唐诗与宋诗有什么不同?
先说说唐诗，它就像是一坛陈年老酒，醇厚、大气、意境深远。
气象恢宏，胸怀开阔： 唐朝，国力强盛，疆域辽阔，文人墨客自然也沾染了这份自信和豪迈。他们的诗歌，往往能容纳万象，视野开阔。比如李白，他的诗里有“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”的壮阔，有“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”的自信。杜甫，虽然忧国忧民，但他的诗歌同样有着“会当凌绝顶，一览众山小”的雄心。这种气象，让你感受到的是一个时代的精神风貌，是那种“大唐气象”。
情感真挚，直抒胸臆： 唐诗的感情表达，常常是奔放而直接的。喜怒哀乐，都毫不掩饰地倾泻出来。王维的“红豆不相信眼泪，在乎那一刹那辉煌”，虽然不是唐诗，但这种情感的直接，是唐诗常见的风格。很多唐诗，读起来就能让你直接感受到作者的喜悦、悲伤、思念，那种情感的共鸣是很强的。例如，元稹的“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，一句句都是心头血。
意境悠远，含蓄隽永： 唐诗在写景抒情的时候，常常能创造出令人回味的意境。它不是把话说死，而是留下很多想象的空间。王维的“明月松间照，清泉石上流”，读着就觉得清幽宁静，你能仿佛置身其中，感受到那份静谧。李白的“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”，留给人的不仅仅是送别，还有一种绵延不绝的思念和孤独。这种意境，就像一幅水墨画，留白之处，意蕴无穷。
语言天然，声韵和谐： 唐诗的语言，用一个“雅”字来形容很贴切。它既有文言的典雅，又不失口语的自然。声韵的运用更是炉火纯青，平仄、押韵都非常讲究，读起来朗朗上口，抑扬顿挫，极具音乐美。听听杜甫的“烽火连三月，家书抵万金”，那节奏感，那铿锵之力，让人听了就心潮澎湃。
题材广泛，形式多样： 唐诗的题材可以说是包罗万象，边塞、田园、山水、咏史、赠别、闺怨，无一不包。在形式上，也有古体诗、近体诗（律诗、绝句）等多种。尤其近体诗的成熟，为唐诗的辉煌奠定了基础。
而宋诗，它则像是一杯陈年的普洱，味道层次分明，回甘悠长，更加注重内敛和理性。
理趣盎然，侧重议论： 宋诗最大的一个特点就是“说理”。很多宋诗，你会发现作者在描绘事物的同时，也在其中融入自己的思考和哲理。欧阳修的“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”，这不就是一种对人生情趣的探讨吗？苏轼更是将这种理趣发挥到极致，“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，一句诗就道出了认识事物需要站到不同角度的道理。这种“以文为诗”、“以议论入诗”的特点，让宋诗读起来更显深邃。
精雕细琢，炼字为工： 宋朝是文学发展的一个高峰，文学理论也更加成熟。宋代诗人对文字的运用，可谓是精益求精，到了“炼字”的程度。他们常常为了一个字，反复推敲，力求用最精准、最恰当的词语来表达意思。例如，黄庭坚说“今日儋州，三生受用”，他在《寄黄几复》里写“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”，那种对生活细节的捕捉，对情感的提炼，都是下了苦功的。这种“字字看来皆是血”，最终呈现出来的是一种凝练、含蓄的美。
