同样都是获得了雨果奖，为什么郝景芳的人气不如刘慈欣？
首先，最直观也最关键的一点：时间与市场教育。
刘慈欣的《三体》系列获得雨果奖是在2015年。而郝景芳的《北京折叠》获得雨果奖是在2016年。虽然只隔了一年，但这一年的时间差，在科幻文学这个相对小众但又充满潜力的新兴市场里，作用却不小。
《三体》获奖之前，中国的科幻文学，尤其是面向国际市场的科幻文学，可以说是一片相对的“荒漠”。刘慈欣凭借《三体》的巨大成功，特别是英文版的出版和获奖，一下子把中国科幻推向了世界舞台的C位。这不仅仅是作品本身的成功，更重要的是，它像是打开了一扇窗，让国内的读者、出版商、甚至整个社会，都开始关注“原来我们中国也有这么棒的科幻作品”，并且“科幻还有这么高的国际认可度”。
《三体》的获奖，可以说是为中国科幻在国际上做了一次最成功的“市场调研”和“口碑预热”。当郝景芳的《北京折叠》在次年获奖时，虽然也是非常了不起的成就，但相比于《三体》开天辟地的意义，它更像是“锦上添花”，是这个已经被点燃的科幻热情中的一朵璀璨的火花。读者和媒体的注意力，在《三体》之后，已经有了更高的期待和认知基础，但同时，因为有了刘慈欣这个“标杆”，再出现一个获奖者，自然会不由自主地进行比较，而刘慈欣的《三体》故事的宏大叙事、哲学深度和中国文化元素的融合，更容易引发大众的惊叹和持续的讨论。
简单来说，刘慈欣是那个“第一个吃螃蟹的人”，他的成功带来了巨大的声浪和广泛的关注。郝景芳则是紧随其后，同样优秀，但“第一个”的光环是独一无二的。
其次，作品本身的风格与受众。
《三体》的吸引力，在于它那种硬核的科学想象、磅礴的宇宙图景、以及对人类文明命运的深刻反思。这种宏大叙事，那种带有史诗感的冲突，能够激发许多人内心深处对未知的好奇和对未来的思考。它的故事性很强，人物塑造虽然不是以细腻的情感见长，但整体的人物命运和情节推进是足够吸引人的。
《北京折叠》则是一篇结构精巧、寓意深刻的短篇小说。它以一种非常具象和贴近现实的方式，描绘了未来社会阶层固化的冰冷现实。它的“折叠”概念非常具有视觉冲击力和社会批判性，能够引起很多人的共鸣，特别是对城市化进程和社会公平问题的关注。
但是，如果我们从“大众”的视角来看，硬科幻的奇观和宇宙级别的脑洞，可能比描绘社会现实的寓言更容易让没有科幻阅读习惯的读者产生“哇塞”的感觉。特别是对于一些不太熟悉科幻类型，但对宏大叙事和想象力感兴趣的读者来说，《三体》的吸引力可能更直接。当然，这不是说《北京折叠》不够好，而是说它们的“破圈”能力和吸引的潜在受众群体可能有所不同。刘慈欣的作品在某种程度上更容易触碰到人类最普遍的对宇宙、对文明的好奇心，而郝景芳的作品则更侧重于对当下社会问题的映射和思考。
再者，个人影响力与公众形象的塑造。
刘慈欣在《三体》火起来之后，虽然本人相对低调，但他身上的那种科学家、工程师出身的背景，加上他对科幻的热爱和执着，形成了一种朴实而又充满智慧的公众形象。他的访谈和公开场合的发言，往往能展现出一种深刻的思考和对未来的洞察，这些都为他积累了大量的“粉丝”。他的经历也颇具传奇色彩，从普通工程师到科幻巨匠，这种“逆袭”的故事本身就充满了励志色彩，很容易被传播和解读。
