有哪些古诗可以写进修仙小说里？例如上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见?
当然，古诗中蕴含的意境和哲学，与修仙小说的追求不谋而合，很多诗句都能为修仙世界增添几分缥缈神秘，或激昂磅礴，或深沉悠远的色彩。挑选古诗，关键在于其意境是否能够契合修仙小说中人物的心境、场景的描绘，或者故事的走向。
我们先来聊聊你举例的这句：
“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。”
这句出自唐代诗人白居易的《长恨歌》，原句是描写唐玄宗寻找被逼自缢的杨贵妃时，遍寻不得的场景。但在修仙小说中，这句诗的运用却能引申出许多更深层的含义：
追寻大道之艰难与渺茫： 修仙之路，本就是逆天而行，寻找那虚无缥缈的“道”。“上穷碧落下黄泉”可以比喻修士穷尽一切手段，探寻天地的极限，无论是飞升九重天，还是潜入幽冥深渊，都可能是在追寻某种失落的功法、稀有的药材，甚至是失踪的师门长辈或绝世高人。“两处茫茫皆不见”，则精准地描绘了这种追寻的孤独、渺茫与不确定。大道无形，仙踪难觅，即便翻遍三界六道，也未必能得一丝线索。这种感觉，非常适合表现修士在追求更高境界时所经历的绝望和孤独。
探索未知之秘境： 修仙小说中常有各种隐藏的秘境、洞天福地，甚至是破碎虚空后的未知世界。“上穷碧落下黄泉”可以用来形容修士为了探索这些未知的领域，不惜深入险境，冒着生命危险。“两处茫茫皆不见”则暗示了这些秘境的隐蔽和危险，即便付出了巨大努力，也可能一无所获，甚至迷失其中。
寻找失落的传承或力量： 很多修仙故事会涉及到寻找失落的远古传承、破碎的法宝，或是被封印的强大力量。“上穷碧落下黄泉”可以描绘修士为了获得这份力量，上天入地，搜寻遗迹，翻阅古籍，甚至穿越时空。“两处茫茫皆不见”则突显了这些失落之物的稀有和难以寻觅，暗示着这份力量的强大和珍贵，同时也增加了故事的神秘感和挑战性。
情感上的追寻与执念： 如果小说中有涉及爱情或亲情线，这句诗也可以用来表现主角对某个心爱之人、亲人或重要之人的执着追寻。无论对方去了何方，是生是死，主角都会不顾一切地去寻找，即便希望渺茫，即便遍体鳞伤。这种生死相随、不离不弃的情感，能让角色的形象更加丰满和动人。
在实际运用时，可以根据具体情境进行改编或直接引用：
直接引用： 在描写主角历经千辛万苦，终于发现某个隐藏在时空夹缝中的古老洞府时，可以写：“他闭关十年，破境飞升，只为那传说中的一线生机。上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见，他依旧义无反顾。”
化用意境： 可以在描写一个场景时，用更具体的事物来替代“碧落”和“黄泉”。比如，描写修士在茫茫星海中寻找一颗失落的古星，可以写：“星辰亿万，如同棋子散落棋盘，他御剑而行，从最北的星域到最南的黑洞边缘，上穷星海，下探虚空，两处茫茫皆不见其踪影。”
除了你提到的这句，还有许多古诗都非常适合用在修仙小说里，它们能够瞬间提升作品的意境和深度。让我再详细介绍一些，并说明它们在修仙小说中的妙用：
1. “天生我材必有用，千金散尽还复来。”
出处： 李白《将进酒》
原意： 表达了诗人自信乐观的人生态度，即使一时落魄，也会有东山再起的机会。
修仙小说妙用：
主角的坚韧与自信： 这是主角在经历挫折、被打压、甚至被视为废材时的内心独白或旁白。当主角身处绝境，功法被废，宗门被灭，但依然相信自己的潜力和未来，坚信“天生我材必有用”，并且就算失去所有，也能重新获得。
