操场埋尸案被害人家属将起诉《操场》电影片方，能够获得支持吗？涉及哪些法律问题？
首先，我们得明确一下，电影片方之所以可能被起诉，往往是因为电影的内容被认为侵犯了死者家属的权益，或者对他们造成了二次伤害。这种侵犯可能体现在多个层面。
最直接的法律问题可能涉及到名誉权和隐私权。如果电影中描绘的人物、事件与真实的操场埋尸案存在高度的相似性，并且这些描绘对死者及其家属构成了诽画像，或者将一些不实信息强加于他们，那么家属就有可能以名誉权受到侵害为由提起诉讼。名誉权保护的是公民、法人的名誉不受非法侵害，即不应被歪曲事实、散布不实信息，从而损害其社会评价。而隐私权则涉及公民的个人生活安宁、不愿为他人知晓的个人信息等。虽然案件已经公开，但电影的呈现方式如果过度渲染、臆测，甚至将未经证实的信息作为事实呈现，就可能触碰到家属的隐私权底线，尤其是涉及到死者生前的某些细节。
另一个重要的法律考量是侵害英雄烈士名誉、荣誉罪的适用，虽然这通常适用于英雄烈士，但近年来，法律对保护普通人的名誉权，尤其是遭遇重大不幸的受害者及其家属的权益，也在不断加强。如果电影的内容被认为是以侮辱、诽扬或者其他方式，歪曲、否定英雄烈士的事迹和精神，那么按照《中华人民共和国英雄烈士保护法》的规定，相关责任人是要承担法律责任的。尽管操场埋尸案的受害者并非“烈士”，但法律精神是相通的，即对无辜受害者的尊重和对其遭受的痛苦的体谅。如果电影的叙事方式被定性为对受害者及其遭遇的“丑化”或“歪曲”，并且其动机是为了吸引眼球、博取经济利益，那么家属可以尝试从这一角度寻找法律依据，尽管直接套用“英雄烈士”的罪名可能不完全准确，但相关法律精神和保护意图是值得关注的。
再者，如果电影的改编过程中，未经授权使用了死者及其家属的真实姓名、肖像，或者利用了案件的真实细节来吸引观众，那么这可能涉及到肖像权、姓名权以及著作权（如果案件的某些信息被视为某种程度的“创作”成果，尽管这种情况较为罕见）。肖像权保护的是公民对自己肖像的占有、使用、收益的权利，未经许可不得制作、使用、公开肖像。姓名权则是对个人姓名的支配权。
此外，还有一个非常关键的法律问题，那就是“改编权”与“事实陈述”的边界。电影制片方通常会声称是根据真实事件改编。然而，法律也明确了，即使是根据真实事件改编，也必须尊重事实，不能随意捏造、歪曲，尤其是在涉及未成年人犯罪、受害者及其家属的描绘上。如果电影的改编偏离了真实事件的核心事实，加入了大量虚构的、有损受害者及其家属形象的内容，那么这种“改编”就可能超越了合法改编的范畴，而成为一种侵害。
家属能否获得支持，很大程度上取决于电影的具体内容和制作方的行为。如果电影确实存在以下情况，那么家属获得支持的可能性会大大增加：
歪曲事实，将受害者塑造成负面形象：如果电影将受害者描绘成有罪、有过错，或者以煽情、扭曲的方式展现其遭遇，对家属造成了二次伤害。
过度渲染暴力、血腥或不实细节：为了追求戏剧效果，而对案件的细节进行了不必要的、可能引起公众不适或对死者造成不敬的渲染。
侵犯隐私，披露了不应公开的个人信息：如果电影中涉及了未经同意而公开的、属于个人隐私的内容。
利用真实事件进行不当的商业宣传：将案件的悲剧性作为一种卖点，而未能给予死者及其家属应有的尊重。
在诉讼过程中，家属需要提供充分的证据来证明电影的内容确实侵害了他们的合法权益。这可能包括电影的拷贝、相关的媒体评论、以及证明其权益受损的证据。同时，法院在审理此类案件时，也会权衡电影的艺术创作自由与公民个人权益保护之间的关系。
总的来说，操场埋尸案被害人家属起诉《操场》电影片方，并非不可能获得支持，但胜诉与否，以及能够获得何种程度的支持，将取决于电影内容是否客观、是否侵犯了合法权益、以及证据是否充分等诸多因素。这是一个涉及名誉权、隐私权、肖像权、姓名权以及艺术创作边界的复杂法律博弈。
网友意见