郝景芳同样是一位优秀的学者和作家，她的作品也展现了深刻的思考和人文关怀。但相比之下，她的公众形象的塑造和媒体的关注度，在初期可能没有刘慈欣那么“爆炸”。这可能与她的个人风格、媒体的报道侧重点，以及她如何选择与公众互动都有关系。女性科幻作家在中国的科幻圈仍然相对是少数，她的获奖本身就具有特殊的意义，但要像刘慈欣那样形成一种席卷性的个人魅力，可能需要更多时间和持续的努力。
最后，推广与传播的力度和方式。
《三体》系列在获得了国际奖项后，在国内得到了非常广泛的传播和解读。很多媒体、知识博主、甚至大学的公开课都对《三体》进行了深入的分析和推广。这种由上至下的传播，加上刘慈欣本人也参与到一些推广活动中，使得《三体》的影响力不断放大。
郝景芳的《北京折叠》虽然也受到了高度关注，但其推广的广度和深度，可能在初期与《三体》相比，略逊一筹。短篇小说的传播速度和生命力，也可能和长篇系列有所不同。而且，短篇小说往往需要读者具备一定的文学鉴赏能力和对社会问题的敏感度，才能体会其深层含义。
总而言之，刘慈欣的人气之所以比郝景芳更胜一筹，是一个多因素叠加的结果。这不仅仅是作品本身谁更优秀的问题，更关乎到他们获奖的时间节点、作品的类型与受众的契合度、个人魅力的塑造以及后期的推广传播等等。刘慈欣的《三体》是那个开创性的符号，而郝景芳的《北京折叠》是在这个基础上更加细腻和具象的延伸。两者都是中国科幻的骄傲，只是在“人气”这个维度上，因为上述种种原因，刘慈欣占据了先发优势和更广泛的受众基础。
网友意见
三体得奖之前我不了解雨果奖（我承认我不是硬核科幻爱好者），北京折叠得奖之前我不认识郝景芳。
《北京折叠》最引人注目的一点，莫过于通过“城市折叠”这个让人眼前一亮的科幻设定，来表达作者郝景芳对阶级固化问题不动声色的反思与讽刺。
通过单个设定来表达某个复杂深刻的社会问题，其实是非常有野心的。不吹不黑地说，作为清华高材生，郝景芳最终比较成功地驾驭了这部作品。虽然有些许争议，但作为科幻小说界的新军，郝景芳和她的《北京折叠》还是值得给予较高的评价。
但是人比人得死货比货得扔，同样是社会讽刺题材，大刘的作品远比郝景芳更大胆、更深刻，也更加直击人心。以著名的《镜子》为例，大刘在这部作品中以近乎白描的方式刻画了塌方式腐败的政府高层：
上面说的恒宇的问题还只是这个案件的一小部分，这庞大的案子涉及到正省级一人、副省级三人、厅局级二百一十五人、处级六百一十四人，再往下不计其数。省内近一半经营出色的大型企业和最有希望的投资建设项目都被划到了圈子里。
甘当上级鹰犬和黑社会保护伞的警方要员：
首长和吕文明都冷冷地看了陈继峰一眼，这些他们显然也都不知晓。温雄是利成集团的总裁，这是个包含着餐饮、长途客运等众多业务的庞大公司，其原始积累来自于温雄黑社会体系的贩毒利润，他们使这座城市成为云南至俄罗斯毒品管道上一个重要的枢纽，现在温雄在合法商业上发展顺利，他的黑道毒品业务也在前者的补充滋养下更快地膨胀起来，致使这座内地城市毒品泛滥，治安恶化。而陈继峰这个后台是其生存的重要保证。
玩忽职守、利用职权为小圈子谋利的纪检干部：
