为什么《大秦帝国》后几部都不唱「赳赳老秦复我河山」了?
《大秦帝国》系列，尤其是从《大秦帝国之崛起》开始，确实不再沿用《大秦帝国之裂变》和《大秦帝国之纵横》中那首激昂壮阔、深入人心的《赳赳老秦复我河山》作为片头曲。这个问题其实牵涉到多方面的原因，从创作意图、剧集风格的演变，到音乐选择的策略，都可以进行一番细致的探讨。
首先，咱们得说说《赳赳老秦复我河山》这首歌本身的魅力和它在系列早期所扮演的角色。这首歌，用当下流行的话来说，简直是“国歌级”的存在，歌词铿锵有力，旋律大气磅礴，字里行间充满了秦国人奋发图强、渴望统一天下的雄心壮志。它完美地契合了《裂变》和《纵横》所展现的秦国从弱小走向强大，从屈辱走向崛起的过程。这首歌不仅仅是背景音乐，它更像是一个时代的精神象征，一种集体的意志凝聚。每次听到这熟悉的旋律，观众立刻就能感受到那种“赳赳老秦，其人之威！”的豪迈气概，也更容易将自己代入到那个波澜壮阔的战国时代。
那么，为什么到了《崛起》和《天下》就换了曲子呢？这背后其实是剧集自身发展和定位调整的体现。
1. 剧集风格的演进与叙事侧重点的变化：
《裂变》与《纵横》： 这两部着重于秦国早期的变法图强，描写的是商鞅变法后的秦国如何在内忧外患中站稳脚跟，以及如何通过合纵连横的外交策略在列国夹缝中求生存。这个阶段，秦国最迫切的诉求是“复我河山”，是洗刷当年被六国欺凌的耻辱，是争取生存和发展的空间。因此，《赳赳老秦复我河山》这首歌曲的“复我河山”的指向性非常明确，能够直接点燃观众的情感共鸣。
《崛起》与《天下》： 随着剧情的推进，秦国已经不再是那个偏居一隅、渴望生存的弱国了。《崛起》主要讲述的是秦国在秦昭襄王时期，通过一系列北击匈奴、东出函谷、南并巴蜀的重大战略，开始显露吞并天下的野心，成为战国后期最强大的力量。《天下》则更是聚焦于秦始皇统一六国的过程。在这个阶段，秦国的目标已经从“复我河山”上升到了“统一天下”、“开创帝国”。“复我河山”这个概念，在秦国已经成为过去式，他们的目光已经投向了更广阔的疆域和更宏伟的目标。
因此，沿用一首强调“复我河山”的歌曲，在某种程度上就与剧集后期秦国已经具备吞并六国、一统天下的强大实力和宏大叙事不太契合了。创作者可能也希望用新的音乐来展现秦国新的历史使命和时代精神。
2. 音乐选择的策略与创新：
避免审美疲劳： 连续使用同一首片头曲，虽然经典，但长时间下来也可能让观众产生审美疲劳。换用新的主题曲，也是一种保持新鲜感和吸引力的方式。
寻找更具时代感的旋律： 随着剧集进入不同时期，秦国的国力、文化、以及它所面临的挑战和机遇都在发生变化。新的音乐或许能够更精准地捕捉到这些变化，为不同阶段的秦国注入新的音乐灵魂。例如，《崛起》和《天下》所展现的秦国，虽然依然有战士的勇猛，但更多的是战略家的运筹帷幄，是政治家的宏图伟略，是文明整合的开端。这些更复杂的层面，可能需要更丰富、更具表现力的音乐来承载。
提升艺术价值与辨识度： 虽然《赳赳老秦》已经足够经典，但如果剧集想要在艺术表达上更进一步，那么创作或选择能够反映更深层次主题的新曲，也未尝不是一个好的选择。新的主题曲也可能在旋律、编曲、演唱风格上有所突破，形成新的记忆点。
3. 制作团队的考量与调整：
版权和音乐授权： 这当然是一个现实的问题，但不太可能是主要原因。一部成功的电视剧，在续集制作时，通常会考虑音乐版权的续约或重新创作。
市场与观众接受度： 剧集制作方也会考虑市场反馈和观众的口味。虽然《赳赳老秦》深入人心，但他们也可能想尝试新的音乐风格，看看能否吸引更广泛的年轻观众，或者在音乐艺术性上有所突破。