理论上，按照真实案件改编的电影，如果只是基于案件本身进行改编，是不需要经过当事人或家属的同意或授权。除非是电影中直接使用当事人的真实姓名，那样会涉及到名誉权隐私权等一系列问题。
但在国内的实际操作层面上，根据真实案件改编的电影，无论经过什么程度的改编，只要涉案，肯定是要经过公安系统或政法系统的批准和同意的。如果没有官方协助，在改编过程中主创团队肯定无法准确掌握案件细节，一旦在将来的电影中出现案件细节偏差，必然会导致电影无法过审或无法上映。所以国内的公安题材和犯罪题材影片，一般都需要公安系统或政法系统参与制作。
在相关新闻报道中，双方的表态都是围绕这一点展开的。
8月13日，电影《操场》导演阿年曾通过出品方漫光年影业官微表示，“我和我的创作团队，本着‘尊重事实，恰当艺术加工’的创作手法，在相关部门的大力支持下，我们翻阅了与该案相关的所有卷宗，根据司法裁决等相关事实依据进行创作，创作了剧本《操场》”。
对此，代理律师称，与案发地有关部门沟通后，证实制片方并未与当地进行任何沟通，也未获得当地有关部门的大力支持。同时，也证实办理该案的司法机关从未提供任何卷宗材料给制片方翻阅。
目前来看，核心点就是，这部电影是否得到了公安系统或政法系统的支持。无论是最高检或公安部，还是地方公安或政法系统，如果这部电影没有明确地得到相关的官方支持，在未来的审查环节必然会遇到很大的麻烦。特别是在受害人家属明确提出反对并已经提起诉讼的情况下，仅从电影审查角度来说，都会面临不可预料的风险。而电影制作和发行是一个相对耗资昂贵的行为，要尽量避免不可控风险的发生。
所以即使不提法理只论情理，对于电影片方来说，在可能的前提下最好也是能够提前和被害人家属进行沟通工作。即使在这个过程中会产生费用，相比未来可能的制作风险，也是一个可以承受也必须承受的成本。而且对于被害人家属来说，即使电影不采用真人姓名，但如果电影片方在宣传中明确提到本电影是根据这个真实案件改编的，那么从情理上来说，也最好是取得受害人家属的同意，否则电影上映后很可能会对受害人家属造成二次伤害。
对于国内电影创作来说，这种基于真人真事的改编电影一直是相对罕见的，就是因为涉及到太多复杂环节的操作。对于不涉案的真人真事改编电影，早一点的有《失孤》（刘德华主演，而且真实原型今年还找到了儿子），最近几年能想到的也就是《我不是药神》、《夺冠》（原名《中国女排》）、《李娜》（一直未上映）、《中国机长》、《中国医生》等，除了当事人的明确支持外，这些电影背后基本都有官方背景。而这种操作之复杂，远超大多数人的想象。《夺冠》经历两次改名，最后电影中还没有出现任何一个老女排队员的真实姓名，都涉及到复杂的幕后博弈。
而对于涉案或涉军题材的影视作品，比如《湄公河行动》，《红海行动》、《扫黑·决战》等，背后都是有相关方面的大力支持。即使是其他影响力或知名度相对较小的一些改编电影，也基本都有公安系统和政法委系统的参与。
如果电影拍出来有侮辱受害者的行为，法院会支持，比如赵薇那个《亲爱的》，捏造了那个原型母亲为了孩子的线索与老乡上床的情节，所以最后赔钱加道歉。
但是如果拍出来是正面的，符合客观事实的，那就不需要受害者家属（被翻拍原型）同意。就像《湄公河行动》，并不需要遇难者家属同意就可以拍，即使遇难者家属反对，还是可以拍的。
法无禁止即可为，法律并没有把一个人的经历作为权益保护。
但是记住一点:改编不是乱编！
有点吃人血馒头的味道。
都说艺术源于生活高于生活，选这个题材拍电影也不足为奇。
事先和家属沟通过授权，商讨过最终呈现出来，这个可以理解。
如果没有任何通知，就把作品搬上来，确实不妥。
导演和制片方应该和被害者家属商量和沟通，这也算是最基本的尊重吧，
如果没有一点沟通与尊重，对逝者家属来说，简直就是二次伤害。
不管这件事情在法律方面怎么样，在道德上肯定是行不通的。
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