中国（PRC）的文化政策收紧会对 ACG 文化传播造成什么样的影响？

近年来，随着中国（PRC）国力日益增长，对文化产品和信息的管控也愈发严格。这股“文化紧缩”的浪潮，对于曾经被视为新兴和充满活力的 ACG（动画、漫画、游戏）文化在中国的发展，无疑带来了更为复杂和深远的影响。

首先，我们必须认识到，在中国，ACG文化从来都不是完全脱离政策监管的。然而，近期的收紧，其特点在于精细化、系统化和更具导向性。过去，一些政策可能更多是针对“不良信息”的粗放式屏蔽，现在则更侧重于内容的主旋律、价值观导向以及对本土文化的扶持。

对ACGN内容创作与审查的影响：

选题的“黄金区”缩小，边界感增强：过去，一些相对边缘、亚文化或者带有一定批判性思考的作品，在夹缝中或许还能找到传播的空间。但现在，政策更倾向于鼓励和支持那些能够展现“中国精神”、“时代风貌”的作品。这意味着创作者在构思情节、塑造人物时，会更加审慎，避免触碰被视为“敏感”或“不合时宜”的题材。比如，那些探讨人性复杂、社会阴暗面的作品，或者带有强烈个人主义、反权威色彩的叙事，其生存空间将受到挤压。
审查的标准更加严格与主观化：审查制度的精细化，意味着不仅仅是色情、暴力等“红线”会被严查，一些被认为“消极”、“负面”的情绪表达，甚至是对传统文化进行“不当解读”的尝试，都可能成为审查的重点。这种“不当解读”的标准，往往带有较强的主观性，增加了创作者的困惑和不确定性。例如，一些历史题材的二次创作，如果偏离了官方认定的叙事，可能会面临风险。
鼓励“中国风”与“主旋律”的创作：与此同时，政策也为那些积极向上、弘扬正能量，特别是融入中国传统文化元素的作品打开了方便之门。这促使一部分创作者将精力转向“国风”、“仙侠”、“历史正剧”等领域，希望通过符合政策导向的作品获得更多的扶持和认可。这虽然丰富了本土ACGN的题材，但也可能导致同质化，并挤压其他风格作品的发展空间。
对同人创作的潜在影响：同人创作一直以来都是ACG文化的重要组成部分，其自由度相对较高。然而，随着整体文化政策的收紧，对同人创作的监管也可能变得更加严格。如果同人作品涉及原创作品的敏感题材，或者被认为传播了不良价值观，就有可能面临下架甚至更严重的后果。

对ACGN传播渠道与平台的影响：

平台责任的加码：各大视频平台、漫画网站、游戏发行商，都面临着越来越大的平台责任。为了规避风险，它们会主动进行更严格的内容审核，甚至采取“预防性”的自我审查。这导致一些内容在上传前就被“和谐”或限制传播，用户获取信息的渠道变得更加受限。
海外引进作品的门槛提高：审查趋严也意味着海外优秀ACGN作品引进中国的门槛更高。一些原本可能引进的、带有西方文化元素或者探讨较深刻社会议题的作品，将更难获得审批许可。这在一定程度上限制了国内受众接触多元文化的机会，也可能导致国内ACGN文化发展思路的单一化。
“地下化”与“游击化”的生存方式：对于一些追求自由表达的创作者和用户来说，严格的监管可能会迫使他们转向更隐秘的传播渠道，例如小众的社群、私域流量、或者通过VPN访问境外网站。这种“地下化”和“游击化”的传播方式，虽然能够维持一部分文化生命力，但也限制了其大规模的传播和影响力，也带来了信息安全和法律风险。

对ACGN受众群体的影响：

用户兴趣的引导与塑造：政策的导向性会逐渐塑造用户的观影、阅读和游戏偏好。当大量符合主旋律的作品涌现时，一些用户可能会逐渐适应并喜欢上这些内容。然而，对于那些更喜欢探索新奇、挑战传统、或是寻求情感共鸣的受众而言，选择的余地可能会变少，甚至感到“不被理解”。
参与度和讨论空间的压缩：讨论和交流是ACG文化重要的生长土壤。当内容审查趋严，或者用户对某些话题心存顾虑时，公众讨论的活跃度和深度都会受到影响。一些有深度的、具有争议性的议题，可能难以在公开平台进行充分的探讨，这不利于ACG文化更深层次的理解和发展。
“文化疏离感”的产生：如果国内的ACGN作品在内容、风格上与国际主流存在较大差距，或者用户无法通过正规渠道接触到自己感兴趣的作品，就可能产生一种“文化疏离感”。这种疏离感可能导致一部分受众将目光更多地投向境外，或者对国内的ACGN产业失去信心。

总结来说，中国（PRC）文化政策的收紧，对ACGN文化传播的影响是多方面的，既有“堵”的一面，也有“疏”的意图：

“堵”的方面：进一步压缩了创作的自由度，收紧了传播的渠道，提高了审查的门槛，使得一些非主流、实验性、或带有批判性思考的作品难以生存。
“疏”的方面：意图引导ACGN文化向着更符合国家价值观、更具中国特色的方向发展，鼓励本土文化的创新与传承。

