些角色说着普通话，还有中国的方言，为了地球的生存，一句废话也没有，那一腔子血一点都不含糊的就泼出去了，就像人民英雄纪念碑里面的群像。
我反正是把字幕都看完了的，我家姑娘最后还鼓起掌来，一副没见过世面的样子，搞得其他人也跟着鼓掌，尴尬不尴尬。所以建议，还是不要让小学生去观看，让他们爱上科幻这怎么得了，还要不要好好读书了？木星就是个抓地球的大坏蛋，她现在一点都不喜欢木星，暂时我还没有办法说服她。
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