为何《新喜剧之王》被黑的那么惨？
一、情怀绑架与期望落差：
对“喜剧之王”招牌的过度期待： 周星驰的“喜剧之王”系列，尤其是1999年的《喜剧之王》，在中国观众心中拥有极高的地位。它不仅仅是一部电影，更承载了一代人的青春记忆和对小人物奋斗的共鸣。观众对《新喜剧之王》的期待很高，希望看到的是延续经典、更成熟、更有深度的作品，或者至少是熟悉的周星驰喜剧风格。
“新”字带来的误导： “新”字本身就暗示着某种传承或发展，但《新喜剧之王》在故事、人物、表演风格上都与旧作大相径庭，这让很多观众感到被欺骗，认为“挂羊头卖狗肉”。
周星驰本人缺席导演和主演： 尽管是周星驰的IP，但影片是由他的导演团队执导，他本人只担任监制和编剧。对于习惯了“周星驰亲自上阵”的观众来说，缺乏了他的表演和导演风格，就如同失去了灵魂。观众期望的是“周星驰的电影”，而不是“周星驰监制的电影”。
二、故事与剧本的薄弱：
情节老套且缺乏新意： 影片讲述了一个小人物（胡㚼）追逐演员梦想的故事，这本身就是一个被反复使用的题材，尤其是在周星驰以往的作品中也多次涉及。然而，《新喜剧之王》在情节设计上缺乏惊喜和亮点，显得平淡、套路化。
缺乏有效的戏剧冲突和节奏： 故事推进缓慢，高潮缺乏力量，很多情节的转折显得生硬或令人费解。观众难以被剧情吸引，感觉冗长且缺乏张力。
强行煽情，但效果不佳： 影片试图通过描绘胡㚼的坎坷经历来制造感动和励志效果，但这种煽情方式显得刻意和浮夸，未能真正触动观众的情感。很多桥段的设计过于简单粗暴，缺乏 nuanced 的情感表达。
人物塑造扁平化： 主角胡㚼的设定虽然是“小人物”，但其成长和转变过程显得单薄，缺乏深度。配角的功能性大于其独立性，未能给观众留下深刻印象。
三、表演与风格的争议：
女主王宝强的表演被指“用力过猛”或“不自然”： 王宝强的表演方式与周星驰以往电影中的女主角风格差异较大。他饰演的胡㚼在情绪表达上显得过于夸张和模式化，很多观众认为他未能准确把握角色的状态，导致表演显得不真实、不接地气，甚至有些“尴尬”。这种表演方式与周星驰早期电影那种“荒诞现实”的喜剧感格格不入。
非周星驰式的表演风格： 影片整体的表演风格更偏向于近年来的网络喜剧或微电影的夸张浮夸风格，与周星驰早期作品中那种融入现实生活、带有黑色幽默和悲剧色彩的表演方式存在较大差距。
缺乏标志性的周星驰式笑点： 周星驰电影的魅力很大程度上在于他独特的无厘头笑料、精妙的台词设计和意想不到的包袱。但《新喜剧之王》在这方面的表现非常薄弱，大部分笑点都显得牵强或老掉牙，未能达到观众对周星驰电影的预期。
四、主题表达的模糊与缺失：
“小人物追梦”主题的浅尝辄止： 影片试图表达小人物的坚持与梦想，但未能深入挖掘这一主题的复杂性和残酷性，导致影片显得空泛，缺乏感染力。
“努力”与“运气”的权衡失焦： 影片在强调努力的同时，也出现了诸如“被选中”等运气成分，但这些元素的平衡处理不够到位，使得影片想要传达的励志信息显得不够清晰或说服力不足。
与《喜剧之王》精神内核的割裂： 很多观众认为《新喜剧之王》未能真正理解和传承《喜剧之王》那种底层人物的尊严、自我救赎和对艺术的热爱的精神内核。它更多地停留在表面上的“努力”和“坚持”，缺乏更深层次的思考。
五、制作和宣发的失误：
宣发定位不清： 影片上映前大力宣传“周星驰经典回归”，却又未能提供观众期望的“周星驰式”体验，这种宣发策略容易引起观众的误解和反感。
