如何看待适马推出的FE 35mm F1.2 自动对焦镜头？
首先，说说它的“大”。 F1.2 的光圈，意味着什么？意味着它能在极暗的光线下依然捕捉到清晰的画面，也意味着它能够轻松营造出那种梦幻般的虚化效果。要知道，F1.2 的光圈，即使在全画幅镜头里，也算是“大牛”了。所以，你可以想象一下，用它来拍人像，背景的那种油画般的散景，简直是太美了。而且，大光圈也意味着它在低光环境下的表现会相当出色，这对于那些喜欢在弱光下拍摄的朋友来说，简直是福音。
其次，它的“重”。 毫无疑问，这样的大光圈镜头，里面塞的镜片肯定不会少，而且为了保证成像质量，这些镜片都是经过精心设计和打磨的。所以，你可以预料到，这支镜头有一定的分量。拿在手上，你能感受到一种踏实的质感，但长时间挂在相机上，可能就需要你的肩膀多扛一下了。不过，对于追求极致画质和虚化效果的摄影师来说，这点重量的增加，往往是可以接受的。
再来说说它的“锐”。 sigma 的 Art 系列，向来以出色的成像质量著称。这支 35mm F1.2 也不例外。在 F1.2 全开光圈下，它的中心锐度表现就相当不错了，虽然边缘可能会有轻微的下降，但这是大光圈镜头普遍的现象。当你收缩光圈到 F1.8、F2.8 甚至 F4 时，它的锐度会进一步提升，整个画面的细节都清晰可见。色彩还原也相当到位，sigma 的调色风格，我个人觉得是比较讨喜的，不会过于浓艳，也不会太平淡，是一种比较自然的风格。
自动对焦，这是这次 sigma 的一个重要突破。 之前 sigma 在 E 卡口自动对焦镜头的表现，虽然一直在进步，但和原厂相比，总感觉差点意思。但这支 35mm F1.2，特别是它使用了 HSM（Hyper Sonic Motor）马达，在对焦速度和精度上都有了质的飞跃。在白天光线充足的情况下，对焦非常迅速，而且指哪打哪。即使在光线不好的环境下，虽然会稍慢一些，但依然能够保持不错的成功率。配合索尼相机的人脸识别和眼部对焦，这支镜头在拍摄人像时，简直是如虎添翼。不过，也要说实话，和索尼自家的 G Master 镜头相比，在极端的追焦场景下，比如快速运动的物体，可能还是会有一点点差距，但对于大多数拍摄题材来说，它的对焦性能已经足够优秀了。
至于它的“个性”，或者说它的“味道”。 35mm 的焦段，本身就是一个非常经典和实用的焦段，既可以作为人文扫街的利器，也可以轻松驾驭人像创作。而 F1.2 的大光圈，更是给这个焦段增添了更多的可能性。那种浅景深下的奶油般虚化，会让主体更加突出，背景更加干净。sigma 这支镜头在虚化过渡上做得非常柔和自然，不会出现“切割感”或者“猫眼效应”太过明显的情况。当然，它也有一些它自己的“性格”，比如在 F1.2 全开时，可能会有一些轻微的紫边或者色散，但这在后期处理中都很容易校正。而且，这些也是大光圈镜头难以避免的通病。
那么，它适合谁？
喜欢浅景深人像的玩家： 如果你热衷于拍摄背景虚化效果突出的人像照片，渴望那种奶油般的散景，那么这支镜头绝对会让你满意。
在弱光环境下拍摄的朋友： 无论你是拍夜景、室内活动，还是其他低光环境，F1.2 的光圈都会给你更大的创作空间。
追求高画质的摄影师： sigma Art 系列的品质你值得信赖，这支镜头在锐度、色彩、畸变控制等方面都表现出色。
已经拥有索尼 E 卡口相机，但想尝试大光圈的摄影师： 相较于索尼自家的同级别镜头，sigma 在价格上可能更具竞争力，同时又能提供不俗的性能。
当然，也有一些小小的“槽点”：
体积和重量： 如前所述，这支镜头并不轻巧，长时间携带可能需要适应。
价格： 虽然比索尼原厂的 GM 镜头便宜，但它本身的价格也不算低，是一笔不小的投资。
对焦在极端场景下的极限： 虽然自动对焦进步很大，但在一些非常严苛的快速追焦场景下，可能还是不如索尼顶级的原厂镜头。