资源的起伏与轮回： 修仙界资源是重要的衡量标准。这句话可以形容主角在经历了一次资源的损失（如灵石、丹药、法宝被夺走），但相信自己凭借能力，总有一天能重新获得甚至获得更多。这符合修仙中宝物、功法、资源不断流转和争夺的设定。
因果循环的体现： 广义上，这句话也暗示了某种因果循环。主角的付出（散尽千金）终将得到回报（还复来），这在修仙小说中可以体现在帮助他人、行善积德之后获得的“气运”或“机缘”。
2. “人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。”
出处： 李白《将进酒》
原意： 享受当下，及时行乐，不要因为忧愁而浪费美好的时光。
修仙小说妙用：
大劫临前的狂欢： 在修仙界，常有天地大劫、魔族入侵等事件。这句话可以描写主角和伙伴们在面对未知危险，却又渴望抓住此刻短暂安宁时的纵情高歌。这是一种对生命无常的豁达，也是一种短暂逃避压力的方式。
得道飞升前的庆典： 当主角历经千辛万苦，即将突破最后一个瓶颈，即将飞升仙界时，这句诗可以描绘门派或主角为这来之不易的成功而举行的盛大庆典。享受当下的“成功”，为即将到来的未知旅程积蓄力量。
隐世高人的生活态度： 许多隐居的世外高人，不问世事，只求逍遥自在。他们的人生哲学可以用这句来概括——既然已经看淡生死，不如好好享受这短暂的“人间”乐趣，一杯浊酒，一轮明月，足矣。
3. “安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！”
出处： 杜甫《梦李白二首》其二
原意： 表达了诗人不愿向权贵屈服，保持独立人格和自由意志的决心。
修仙小说妙用：
主角的傲骨与反抗精神： 这是修仙小说中最常见也最核心的精神之一。当主角面对仙门长老的压迫、世俗王权的威胁，或是某个强大势力的阻挠时，这句诗可以成为他内心的宣言。它代表了主角不愿被任何人操控，不愿为了迎合他人而牺牲自己的原则和追求。
对仙门规矩的挑战： 修仙门派往往有森严的等级制度和不近人情的规矩。主角可能会因为这些规矩而受到不公待遇，这时，这句诗就是他打破规矩、追求公平的内在驱动力。
反抗命运的象征： 在修仙小说中，命运往往是强大的。主角可能天生就被认为是“命定之人”，或者被预言会遭遇不幸。这句诗可以象征主角不甘于被命运摆布，要凭借自己的力量去改变“规则”，去创造属于自己的未来。
4. “海水不可斗量，人不应不自知。”
出处： 韩愈《荐士》
原意： 海水是无穷无尽的，人的才能也是如此，不可低估任何人。
修仙小说妙用：
发现隐藏的天才： 这是师父或前辈发掘主角潜力时最常说的话。当主角看起来平凡甚至弱小，但其内在的潜力和“道根”却深不可测，就像那无边无际的海水一样，只有真正懂他的人才能看得出来。
对敌人或对手的警示： 敌人往往会因为轻敌而付出惨痛代价。这句话可以作为对那些低估主角实力的人的警示，暗示他们的错误判断。
主角自我激励： 主角在逆境中，也可以用这句话来激励自己，告诉自己即便目前力量不足，但潜力无限，终将有发光发热的一天。
5. “云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。”
出处： 韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》
原意： 描写了诗人被贬官，路途艰辛，环境恶劣，前途渺茫的绝望心情。
修仙小说妙用：
绝境中的困顿： 这句诗可以用来描绘主角在经历重大打击后，身处险境，举步维艰的状态。比如，被敌人追杀，身受重伤，又遭遇了恶劣的天气或险恶的地形，仿佛前方的路途充满了绝望。
师门衰败或覆灭： 当主角所属的宗门遭遇大劫，门派破败，弟子流散时，这种“家何在”的迷茫和“马不前”的无助，都能完美契合场景。