然而，文化本身具有强大的生命力和多元性。政策的收紧，虽然会改变ACGN文化在中国传播的生态，但并不意味着其生命力的终结。它更像是在为这股年轻而充满活力的文化，划定了更清晰的“跑道”。在这条跑道上，既有机会出现更多符合时代精神的优秀作品，但也可能面临创新活力受限、文化多样性降低的挑战。如何在这种框架下找到平衡，依然是所有参与者需要持续思考和探索的课题。

网友意见

这问题很有意思，看了题主和部分回答以后真是被一些逗B逻辑打败了。

题主也是一个为自己所爱操碎了心的女汉子，我是实在不明白为何现在催生了一些鬼观点。

明事理，有逻辑性的知友可以先看看

深思盗版对国内动漫产业的影响 - 动漫漫漫谈 - 知乎专栏

上边的逻辑稍绕，并不是所有人都可以看得懂。

一、先说一下题主的几个判断

1.形成一个以国漫为核心的有中国特色的acg圈，排斥外来作品，漫展上皆为国漫人物，国漫主题同人衍生品蓬勃发展，参与者极度低龄化。

答：是否以国漫为核心需要看国漫发展的好不好，政策再保护，不好一样没人看。题主弄错了一个问题，漫展大多非官方但盈利性质的展会。说白了就是应对广大ACG文化爱好者的需求的一个产物，如果展会内容无聊，没人去，展会本身就不会存在。至于是否低龄化，题主又想多了。喜羊羊熊出没这么火，有“小粉丝”自己组织的展会吗？

2.日漫圈子退化到十年前靠bt下载和zip包漫画的时代，类似于jojohot热情领域的汉化组非常低调地发布日漫汉化。

答：我在这不解的问，难道盗版应当理直气壮，光明正大的发布日漫汉化？这是什么鬼逻辑。作为盗版，低调不才是正常情况吗？即使作为读者角度也不要被国内这扭曲的盗版现象，扭曲掉基本的是非价值观吧。

3.传统的日漫向国内同人社团向日本台湾香港美国发展，国内读者数量和消费力明显下降，活动审查越来越严格。国内同人圈子已经是初中甚至小学主催和低龄幼触的天下。

答：什么叫传统的日漫，什么是不传统的日漫。你看湾湾不惯孩子，出版社也都为了挣钱，导致台湾本土动漫文化早已被日漫覆灭。台湾干的就是你想要的漂亮，让自己整个本土产业覆灭了。这真是对自己孩子好，对自己孩子好就是打开门让外边的暴徒冲进来干死他。一群围观群众还为暴徒秀肌肉而拍手叫好，还拦着家长不让家长上去保护，说你这是惯孩子。

就题主第一点和第三点判断里，“低龄同人圈子”现象重复提了两遍。题主应该也就中学生吧，否则如果超过20岁，这样的归纳表达能力令人堪忧。

4.东方舰娘犹如现在的tm，变成小众的小众，尽存在于一些大龄爱好者的记忆里。

答：舰娘是否小众，看他本身好不好，生命力够不够长。无论《七龙珠》还是《火影忍者》大多数动漫类作品存在一些大龄爱好者的记忆里请问有什么不正常的。

5.国产作品迎来了春天，因为“给你什么你就得看什么”的计划经济时代再次到来。观众已无法选择看什么而只能接受。

答：如果真是“给你什么你就得看什么”这样的时代，光题主你说这种话都应该足以被抓起来了。你看，你并没有被抓起来，所以别梦游了，赶紧回到现实里来。计划经济对任何行业都难以称得上是春天，得利的可能是个别机构，公司，个人，而不会整个行业。另外，中国动漫就是被计划经济搞的半死不活的，

国产动画追忆篇 - 动漫漫漫谈 - 知乎专栏

二、继续正三观

爱漫画和布卡漫画等盗版漫画网站APP，除了题主吐槽少部分国漫全是盗版。作为一个连基本的版权授权都没有的盗版APP网站，即使现在直接让他们关闭好像也没什么不对吧？现在只是下架的是国内已有正版代理商的作品，即——没盗版也有正版可看，我特别不解题主在鸣哪门子的不平。

同人本身就是身为爱好者交流的一种形式，同人可以存在的理由之一便是“非商业化”。你都淘宝大批量卖了，那还能叫“同人”？别逗了。即使进行再创作，那和盗版也没什么两样，同样侵权好吗。未经版权方授权的同人和盗版本身就同属侵权，未经授权的同人进行商业化盈利就是侵权犯法，不盈利就还是同人。同人开始只是COS，画自己喜欢的角色交流，渐渐大触们发现可盈利慢慢变味了。你一个“同人”去挣正版周边该挣的钱，又不给版权方钱，寄生在别人花钱培育的IP上吸血。这么做，好像真的不对吧？

