为什么认为Grunge浪潮导致了摇滚乐的没落?
很多人将Grunge浪潮视为摇滚乐走向没落的一个重要节点，这并非空穴来风。要理解这一点，我们需要深入探究Grunge的特质，以及它如何与当时的市场和摇滚乐的既有格局产生了碰撞。
Grunge的兴起，可以说是对80年代末期摇滚乐盛行的一些现象，尤其是那些充斥着光鲜亮丽、过度商业化和虚浮包装的乐队的一种反叛。Grunge乐队，像是Nirvana、Pearl Jam、Soundgarden、Alice in Chains，它们根植于西雅图，那种阴郁、潮湿、充满工业气息的环境，似乎也渗透进了它们的音乐里。他们的歌词往往关注失落、疏离、愤怒、虚无和对社会体制的不满，这种真实而沉重的基调，与当时主流摇滚乐所宣扬的享乐主义和理想主义形成了鲜明对比。
然而，正是这种“真实”和“反叛”，在某种程度上也为摇滚乐的“没落”埋下了伏笔。Grunge乐队所代表的“反商业”态度，虽然在最初吸引了大量渴望真实的乐迷，但随着Nirvana的《Nevermind》横扫全球，Grunge迅速被主流唱片公司和媒体捕捉并过度包装。一夜之间，Grunge成为了时尚，那些曾经代表着底层挣扎和边缘文化的乐队，被推上了聚光灯，成为了新的摇滚巨星。这种快速的商业化，使得Grunge最初所追求的那种纯粹性和反叛精神，不可避免地被稀释甚至扭曲了。
更深层次的影响在于，Grunge所带来的“诚实”和“粗糙”美学，也改变了人们对摇滚乐的期待。过去，摇滚乐有时被视为一种追求技艺、炫技和宏大叙事的艺术形式。但Grunge强调的是情感的直接宣泄，是那种毫不修饰的原始力量。这在初期是振奋人心的，但当这种“粗糙”成为一种新的潮流，并被模仿和复制时，它也可能限制了摇滚乐在音乐性、编曲复杂性或艺术探索上的发展空间。许多后继的乐队，虽然也试图模仿Grunge的风格，但往往只抓住了表面的服装和姿态，而未能触及Grunge音乐背后那种深刻的社会情绪和哲学思考。
而且，Grunge的成功，在很大程度上是建立在对80年代某些摇滚风格的否定之上的。它的崛起，在一定程度上挤压了当时其他一些摇滚分支的发展空间，例如那些更注重旋律、更为精雕细琢的乐队。而当Grunge浪潮本身退去，摇滚乐似乎进入了一个迷茫期，找不到新的方向。Grunge所代表的那种激进的、带有强烈时代印记的情感宣泄，一旦失去其土壤，就很难被有效延续。
最终，Grunge的辉煌来得快，去得也快。虽然它深刻地影响了音乐史，塑造了90年代的文化景观，但它过于强烈的独特性和对市场的高度敏感性，也使得它成为了一种难以复制的现象。当Grunge的浪潮退去，摇滚乐虽然没有“死亡”，但那种曾经席卷一切的力量和影响力，确实发生了一个显著的转变，而Grunge，正是那个转变过程中一个不可忽视的催化剂，它的兴起与随后的快速被主流消化，在很多人看来，象征着摇滚乐一种纯粹形式的“黄金时代”的终结。
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网友意见
音乐性上，Grunge摆脱了传统的摇滚审美，Grunge完全淡化solo，或者说完全抛弃了solo这种摇滚乐的符号。
Grunge之后，摇滚乐的世界几乎再也没有诞生过传统意义上的吉他英雄——你能记得Jack White这样的“当代吉他英雄”有什么标志性的solo吗？是不是脑海里回想起《Seven Nation Amy》只有吉他riff，而不是solo？
其他Grunge乐队也都大差不差，后来兴起的新金属就更不用说了，riff一统天下。
而大部分喜欢上科特柯本的年轻人，也不会体现为去学他弹吉他。
内容性上，Grunge过度聚焦于人的内心，而摇滚乐以及反叛文化原本是把音乐当做“传递观点，外在化”的手段的。
Grunge则是完全内省的音乐，绝大部分时候都是在谈论“我怎样怎样”，这让摇滚乐的格局变小了，后来哪怕有Rage Against The Machine的乐队，他们谈论的政治性，也更多是从情绪发泄的角度。
这和70年代朋克最大的区别是“世道不公”和“我很生气”的区别。
文化性上，90年代本来就是娱乐至死的年代，西方世界的年轻人在那十年里面实在太安稳了。
随着苏联解体冷战结束，什么海湾战争都是西方人吊打别人——直到2001年的911为止。
和60~70轰轰烈烈地的抗议运动、民权运动大潮；70~80的性解放，女权这些热热闹闹的时代背景不同，90年代真的只有娱乐。
MTV的崛起催生了新浪潮这样没营养的流派，而90年代的巅峰时期，连Ozzy这样的摇滚明星都搞起了真人秀。
当然，广义的摇滚乐（Rock Music）谈不上没落，只是这年头再也难以诞生一种大杀四方的流派了，甚至当年新金属那么热闹，实际上组成新金属的乐队曲风也是不一样的（类似的还有Brit pop/Indi Rock等等，都是潮流而不是严格意义上的曲风），不像当年的西雅图Grunge Scene。
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