炼丹或炼器失败： 在炼制稀世丹药或顶级法宝时，如果过程极其复杂且失败率极高，当药材或材料因为某种原因而失效时，这种“云横秦岭家何在”的打击感，以及“雪拥蓝关马不前”的进程受阻，都能体现炼制过程的艰难。
6. “人生不满百，常怀千岁忧。”
出处： 汉乐府《杂诗》
原意： 人的一生短暂，但却常常怀有长远的忧虑和盘算。
修仙小说妙用：
凡人的局限与修士的超脱： 这句话可以用来对比凡人与修士。凡人追求短暂的享乐，却又被长远的忧虑所困扰，而修士则通过修仙来寻求超越生死、解决长远忧患的方法。
长生之道的探索： 修仙的根本目的之一就是长生不老，摆脱“人生不满百”的宿命。这句话可以作为修士们探索长生之道的原动力之一，他们试图通过修行来化解“千岁忧”。
对时间的感知： 修仙者的时间感与凡人不同，他们经历漫长的岁月。这句话也可以用来反衬出修士在漫长生命中，对“时间”本身的思考和态度。或许他们曾经也怀有“千岁忧”，但在经历漫长岁月后，又有了新的“忧”——如何在这无尽的时间中找到意义。
7. “黑发不知勤学早，白发方悔读书迟。”
出处： 颜真卿《劝学》诗
原意： 告诫人们年轻时要勤奋学习，不要等到年老时后悔。
修仙小说妙用：
主角的成长契机： 这句话通常是主角在某次“顿悟”时的内心反思。比如，主角曾经因为懒惰或骄傲错失了学习某个功法的机会，或者在早期修行中不够努力，现在遭遇挫折，才幡然醒悟，决心“勤学早”。
对过去错误的警醒： 很多修仙者都有“前世”或“往事”。这句话可以用来提醒主角，或者其他角色，过去的懈怠导致了如今的困境，唯有把握当下，才能避免重蹈覆辙。
对后辈的教诲： 一些经验丰富的老前辈（如师父、宗门长老）在指导后辈弟子时，常常会引用这句诗，来强调勤奋修炼的重要性。
8. “疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”
出处： 林逋《山园小梅》
原意： 描绘梅花在水中横斜，暗香浮动的美丽景象。
修仙小说妙用：
神秘药材或灵物的描绘： 这句诗的意境非常适合用来描绘那些生长在极度隐秘、环境优美之处的稀有灵草、药材，或是隐藏着强大力量的法宝。比如，在某处山泉边，发现一株散发着淡淡清香的“寒霜草”，它的影子在清澈的泉水中摇曳，周围弥漫着月光下淡淡的香气。
隐士高人的居所： 描绘隐居山林的世外高人时，这句话可以用来营造一种宁静、淡泊、充满灵气的氛围。他们的居所可能就坐落在这样一处清雅之地，与自然融为一体。
某种境界的象征： 这种“疏影横斜”、“暗香浮动”的意境，也可以象征某种难以言喻的“道境”或“心境”。比如，主角在领悟某种高深功法时，脑海中出现的便是这样一幅画面，表示他正在接近某种“道”的本质——含蓄、内敛，却又充满生机与力量。
9. “回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”
出处： 白居易《长恨歌》
原意： 赞美杨贵妃绝美的容颜和倾国倾城的气质。
修仙小说妙用：
绝世美人的出现： 这是描写小说中最具魅力的女性角色出场时的绝佳选择。当这位女子出现时，她身上散发出的绝代风华，足以让周围的一切黯然失色，所有人都为之倾倒。
强大的魅惑功法： 有些修仙者会修炼魅惑类的功法，这种功法可能不仅仅是外貌上的吸引，更是一种精神上的征服。“回眸一笑百媚生”可以用来形容这种功法达到极致时的效果。
某种力量或法则的具象化： 有些功法或者某种神秘的力量，可能是一种“美丽”或“吸引力”的具象化。当这种力量爆发时，它带来的视觉和心灵冲击，可以用这句诗来形容。
10. “长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。”
