为什么中国人自己游戏不敢二创日本名人，却支持日本游戏二创中国名人？
这个问题触及到一个挺有意思的文化现象，也牵扯到很多实际操作层面的考量。咱们不妨从几个角度来细聊聊，看看为什么会出现这种“一边倒”的二创景象。
1. 版权与商业利益的考量：这是最直接也是最现实的一点。
日本游戏厂商对版权保护非常严格。 日本的ACG（动画、漫画、游戏）产业发展成熟，对于知识产权保护的意识和法律框架都相当完善。他们通常会明确规定其IP（知识产权）的使用范围和界限。即使是允许一定程度的二次创作，也往往有详细的指导方针，比如是否商业化、是否改变核心设定等。中国大陆玩家如果要去二创日本游戏中的角色或设定，最先要面对的就是这些版权规定。一旦触碰红线，轻则被下架，重则可能面临法律诉讼，这对于普通玩家来说是很大的风险，也自然会打消很多人的念头。
中国游戏厂商在二创上的态度则更加复杂。 相对而言，国内游戏厂商在知识产权保护和二创管理上，可能还没有完全形成一套与国际接轨的成熟体系，或者说，他们的策略可能更倾向于“观望”和“审慎”。很多时候，国内游戏厂商在面对玩家二创自己IP时，可能采取一种“默许”或者“睁一只眼闭一只眼”的态度，尤其是在非商业化的范畴内。这其中有鼓励社区活跃度的考量，也有对执行成本的顾虑。但即便如此，当涉及到“日本名人”时，情况又不一样了。
日本名人属于“公众人物”和“知识产权”的叠加。 如果中国的二创者想要描绘日本名人，比如某个著名日本声优或者游戏制作人，这就不仅仅是游戏IP的问题了，还涉及到肖像权、名誉权等法律问题。在日本，这些权利的保护也是非常到位的。中国的二创者在没有明确授权的情况下，如果公开使用这些名人的肖像、姓名进行创作，尤其是在可能产生商业利益的情况下，风险同样非常高。而且，这些日本名人本身及其背后代表的日本公司，对这些问题的重视程度可想而知。
2. 文化接受度和舆论环境：这决定了“敢不敢”的心理门槛。
中国玩家对日本游戏的情感投入很深。 很多人是看着日本动漫、玩着日本游戏长大的，对这些作品和其中塑造的角色有着深厚的感情。这种情感投入也伴随着一种“尊重”和“喜爱”，玩家们更愿意以一种积极的、正面的方式去表达这份喜爱，比如通过二次创作来进一步丰富角色的魅力，或者在不破坏原作精神的前提下进行有趣的延展。这是一种“爱屋及乌”的情感表达。
“二创日本名人”可能触碰到敏感点。 如果直接去二创日本的“名人”，特别是那些与特定游戏IP绑定很深的，比如某个非常有人气的声优或者设计师，这很容易被解读为一种“过度解读”甚至“不尊重”的信号。在中国当前的舆论环境下，对于涉及日本文化的创作，尤其是有可能引起争议的，大家普遍会更加小心谨慎。玩家可能会担心自己的创作会被误解为是对日本文化的某种“评判”或“冒犯”，从而引发不必要的网络争论，甚至可能引来官方的关注。这种“怕惹麻烦”的心态会限制很多人的创作冲动。
反过来，“日本游戏二创中国名人”则少了很多这方面的顾虑。 当日本人创作关于中国文化元素或者中国名人时，虽然也存在版权和肖像权问题，但由于是“外来者”的视角，且通常抱着一种学习、欣赏的态度，国内玩家反而更容易接受，甚至会觉得是一种肯定。而且，如果是中国游戏厂商主动与日本团队合作，允许或者鼓励这种二创，那更是品牌输出和文化交流的一种方式，自然会受到支持。
3. 创作动力和社区文化：玩家的“创作欲”流向哪里？
日本游戏 IP 的“开放性”和“故事性”吸引玩家。 许多日本游戏，尤其是RPG类，拥有庞大而复杂的世界观、性格鲜明的角色以及引人入胜的剧情。这为玩家提供了极其丰富的创作素材。玩家可以围绕这些角色创作同人小说、绘画、音乐、短片等，去探索角色背后的故事，或者进行“如果…”的平行世界设想。这种创作是建立在对原作的喜爱和对其世界观的深入理解之上的。
中国游戏在这方面还在发展。 尽管中国游戏市场发展迅速，但真正能激发玩家大规模、持久二创热情的原创IP相对而言还不够多，或者说，很多原创IP的故事和角色塑造，还没有达到能够让玩家产生足够深厚的情感连接，从而激发他们主动去进行二次创作的程度。
“官方认证”的二创氛围。 很多日本游戏厂商会定期举办二创大赛，或者在官方平台上展示玩家的优秀二创作品，这种“官方认可”的机制会极大地激发玩家的创作热情，并且也提供了一个相对安全的创作环境。当玩家看到自己的作品能够被官方认可和传播时，这种动力会更加强烈。
4. 风险与回报的权衡：做还是不做，值不值？