“您是说我到纪委去举报？真是个好主意，我开始也这么想过，于是便在镜像中对纪委领导班子进行查询，”白冰抬头看了看吕文明，“您应该知道我都看到了什么，我不想落到您老同学这样的下场。那么我能去检察院和反贪局吗？郭院长和常局长对大部分重大举报肯定会严格秉公办理，对一小部分会小心地绕开，而我将举报的那些，一说出口他们就会同你们一起要了我的命。那么还能去哪儿呢？让媒体将这一切曝光吗？省里新闻媒体的那几个关键人物我想你们都清楚，首长的政绩不就是他们捧出来的吗？那些记者与妓女的帷一区别就是出卖的部位不同……这是一张互相联结在一起大网，哪一根线都动不得啊，我没地方可去。”
以及在高层的一系列权钱交易中饱受折磨和损害的普通民众：
“是的，我在那个镜像中将时间调到现在。”白冰说着，同时将屏幕上时间滑标上的滑块推到尽头，这时视点又回到了太空中，蓝色的地球看上去与古代并没有什么不同，“这就是1207镜像中的现实：我们这个内地省份，经过了几十年不间断的能源和资源输出，除了矿产开采和电力之外，至今也未能建立起一个象样的工业体系，只留下了污染，农村的大片地区仍处于贫困线下，城市失业严重，治安状况恶化……我自然想看看领导和指挥着这一切的人是怎样工作的，最后看到了什么，我就不用说了。”
来自煤矿大省山西的刘电工，比京城小布尔乔亚郝景芳更深刻地接触过这个社会的黑暗面，在揭露社会丑恶方面也比郝景芳更加无所顾忌。单就讽刺题材科幻作品而言，《镜子》不但在科幻设定上比《北京折叠》更加硬核，在表现社会丑恶现象上也更加大胆深刻。除了《镜子》之外，直接表现农村愚昧现状和教育落后问题、热情讴歌人民教师队伍的《乡村教师》直到今日依然具有深刻的现实意义。更难能可贵的是，大刘在后期作品中进一步突破，对整个资本主义私有制都进行了尖锐的批判和深刻的反思（《赡养人类》《赡养上帝》）。如此高度，显然是郝景芳难以望其项背的。
而且，大刘在描写黑暗的同时，从不掩饰自己对于光明未来的祈盼。他让我们知道即便是在茫茫黑夜之中，远处的地平线上仍有黎明的曙光。《乡村教师》的结尾，我每次读罢，都有一种难以名状的感动与欣慰：
当娃们造好那座新坟时，东方已经放亮了。老师是放在从教室拆下来的一块门板上下葬的，陪他入土的是两盒粉笔和一套已翻破的小学课本。娃们在那个小小的坟头上立了一块石板，上面用粉笔写着“李老师之墓”。
只要一场雨，石板上那稚拙的字迹就会消失；用不了多长时间，这座坟和长眠在里面的人就会被外面的世界忘得干干净净。
太阳从山后露出一角，把一抹金晖投进仍沉睡着的山村；在仍处于阴影中的山谷草地上，露珠在闪着晶莹的光，可听到一两声怯生生的鸟鸣。
娃们沿着小路向村里走去，那一群小小的身影很快消失在山谷中淡蓝色的晨雾中。
他们将活下去，以在这块古老贫脊的土地上，收获虽然微薄、但确实存在的希望。
科幻文学的主要实力，可以归结在三个方面：构建能力，观察能力和笔力。郝景芳的构建与观察力都特别敏锐精准，触觉细腻，立意也非常强，我称她“真正的女中豪杰”，但是笔力差距有些大！
现在我正在看郝景芳的小说，一边看一边写缩写，夸张的时候一千字能缩到三四百吧。她的作品不能说文笔不优雅，但是有些地方感染力不重，行文动辄陷入自嗨而不自知，我怀疑她可能不怎么回看自己的文章，或者看了也看不出来。
但是对大刘的作品我可不敢这么干。原来我计划开一个帖子，摘抄大刘的经典场景，后来就放弃了。大刘的作品不要说缩写，就是摘抄，都让人犯选择困难症。大刘的话感染力重，画面感强，而且没有一句废话。一句话的长度正好合适，内容完美配合，到标点就咔，一点也不拖沓，是动作片剪辑一样的技术。眼花缭乱，应接不暇，硬生生把文字写的就像电影一样！
