如何激怒一位galgame爱好者？

激怒一个GALGAME（文字冒险游戏）爱好者？嗯，这可不是件容易的事，毕竟他们对自己的爱好可是相当投入和执着的。不过，要说一些能让他们瞬间炸毛、血压飙升的“雷区”，倒也有几样，而且得说得详细点，才能说到他们心坎里（或者说，让他们心梗里）。

首先，最直接有效的，就是对他们热爱的游戏进行“一概而论”的否定和贬低。

想象一下，你的朋友兴致勃勃地跟你介绍他最近玩的一款GALGAME，可能是角色立绘特别戳他，剧情让他肝了好几天，或者某个配角的遭遇让他感同身受。你却一脸嫌弃地说：“哦，不就是那种满屏幕字的XX（这里可以填入一些污名化的词汇，比如‘H漫’、‘黄油’、‘宅男的东西’）吗？有什么好玩的。”

重点在于那个“一概而论”。GALGAME的范围非常广，从纯爱、校园、奇幻、推理，到AVG（冒险游戏）的衍生，再到一些带有剧情深度的视觉小说，包罗万象。你一句“不就是那种XX”就把整个类型都否定了，仿佛所有GALGAME都只剩下了一些低俗的标签。这就好像你说“不就是那些到处都是打斗画面的动漫吗？有什么好看的”，而他可能正沉迷于宫崎骏那种温情治愈的作品。

而且，这种否定往往伴随着刻板印象的攻击。什么“玩这个的都是没社交的肥宅”、“都是些幻想自己能左拥右抱的loser”之类的。这种攻击不仅仅是针对游戏本身，更是针对玩家群体。对于一个真心热爱这个爱好，并且可能在现实生活中拥有正常社交、工作或学业的人来说，这种定型化的标签攻击，会让他们觉得自己的爱好和个人被一并侮辱了。他们会觉得，你根本就不理解，甚至不愿意去理解，就随意给他们贴上标签。

接下来，还有一种更为“高级”的激怒方式，那就是“篡图”、“二创”的“不尊重”。

GALGAME往往有精美的角色立绘、CG（计算机图形）和背景音乐。很多爱好者会收集这些素材，甚至自己进行一些二创，比如画同人图、写同人小说、制作MAD（混剪视频）等等。

这时候，如果你不小心，或者故意，做出了以下几种行为：

随意挪用、传播盗版/未授权资源：比如，你看到游戏里某个好看的CG，直接保存下来，然后到处发，还说“嘿，这个图不错，拿来用了”。对于那些花了钱买游戏，并且尊重版权的爱好者来说，这是对他们劳动和游戏本身的不尊重。尤其是那些已经购买了正版但不想被他人随意盗用的玩家，他们会觉得自己的权益受到了侵害。
对同人创作的“不负责任”评论：如果他们分享了自己的同人作品，你却说“你这画得太丑了，完全不像原画，还是去玩游戏本篇吧”。或者，如果你看到别人的同人创作，却故意挑刺，说“这个角色性格设定完全不对，作者根本没玩过游戏”。这会让创作者感到沮丧和不被认可。尤其是他们花了很多时间和精力去揣摩角色、去还原剧情，却被一句“不专业”或“不对”给否定了，那滋味可不好受。
“盗版党”的炫耀：假设你的朋友坚持支持正版，花了钱购买游戏，而你却洋洋得意地说：“我下载的破解版，跟正版一模一样，还免费。”这句话会瞬间点燃他们对盗版的厌恶，因为他们认为这是在损害游戏开发者的利益，也是在贬低他们自己花钱支持的价值。

再来，就是对游戏“剧情”和“选择”的“不理解”和“误导”。

GALGAME的灵魂在于剧情和玩家的选择。许多游戏都有多结局，甚至还有一些复杂的隐藏结局、True Ending。玩家投入大量时间和精力去探索这些剧情分支，去理解角色的动机，去做出自己的选择。

这时候，你能做的，就是：

剧透，而且是“错误”或“断章取义”的剧透：比如，你明知道他正在努力某个结局，你却突然跳出来说：“嗨，这个结局有什么好选的，后面还有更牛逼的，不过你想知道怎么选吗？很简单，只要避开XX选项就行了。”更有甚者，你可能只看了个开头，就断章取义地评价：“这个剧情太垃圾了，女主角怎么会喜欢上那个男的。”这种剧透，尤其是那种意在“破坏”体验的剧透，会让玩家感到愤怒和恶心。他们觉得你根本不在乎他们的游戏过程，只是想把自己的“知道”强加给别人。
“一刀切”地评价好坏，忽略了选择的多样性：例如，他告诉你他正在玩一个游戏，里面有两个选项，选A和选B会有不同的结局，他正在纠结。你却直接说：“这有什么好纠结的，选XX就对了，那个结局才好。”这完全忽略了玩家自己探索、自己做决定的乐趣。GALGAME的魅力之一就在于“我的选择”，你一句“XX就对了”就把这个乐趣剥夺了。
拿游戏中的“不合理”剧情大做文章，但不是以讨论的方式：有些GALGAME为了服务剧情，可能会有一些现实中不那么合理的情节，比如俗套的“英雄救美”或者某些 Deus ex machina（意外的救星）。如果你不是以一种“我们来一起吐槽一下这段，但还是觉得有趣”的方式，而是直接用“这太傻X了，我才不玩这种东西”来评论，并且以此否定整个游戏，也会让爱好者觉得你不理解“虚构作品”的边界。