二创日本名人，风险远大于回报。 如前所述，版权、肖像权、舆论压力，这些都是潜在的风险。而回报可能仅仅是个人满足感，或者极小的圈子内的认同。对于绝大多数普通玩家来说，投入的时间和精力，以及可能承担的风险，与潜在的回报完全不成比例。
支持日本游戏二创中国名人，风险相对可控，回报更具战略性。
对玩家而言： 如果是官方允许或鼓励的二创，玩家们可以放心地进行创作，享受创作的乐趣，并且有可能获得官方的奖励或认可。
对中国游戏厂商而言： 允许甚至鼓励日本团队二创中国名人或文化元素，可能是一种非常有效的营销手段。这可以借助日本的创作力量和传播渠道，让中国文化或中国游戏IP更广泛地被日本乃至全球的受众所了解和接受。这是一种“借力打力”的策略，将风险和不确定性转化为推广的机会。而且，如果二创内容做得好，本身就是对中国文化的一种展示和宣传。
总结一下，为什么会出现这种看似不平衡的现象，可以归结为：
法律和版权壁垒： 日本游戏IP和名人肖像的版权保护更严密，普通玩家在二创日本名人时，更容易触碰法律红线。
舆论和文化敏感度： 中国玩家在面对涉及日本的创作时，会更担心触碰敏感点或引起不必要的争议，倾向于规避风险。
创作动力和方向： 日本游戏的强大IP基础和开放的二创社区文化，为玩家提供了丰富的创作素材和创作动力。玩家的创作热情更多地流向了对他们有吸引力、且相对安全的领域。
风险与收益评估： 对于玩家个人而言，二创日本名人风险高、回报低；而日本游戏二创中国名人，则可能是官方许可的活动，风险相对可控，且对中国IP推广有实际好处。
这并不是说中国人“不敢”或者“不支持”，而是在现实的规则、环境和利益考量下，玩家和厂商的“选择”自然地导向了更有利于自身发展的方向。当这些条件发生变化时，比如国内IP创作能力大幅提升，版权保护体系更加成熟，或者对跨文化二创的态度更加开放和明确时，这种现象可能也会随之改变。
1. 版权与商业利益的考量：这是最直接也是最现实的一点。
日本游戏厂商对版权保护非常严格。 日本的ACG（动画、漫画、游戏）产业发展成熟，对于知识产权保护的意识和法律框架都相当完善。他们通常会明确规定其IP（知识产权）的使用范围和界限。即使是允许一定程度的二次创作，也往往有详细的指导方针，比如是否商业化、是否改变核心设定等。中国大陆玩家如果要去二创日本游戏中的角色或设定，最先要面对的就是这些版权规定。一旦触碰红线，轻则被下架，重则可能面临法律诉讼，这对于普通玩家来说是很大的风险，也自然会打消很多人的念头。
中国游戏厂商在二创上的态度则更加复杂。 相对而言，国内游戏厂商在知识产权保护和二创管理上，可能还没有完全形成一套与国际接轨的成熟体系，或者说，他们的策略可能更倾向于“观望”和“审慎”。很多时候，国内游戏厂商在面对玩家二创自己IP时，可能采取一种“默许”或者“睁一只眼闭一只眼”的态度，尤其是在非商业化的范畴内。这其中有鼓励社区活跃度的考量，也有对执行成本的顾虑。但即便如此，当涉及到“日本名人”时，情况又不一样了。
日本名人属于“公众人物”和“知识产权”的叠加。 如果中国的二创者想要描绘日本名人，比如某个著名日本声优或者游戏制作人，这就不仅仅是游戏IP的问题了，还涉及到肖像权、名誉权等法律问题。在日本，这些权利的保护也是非常到位的。中国的二创者在没有明确授权的情况下，如果公开使用这些名人的肖像、姓名进行创作，尤其是在可能产生商业利益的情况下，风险同样非常高。而且，这些日本名人本身及其背后代表的日本公司，对这些问题的重视程度可想而知。
2. 文化接受度和舆论环境：这决定了“敢不敢”的心理门槛。
中国玩家对日本游戏的情感投入很深。 很多人是看着日本动漫、玩着日本游戏长大的，对这些作品和其中塑造的角色有着深厚的感情。这种情感投入也伴随着一种“尊重”和“喜爱”，玩家们更愿意以一种积极的、正面的方式去表达这份喜爱，比如通过二次创作来进一步丰富角色的魅力，或者在不破坏原作精神的前提下进行有趣的延展。这是一种“爱屋及乌”的情感表达。
“二创日本名人”可能触碰到敏感点。 如果直接去二创日本的“名人”，特别是那些与特定游戏IP绑定很深的，比如某个非常有人气的声优或者设计师，这很容易被解读为一种“过度解读”甚至“不尊重”的信号。在中国当前的舆论环境下，对于涉及日本文化的创作，尤其是有可能引起争议的，大家普遍会更加小心谨慎。玩家可能会担心自己的创作会被误解为是对日本文化的某种“评判”或“冒犯”，从而引发不必要的网络争论，甚至可能引来官方的关注。这种“怕惹麻烦”的心态会限制很多人的创作冲动。