总而言之， sigma 35mm F1.2 自动对焦镜头，是一支非常有诚意的作品。它用实际行动证明了 sigma 在高端镜头领域的实力，尤其是在 E 卡口上的发力。如果你正在寻找一支大光圈、高画质的 35mm 定焦镜头，并且对自动对焦性能有较高的要求，那么这支镜头绝对值得你认真考虑。它不是完美的，但它提供的画质、虚化和相对成熟的自动对焦，足以让许多摄影师心动不已。它更像是一个“实力派”，用扎实的表现说话，而不是仅仅依靠品牌光环。
网友意见
2019下半年我最想试的适马镜头是哪个？
没错，就是适马FE 35mm f1.2：一枚纯正的，从娘胎里，光学设计就为无反优化的镜头。
F1.2，健身马的传统品性必然延续到这枚镜头上，黑长粗没跑了，简练的色彩，带有刻度的光圈环让适马FE35.2的外观和索蔡有几分相似。
新增的自定义功能按钮能在机身菜单里定义新功能（例如人眼识别开关），光圈环也能够通
过click开关选择有档位感，或是带阻尼的无极变化（方便影视拍摄）。
黄铜的金属卡口由4枚螺丝固定，最后一片镜片离传感器的距离也很近，所以绝不是“焊接之作”。
镜头镀膜的发色感觉如下图：
由11片叶片组成的圆形光圈，就藏在这汪湖水的底层……
带释放按钮的新系列遮光罩做工更好了，尾端软塑胶包裹也让安装，拆卸的手感变得更加好。
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对于适马近几年的表现，对于原生光学设计镜头的优势认知，对这枚镜头的素质表现我是抱有非常大的期待的，所以拿到的第一时间我就用全开检查它的轴向色差：
对于F1.2的35mm镜头来说，这几乎是在台风中走高空绳索的难度。似乎还不错（这枚镜头的像差抑制难度是不能和40art比的）。 在相机回放里我觉得效果完全能接受。
接下来第2件事情就是全开撸键盘：
焦点前后的虚化晕开程度比较均匀，让我有一点意外的，和老款的35ART比起来完全是两个级别，没办法，科技是一直在进步的，求锐不求柔的设计理念，对于如今的适马高端镜头来讲或许一去不复返了。
还有一件事情让我对这个镜头有所顾虑，那就是近摄画质，
不过当这张全开照片出现在我眼前时，对于近摄球差的顾虑我也放下了…
对基本素质心里有底之后，我就安心地拿着它出去扫街了，出于好奇，我不停地举起机器在取景器里观察通过f1.2看出去的视界是怎么样的：朦胧而迷离，但亲和的视角又带有一种温暖感。
在刚接触的那段时间里，每次我拍摄然后回放时，心里都会暗暗感叹这绝不是老款35ART的f1.2版那么简单…
无论是画面的中心还是边缘，即使在全开光圈下，它都能给你良好的解析度与反差：
色差抑制在这个规格里
能做到这样也已实属不易：
已经默默脱胎，进入ART2.0时代的适马，
这款镜头的焦外品质我就不多说了，大家看吧：
在拿到镜头当时我和适马的人聊了一下天，对于庞大而沉重的镜组，为了让对焦体验流畅高速，差速移动的浮动对焦配上新款高扭力HSM马达，在不同物距下，双高斯的前后组以不同的移动速度移动，不仅可以抑制近摄时的色散和球差波动，对焦也能相对减负
在实拍体验中我也能完全感受到，虽然噪音和震动还是有那么一点，但是迅速程度还是不错的，全物距下的画质都很出色，配合A7R3完全没有任何问题，原生设计也让人眼识别的效率发挥到了最大：
F1.2带来了什么？更大的进光量，更好的画质。
以及难以言喻的氛围感，与老款35ART（不好意思，我不得不一直提及它）不同的是，我似乎开始感受到适马对于焦内反差提升与焦外反差衰竭的设计取向了，这是一种更高级别的设计，让主体与焦外的分离度更强烈，这样立体感也就进一步增强了：
设计的初心是什么？ 不顾一切，只为锐还要更锐？那是塑料跑量货的追求（你别说，这种审美还真的会被疯抢，成为爆款）。
成为自己想成为的那一种，不断抠细节，让懂你的人收获惊喜，也让自己在达成圆满的路上越走越远，越走越踏实。
这枚镜头：FE35mm F1.2ART，是在这条路上向前迈出的踏实一步。
我喜欢这枚镜头，无关单纯的体积与重量（这些对我来说太无聊了），而是因为我欣赏那群造物者通过它，所传递出的态度…
类似的话题
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