攀登者是否会成为吴京的滑铁卢之战？
首先，我们得明白什么叫“滑铁卢之战”。在历史语境下，“滑铁卢”象征着一次决定性的失败，它不仅是战役的失利，更是对一位领导者，一位时代象征的巅峰地位的严峻考验。所以，当我们问《攀登者》是否会成为吴京的滑铁卢时，我们实际上是在问，这部电影是否会因为某些原因，导致吴京作为票房号召力和国民度极高的演员，出现口碑或票房上的重大危机，动摇他目前在中国影坛的“战神”地位。
抛开情绪化的预测，我们先来看看《攀登者》的底气和潜在风险。
《攀登者》的底气：
1. 题材的“硬”和“燃”： 珠峰登顶本身就是一种极致的挑战，充满了人类意志力、团队协作、牺牲精神的体现。这种题材很容易点燃观众的民族自豪感和对英雄主义的崇拜。尤其是在中国电影市场，这种“燃”的题材往往能带来不错的票房。
2. 吴京的个人IP： 吴京这些年靠《战狼》系列、《流浪地球》系列积累了强大的票房号召力，他已经成为中国电影市场“硬汉”和“家国情怀”的代名词。观众们对吴京主演的电影，尤其是带有这类元素的电影，有着天然的期待和信任。他的名字本身就是一张票房保证的“王牌”。
3. 强大的演员阵容： 《攀登者》集结了吴京、章子怡、张译、井柏然、胡歌等一众实力派演员，这不仅能吸引不同类型的观众，也能保证影片在表演层面有足够的水准。尤其章子怡的加入，为影片增添了国际化和艺术化的色彩，也让观众对其表演充满期待。
4. 国家叙事的加持： 影片聚焦的是中国登山队首次登上珠峰的伟大壮举，这天然带有强烈的国家叙事和历史纪念意义。在特殊的节点上映，很容易得到官方的支持和媒体的宣传倾斜，进一步放大其影响力。
《攀登者》的潜在风险（也就是可能成为“滑铁卢”的因素）：
1. 艺术性与商业性的平衡难题： 真实的登山故事可能存在叙事节奏上的挑战，如何将惊险的攀登过程、人物内心的挣扎、团队的生死离别等元素有机结合，并保持足够的观赏性，是一门艺术。如果影片过于强调写实而忽略了电影的娱乐属性，或者为了商业化而过度煽情，都可能引起观众的反感。
2. 观众审美疲劳与期待值过高： 吴京主演的“硬汉”形象和“家国情怀”的题材已经深入人心，但连续的成功也可能导致一部分观众产生审美疲劳。大家可能会下意识地将其与《战狼2》等作品进行对比，如果《攀登者》未能带来新的惊喜或突破，可能会让观众感到“还是老一套”。同时，基于吴京过往的票房成绩，观众的期待值会非常高，一旦未能满足，失望感也会相应放大。
3. 与《战狼2》的比较与超越： 《战狼2》的成功几乎是现象级的，它在商业上和口碑上都达到了一个难以企及的高度。如果《攀登者》在某些方面（例如故事深度、情感爆发力、动作场面设计等）被认为不如《战狼2》，那“滑铁卢”的帽子就很容易被扣上。
4. 剧本的硬伤： 电影的成败终究在于剧本。如果《攀登者》的剧本存在逻辑漏洞、人物塑造扁平化、情感铺垫不足等问题，即使有强大的演员阵容和题材加持，也难以挽回败局。特别是在展现登山过程的艰辛和队员之间的关系时，如果处理不好，很容易显得空洞或刻意。
5. 市场竞争与档期选择： 电影市场瞬息万变，档期选择至关重要。《攀登者》是否会遇到同档期强大的竞争对手，或者市场整体环境是否适合这类题材，都会影响其最终票房和口碑。
6. “吴京式”个人风格的局限性： 虽然吴京的个人风格是其成功的重要因素，但如果过度依赖这种风格，而忽略了角色本身的复杂性和电影整体的质感，也可能让观众觉得只是在看“另一个吴京”在演戏，而不是一个独立鲜活的角色。
那么，我们是否可以说，《攀登者》就一定会是吴京的滑铁卢？
从目前的信息和行业规律来看，直接断言“滑铁卢”为时过早，但风险确实存在。
“滑铁卢”的定义需要明确。 如果“滑铁卢”指的是票房惨淡、口碑崩塌，那以《攀登者》的题材、阵容和吴京的号召力来看，出现这种情况的概率并不算特别高。毕竟，这类主旋律、强情节、明星云集的电影，即使做得不那么完美，也能吸引相当一部分观众。
真正的考验在于“超越”还是“重复”。 如果《攀登者》在延续吴京以往成功模式的基础上，能够在艺术性、叙事深度或情感表达上有所突破，例如更细腻的人物刻画，更具哲学意义的思考，或者更精良的视效呈现，那它将是吴京演艺生涯的一次重要拓展，而非滑铁卢。反之，如果只是简单的“复制粘贴”，甚至是退步，那“滑铁卢”的阴影就会随之而来。