反过来，“日本游戏二创中国名人”则少了很多这方面的顾虑。 当日本人创作关于中国文化元素或者中国名人时，虽然也存在版权和肖像权问题，但由于是“外来者”的视角，且通常抱着一种学习、欣赏的态度，国内玩家反而更容易接受，甚至会觉得是一种肯定。而且，如果是中国游戏厂商主动与日本团队合作，允许或者鼓励这种二创，那更是品牌输出和文化交流的一种方式，自然会受到支持。
3. 创作动力和社区文化：玩家的“创作欲”流向哪里？
日本游戏 IP 的“开放性”和“故事性”吸引玩家。 许多日本游戏，尤其是RPG类，拥有庞大而复杂的世界观、性格鲜明的角色以及引人入胜的剧情。这为玩家提供了极其丰富的创作素材。玩家可以围绕这些角色创作同人小说、绘画、音乐、短片等，去探索角色背后的故事，或者进行“如果…”的平行世界设想。这种创作是建立在对原作的喜爱和对其世界观的深入理解之上的。
中国游戏在这方面还在发展。 尽管中国游戏市场发展迅速，但真正能激发玩家大规模、持久二创热情的原创IP相对而言还不够多，或者说，很多原创IP的故事和角色塑造，还没有达到能够让玩家产生足够深厚的情感连接，从而激发他们主动去进行二次创作的程度。
“官方认证”的二创氛围。 很多日本游戏厂商会定期举办二创大赛，或者在官方平台上展示玩家的优秀二创作品，这种“官方认可”的机制会极大地激发玩家的创作热情，并且也提供了一个相对安全的创作环境。当玩家看到自己的作品能够被官方认可和传播时，这种动力会更加强烈。
4. 风险与回报的权衡：做还是不做，值不值？
二创日本名人，风险远大于回报。 如前所述，版权、肖像权、舆论压力，这些都是潜在的风险。而回报可能仅仅是个人满足感，或者极小的圈子内的认同。对于绝大多数普通玩家来说，投入的时间和精力，以及可能承担的风险，与潜在的回报完全不成比例。
支持日本游戏二创中国名人，风险相对可控，回报更具战略性。
对玩家而言： 如果是官方允许或鼓励的二创，玩家们可以放心地进行创作，享受创作的乐趣，并且有可能获得官方的奖励或认可。
对中国游戏厂商而言： 允许甚至鼓励日本团队二创中国名人或文化元素，可能是一种非常有效的营销手段。这可以借助日本的创作力量和传播渠道，让中国文化或中国游戏IP更广泛地被日本乃至全球的受众所了解和接受。这是一种“借力打力”的策略，将风险和不确定性转化为推广的机会。而且，如果二创内容做得好，本身就是对中国文化的一种展示和宣传。
总结一下，为什么会出现这种看似不平衡的现象，可以归结为：
法律和版权壁垒： 日本游戏IP和名人肖像的版权保护更严密，普通玩家在二创日本名人时，更容易触碰法律红线。
舆论和文化敏感度： 中国玩家在面对涉及日本的创作时，会更担心触碰敏感点或引起不必要的争议，倾向于规避风险。
创作动力和方向： 日本游戏的强大IP基础和开放的二创社区文化，为玩家提供了丰富的创作素材和创作动力。玩家的创作热情更多地流向了对他们有吸引力、且相对安全的领域。
风险与收益评估： 对于玩家个人而言，二创日本名人风险高、回报低；而日本游戏二创中国名人，则可能是官方许可的活动，风险相对可控，且对中国IP推广有实际好处。
这并不是说中国人“不敢”或者“不支持”，而是在现实的规则、环境和利益考量下，玩家和厂商的“选择”自然地导向了更有利于自身发展的方向。当这些条件发生变化时，比如国内IP创作能力大幅提升，版权保护体系更加成熟，或者对跨文化二创的态度更加开放和明确时，这种现象可能也会随之改变。
网友意见
1你显然连港漫都没看过……
1.1 难道你认为……可不敢乱认为；
1.2 你问具体怎么二创，可不敢乱问；
2 你之前提了个关于葡萄牙海战的冷门问题，那你难道没看过二创日本人物智力和性别的一些网文？
虽然我快十年前(就是快十年前)就觉得淑女南云弱气小泽实在是太乐了，出戏看不下去了，但十年前我没想过有一天全无了……
我啥也没说，啥也没说
你们这些带节奏的小朋友还是要学习一个，十年前魔改战国大战上杉姐姐的网文就已经小有知名度了，还在这里睁眼瞎说中国人不敢二创日本名人。
不过说到底，日本人也没有不能二创中国名人啊？这里是中国，一直不能魔改二创中国名人的难道不是中国人自己吗？
你是不是没听过小犬蠢一狼？
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