郝景芳还有个大缺点，那就是写不了大场面。如果说刘慈欣的作品像秦始皇的人肉阵列计算机，那么郝景芳的作品有些像手持计算器，运算力可能还高一些。
王晋康么？这家伙的小说本来就是缩写过的。。。后来郝景芳的文风其实是照着王晋康的风格靠拢的。到了《人之彼岸》的时候已经很好了。
刘慈欣的书，我都看了。
郝景芳的书，我都买了。
刘慈欣已经进了大脑，郝景芳还在书架上。
这里真不是黑她。《北京折叠》写得挺好，但是跟刘慈欣或者其他科幻作家比，还是比较普通的，没有什么新奇的东西在里面。非要说是“杰作”，估计郝景芳本人都不能同意吧。
《北京折叠》之外的文章，就更普通了。
《去远方》和《孤独深处》我是努力想看完的，但是每本都看了三分之一放弃了，有时间再说吧。到现在读过的部分也全都忘记了，因为留不下什么深刻的印象。
有人说折叠是黑中国，这个不能认同。社会就是阶级分化，只要国家存在，阶级不会提前消失。事实如此没有什么黑不黑的，说实话不叫做黑。
我不知道外国人怎么想的，如果他们觉得给这篇文章发奖就是黑中国，那就让他们自嗨好了。《北京折叠》里面的东西不只是中国有，到处都有。
大前提：中国（其实全世界范围也差不多）科幻小说主要受众是接受过高等教育和正在接受高等教育的男性。
小前提：学历高的男性大概率对军、政、史、哲这些学科感兴趣。
结论：大刘的书和科幻小说主要受众相性相符。
论证完毕。
北京折叠写的根本不好，根本上就是因为她是女人，而且她描写了黑暗的中国，所以就得奖了。
只要改两个字，北京折叠就得不了奖。比如马鞍山折叠，试下。马上这个故事就失去了价值。
中美现在思路越来越不一样了，美国人欣赏的东西咱不欣赏。现在雨果奖已经发展到全部个人获奖都是女人的地步了。
“女果奖”合影：
。
另外还有一个观察视角 。
2018年，美国电影票房最高的是中国根本不上了头部的《黑人超级英雄》。
我个人认为。电影票房展现的是一个公众普遍现象和心态。可以从中看出一些社会现状的。
单从票房上来讲，中美的区别是：中国的欣赏更加多元化。有现实题材，，医疗，军事，也有传奇，有科幻，有喜剧有正剧，有进口有国产，有真人有动画，
美国票房全是超级英雄+1部绿毛怪卡通。说明他们挺整齐的。
如果我们看评分的话。
中国的评分展现了中国观众较高的素质，在前八名有《三块广告牌〉《犬之岛》《奇迹男孩》这样的作品。
美国的两个评分体系：imdb，大片大片，超级英雄。基本全是。很美国。
烂番茄，第一名黑人。第三名黑人。超级英雄2个，动画片3个，描写歌手的1个，品味确实稍微高一点。但前8名里面真正的杰作很少。可以肯定那一年有真正好的电影，没进去。
说明了什么呢。
依我看，美国公众的欣赏水平低幼化，简单化，政治正确化。
创造成百上千牛逼到爆的科幻的美国已经不再了。
科幻曾经是轰炸你的思维，震撼你三观，引发你深夜面对星空无限遐想的东西。在你眼前，宏大的全新维度展现开来。看完一个好的科幻，感受到的不仅仅是一个好故事，而是一个新世界，比现实更宏大的未来景象，一千万种可能性。
科幻的价值在于震惊。
第一次看到液体机器人时，震惊。黑客帝国展现出整个世界不真实，令人震惊。太空漫游中那个黑色石碑令人震惊。三体的冷酷宇宙令人震惊。震惊，令你必须思考。促使你仰望星空。