整体艺术风格的统一： 每一部《大秦帝国》都希望呈现出一种独特的艺术风格。音乐是其中非常重要的一环。在更换导演、编剧、演员（虽然主要人物尽量保持一致）的情况下，音乐的更换也可能是一种整体艺术风格调整的体现。
具体到《崛起》和《天下》：
《大秦帝国之崛起》的片头曲是《长相思》，由张靓颖演唱。这首歌的情感更加细腻，旋律也更婉转悠扬，表达的更多是秦国在变法图强后，对统一天下、结束战乱的渴望，以及其中蕴含的爱恨情仇、家国情怀。它不再是那种纯粹的“战歌”，而是更具人文关怀和复杂情感的表达。
《大秦帝国之天下》的片头曲则是《天命》，由杨洪基演唱。这首歌更加大气磅礴，歌词也紧扣“天命所归”、“扫六合”的主题，直接呼应了秦始皇统一六国的历史使命。它展现的是一种宿命感和历史必然性，与前面两部那种“奋起”的感觉又有所不同，更像是一种“君临天下”的宣言。
总结来说，《大秦帝国》后几部不再唱《赳赳老秦复我河山》，最根本的原因在于叙事主题和历史阶段的转变。当秦国从“复我河山”的阶段迈向“一统天下”的帝国时代，对音乐的要求也随之发生了变化。创作团队通过更换主题曲，意在用更贴合当下剧情和时代精神的音乐，来表达秦国新的历史使命、宏大抱负以及更复杂的内心世界，同时也为系列注入新的活力，避免了观众的审美疲劳。这是一种艺术追求上的自然演进，也是对不同历史阶段秦国精神内核的精准捕捉。
首先，咱们得说说《赳赳老秦复我河山》这首歌本身的魅力和它在系列早期所扮演的角色。这首歌，用当下流行的话来说，简直是“国歌级”的存在，歌词铿锵有力，旋律大气磅礴，字里行间充满了秦国人奋发图强、渴望统一天下的雄心壮志。它完美地契合了《裂变》和《纵横》所展现的秦国从弱小走向强大，从屈辱走向崛起的过程。这首歌不仅仅是背景音乐，它更像是一个时代的精神象征，一种集体的意志凝聚。每次听到这熟悉的旋律，观众立刻就能感受到那种“赳赳老秦，其人之威！”的豪迈气概，也更容易将自己代入到那个波澜壮阔的战国时代。
那么，为什么到了《崛起》和《天下》就换了曲子呢？这背后其实是剧集自身发展和定位调整的体现。
1. 剧集风格的演进与叙事侧重点的变化：
《裂变》与《纵横》： 这两部着重于秦国早期的变法图强，描写的是商鞅变法后的秦国如何在内忧外患中站稳脚跟，以及如何通过合纵连横的外交策略在列国夹缝中求生存。这个阶段，秦国最迫切的诉求是“复我河山”，是洗刷当年被六国欺凌的耻辱，是争取生存和发展的空间。因此，《赳赳老秦复我河山》这首歌曲的“复我河山”的指向性非常明确，能够直接点燃观众的情感共鸣。
《崛起》与《天下》： 随着剧情的推进，秦国已经不再是那个偏居一隅、渴望生存的弱国了。《崛起》主要讲述的是秦国在秦昭襄王时期，通过一系列北击匈奴、东出函谷、南并巴蜀的重大战略，开始显露吞并天下的野心，成为战国后期最强大的力量。《天下》则更是聚焦于秦始皇统一六国的过程。在这个阶段，秦国的目标已经从“复我河山”上升到了“统一天下”、“开创帝国”。“复我河山”这个概念，在秦国已经成为过去式，他们的目光已经投向了更广阔的疆域和更宏伟的目标。
因此，沿用一首强调“复我河山”的歌曲，在某种程度上就与剧集后期秦国已经具备吞并六国、一统天下的强大实力和宏大叙事不太契合了。创作者可能也希望用新的音乐来展现秦国新的历史使命和时代精神。
2. 音乐选择的策略与创新：
避免审美疲劳： 连续使用同一首片头曲，虽然经典，但长时间下来也可能让观众产生审美疲劳。换用新的主题曲，也是一种保持新鲜感和吸引力的方式。