观众的评价标准在提高。 随着中国电影市场的成熟，观众的欣赏水平也在不断提高，他们对电影的质量要求也越来越高。单靠情怀和流量已经难以长久支撑。如果《攀登者》的内容本身不够扎实，很难经受住时间的检验和观众的口口相传。
总而言之，将《攀登者》看作吴京的“滑铁卢”，更多的是一种对他未来发展轨迹的审视和期待。 这部电影无疑是他职业生涯中的一次重要挑战。它既有可能巩固他作为“国民硬汉”的地位，甚至实现新的飞跃；也可能因为未能达到观众的期望，或者在艺术表现上出现明显短板，而成为他演艺生涯中一次让人遗憾的“意外”。
最终结果如何，还需要等待电影上映后，观众和市场的检验。但可以肯定的是，《攀登者》的成败，无论结果如何，都将对吴京未来的电影选择和观众对他的认知，产生深远的影响。它不是一个简单的票房数字问题，更关乎他在观众心中“战神”形象的持续升级还是转型。
网友意见
电影《攀登者》在上映16天后，于10月15日，终于突破10亿票房大关。
对这个成绩，想必经历了《战狼2》《流浪地球》两次奇迹之后 ，期待吴京能继续延续神话记录的很多人都并不满意。
而很多一向对吴京潜藏不满和反感的人，则欢呼雀跃状跳出来，大喊吴京“失败了”“扑街了”，在各个平台大肆喧嚣，甚至好像比过年还开心。
那么，这部《攀登者》，对吴京当真失败了么？
首先明确一下，上映半个月，票房10亿，在当今市场环境下，究竟是什么概念。
刘德华，成名近40年的一代天王巨星，古天乐，拍了快30年戏、撑起当今香港影坛半边天的中生代影帝。两人今年联手，《扫毒2》（12.9亿票房），也是他们第一次主演票房过10亿，全都高兴得不行。
周润发联手郭富城，去年国庆档冠军《无双》（12.7亿票房），同样是这两位老牌天王近年最亮眼的成绩，同样大开庆功宴。
黄渤和王宝强两位票房巨星联手，还有张艺兴这个当红流量明星，舒淇、于和伟等一线演员，一年时间内上了无数个综艺做宣传，终于在去年暑期档，让《一出好戏》的票房过了13亿，也被认为是黄渤导演处女作的巨大成功。
邓超至今为止，也只有两部主演电影票房过了10亿，一部是周星驰电影《美人鱼》（34亿票房），一部是韩寒电影《乘风破浪》（10亿票房），男二号是彭于晏，女主角是当红女星赵丽颖。
《攀登者》的主演阵容固然强大，但章子怡、张译、王景春等演员，个人演技精湛，并不代表他们的票房号召力，胡歌只是个戏份很少的电影圈新人，成龙更是最后结尾才客串了2分钟。所以，这部影片近乎是吴京一个人在单扛票房。
从《攀登者》和同期《中国机长》两部电影的宣发海报也能看出巨大差别：《中国机长》主海报，张涵予、袁泉、欧豪、杜江、张天爱、李沁这六位主演，全都列列在目。
而《攀登者》主海报，却只有吴京一个人的大头照，名气相比于《中国机长》众人更大的章子怡、张译、胡歌、井柏然等，都省略不提。
因此，说这部影片的10亿多票房，是吴京一个单扛的成果，是一个很明确的事实。
没错，确实也有个别电影，票房过10亿还被认为是失败，那是因为投资成本巨大，连基本的盈利和回本都没做到，代表例子《长城》和《捉妖记2》。
- 《长城》：《长城》投资1.5亿美元（10.6亿人民币），全球票房3.32亿美元（23.5亿人民币），片方分账票房5.5亿人民币，净亏损5亿人民币。
- 《捉妖记2》：前影史冠军《捉妖记1》续作，投资+宣发总成本9亿，最终票房22.3亿，片方分账票房8.3亿，净亏损7000万。
而《攀登者》在上映一周的10月6日达到7.6亿票房（去掉服务费7亿左右），
出品方上影就出了公告，已经盈利700万~1700万了。这种上市公司公告，要对证监会和股民负责，如果弄虚作假可是违法的，所以盈利是必然的。
该片票房分账比例，是38.22%，所以，可以推算出：该片的成本与宣发总投资是2.5亿。
目前该片的最终票房落点，约在10.5亿以上，可获得大约3.8亿票房分账，净盈利1.3亿。
而单扛一部影片，票房过10亿，让投资方净赚1.3亿，还被一群人狂喷“失败”和“扑街”，在当今中国影坛，本就是只有吴京才有的待遇。
真是孤峰绝顶矗立，高处不胜寒！
诚然，《攀登者》最终票房，未能达到太多人的过高预期，这是事实，但问题就出在，制片方太过谨慎，从剧本创作时就尽可能规避一切热点话题。