但是现在？一堆自身逻辑不自治的家伙穿上金属衣服打一个紫红薯，就能连着两年搂无数的钱。当然一部电影火了不是坏事，但可怕的在于，整个国家一年的排行榜上全是这种东西，那就有点问题了。
他们已经放弃思考了。哪怕当年阿凡达，里面也有着对文明、殖民、环境、发展的思考在里面。现在连这点思考都放弃了。
有很多人无知的洗地，说雨果奖不是科幻奖，哈利波特也可以得奖云云，殊不知这并不是关键，不需要讨论这个。关键是，现在为啥他们只写这种东西了？
科幻需要人们有逻辑思维能力，有超凡的想象能力，具有科学知识，对观众也有要求，不仅仅要你看而且要你思考和讨论，这些素质老美现在都不具备了。闹事是他们现在最擅长的。
所以他们搞不出银河漫游搞不出终结者黑客帝国这种东西了，所以他们只能写奇幻，因为那个门槛低，念咒语就可以了。我不需要考虑离开地球需要达到第几速度，我念咒语就可以了。女巫加黑人就能得奖了，为啥要辛辛苦苦去写科幻，写出来还被物理专业的挑漏洞。我有黑人你不评我你就是反动的，所以 大家都朝那个方向去发展了。
让我们看明年吧
是大刘让我知道了雨果奖，然后雨果奖让我知道了郝景芳。
如果说大刘是靠三体1前面那段情节忽悠了西方，不小心得了个奖，那他英文版三体3的后记里表达的很清楚了，本来想面壁一下，对方竟然顺着舔上来了，不得已，自己破了吧。
怕有的朋友没看过这篇后记，摘要贴在下面：
人们面对宇宙所表现出来的天真和善良显示出一种奇怪的矛盾：在地球上，他们可以毫无顾忌地登上另一个大陆，用战争和瘟疫毁灭那里的同类的文明，却把温情脉脉的目光投向星空，认为如果有外星智慧生命存在，它们也将是被统一的、崇高的道德所约束的文明，而对不同生命形式的珍视和爱是宇宙中理所当然的行为准则。
我觉得事情应该反过来，让我们把对星空的善意转移到地球上的人类同类身上，建立起人类各种族和文明之间的信任和理解，但对于太阳系之外的星空，要永远睁大警惕的眼睛，也不惜以最大的恶意来猜测太空中可能存在的“他者”，对于我们这样一个在宇宙中弱不禁风的文明，这无疑是最负责任的做法。
做为一个科幻迷，科幻小说塑造了我的生活和人生，而我读过的科幻小说相当一部分都来自美国，今天能够让美国的读者读到我自己的科幻小说，也是一件很让人高兴和激动的事。科幻是全人类的文学，它描述的是地球人共同关心的事情，因而科幻小说应该是最容易被不同国度的读者所共同理解的文学类型。总有一天，人类会像科幻小说中那样成为一个和诣的整体，而我相信，这一天的到来不用等到外星人出现。
郝则还是原来的配方，原来的味道。老外喜欢看中国人落后和内卷，那我就写给人家看，果然赏了个牌牌。
说到底，郝、莫、王还都是一路人，虽然得奖，要看奖是怎么来的。
别和大刘比，套路不同。
雨果奖是指《北京折叠》吗？
《北京折叠》最大的问题就是把阶级矛盾符号化和白痴化。这就好比写纨绔子弟就一定要当街强x民女，写玛丽苏小说就一定要女主爸比持有全球70％的股份，是赤裸裸的强x智商。
而强x智商的结果居然是三个阶级轮流折到地表享受阳光，那么折叠的动力源在哪？有这动力源，居然还贪图太阳能这点效率极低的能量？醒醒，只是把修仙小说里的浮空仙山换成了可移动地表，跟科幻半毛钱关系都没有。概念新颖，可惜只能作为噱头，感觉像在读新概念作文。