关注生活，描摹细节： 相较于唐诗的宏大叙事和豪情万丈，宋诗更喜欢关注生活的细微之处，描摹日常的琐事和情感。范成大的田园诗，细致地描绘了农作物生长的过程，以及农民生活的艰辛。陆游的诗，更是充满了对家国天下的眷恋，也充满了对日常生活的感悟，他的“一箪食，一瓢饮，足以自乐”，体现了一种恬淡自适的生活态度。这种对细节的关注，让宋诗更贴近生活，更具“人情味”。
情感内敛，含蓄蕴藉： 如果说唐诗的情感是奔涌的江河，那宋诗的情感更像是地下涌泉，虽然不外泄，但暗流涌动，绵绵不绝。宋诗的情感表达，更加委婉，更加内敛。作者不会把感情说透，而是通过景物、通过议论来暗示。王安石的“春风又绿江南岸，明月何时照我还”，那种思乡之情，就藏在那“绿”字里，藏在那“何时”的追问里。
风格多元，各具特色： 宋朝涌现出了大量的优秀诗人，他们风格各异，如苏轼的豪放，黄庭坚的奇崛，陆游的沉郁，范成大的清新，王安石的瘦硬，各有各的精彩，也共同构成了宋诗多元化的面貌。
总结一下，唐诗和宋诗的差异，就像是两种不同的人生哲学和艺术追求：
精神气质上： 唐诗更显恢弘、自信、外向；宋诗更显内敛、理性、含蓄。
情感表达上： 唐诗偏向直抒胸臆，情感浓烈；宋诗偏向寓情于景，含蓄蕴藉。
艺术手法上： 唐诗更注重意境的营造和语言的天然；宋诗更注重理趣的融入和文字的锤炼。
关注点上： 唐诗更容易让人感受到家国情怀和人生抱负；宋诗更能让人体会到生活哲理和人生智慧。
当然，这只是一个大方向上的区分。唐诗里也有细致入微的描写，宋诗里也有慷慨激昂的篇章。但总体来说，这两大诗歌流派，各自以其独特的魅力，共同构筑了中国诗歌的辉煌殿堂。它们就像是中国文化的两颗璀璨的明珠，闪耀着不同的光芒，但都一样令人赞叹。
网友意见
对于唐、宋两代的散文，后人没有大多的轩轾之见。可是唐诗和宋诗之优劣，却引起了后代旷日持久的争论。宗唐还是宗宋，甚至成为后代诗坛宗派门户的标志。这就给人一种错觉，仿佛宋诗与唐诗毫无共同之处。
事实上，从中唐开始，唐诗就有向日后的宋诗演变的趋势。而宋诗的许多特征，都可在杜甫、韩愈的诗中找到滥觞。从整个诗歌史来看，宋诗正是唐诗发展的必然结果。唐诗与宋诗、本是一脉相承的。
例如，诗歌在题材和语言上趋于通俗化，描写平凡、琐细的日常生活，并采用俗字俚语，这种趋势是从杜甫开始的，中唐韩愈、白居易、孟郊、贾岛及晚唐皮日休、罗隐等人又有所发展，而宋代诗人则沿其流而扬其波。
又如在诗歌中发议论，也是从杜甫、韩愈开始，在晚唐杜牧、李商隐的诗中已屡见不鲜，入宋以后则发展成为诗坛的普遍风气。宋代诗人正是充分吸取了唐诗的营养，才创造出别开生面的一代诗风。杜甫、韩愈对宋诗的启迪作用尤其重要。
宋人曾说:“工于诗者，必取杜甫。”（黄裳《陈商老诗集序》,《演山集》卷二ー）清人则认为:“韩愈为唐诗之一大変，其力大，其思雄、崛起特为鼻祖。宋之苏、梅、欧、苏、王、黄，皆愈为之发其端，可谓极盛。”(叶燮《原诗》卷一）这些论述都是符合实际的。宋人的可贵之处，在于他们对唐诗并非亦步亦趋，而是有因有革，所以能创造出自成一代诗风的宋诗。
仰望唐诗，犹如一座巨大的山峰，宋代诗人可以从中发现无穷的宝藏，获得丰富的启迪。但这座高峰也给宋人造成了沉重的心理压力，他们必须另辟蹊径，才能走出唐诗的阴影。
宋人对唐诗的最初态度，是学习和模仿。从宋初到北宋中叶，人们先后选择白居易、贾岛、李商隐、韩愈、李白、杜甫作为典范，反映出对唐诗的崇拜心理。待到宋人树立起开创一代新诗风的信心之后，他们就试图摆脱唐诗的藩篱。然而极盛之后，难以为继。宋诗的创新具有很大的难度。