如果看过目前已经公布的两版原始剧本，就会发现：
编剧阿来作为当代著名作家，茅盾文学奖得主，他花两周时间完工的第一稿剧本……居然是个以登山为背景的文艺爱情片？真按他那个版本拍，2亿票房已经是极限了，随便找个实力派中年演员，都能胜任，何必浪费吴京这半年多在雪原陡峰上的辛苦？
之后的第二版剧本，已经努力朝商业片方向去偏回来不少，但依旧没什么可能票房大爆。
这些老一辈的编剧和导演，所习惯的那些套路，和吴京《战狼》系列，和博纳《行动》系列为代表的新一代主旋律商业大片相比，无论商业把控、剧本选择、电影审美上，都已经落伍很久了。
攀登珠峰这个故事，如果真想要和《战狼2》《流浪地球》一样商业大爆，达到40亿以上票房，应该怎么拍？笔者在半年多前的建议，当然是以60年第一次登顶为主线：
【中国人有史以来首次登顶珠峰，登山队还直接参与了平叛战斗，三位登山队员在雪峰之顶高举五星红旗和主席半身像，在和邻国的边境争端中，有力维护国土主权，让世界最高峰北麓永留中华版图。】
连我都清楚的简单道理，吴京能不明白么？他可是从《狼牙》这种小成本制作开始，历时多年在市场中摸爬滚打，终于找到最适合自己的准确定位。无论导演叙事能力、节奏的把控、题材的选择、商业的嗅觉，都是当今影坛第一流的。
只可惜，这部《攀登者》，吴京既非监制/制片，又非导演/编剧，不能和自己的《战狼》系列那样全盘操控，虽然他本着对影片的责任感，已经尽己所能地提了很多修改意见：
比如井柏然饰演的“李国梁”接任新队长时，那番慷慨激昂、要做建设祖国接班人的台词，就是吴京专门给他改的。
比如吴京进组看过剧本后，就要求将自己和章子怡的人设改成“前夫妻”，去掉两人各种谈恋爱的戏份，然而这么正确的意见却被驳回。
比如吴京还专程在预告片设计了这样一段台词：
学生在课堂问：「现在人连饭都吃不饱，为什么还要登山？登山能解决中国人吃饭问题么？」
吴京饰演的“方五洲”回答：「中国六万万人，要是只想着吃饭那点事，那这个民族又还有什么希望？」
何其掷地有声！这本该是升华主题、阐述登山队员艰苦牺牲的巨大意义的画龙点睛之笔，
然而在预告片中出现后，居然被导演李仁港在影片正片中删除了，怎不令人大失所望？而且大量的删改台词，还造成了很多镜头的配音对不上口型，令观众在观影时大感违和。
李仁港这位香港导演，更在许多环节上都证明，他对新中国建国初期，那个火红激情的时代的特有精神，完全不加了解，以至于整部影片尽可能规避了一切历史背景和时代特色，时间背景说是75年，可惜和80年、85年甚至90年，都根本看不出太大区别。
制作方和编导们大概认为，既然请来了吴京这位当今票房top巨星，又有张译、王景春、章子怡、胡歌等好演员的加盟，哪怕尽可能规避掉一切热点和争议话题，不求有功但求无过，中规中矩拍个登山片，也能保证票房大爆，然而却忘记了一点：
此前吴京两片封神的军事动作片如《战狼2》，科幻片如《流浪地球》，在华语市场是首次票房大爆，但是在好莱坞已经有无数成功先例。
可是一百多年的全世界电影史，包括美国好莱坞在内，登山片都从来没有票房大爆的先例。在相当长的时间段，风雪特效和头盔将演员的面容都直接遮掩，甚至让观众都分不清谁是谁，本身就极大限制了观影热情。
与之相反，博纳公司这种要靠票房利润，来收回巨额投资成本的企业，会认真通过市场调研，琢磨出了一条将把部门宣传的主旋律影片，拍成广受大众欢迎的商业大片的流水线套路。
缉毒警之《湄公河行动》，海军之《红海行动》，消防之《烈火英雄》，民航之《中国机长》，皆是如此，演员随意搭配，整体品控都有保障，套路已经完全纯熟，有流水线生产的趋势了。
然而，也正是在这等强大对手的竞争中，这次的《攀登者》，验证了吴京真实票房能力的最低底线。
他在同档期两大30亿级体量大片的联合绞杀下，单日排片量只有15%~20%的劣势中，在个人和影片都被全网狂黑、编剧导演都有严重短板的逆境里，硬生生把一部冷门题材的登山片，扛到了10亿票房以上。
世界电影史上，登山片的最高票房，不过也就全球票房2亿美金，折合14亿人民币。吴京如果不被拖太多后腿的话，差一点就能破这个记录。
这不是传奇，什么是传奇？这就是当今中国中生代最强男星的实力！
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