这也充分证明了，雨果奖已经彻底沦为了政治工具，看见拿中国开涮的就发一个。
其他没啥了吧，既然只说雨果奖。
反观刘慈欣，《三体》封神不为过，三体的背景之宏大、设定之丰富硬核，堪称豪华。三体运动，太阳电波放大镜，强相互作用力，黑暗森林，光粒打击，二向箔，哪一个拎出来不能重开一本书？别忘了《三体》中还沿用了《球状闪电》的设定。
背景宏大，做到了；故事曲折，做到了；设定硬核，做到了；透过科幻写政治，也做到了。
这样有任何理由人气不高吗？
反观北京折叠做到了哪一样？
本来以为雨果奖终于开窍了，结果被北京折叠浇了一盆冷水，大概是很多读者的心声。
这两部雨果奖代表作产生的效果也是不一样的，对郝景芳，一部北京折叠已经把人看尬了，有人去深挖吗？
对刘慈欣，下一部电影拍啥书才是问题所在。个人觉得《地球大炮》故事性很不错，《流浪地球》原著就是一部编年史，在这个框架上拍电影只要导演给力，都会卖座。
电工的小说看了不少，郝景芳女士的只看过《北京折叠》一篇。就该篇来谈，其实最大的问题是平庸。对于科幻这种点子文学来说，最不应该拥有的特质就是平平无奇。
让人不禁怀疑，如果是折叠华盛顿，可能是拿不了奖的。
如果要看反映社会不平等的作品，为什么我不看《赡养人类》呢？
如果要看城市的折叠，为什么我不看《盗梦空间》或者《奇异博士》呢？
讲实话，北京折叠我真是看不出有什么科幻的元素在里边儿。
连软科幻都算不上啊那玩意儿，就是个幌子而已。
如果一本科幻小说里只有一处跟科幻相关的设定，而去掉这唯一的科幻设定之后，完全不影响这本小说的剧情发展，那么这压根儿就不算科幻小说好不好。
就比如我写本科幻小说，叫做半机械的猪。
开篇儿有只猪是半机械化改造的，接着转头就开始写男主角和女主角谈恋爱的故事。
这尼玛算得上是科幻小说？
北京折叠，纯粹就是一部自嗨的“科幻”小说。
什么讽刺，什么隐喻，什么反思。ftnndp！
要讽刺要隐喻要反思，你特么写讽刺文学好不好，你写nm的科幻啊？
你这书科幻在哪儿啊你告诉我？
我又想了一想，把《半机械的猪》的时代背景改成文革，然后男主是农民，女主是知青，那只猪是某个苏联领导人的灵魂附身。
尼玛，我是不是也能得雨果奖了啊？
三体和北京折叠这俩我都看过
当时获奖《三体》不是三体这一整部小说，获奖的只是《三体一》，当时我知道了以后觉得特别兴奋，我以为当时《三体》的其他两部还没有翻译好，我期待着其他两部也获奖，因为只要你读过三体，你就会知道第一部和其他两部的区别，第一部在科幻小说中只能称得上中规中矩，说不上特别惊艳。但是后面两部，就真的是打开新世界了，无论是黑暗森林法则，还是面壁人，还是降维打击，还是飞行器水滴，精彩绝伦，妙不可言，比第一部的平平淡淡有趣多了，才真正称得上牛逼的科幻小说。
可是后来《北京折叠》获奖了，这么多年三体的其他两部都没有获奖，让我产生了一个疑问，当年到底《三体一》是因为啥获奖的？从《北京折叠》这本小说获奖来看，我怀疑这个所谓的雨果奖，恐怕跟诺贝尔文学奖差不多，比较看重政治原因，如果有兴趣的可以搜一下当年三体获奖的过程，堪称一波三折
