如何看待编剧汪海林在观察者网旗下观学院的演讲《我与流量的战争》？
编剧汪海林在观察者网旗下观学院的演讲《我与流量的战争》，无疑是近期中国影视行业内一次引发广泛关注和讨论的事件。这场演讲与其说是个人经历的叙述，不如说是一场对当前行业生态深刻焦虑的集中爆发，以及对“流量”这一核心概念的尖锐质询。汪海林以他一贯的直率和犀利，剖析了“流量”如何渗透并扭曲了影视创作的方方面面，他自身的遭遇，不过是这场“战争”中的一个缩影。
“流量”的定义与困境：从“人”到“指数”的异化
汪海林开篇就旗帜鲜明地指出，他所说的“流量”并非指观众的喜爱，而是指被数据化、被资本量化的“影响力”。这种流量，最初或许与明星的影响力挂钩，但随着资本的介入和算法的驱动，它逐渐演变成了一种脱离作品本身的“虚假繁荣”。他生动地描述了“流量”如何从一个原本可能代表观众期待和关注度的指标，变成了一种纯粹的、可以被买卖、被制造的“商品”。
他强调，当“流量”成为评价一部剧、一个演员的首要甚至是唯一标准时，创作的核心就发生了偏移。不再是“写一个好故事”、“塑造一个鲜活的角色”，而是“如何用最快的速度、最简单的方式，制造最高指数的‘流量’”。这种逻辑下，演技、剧本的深度、思想的内涵，都可能被视为“不合时宜”的“包袱”。
“数据造假”与“流量至上”的恶性循环
汪海林演讲中对“数据造假”现象的揭露，更是直指行业痛处。他认为，在“流量”导向下，为了证明某个项目“火了”，就不得不去“做数据”，而数据造假又反过来强化了“流量”的决定性地位，形成了一个难以打破的恶性循环。这种“自欺欺人”的游戏，最终损害的是整个行业的健康发展。
他认为，“流量至上”导致了对“内容”的忽视，甚至是对“常识”的颠覆。当投资方、平台方只看重“能带来多少流量”，而不再关心“能不能带来好作品”时，创作的边界就被极度压缩。一些具备深度、需要思考的作品，因为其“流量”不那么显而易见，就可能被扼杀在摇篮里，而一些空洞乏味的“快餐式”作品，却可能因为有了“流量”的加持而大行其道。
“资本”的角色：双刃剑下的迷失
汪海林并没有回避“资本”在其中的作用。他认为，资本的逐利本性，在与“流量”的结合下，将影视行业推向了一个更加功利化的境地。资本为了迅速回本，便会追逐那些最容易产生“流量”的元素，例如当红的流量明星、热门的IP、甚至是煽情或猎奇的桥段，而忽略了作品本身的艺术价值和社会责任。
他并非反对资本，而是反对资本对创作的“绑架”。他认为，如果资本能够以一种更长远、更注重内容品质的方式介入，那么它将是行业的助推器。但当资本被“流量”的短期利益所裹挟，就变成了扼杀创新的“绞索”。
“战争”的本质：编剧的困境与行业生态的危机
汪海林将这场斗争称为“战争”，这足以见其内心的激愤和无奈。作为一名有深厚功底和个人追求的编剧，他在“流量”的洪流中感受到的，不仅仅是个人创作的阻碍，更是整个行业生态的扭曲和危机。
他的“战争”是：
与“平均主义”的战争： 他反对将所有作品一概而论，用同一套“流量”标准去衡量。他认为，不同类型的作品，有不同的衡量标准，而“流量”往往是技术含量较低、市场运作更强的产物。
与“唯数据论”的战争： 他认为数据应该作为参考，但不应该是唯一的评判依据。过度依赖数据，会剥离作品的情感内核和艺术生命力。
与“泡沫化”的战争： 他担心“流量”的过度炒作，会制造虚假的繁荣，最终导致整个行业的“泡沫破裂”。
与“丧失初心”的战争： 他作为一名创作者，最根本的诉求是创作出有意义、有价值的作品，而“流量”的干扰，让他觉得自己的初心被不断稀释和挑战。
演讲的价值与反思：
汪海林这场演讲的价值在于，它用一种极具冲击力的方式，将许多业内人士心知肚明，但却往往选择沉默或规避的问题，直接暴露在公众面前。
行业反思的起点： 他的演讲，为整个行业提供了一个深刻反思“流量”与“内容”关系的契机。它促使我们重新审视，在影视创作的价值排序中，我们究竟应该把什么放在首位。