出处： 李白《行路难》其一
原意： 表达了诗人虽然身处困境，但相信总有一天能够实现远大的抱负，乘风破浪，遨游大海。
修仙小说妙用：
主角逆袭前的宣言： 这是主角在最艰难的时刻，对自己未来的最好期许和决心。当他被剥夺一切，被所有人看不起时，心中燃起的希望之火便是这句诗的写照。
远大的目标与追求： 修仙者追求的往往不是单纯的“活着”，而是达到更高的境界，拯救苍生，或者探索宇宙的终极奥秘。“长风破浪会有时”就是他们为自己设定的宏大目标，“直挂云帆济沧海”则是他们实现目标的决心和行动。
渡过难关后的展望： 当主角成功渡过一次生死危机，或者在某项艰巨的任务中取得重大突破后，他们会展望未来，继续前行，这时候这句诗就能体现他们的雄心壮志和继续前进的动力。
选择诗句的几点原则：
意境契合： 这是最重要的。诗句的意境是否能与小说中的人物情感、场景描绘、故事情节相匹配。
情感共鸣： 诗句能否引起读者对角色的共鸣，或者烘托出某种氛围。
语言的精炼与优美： 古诗的语言本身就极具艺术性，运用得当能让小说文笔增色不少。
避免滥用： 并非所有地方都适合引用古诗。要用在最恰当、最能起到点睛之笔的地方。
总而言之，古诗是中文文学的瑰宝，它们蕴含着千年的智慧和情感，为修仙小说提供了取之不尽的灵感来源。巧妙地运用这些诗句，能够让你的修仙世界更加丰富多彩，人物更加立体深刻，故事更加引人入胜。
我们先来聊聊你举例的这句：
“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。”
这句出自唐代诗人白居易的《长恨歌》，原句是描写唐玄宗寻找被逼自缢的杨贵妃时，遍寻不得的场景。但在修仙小说中，这句诗的运用却能引申出许多更深层的含义：
追寻大道之艰难与渺茫： 修仙之路，本就是逆天而行，寻找那虚无缥缈的“道”。“上穷碧落下黄泉”可以比喻修士穷尽一切手段，探寻天地的极限，无论是飞升九重天，还是潜入幽冥深渊，都可能是在追寻某种失落的功法、稀有的药材，甚至是失踪的师门长辈或绝世高人。“两处茫茫皆不见”，则精准地描绘了这种追寻的孤独、渺茫与不确定。大道无形，仙踪难觅，即便翻遍三界六道，也未必能得一丝线索。这种感觉，非常适合表现修士在追求更高境界时所经历的绝望和孤独。
探索未知之秘境： 修仙小说中常有各种隐藏的秘境、洞天福地，甚至是破碎虚空后的未知世界。“上穷碧落下黄泉”可以用来形容修士为了探索这些未知的领域，不惜深入险境，冒着生命危险。“两处茫茫皆不见”则暗示了这些秘境的隐蔽和危险，即便付出了巨大努力，也可能一无所获，甚至迷失其中。
寻找失落的传承或力量： 很多修仙故事会涉及到寻找失落的远古传承、破碎的法宝，或是被封印的强大力量。“上穷碧落下黄泉”可以描绘修士为了获得这份力量，上天入地，搜寻遗迹，翻阅古籍，甚至穿越时空。“两处茫茫皆不见”则突显了这些失落之物的稀有和难以寻觅，暗示着这份力量的强大和珍贵，同时也增加了故事的神秘感和挑战性。
情感上的追寻与执念： 如果小说中有涉及爱情或亲情线，这句诗也可以用来表现主角对某个心爱之人、亲人或重要之人的执着追寻。无论对方去了何方，是生是死，主角都会不顾一切地去寻找，即便希望渺茫，即便遍体鳞伤。这种生死相随、不离不弃的情感，能让角色的形象更加丰满和动人。
在实际运用时，可以根据具体情境进行改编或直接引用：
直接引用： 在描写主角历经千辛万苦，终于发现某个隐藏在时空夹缝中的古老洞府时，可以写：“他闭关十年，破境飞升，只为那传说中的一线生机。上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见，他依旧义无反顾。”