当年的雨果奖爆发了著名的 小狗门 事件，有两个网络组织“狂暴小狗”和“悲伤小狗”觉得雨果奖的评委会入选的科幻作品都是偏政治的，比如抹黑共产主义的，比如女性作者和少数族裔作者的，所以他们就组织水军刷票，最后通过刷出来的名单，和他们之前公布的名单完全一样，舆论哗然！冰与火之歌的作者马丁也发过文批判，那次名单里入选的作品没有《三体》，也就是说，这两个组织刨去了抹黑社会主义国家，女性作者，少数族裔作者的作品以后，重新选择的名单里，没有《三体》！大家听懂我意思了吧！
也就是说，如果《三体》入选，有可能不是作品非常好的原因，有可能是政治原因，有可能是族裔原因，只不过后来被“小狗”组织刷票给黑了，所以当时没有进入入围名单，但是却排在入围名单以外的名单第一位！（好像雨果奖最终的入选名单是五位，所以可以想象一下，《三体一》是第六人。）
所以当时有一个作者提出，如果自己是因为被别人刷票当枪使的方式才入选的雨果奖的话，这个奖不要也罢！所以退出争夺了，《三体一》以第一号替补的身份补了进来。然后大家纷纷都把票投给了补进来的（应该是没刷票之前内定的第一）《三体一》。这才是三体获奖的过程。
而次年两个小狗组织被彻底封杀了，选出来的居然是《北京折叠》这样一部作品，我并不是说《北京折叠》有多么烂，但是在广大的科幻迷眼里，这个作品连三体一个脚指头都比不上，由此我们也看到了“小狗门”的组织者，说的可能确实有道理。
当时大刘得知自己获奖的消息的时候，他正在睡午觉，然后打听了一下得奖的过程，觉得很失望，没想到自己是以这种方式得奖的
谈到得知获奖后的心情，刘慈欣说：“我就是以平常心来看待。首先我很感谢一些人，我特别感谢这本书的翻译刘宇昆，这个奖是我们两个共同获得的，因为他的翻译和在美国的推广相当重要，当然还有中美出版方的努力。我很感激宇昆，这不是客套，没有他和这些人的努力，《三体》不会走到这一步。”
刘慈欣觉得，“小狗门”事件让很多其他因素介入雨果奖，使得这一届雨果奖变得很复杂，客观地说含金量不足，多少损害了雨果奖的公信力。“所以说，这次雨果奖的获奖作品有一定的偶然因素，而且是很遗憾的一届雨果奖。它的很多重要的奖项都空缺了，从这一点来说，我对这次获奖是一个平和的心态，里面有很多幸运的因素。”
这是当时大刘的原话。
我由此认为，《三体一》获奖，跟文中有中国动乱年代的事儿有很大关系，而《北京折叠》获奖，跟这个名字，和其作者是个女性有很大关系。只不过所有人都知道，大刘配得上这个奖，至于《北京折叠》嘛。。。是真配这个奖！！！绝配！
（我这句话绝无批评郝景芳或者北京折叠的意思，就是表达我对于雨果奖评选，不看重科幻作品的科幻角度，光玩政治，玩政治正确的不满，郝景芳我在电视上看过很多次，很温和的一个人，我还听过她的live，挺好的）
因为郝景芳获得雨果奖的《北京折叠》就是一部平庸之作。
郝景芳成名作仅有《北京折叠》这一部，而从科幻的角度来看，《北京折叠》的点子实在是平平无奇。
设定三个互相折叠的世界，分别居住着上流、中产和底层三个阶层，表现社会的阶级割裂？
这不过是一个披着科幻皮的政治讽刺小说，我要看政治讽刺小说，有那么多优秀的选择，为什么要看这种既不精彩也不深刻的作品？雨果奖作为科幻文学领域的国际最高奖项，颁发给《北京折叠》，我从里面感受更多的是政治意味。
而刘慈欣早在《三体》之前就是科幻文学界的老炮了，我在十几年的科幻世界杂志上，就看过刘慈欣的不少作品。
不说《三体》，就是《乡村教师》、《全频道阻塞干扰》、《流浪地球》，不论从科幻的硬核程度、情节的精彩程度，甚至是思想深刻程度，哪一部不比《北京折叠》强？