寻找更具时代感的旋律： 随着剧集进入不同时期，秦国的国力、文化、以及它所面临的挑战和机遇都在发生变化。新的音乐或许能够更精准地捕捉到这些变化，为不同阶段的秦国注入新的音乐灵魂。例如，《崛起》和《天下》所展现的秦国，虽然依然有战士的勇猛，但更多的是战略家的运筹帷幄，是政治家的宏图伟略，是文明整合的开端。这些更复杂的层面，可能需要更丰富、更具表现力的音乐来承载。
提升艺术价值与辨识度： 虽然《赳赳老秦》已经足够经典，但如果剧集想要在艺术表达上更进一步，那么创作或选择能够反映更深层次主题的新曲，也未尝不是一个好的选择。新的主题曲也可能在旋律、编曲、演唱风格上有所突破，形成新的记忆点。
3. 制作团队的考量与调整：
版权和音乐授权： 这当然是一个现实的问题，但不太可能是主要原因。一部成功的电视剧，在续集制作时，通常会考虑音乐版权的续约或重新创作。
市场与观众接受度： 剧集制作方也会考虑市场反馈和观众的口味。虽然《赳赳老秦》深入人心，但他们也可能想尝试新的音乐风格，看看能否吸引更广泛的年轻观众，或者在音乐艺术性上有所突破。
整体艺术风格的统一： 每一部《大秦帝国》都希望呈现出一种独特的艺术风格。音乐是其中非常重要的一环。在更换导演、编剧、演员（虽然主要人物尽量保持一致）的情况下，音乐的更换也可能是一种整体艺术风格调整的体现。
具体到《崛起》和《天下》：
《大秦帝国之崛起》的片头曲是《长相思》，由张靓颖演唱。这首歌的情感更加细腻，旋律也更婉转悠扬，表达的更多是秦国在变法图强后，对统一天下、结束战乱的渴望，以及其中蕴含的爱恨情仇、家国情怀。它不再是那种纯粹的“战歌”，而是更具人文关怀和复杂情感的表达。
《大秦帝国之天下》的片头曲则是《天命》，由杨洪基演唱。这首歌更加大气磅礴，歌词也紧扣“天命所归”、“扫六合”的主题，直接呼应了秦始皇统一六国的历史使命。它展现的是一种宿命感和历史必然性，与前面两部那种“奋起”的感觉又有所不同，更像是一种“君临天下”的宣言。
总结来说，《大秦帝国》后几部不再唱《赳赳老秦复我河山》，最根本的原因在于叙事主题和历史阶段的转变。当秦国从“复我河山”的阶段迈向“一统天下”的帝国时代，对音乐的要求也随之发生了变化。创作团队通过更换主题曲，意在用更贴合当下剧情和时代精神的音乐，来表达秦国新的历史使命、宏大抱负以及更复杂的内心世界，同时也为系列注入新的活力，避免了观众的审美疲劳。这是一种艺术追求上的自然演进，也是对不同历史阶段秦国精神内核的精准捕捉。
网友意见
因为在日常生活中频繁喊口号是解放后“前三十年”国民的典型历史特点。
《大秦帝国》小说中虚构的“老秦人”群体，其原型正是“前三十年”的中国国民——当然，也有一些区别，就是剧情中“老秦人”在喊口号的时候情绪会更加投入，经常会把自己喊到热泪盈眶——在这种情况下，《大秦帝国》转化为电视剧以后就会让人更容易出戏，总感觉是一群穿着古装的现代人。
那么，剧组人员在后面的剧集中把喊口号改成读《诗经》就并不奇怪了。
不过，又出现了一个bug：
商鞅变法以后，秦国是禁《诗经》的——至于历史上最终能执行成啥样另说，但在《大秦帝国》的剧情里“秦法”的执行水平绝对是超自然水准。
可也能自圆其说：
终归是《秦风》嘛，不读《诗经》保不齐也都会。
至于题主为什么在看到“老秦人”喊口号的时候有“奋六世之余烈”的“感觉”，估计单纯是个人审美，不太可能与“奋六世之余烈”有什么关系。具体可以在现实生活中体会一下，比如每天出门喊一句“锻炼身体，保卫祖国，锻炼身体，建设祖国”，每节课开课一大吼一声“时刻准备着”，放学的时候喊一声“宁可少活二十年，也要拿下大油田”，别扭不别扭看个人。
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