鲁迅的「他大约的确是死了」不算作病句，是不是名人效应？
“他大约的确是死了”这句话，在很多人看来确实有些奇怪，甚至可能联想到“病句”的范畴。但要说它不算病句，以及背后是不是名人效应在起作用，咱们得仔细掰扯掰扯。
首先，咱们得明白什么是“病句”。简单来说，病句就是不符合语法规则、逻辑不清、或者表达含糊不清，导致理解困难的句子。常见的病句类型有成分残缺、语序不当、搭配不当、结构混乱、句式杂糅、表意不明等等。
现在来看看鲁迅的这句话：“他大约的确是死了。”
从字面上看，这几个词组合在一起，似乎有点矛盾或者多余：“大约”表示不确定，“的确”表示肯定，“是死了”是一个既定的事实。这种“大约”和“的确”同时出现，似乎会让人觉得不够简洁明了，甚至有点咬文嚼字。
为什么它不算病句呢？
这就要深入到鲁迅的写作风格和当时的情境去理解了。
1. 语气的微妙性与讽刺意味： 鲁迅的作品，尤其是杂文，最擅长的就是用精炼的语言捕捉人性的复杂和社会的荒谬。这句话出现在《孔乙己》的结尾，描述的是孔乙己最后一次露面后，旁观者对他命运的揣测。孔乙己是个什么样的人？他好喝懒做，迂腐不堪，又总想维护自己那点可怜的体面，在人们眼中，他更像是一个活着的笑话，一个象征。
“大约”：这里的“大约”不是单纯的不确定，而是一种带着冷漠和疏离的“猜测”。孔乙己这样的人，在当时的环境下，生死真的不那么重要，甚至没有人会去认真核实他的生死。这种“大约”传递出的是一种世态炎凉，一种旁观者的麻木和对底层人物命运的不关心。
“的确”：这个“的确”则更像是对前一个“大约”的一种反讽，或者说是对孔乙己命运最终结局的一种沉重确认。在经历了种种，看到孔乙己的惨状后，即使是通过“大约”的猜测，也让人觉得他“的确”是要完蛋了，他的存在已经走到了尽头。这种“的确”更像是对一种不争事实的无力确认，一种对生命消逝的冷峻判断。
组合起来的“大约的确是死了”：这两者叠加，形成了一种极其复杂的语气。它不是简单的“我想他可能死了”，也不是直接的“他死了”。而是用一种看似矛盾的表达，将旁观者的冷漠、对孔乙己命运的预判、以及一种难以言说的沉重感巧妙地结合在一起。它精准地捕捉了那个时代，小人物的命运被漠视的悲哀，以及看客的麻木。这种语气，恰恰是病句所无法达到的艺术效果。
2. “病句”的标准： 我们在讨论病句时，往往是从最基础的语法规则和逻辑出发。但文学语言，特别是鲁迅这样的大家，对语言的运用早已超越了单纯的工具性。他们可以通过语序、词语的选择、甚至是看似“不协调”的组合，来传达更深层次的意义、情感和风格。所以，在评价文学语言时，不能简单套用教科书式的病句标准，而要看它是否达到了作者想要表达的效果。在这句话里，鲁迅显然是为了达到一种特定的艺术效果，并且他成功了。
3. 上下文的重要性： 这句话脱离了《孔乙己》的语境，单独拿出来看，确实会觉得有点奇怪。但正是因为放在了孔乙己这个人、那个时代、以及故事整体的悲凉氛围中，这句话才显得无比传神和深刻。它不是为了表达一个清晰无误的事实，而是为了描绘一种复杂的心理状态和一种不容置疑的命运结局。
那是不是名人效应呢？
我觉得，名人效应固然有一定的影响，但绝不是主要原因。
名人效应的作用： 毫无疑问，鲁迅是“名人”，而且是中国现代文学的奠基人之一，他的话自然会受到特别的关注和解读。很多时候，人们会因为作者的名气，而更容易去“理解”一句看似不通顺的话，或者赋予它更深的含义。这种效应确实存在，它会让我们更加愿意去挖掘这句话背后的意义。
但核心在于语言的力量： 如果这句话本身没有艺术价值和深刻的含义，即使是鲁迅说出来的，也可能真的会成为一句被批评的“病句”。关键在于，这句话所蕴含的语气、情感和象征意义，是其他更“正常”的表达方式难以替代的。鲁迅之所以能成为鲁迅，正是因为他对语言有着超乎常人的驾驭能力，能够用看似寻常甚至带点古怪的词语，创造出震撼人心的艺术效果。