最后，还有一种，可能比较少见，但杀伤力十足的，就是“二选一”的挑衅。

假设你的朋友同时喜欢几部不同的GALGAME，或者喜欢的是同一个系列但不同部。你就可以：“你觉得XXX（游戏A）和YYY（游戏B）哪个更好玩？我感觉XXX完全不如YYY，YYY的角色塑造完爆XXX。”

这句话的杀伤力在于，它强行将两个可能在爱好者心中都有位置的作品摆在对立面，并且还带上了主观评价。许多GALGAME爱好者对同一个系列可能都有感情，或者对不同作品的喜好点不同。你这种“一棒子打死”或者“强行拉踩”的行为，会让双方的粉丝都感到不适，尤其是当他本人同时喜欢这两个作品的时候，会觉得你是在逼他站队，而且是以一种非常粗暴的方式。

总而言之，想要激怒一个GALGAME爱好者，你只需要：

1. 否定他们的爱好，并将其污名化。
2. 对他们珍视的游戏内容（立绘、CG、同人）进行不尊重的处理。
3. 破坏他们探索剧情和做选择的乐趣，尤其是通过剧透和误导。
4. 用粗暴的方式评价他们喜欢的作品，尤其是进行“拉踩”。

记住，关键在于“不尊重”和“不理解”。当你表现出对他们爱好以及他们投入其中的情感的漠视，甚至是一种轻蔑时，他们自然会觉得火冒三丈。当然，这只是个玩笑，真正热爱生活的人，都会尊重别人的爱好，不是吗？

网友意见

黑格尔哲学认为人的情绪是追寻优越性的，黄油居然可以让你找到自己的优越性！？

这个女的，眼睛那么大，长得跟妖怪一样的！

什么！？艺术？我不否认性内容是艺术的一部分，一张艺术博物馆的门票也就几十块钱，但你别玩盗版行吗five！

你长得越来越猥琐，一定是因为黄油玩多了！

黄油男主都是什么废物！？这种内容的文字你也看得下去？居然还能代入！！！？？？？

韩国电视剧玩过几百遍、几千遍的桥段，你也感动得起来？克兰娜德不就是在抄韩剧吗！？

我说实话，现实里这样妹子只会报警。

现实里这样妹子只会感觉你！很！恶！心！

我真无语了，黄油描述的都是人生赢家的故事，跟你这个铁five有什么关系？

也就是你这种人际来往完全失败的人，才会喜欢妹系游戏，因为你本质上只是在向家人追求你在外面找不到的东西，因为家人会宽容你，会包容你，但你看看你都干了什么！？用家人的宽容、包容，去放纵自己的欲望，你对得起谁！？谁！！？？？

——

上面，我学着毒舌系妹妹进行了发言，有没有感觉都在游戏里见过的？

最后我加一句：

一个不学无术的东西，使用着一群专业人士创造的作品，继续不学无术。

很多日式传统Galgame违反了时间艺术的基本原则。比如用很多琐碎的日常对话来填充情节，这是不对的。越是共同的原则，越是不要违反；反之，如果这个原则只在某一特定的时间艺术形式中出现，那么基本上可以试着打破它。galgame的“日常”是没有必要遵循的东西。因为在任何其他时间艺术中，都找不到“日常”这种东西——《云图》里面没有，《少年派》里没有，莎士比亚的悲喜剧里没有，古希腊三个“斯”的剧里没有，近现代戏剧中还是没有。

很多人喜欢传统日式Galgame里面的日常，我觉得这是审美能力下降的表现。时间艺术和空间艺术有一个最大的不同，就是时间艺术在创作的时候一定要牢记，生活的本质是贫乏。所以你不能在创作中继续添加贫乏。你可能会允许一个很平庸的画来占据你的屋子的一角，但你很难允许一个很平庸的电影占据你两个小时的时间，尤其是在IMDB或者是豆瓣这种评价网站兴起之后。这是时间艺术和空间艺术的重要区别。

所以我认为喜欢那种“日常”的，基本上是两种人：一种是缺乏认识能力的，他没有能力认识到生活本质是贫乏；另一种是心里有问题的，他天天被生活的贫乏性所困扰折磨，但在游戏的艺术世界中不知何故，还想继续受折磨。我推测，前一种人居多。有些人会争辩说，那些“日常”带来了代入感。不对。代入感来自于成功揭示这个世界所运行于其上的本质规律，也就是，按罗伯特·麦基的话说，“揭示出生命的真相”。只要有一场戏做到了这一点，代入感就已经足够了。用一大堆日常来提升代入感，要么缺乏才能，要么缺乏作为故事艺术家的职业道德。