以题材为例，唐诗表现社会生活几乎达到了巨细无遗的程度，这样宋人就很难发现未经开发的新领域。他们所能做的，是在唐人开采过的矿井里继续向深处挖掘。宋诗在题材方面较成功的开拓，便是向日常生活倾斜。琐事细物，都成了宋人笔下的诗料。比如苏轼曾咏水车、秧马等农具,黄庭坚多咏茶之诗。有些生活内容唐人也已写过，但宋诗的选材角度趋向世俗化，比如宋人的送别诗多写私人的交情和自身的感受，宋人的山水诗则多咏游人熙攘的金山、西湖。所以宋诗所展示的抒情主人公形象，更多的是普通人，而不再是盖世英雄或绝俗高士。这种特征使宋诗具有平易近人的优点，但缺乏唐诗那种源于浪漫精神的奇情壮采。
宋诗的任何创新都是以唐诗为参照对象的。宋人慘淡经营的目的，便是在唐诗美学境界之外另辟新境。宋代许多诗人的风格特征，相对于唐诗而言，都是生新的。比如梅尧臣的平淡，王安石的精致，苏轼的畅达，黄庭坚的瘦硬，陈师道的朴拙，杨万里的活泼，都可视为对唐诗风格的陌生化的结果。然而宋代诗坛有一个整体性的风格追求，那就是以平淡为美。
苏轼和黄庭坚一向被看做宋诗特征的典型代表，苏轼论诗最重陶渊明，黄庭坚则更推崇杜市晚期的诗，苏、黄的诗学理想貌似有异，其实是殊途同归的。苏轼崇陶，着眼于陶诗质而实绮，而实腴”(见苏撤《子和陶渊明诗集引》,《城后集》卷二)；黄庭坚尊杜，着眼于晚期杜诗的“平淡而山高水深”(《与王观复书》之二，《豫章黄先生文集》卷一九)。可见他们追求的都是“平淡”那是一种超越了雕润绚烂的老成风格，一种炉火纯青的美学境界。
唐诗的美学风范，是以丰润华美为特征，而宋诗以平淡为美学追求，显然是对唐诗的深刻变革。这也是宋代诗人求新求变的终极目标。
唐诗和宋诗，是五七言诗歌史上双峰并峙的两大典范。宋以后的诗歌，虽然仍有发展，但大体上没能超出唐宋诗的风格范围。
元、明、清的诗坛上有时宗唐，有时宗宋，或同时有人宗唐，有人宗宋。甚至在一个人的诗集中，也有或学唐体或效宋调的现象。
唐宋诗的差异是多方面的。
南宋严羽推崇唐诗，批评宋代的诗人“以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗”(《(沧浪诗话·诗辨》)，实即总结了宋诗异于唐诗的一些特征。但这种归纳，主要着眼于艺术手法和功能，尚停留于浅表的层面。
到了近代，学者对唐宋诗的差异有了更深刻的阐述。如说:“唐诗以韵胜，故浑雅，而贵蕴藉空灵；宋诗以意胜，故精能，而贵深折透辟。唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲。”或谓:“唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜。”这种着眼于美学风格的论述，揭示了唐宋诗内在本质的差异。相对而言，宋诗中的情感内蕴经过理性的节制，比较温和、内敛，不如唐诗那样热烈、外扬；宋诗的艺术外貌平淡瘦劲，不如唐诗那样色泽丰美；宋诗的长处，不在于情韵而在于思理，它是宋人对生活的深沉思考的文学表现。
唐宋诗在美学风格上，既各树一帜，又互相补充。它们是五七言古典诗歌美学的两大范式，对后代诗歌具有深远的影响。
（以上内容全部摘抄自《中国文学史》）
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