对市场变化的判断失误： 影片的风格可能没有跟上观众审美和对喜剧片期待的变化。观众可能不再买账于过于模式化或简单的“用力过猛”式的表演。
总结来说，《新喜剧之王》被“黑”的原因是多方面的，但最核心的问题在于它未能达到观众对“周星驰”品牌和“喜剧之王”系列所寄予的厚望，在故事、表演和精神内核上都显得力不从心。它像一个曾经的王者，试图用一种不那么令人信服的方式来证明自己，却反而暴露了时代的局限和创作的困境。 这种强烈的反差和失落感，使得观众们的情绪爆发，从而导致了影片口碑的急剧下滑。
网友意见
有一个问题，就是观众，尤其是路人观众，对周星驰的不满累积。
自西游降魔篇以后，周星驰三部片子，美人鱼、伏妖篇（虽然是监制，但是宣传上周星驰全部是C位，比主演和导演还靠前）、新喜剧之王，票房是33亿，16亿，6亿。票房阶梯式腰斩的背后，是口碑血崩、观众信任崩塌的现实。
为什么？因为观众对周星驰这个名字有一个不满累积：美人鱼这部片子，票房虽然冲到了周星驰生涯最高，但口碑相比之前的降魔篇是有个非常明显的回落的，甚至在热度冷却后的今天，颇有毁誉参半的感觉，豆瓣6.7分也不过是及格分往上走了一点点；
而到了伏妖篇，16亿票房的背后是豆瓣5.5，猫眼7.7的标准不合格分数，以及以启用吴亦凡为标志的向资本妥协。影片毫无诚意，质量低下，流量鲜肉吴亦凡不合格表演，都让观众开始觉得周星驰可能已彻底走下神坛，成为芸芸众生中一个单纯为钱奋斗的铜臭电影人。
所以到了新喜剧之王的时候，实际上对于普通观众来说，周星驰只是一个不再有诚意的电影人，是一个连续搞出两部不怎么样的片子的导演。这种观点，随着“两月出片”“3000万成本”等标签的舆论发酵，被进一步固化。于是到了最后，很多普通观众实际上是抱着类似“我看你周星驰能不能改过自新”的不信任态度去观影的，最终就得到了一个极其负面的反馈。
另一方面，普通观众对周星驰的不满不仅仅来源于周星驰电影本身，更多来自于周星驰粉丝日复一日的无逻辑吹捧操作。周星驰的电影兴起源于“解构”这个概念的盛行，无论是大话西游还是其他影片，周星驰的片子都是解构或者“过度解读”的专业户。但这种过度解读式的解构在日复一日的反复操作中已经逐渐被普通观众厌弃——明明你周星驰这部影片的内核并不复杂甚至并不深刻，但你们周星驰粉丝总能解构出完全超出影片原意的内涵，那我到底是看电影呢，还是做高考阅读理解？更骚的操作是周星驰粉丝往往在过度解读后反过来认定自己的过度解读是电影本意，并认为“没有看出这些解读的人不配看周星驰电影”进一步加深了普通观众的恶感。
所以总结来说，新喜剧之王的负面评价和负面舆论，主要还是来自于普通群众对周星驰、周星驰粉丝长久以来的不满。
你算算从西游降魔篇到现在忍着没骂街的人憋了几年。可算是能说实话了。
在网上用VIP看一下,新喜剧之王还是想走小人物励志故事.
这种故事最重要接地气,能引起观众感同身受的共鸣.
星爷发达已久,对小人物生活的理解大体停在二十年前.
喜剧之王的小人物生活状态,语言,环境,你完全可以理解二十年前一个香港元朗屋村少女闯香港片场的励志故事.
别的不说两个戏痴直接在竖店门口尬戏, 分分钟出戏 还真不如抖音自拍视频接地气.
这种东西,比起药神,无名之辈一批电影,从生活体验上就差一大截. 更不要说引起大多人共鸣
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