化用意境： 可以在描写一个场景时，用更具体的事物来替代“碧落”和“黄泉”。比如，描写修士在茫茫星海中寻找一颗失落的古星，可以写：“星辰亿万，如同棋子散落棋盘，他御剑而行，从最北的星域到最南的黑洞边缘，上穷星海，下探虚空，两处茫茫皆不见其踪影。”
除了你提到的这句，还有许多古诗都非常适合用在修仙小说里，它们能够瞬间提升作品的意境和深度。让我再详细介绍一些，并说明它们在修仙小说中的妙用：
1. “天生我材必有用，千金散尽还复来。”
出处： 李白《将进酒》
原意： 表达了诗人自信乐观的人生态度，即使一时落魄，也会有东山再起的机会。
修仙小说妙用：
主角的坚韧与自信： 这是主角在经历挫折、被打压、甚至被视为废材时的内心独白或旁白。当主角身处绝境，功法被废，宗门被灭，但依然相信自己的潜力和未来，坚信“天生我材必有用”，并且就算失去所有，也能重新获得。
资源的起伏与轮回： 修仙界资源是重要的衡量标准。这句话可以形容主角在经历了一次资源的损失（如灵石、丹药、法宝被夺走），但相信自己凭借能力，总有一天能重新获得甚至获得更多。这符合修仙中宝物、功法、资源不断流转和争夺的设定。
因果循环的体现： 广义上，这句话也暗示了某种因果循环。主角的付出（散尽千金）终将得到回报（还复来），这在修仙小说中可以体现在帮助他人、行善积德之后获得的“气运”或“机缘”。
2. “人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。”
出处： 李白《将进酒》
原意： 享受当下，及时行乐，不要因为忧愁而浪费美好的时光。
修仙小说妙用：
大劫临前的狂欢： 在修仙界，常有天地大劫、魔族入侵等事件。这句话可以描写主角和伙伴们在面对未知危险，却又渴望抓住此刻短暂安宁时的纵情高歌。这是一种对生命无常的豁达，也是一种短暂逃避压力的方式。
得道飞升前的庆典： 当主角历经千辛万苦，即将突破最后一个瓶颈，即将飞升仙界时，这句诗可以描绘门派或主角为这来之不易的成功而举行的盛大庆典。享受当下的“成功”，为即将到来的未知旅程积蓄力量。
隐世高人的生活态度： 许多隐居的世外高人，不问世事，只求逍遥自在。他们的人生哲学可以用这句来概括——既然已经看淡生死，不如好好享受这短暂的“人间”乐趣，一杯浊酒，一轮明月，足矣。
3. “安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！”
出处： 杜甫《梦李白二首》其二
原意： 表达了诗人不愿向权贵屈服，保持独立人格和自由意志的决心。
修仙小说妙用：
主角的傲骨与反抗精神： 这是修仙小说中最常见也最核心的精神之一。当主角面对仙门长老的压迫、世俗王权的威胁，或是某个强大势力的阻挠时，这句诗可以成为他内心的宣言。它代表了主角不愿被任何人操控，不愿为了迎合他人而牺牲自己的原则和追求。
对仙门规矩的挑战： 修仙门派往往有森严的等级制度和不近人情的规矩。主角可能会因为这些规矩而受到不公待遇，这时，这句诗就是他打破规矩、追求公平的内在驱动力。
反抗命运的象征： 在修仙小说中，命运往往是强大的。主角可能天生就被认为是“命定之人”，或者被预言会遭遇不幸。这句诗可以象征主角不甘于被命运摆布，要凭借自己的力量去改变“规则”，去创造属于自己的未来。
4. “海水不可斗量，人不应不自知。”
出处： 韩愈《荐士》
原意： 海水是无穷无尽的，人的才能也是如此，不可低估任何人。
修仙小说妙用：
发现隐藏的天才： 这是师父或前辈发掘主角潜力时最常说的话。当主角看起来平凡甚至弱小，但其内在的潜力和“道根”却深不可测，就像那无边无际的海水一样，只有真正懂他的人才能看得出来。