Galgame是一种很特立独行的游戏，它跟故事艺术非常亲近，在游戏系统方面，并没有什么特殊之处，或者说游戏系统方面是比较薄弱的。我认为应该引入一种概念——上位艺术和下位艺术。我们的经验告诉我们，好像贝多芬的《第九交响曲》听上去比较高大上，《小苹果》、《老鼠爱大米》这些歌曲听上去就比较低俗。为什么会造成这种情况？这个判别标准是什么？

有一个很切实可用的判别标准，我想大多数人都会同意：哪怕你听一千首《老鼠爱大米》这种水准的流行音乐，你对贝多芬交响曲的鉴赏能力并不会提高，反而有较大的可能会降低；但如果你能认真地反复聆听贝多芬的九部交响曲，那你对流行音乐的鉴赏力一定会提高很多。在这种情况下，我们称古典音乐是流行音乐的“上位艺术”，流行音乐是古典音乐的“下位艺术”。其实很多流行音乐写的比较好的人，古典音乐修养都很好。周杰伦本身很擅长巴赫和肖邦，在《不能说的秘密》里，肖邦的风格很明显，他是古典出身，做流行做的很好。很多人都是这样。

同理，我不觉得玩了500个或者是1000个日式Galgame，你对Galgame就变得更有发言权。想提高对Galgame的鉴赏力，你应该去寻找Galgame的上位艺术。哪些是它的上位艺术？电影和传统戏剧。

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说出上述这段话的人是Galgame导演尹伊。他以钢琴作曲特长考入清华计算机系，并自学了导演编剧，制作了两部Galgame《叙事曲》和《叙事曲2 星空下的诺言》，在iOS上获得数千个5星好评。后来去了美国读游戏设计专业研究生。

2019年9月底，尹伊作为Facebook跳楼事件中唯一实名抗议的员工，以Lack of Judgement为由被Facebook开除。

为了对他表示支持，我也取消匿名了。

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我认为，有些galgame爱好者被激怒不是别人的错，文化鉴赏水平低的人就是容易把一些东西搞得跟邪教一样。他们特别容易感动，也特别容易被激怒，情感盲目且廉价，并且经常主动拒绝思考，也不允许别人思考，听到几句浅显的话就奉为真理。狂热粉丝们将一些galgame作家作品奉为神明，不允许反对的声音出现，从各种角度论证一些明显质量低劣的作品是如何伟大。而这一切的根源，主要就是文艺鉴赏水平低，没见识过真正好的东西。

尹伊说，现在网上流行的东西（galgame，乃至流行歌曲、钢琴曲都算上）普遍没有技术含量，然而由于多年艺术教育缺失，人们根本不知道什么是好的，什么是不好的。随便找个日本经典Galgame配乐，比如《交响乐之雨》，里面的音乐同样是流行风，然而每首曲子都相当有技术含量，比如黎瑟主题，断奏和连奏两种基本动机的对比，中间如何顺畅地从D大调转到三音领域的F大调，如何巧妙地在使用了鼓之后利用织体的变换把鼓撤下来（国内流行音乐一旦上了鼓，就别想撤下来，基本上一鼓到底），以及再现部的时候如何裁切……这都体现出了一个职业音乐人应该具有的音乐素养和品位。并不是说，除了贝多芬等大师以外，谁也看不起。毕竟几乎所有作曲系的学生，这辈子都成不了大师，不能自己鄙视自己对不对。然而做出来的东西，或者流行开来的东西，不能低于某个底线。低于这个底线，自然要被瞧不起咯。

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尹伊其实已经看过下面的评论了。他携《叙事曲》系列参加“知乎游戏”免费发放游戏Key活动后说：

我现在还是这个观点。

其实那段话是我2015年接受《游戏陀螺》采访时说的。当时并没有引起什么反响。时隔多年，有人在知乎上引用了我当时的访谈，一时间引起轩然大波。但是我一直都不知道这事。

我来加州之后就不怎么上知乎了。后来Facebook的事情出了以后，和韩烽联系，才偶然得知那场席卷千人的争论。那已经是他们吵架后又过了快一年了。

我大致看了下那些评论，一开始有人认为“现实生活的本质是贫乏”这句话是我说的，就宣称说这话的人浅薄无知。后来发现是萨特说的，就转而宣称我根本没读过完整句子，是断章取义。后来发现我读过，就转而说我人品坏。后来发现我站出来为Facebook自杀的同事发声，被开除也不在乎，这个显然人品不仅不坏，而且还挺好的，就转而说我蠢。后来发现我清华计算机系出身，又能去Facebook、又能去谷歌、还拿了纽约大学音乐学院的offer，貌似也不太蠢，于是就只能说我不谦虚。所以最后结论是：因为我不谦虚，所以我对Galgame的观点是错的。

那一阵子我正在刷题、准备谷歌的面试。在“知乎”这种本应有知的地方，看到这样的评论，实在给我枯燥的生活带来了不少乐趣。每天看看底下骂我的评论，乐上20分钟，心理压力一下子小了不少，后来果然顺利考上了谷歌。当然也可能是通过看评论，发现自己应该比平均水准要聪明一些，变得更有自信了吧（笑）。

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