总结一下：
“他大约的确是死了”这句话，之所以不算作病句，最根本的原因在于它在特定的文学语境下，成功地传达了作者想要表达的复杂语气、情感和对人物命运的冷峻判断，达到了高度的艺术效果。 这种表达方式超越了简单的语法规则，体现了鲁迅对语言的精妙运用和对社会现实的深刻洞察。
名人效应可能使得这句话更容易被关注和被赋予更深的理解，但它并不是这句话本身不被视为病句的根本原因。 如果不是因为这句话本身具有强大的艺术感染力和深刻的内涵，即使是鲁迅说出来的，也很难逃脱“病句”的批评。
所以，与其说是名人效应拯救了这句话，不如说是鲁迅这位大师通过这句话，展现了语言的无限可能性，也让我们看到了文学语言在表达复杂情感和揭示社会现实时，所能达到的高度。 这句话，正是鲁迅语言艺术的绝佳例证。
首先，咱们得明白什么是“病句”。简单来说，病句就是不符合语法规则、逻辑不清、或者表达含糊不清，导致理解困难的句子。常见的病句类型有成分残缺、语序不当、搭配不当、结构混乱、句式杂糅、表意不明等等。
现在来看看鲁迅的这句话：“他大约的确是死了。”
从字面上看，这几个词组合在一起，似乎有点矛盾或者多余：“大约”表示不确定，“的确”表示肯定，“是死了”是一个既定的事实。这种“大约”和“的确”同时出现，似乎会让人觉得不够简洁明了，甚至有点咬文嚼字。
为什么它不算病句呢？
这就要深入到鲁迅的写作风格和当时的情境去理解了。
1. 语气的微妙性与讽刺意味： 鲁迅的作品，尤其是杂文，最擅长的就是用精炼的语言捕捉人性的复杂和社会的荒谬。这句话出现在《孔乙己》的结尾，描述的是孔乙己最后一次露面后，旁观者对他命运的揣测。孔乙己是个什么样的人？他好喝懒做，迂腐不堪，又总想维护自己那点可怜的体面，在人们眼中，他更像是一个活着的笑话，一个象征。
“大约”：这里的“大约”不是单纯的不确定，而是一种带着冷漠和疏离的“猜测”。孔乙己这样的人，在当时的环境下，生死真的不那么重要，甚至没有人会去认真核实他的生死。这种“大约”传递出的是一种世态炎凉，一种旁观者的麻木和对底层人物命运的不关心。
“的确”：这个“的确”则更像是对前一个“大约”的一种反讽，或者说是对孔乙己命运最终结局的一种沉重确认。在经历了种种，看到孔乙己的惨状后，即使是通过“大约”的猜测，也让人觉得他“的确”是要完蛋了，他的存在已经走到了尽头。这种“的确”更像是对一种不争事实的无力确认，一种对生命消逝的冷峻判断。
组合起来的“大约的确是死了”：这两者叠加，形成了一种极其复杂的语气。它不是简单的“我想他可能死了”，也不是直接的“他死了”。而是用一种看似矛盾的表达，将旁观者的冷漠、对孔乙己命运的预判、以及一种难以言说的沉重感巧妙地结合在一起。它精准地捕捉了那个时代，小人物的命运被漠视的悲哀，以及看客的麻木。这种语气，恰恰是病句所无法达到的艺术效果。
2. “病句”的标准： 我们在讨论病句时，往往是从最基础的语法规则和逻辑出发。但文学语言，特别是鲁迅这样的大家，对语言的运用早已超越了单纯的工具性。他们可以通过语序、词语的选择、甚至是看似“不协调”的组合，来传达更深层次的意义、情感和风格。所以，在评价文学语言时，不能简单套用教科书式的病句标准，而要看它是否达到了作者想要表达的效果。在这句话里，鲁迅显然是为了达到一种特定的艺术效果，并且他成功了。
3. 上下文的重要性： 这句话脱离了《孔乙己》的语境，单独拿出来看，确实会觉得有点奇怪。但正是因为放在了孔乙己这个人、那个时代、以及故事整体的悲凉氛围中，这句话才显得无比传神和深刻。它不是为了表达一个清晰无误的事实，而是为了描绘一种复杂的心理状态和一种不容置疑的命运结局。
那是不是名人效应呢？