对敌人或对手的警示： 敌人往往会因为轻敌而付出惨痛代价。这句话可以作为对那些低估主角实力的人的警示，暗示他们的错误判断。
主角自我激励： 主角在逆境中，也可以用这句话来激励自己，告诉自己即便目前力量不足，但潜力无限，终将有发光发热的一天。
5. “云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。”
出处： 韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》
原意： 描写了诗人被贬官，路途艰辛，环境恶劣，前途渺茫的绝望心情。
修仙小说妙用：
绝境中的困顿： 这句诗可以用来描绘主角在经历重大打击后，身处险境，举步维艰的状态。比如，被敌人追杀，身受重伤，又遭遇了恶劣的天气或险恶的地形，仿佛前方的路途充满了绝望。
师门衰败或覆灭： 当主角所属的宗门遭遇大劫，门派破败，弟子流散时，这种“家何在”的迷茫和“马不前”的无助，都能完美契合场景。
炼丹或炼器失败： 在炼制稀世丹药或顶级法宝时，如果过程极其复杂且失败率极高，当药材或材料因为某种原因而失效时，这种“云横秦岭家何在”的打击感，以及“雪拥蓝关马不前”的进程受阻，都能体现炼制过程的艰难。
6. “人生不满百，常怀千岁忧。”
出处： 汉乐府《杂诗》
原意： 人的一生短暂，但却常常怀有长远的忧虑和盘算。
修仙小说妙用：
凡人的局限与修士的超脱： 这句话可以用来对比凡人与修士。凡人追求短暂的享乐，却又被长远的忧虑所困扰，而修士则通过修仙来寻求超越生死、解决长远忧患的方法。
长生之道的探索： 修仙的根本目的之一就是长生不老，摆脱“人生不满百”的宿命。这句话可以作为修士们探索长生之道的原动力之一，他们试图通过修行来化解“千岁忧”。
对时间的感知： 修仙者的时间感与凡人不同，他们经历漫长的岁月。这句话也可以用来反衬出修士在漫长生命中，对“时间”本身的思考和态度。或许他们曾经也怀有“千岁忧”，但在经历漫长岁月后，又有了新的“忧”——如何在这无尽的时间中找到意义。
7. “黑发不知勤学早，白发方悔读书迟。”
出处： 颜真卿《劝学》诗
原意： 告诫人们年轻时要勤奋学习，不要等到年老时后悔。
修仙小说妙用：
主角的成长契机： 这句话通常是主角在某次“顿悟”时的内心反思。比如，主角曾经因为懒惰或骄傲错失了学习某个功法的机会，或者在早期修行中不够努力，现在遭遇挫折，才幡然醒悟，决心“勤学早”。
对过去错误的警醒： 很多修仙者都有“前世”或“往事”。这句话可以用来提醒主角，或者其他角色，过去的懈怠导致了如今的困境，唯有把握当下，才能避免重蹈覆辙。
对后辈的教诲： 一些经验丰富的老前辈（如师父、宗门长老）在指导后辈弟子时，常常会引用这句诗，来强调勤奋修炼的重要性。
8. “疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”
出处： 林逋《山园小梅》
原意： 描绘梅花在水中横斜，暗香浮动的美丽景象。
修仙小说妙用：
神秘药材或灵物的描绘： 这句诗的意境非常适合用来描绘那些生长在极度隐秘、环境优美之处的稀有灵草、药材，或是隐藏着强大力量的法宝。比如，在某处山泉边，发现一株散发着淡淡清香的“寒霜草”，它的影子在清澈的泉水中摇曳，周围弥漫着月光下淡淡的香气。
隐士高人的居所： 描绘隐居山林的世外高人时，这句话可以用来营造一种宁静、淡泊、充满灵气的氛围。他们的居所可能就坐落在这样一处清雅之地，与自然融为一体。