一句话总结，刘慈欣就是没有获得雨果奖，照样是国内科幻界的领军代表人物；而郝景芳没有雨果奖，可能大家都不知道她是科幻作家吧？
但凡看过郝的获奖作品《北京折叠》，就不会提出这样的问题
但凡《北京折叠》换成《纽约折叠》《伦敦折叠》《洛杉矶折叠》郝就不会获奖
回过头来
但凡谁写了《三体》谁就应该火，不是因为《三体》获得了"雨果奖"而火，它不获奖也火。
《北京折叠》一句话概括就是：阶级分化后，底层民众为了活命冒着风险去上层阶级讨点药。
无非是加了科幻的壳子，内里都还是烂大街的。
《三体》一句话显然没法概括，它会成为一种文化和现象，它的内里都是蓬勃生长的科幻。
因为我到现在都没搞明白北京折叠是怎么得奖的。
我能想到的理由只有“北京+折叠”很让白人性奋。
正如我没搞明白，为什么以电工短篇的质量和想象力，却没有得过同等级的奖。《赡养人类》不讨论篇幅文笔之类的问题，思想内核的深度和叙述的拟真度，已经可以类比乔治奥威尔的《1984》了。
用和《北京折叠》比较最多的《赡养人类》对比。赡养人类让我第一时间想到的，是《1984》，而北京折叠……我竟然想起了小时代……
大概这就是差别吧。
我用一个公理体系来说明一下为什么我觉得郝景芳得奖是一个政治问题。
科幻小说来说，其实是一个“无限科技”假设下的社会推演。
而无限科技假设之下，又有强假设和弱假设。
无限科技强公理:科幻推演的科技，是出于当下科技发展的立足点的最大化视野，换言之，无限科技必须是可以理解的。
无限科技弱公理:科幻推演的科技可以超越逻辑，换言之，无限科技是超越理解的科技体系，而只要是无限科技，就可以作为科幻小说的推演基础
在无限科技强公理下诞生的就是所谓的硬科幻，而弱公理下则是软科幻。而遵守强公理和弱公理的标准就在于，小说中的科技是否存在于当代科技体系的讨论范围。
在这个体系下，电工的大多数小说都可以放入硬科幻的体系中，而北京折叠是一个标准的软科幻作品。而我认为软科幻作品并不应该参与到科幻文学的评奖系统中，因为其精神内核强调不可知论，而这一点在逻辑推演来说并不符合科学所推崇的理性原则。
接下来是社会推演。
社会推演立足的政治立场以及其和无限科技的对应程度决定了推演的结果。
一方面，北京折叠的推演范围非常近，以至于不能与其设定的无限科技对应——我们几乎可以认为，其所论述的阶级固化，在我国已经在发生了——我举个例子，商，学，演这三个领域，演艺圈拍出来的校园和青春题材与学界相去甚远，而学界和商界虽然有合作，但几乎没有合理交流的手段。
换言之，《北京折叠》作为科幻小说都很……勉强。文学性体现在形式和内容上，内容空洞，形式也相对并不很优质，可见西方的奖项是戴了多么厚重的有色眼镜在对待我国的作家和作品。
而以赡养人类，流浪地球和三体这几个我比较熟悉的为例，电工的立场相当鲜明，且推演范围非常长远而且细致，属于科幻作品里非常优秀的那一类——一方面达到了人类科技水平下视觉的极限，另一方面，个人认为电工作品的代入感，就体现在推演的细致上，这是我接触的很多科幻作品做不到的地方。所以电工的作品很能给人以“哦，未来就应该是这样的”的感觉，这是很厉害的做法。
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