我觉得，名人效应固然有一定的影响，但绝不是主要原因。
名人效应的作用： 毫无疑问，鲁迅是“名人”，而且是中国现代文学的奠基人之一，他的话自然会受到特别的关注和解读。很多时候，人们会因为作者的名气，而更容易去“理解”一句看似不通顺的话，或者赋予它更深的含义。这种效应确实存在，它会让我们更加愿意去挖掘这句话背后的意义。
但核心在于语言的力量： 如果这句话本身没有艺术价值和深刻的含义，即使是鲁迅说出来的，也可能真的会成为一句被批评的“病句”。关键在于，这句话所蕴含的语气、情感和象征意义，是其他更“正常”的表达方式难以替代的。鲁迅之所以能成为鲁迅，正是因为他对语言有着超乎常人的驾驭能力，能够用看似寻常甚至带点古怪的词语，创造出震撼人心的艺术效果。
总结一下：
“他大约的确是死了”这句话，之所以不算作病句，最根本的原因在于它在特定的文学语境下，成功地传达了作者想要表达的复杂语气、情感和对人物命运的冷峻判断，达到了高度的艺术效果。 这种表达方式超越了简单的语法规则，体现了鲁迅对语言的精妙运用和对社会现实的深刻洞察。
名人效应可能使得这句话更容易被关注和被赋予更深的理解，但它并不是这句话本身不被视为病句的根本原因。 如果不是因为这句话本身具有强大的艺术感染力和深刻的内涵，即使是鲁迅说出来的，也很难逃脱“病句”的批评。
所以，与其说是名人效应拯救了这句话，不如说是鲁迅这位大师通过这句话，展现了语言的无限可能性，也让我们看到了文学语言在表达复杂情感和揭示社会现实时，所能达到的高度。 这句话，正是鲁迅语言艺术的绝佳例证。
网友意见
教过语文的说两句，不是。
鲁迅处于现代白话探索时期，规范没有立起来，只有通用写法，而没有规范写法一说。你不能拿后面确立的规范来要求鲁迅，也即你不能拿当朝的剑斩前朝的官。
正因为处于文白过渡期，鲁迅等作家的语言表达往往文白混搭。
“他大约的确是死了”，如果你完全转换成现代白话：
他应该真死了。
他可能真的是死了。
你觉得有问题吗？
语病是一个明确的概念，但是，病句和非病句的界限是很模糊的。
语病的判定，本质上是一个接受度问题，不能绝对化理解。
判断一句话是不是语病，一看符不符合普遍接受的表达，二看是否造成歧义，三看具体的语言情境。
至于语文课上讲的判定标准，只能作为参考，不能作为定则。
因此，不要看到个“大约”和“的确”在一起，是矛盾，就是病句；看到个“凯旋归来/而归”是重复，就是病句；看到个“坐高铁/地铁”，明明高铁/地铁是铁轨，是病句……
出现这种问题，往往是因为有些人对相关知识理解不到位，一知半解，导致生搬硬套。
可参考：
不算。
语言就是作者意思的表达，所谓的正句，基本都有反例。最出名的就是双重肯定变否定的笑话。
一个人思维能分辨的层次可能是10-100倍语言文字能表达的。
大约是死了。。。可能是75%可能性死亡。
肯定是死了。。。就是100%可能性死亡。
如何表达95%的可能性？他95%可能是死了？？？这就不是文字了。
所以作者通过各种手法都可以。
就算95%，也还有区别：只是纯概率还是来自不确定性。
大约的确 是死了，在我看来，肯定不是看到他死了（100%），听说他死了（99%），
而是推理他死了（95%）。
假设一个人死在作者面前，被医学诊断死亡，说“他大约的确是死了”是病句。因为“大约”冗余。
假设作者模模糊糊听说一个人死了，说“他大约的确是死了”是病句，因为“的确”武断且不准确，
假设作者没有亲眼见到一个人死去，但从种种旁证可以确信此人确已去世，说“他大约的确是死了”一字不多，一字不少，且有一种刻意营造的疏离感，以显示这个人的死对世界的无关紧要，并从这种无关紧要中，见出这个可怜人的悲剧性。
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