对“好内容”的呼唤： 他的话语，是对那些真正热爱内容、愿意为之付出努力的创作者的一种鼓舞，也是对观众的提醒：不要被虚假的“流量”所蒙蔽，要用理性的眼光去审视作品。
对“长效机制”的思考： 他的“战争”，实际上也是对建立一种更健康、更可持续的行业生态的呼唤。如何平衡资本、流量与内容，如何建立一套更科学的评价体系，是行业需要共同面对的课题。
当然，汪海林的观点也可能存在一定的片面性，例如他对于“流量”的界定可能过于绝对，而忽略了部分流量明星身上可能存在的积极影响力。此外，他作为编剧的视角，也可能未能完全涵盖制片、发行、平台等多方面的复杂性。
但总的来说，汪海林《我与流量的战争》的意义，在于它像一颗投入平静湖面的石子，激起了关于中国影视行业健康发展的深层思考。它提醒我们，在追求市场繁荣的同时，绝不能以牺牲创作的灵魂和行业的根基为代价。这是一场关于“流量”的战争，但更是关于“初心”和“未来”的一场重要讨论。
网友意见
（本人亲自回答）
应邀做个回答，其实这很多余。我认真看了下面的评论，各种观点都有，已经涵盖了我的观点。
意见不同，甚至观点相反，都很正常，即使有些反对我观点的人，看他们的发言，对我也有启发。
我一直说表达即抵达，表达本身就有意义。不管你的见解多烂，都会有知音，不管你的认识多高明，也会有抬杠的。
本来想解释一些没有展开的内容，演讲时为了赶时间，有些部分只讲了结论，显得有些简单直白，容易产生误解（不过我也习惯了被误解）更重要的是，有些问题我自己也没有完全想透。跟电影作品一样，拍完了就那样了，别事后解释，那没用。
有遗憾就下次演讲再说吧。
有个问题倒是我想提的
：这些问题为什么要由汪海林来谈，他妈的咱们的评论家、学者、博导和教授为什么不出来谈?逼着一个编剧，谈这些事，凭什么让他谈啊，你们丫都干嘛去了?正是因为水平高、专业性强的你们避而不谈，汪海林急了才谈的。关于流量和资本以及国家的文化战略，肯定有谈得更好更透更专业的人，有个东西叫历史自觉，希望你们早点站出来，承担本该你们丫承担的责任，让汪海林彻底休息。好吧。
除了漫画那部分不同意之外，大部分同意，但说演技要训练，这个我就嘿嘿了，这个还是在维系他们学院的一套，因为演技是天份，练只是锦上添花，老郭说他们相声一行不存在努力一说，其实也适合于演戏…
BTW：最近汪先生采访的咏梅女士，也没念过艺术类学校……
肖战是什么？是大资本试图创造政治明星的投石问路。
玩法是：我推出一个人，上下游全部给他照顾妥当。组织一帮打手鼓吹手给他保驾护航。
只许说他好，不许说他不好。
你敢说他不好，我就找人全天候，全方位骂你，搞你。
如果老百姓妥协了，觉得肖战也不错，看看他也挺好，无所谓，那么大资本就成功了。
成功地让你对一个毫无表演能力的演员毫不产生厌恶感。
如果肖战模式走通了，意味着民意可以通过收买、威胁的方式获得，那么下一步就是打造学术明星了。
再下一步，就是政治人物。
其成熟的体系，就如现在的美国政坛。
候选人有无能力不重要，候选人的政治诉求是什么也不重要。
只要金主喜欢，媒体跟进，线下组织收买甚至暴力胁迫，就没有收不上来的选票。
这个候选人的形象如何，媒体来包装。
这个候选人的风评如何，民调机构来包装。
这个候选人的政策质量如何，学术机构来包装。
钱到位，没有讲不出来的好话。
君不见《逐梦演艺圈》实乃我国电影史上里程碑式的作品吗？
这就是掌握上下游而产生的话语权垄断。
而资本希望看到的，是老百姓觉得：“就他呗，我看他也还行，无所谓。”
主动让渡出自己作为平民的选择权，让大资本帮你选择。
大资本帮你选择了，也就无所谓民主了。
所以，回到汪老师说的话，必须对大托拉斯进行政策性拆分。
什么规模经济，什么商业公益，什么头部效应，什么效率最大化，统统见鬼去。
必须拆分，像老罗斯福拆分洛克菲勒的标准石油公司一样。
不拆，鬼知道美利坚是姓美国人民，还是姓他洛克菲勒。
天眼妹看到下面这段时...
脑海中一下闪现出好几部作品。
差点以为这个超级闭环说的是鹅厂呢...
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