某种境界的象征： 这种“疏影横斜”、“暗香浮动”的意境，也可以象征某种难以言喻的“道境”或“心境”。比如，主角在领悟某种高深功法时，脑海中出现的便是这样一幅画面，表示他正在接近某种“道”的本质——含蓄、内敛，却又充满生机与力量。
9. “回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”
出处： 白居易《长恨歌》
原意： 赞美杨贵妃绝美的容颜和倾国倾城的气质。
修仙小说妙用：
绝世美人的出现： 这是描写小说中最具魅力的女性角色出场时的绝佳选择。当这位女子出现时，她身上散发出的绝代风华，足以让周围的一切黯然失色，所有人都为之倾倒。
强大的魅惑功法： 有些修仙者会修炼魅惑类的功法，这种功法可能不仅仅是外貌上的吸引，更是一种精神上的征服。“回眸一笑百媚生”可以用来形容这种功法达到极致时的效果。
某种力量或法则的具象化： 有些功法或者某种神秘的力量，可能是一种“美丽”或“吸引力”的具象化。当这种力量爆发时，它带来的视觉和心灵冲击，可以用这句诗来形容。
10. “长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。”
出处： 李白《行路难》其一
原意： 表达了诗人虽然身处困境，但相信总有一天能够实现远大的抱负，乘风破浪，遨游大海。
修仙小说妙用：
主角逆袭前的宣言： 这是主角在最艰难的时刻，对自己未来的最好期许和决心。当他被剥夺一切，被所有人看不起时，心中燃起的希望之火便是这句诗的写照。
远大的目标与追求： 修仙者追求的往往不是单纯的“活着”，而是达到更高的境界，拯救苍生，或者探索宇宙的终极奥秘。“长风破浪会有时”就是他们为自己设定的宏大目标，“直挂云帆济沧海”则是他们实现目标的决心和行动。
渡过难关后的展望： 当主角成功渡过一次生死危机，或者在某项艰巨的任务中取得重大突破后，他们会展望未来，继续前行，这时候这句诗就能体现他们的雄心壮志和继续前进的动力。
选择诗句的几点原则：
意境契合： 这是最重要的。诗句的意境是否能与小说中的人物情感、场景描绘、故事情节相匹配。
情感共鸣： 诗句能否引起读者对角色的共鸣，或者烘托出某种氛围。
语言的精炼与优美： 古诗的语言本身就极具艺术性，运用得当能让小说文笔增色不少。
避免滥用： 并非所有地方都适合引用古诗。要用在最恰当、最能起到点睛之笔的地方。
总而言之，古诗是中文文学的瑰宝，它们蕴含着千年的智慧和情感，为修仙小说提供了取之不尽的灵感来源。巧妙地运用这些诗句，能够让你的修仙世界更加丰富多彩，人物更加立体深刻，故事更加引人入胜。
网友意见
随便找个几个和尚道士的诗词，都能写进修仙小说，比较有名的就死吕洞宾的诗。
朝游北越暮苍梧，袖里青蛇胆气粗。三入岳阳人未识，朗吟飞过洞庭湖
气回丹自结，壶中配坎离。阴阳生返复，普化一声雷。
昔年曾遇火龙君，一剑相传伴此身。
金丹一粒定长生，须得真铅炼甲庚。火取南方赤凤髓，水求北海黑龟精。鼎追四季中央合，药遣三元八卦行。
玉走金飞两曜忙，始闻花发又秋霜。徒夸篯寿千来岁，也是云中一电光。
汉钟离，比如：
五行匹配自刀圭，执取龟蛇颠倒诀。三尸神，须打彻，
进退天机明六甲。知此三要万神归，来驾火龙离九阙。
九九道至成真日，三界四府朝元节。气翱翔兮神烜赫，
蓬莱便是吾家宅。群仙会饮天乐喧，双童引入升玄客。
还比如：
碧其风巾，皓其云袍。六合飞遨，仙中之豪。
还比如著名大和尚——满堂花醉三千客，一剑光寒十四州
还比如玉树杂金花，天河织女家……
李白杜甫苏轼这种，尽人皆知，也不用提了
随便找本全唐诗翻一遍，把觉得可用的摘录下来，写网文就基本够用了，也花不了一个月
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