以上已重新梳理，未经授权的同人不是盗版，但等同于盗版侵权。

同人版权问题

一般而言，同人和原作间是一种互惠互利的关系，原作出版商很少追究同人作品，知名的作品同人量大也不便于管理，因此行业一般采取默许的态度。但同人作品因为内容和质量等原因对原作造成不良影响的，很容易打破默许，对同人作者进行惩罚。

在世界各国的同人展上，同人作品是可以进行销售的，这是因为这些销售不以盈利为目的。但一旦同人创作者有需要透过正规出版商出版的意愿，需要咨询律师，以免违法。

（以上来自百度百科）

真正值得提倡的是在漫展和淘宝上，卖原创本的大神们。

难道没人发现么，国内的执法部门向来都是被动接受举报才会去查。即只要国内没有正版代理商，盗版往往就可以肆无忌惮。所以，有正版后才会打盗版，所以并不存在很多人一直吐槽的有钱没地方花。你可以说正版体验差，质量低，但不至于没有。另外美剧是涉政、涉黄、涉暴，尺度问题。记住，涉及影射政治的必死，没有为什么。至于A、B站的发展方向，都是遵从各自的利益方向，围观群众何必傻傻分不清楚。

如果题主说的天闻角川那边《天漫》等停刊的问题是业内哈哈哈的一个事，丫的就没刊号，没刊号被停这又有什么不正常的。君不见《龙漫少年》、《劲漫画》、《漫画行》没被这么停？龙漫也是因为发展方向错误，实在烧钱无盈利小学馆不愿意扔钱才停的。

在这我也想多说几句，国内动漫界的各种惨案基本都源于举报。作为从业者，能不能多为这个行业想一想，我不好所以不能让别人好的变态思想并不值得提倡。对于这种为一己私利做“业奸”的人，希望你们举报别人后，自己能干好。

三、政策解读

境外影视规定后落实后所带来的影响是什么，其实政府的思路很简单。

想通过 类似调整印花税，银行基准利率一样的手段去对内容文化产业进行引导调控。

主要会有以下两点影响

1、提高各视频平台境外影视剧（包含动画）的引入“成本”，让视频网站转向投资购买本土内容，刺激本土内容娱乐文化发展。2014年一大堆文化类产业的并购等资本运作，你们当那么些土豪傻么，都是看清了政策明确导向。中国的资本向来都跟着政策走，政策让你赚的钱才好赚。

中国作为世界级大国，绝不对永远保持高度文化保护主义，正式对外开放是早晚的事。现在就是给本土文化的一个发展机会和发展空间，以面对未来残酷的开放市场竞争。说白了，就是让内容娱乐文化从业者备战，要准备打仗了。如果不给本土文化发展空间就直接对外开放，只会让本土内容文化死无葬身之地。

2、对境外影视剧进行严格的内容管控

中国的审查标准分几级：

S级：涉政，一向斩草除根，绝不姑息。

A级：涉黄，年年扫黄，日常必扫项，不少公司为求快喜欢走的险途。

B级：涉暴，间歇性扫，一般扫几次黄时顺带着来一个。

C级：低俗，官方解释万金油，还有另一种解释——没有正能量。说有就有，说无也无的标准。

境外影视剧最大的问题便是或多或少的都会涉及政治主张或者政治思想，这在有关部门看来是相当危险的。说白了，政治思想是我国的立国之本，由于各国文化气氛不同，境外影视剧一些思想并不会被有关部门认可。这点在很长的一段时期，永远都不会改变。其实这也没有什么不好，有关部门的出发点是为了保证社会稳定和谐，作为小老百姓也乐得安安稳稳过日子。

所以内容审核是必然的，即使市场完全对外开放，广电对各大视频网站上的境外影视剧内容审核也是势在必行的结果。现在网上一些对未来的悲观假想太多，既然吵吵嚷嚷也阻止不了什么，那么想喷的为何不等到其发生以后再喷？（现在喷吧，）

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2015.4.2

最近比较忙，没及时看到评论下组团的幼儿园集团。

等等，我先笑一会，哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈~

笑死我了，你们能看懂点什么啊？什么打脸啊，打的是你们这些人的脸啊。

我上边说的就是有关部门要干死境外文化产品，审查标准也说了，理由多得是。

现在这干了，怎么成打我脸了，不行，笑得不行了，为你们智商捉急233333333

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2015.4.9

再写点东西，之前写的都一个字没改哈，后边就是再说两句。

各位喷子大大，我真的无法拯救你们的理解能力。你们看不懂，我真的无能为力啊。

我真的已经很尽力的斟字酌句的修辞，为了让理解力一般的人能看明白。

你们都是只看到了让你们“兴奋”的喷点就燃了，根本没全篇通读以及思考。

但无所谓啊，你们是否能想明白都无所谓，大部分都是恍恍惚惚的盲目从众心理（笑

看分析，耐心点，认真点，也要思考着点。

否则看什么都一样。

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