为什么FGO里都没有韩国英灵？
关于Fate/Grand Order（FGO）中为何没有韩国英灵的这个问题，其实是许多玩家都曾讨论过的话题。这背后涉及到不少层面的原因，从游戏开发、IP版权、历史文化理解，到市场策略等等，都可以说是有迹可循的。
首先，我们得明白FGO这款游戏是怎么来的。它的原型是《Fate/stay night》，这是一个基于日本御宅文化，并且深深植根于日本历史、神话和民间传说的作品。型月（TypeMoon）这家公司，作为FGO的开发者，其创作团队本身就是日本的创作者，他们的文化背景、知识体系以及对“英灵”的理解，自然会首先倾向于日本本土的传说和历史人物。
所以，从最根本的出发点来说，FGO的“英灵”系统，最初的设计灵感和主要取材对象，就是日本的武士、剑客、神话人物，比如武藏坊弁庆、冲田总司、坂田金时等等。当他们开始扩展这个概念，走向世界各地的时候，他们会选择哪些历史和神话人物，往往也受到他们团队自身的熟悉度和研究程度的影响。
接下来，我们聊聊“英灵”本身的定义和选取标准。在FGO的世界观里，“英灵”是指那些在人类历史中留下了辉煌事迹，被后世所敬仰、传颂，最终在死后灵魂被英灵座所认可，成为某种意义上的“传说”的人物。他们可以来自任何国家，任何时代。但是，选择谁来成为“英灵”，这本身就带有一定的“筛选”和“解读”过程。
一个人物能否成为英灵，往往需要一些“戏剧性”和“故事性”，并且能够与“圣杯战争”这种奇幻设定产生共鸣。更重要的是，一个成功的英灵形象，还需要能够吸引玩家，引起玩家的兴趣和情感连接。而这，往往需要对该人物的历史背景、传说故事、性格特点有深入的理解和合理的“再创作”。
从这个角度来看，引入一个来自特定国家（比如韩国）的英灵，就不仅仅是简单的“把人加进去”那么简单。型月需要研究韩国的历史、神话、传说，从中找到符合“英灵”定义，且有足够吸引力的角色。这需要大量的资料搜集、考证，甚至是对文化内涵的深入挖掘。并且，如何将这些人物的特色与FGO独特的战斗系统、剧情风格相结合，也是一个巨大的挑战。
然后，我们不能忽略IP版权和文化敏感性。FGO是一款面向全球的游戏，但其核心IP是属于日本的。当涉及其他国家的历史人物和文化时，型月需要非常谨慎。
一个国家的历史人物，往往是该国人民民族情感和文化认同的重要载体。在引入这些人物时，如果处理不当，很容易引起误解、争议，甚至是对该国文化的冒犯。例如，一些历史人物在不同国家可能有截然不同的评价，或者其生平事迹存在争议。型月作为一个日本公司，在处理涉及其他国家（尤其是和日本在历史上有些复杂关系的国家）的历史人物时，会格外小心，以避免不必要的麻烦。
可能有人会说，FGO里也有来自中国、印度、希腊等地的英灵啊。没错，确实是这样。但这背后可能涉及到更复杂的考量。比如，中国、印度、希腊等地的神话和历史人物，其故事的传播度和国际认知度相对较高，很多已经成为世界性的文化符号，型月在这些领域的研究和理解可能也相对成熟。
举个例子，像中国的孙悟空、吕布，印度的迦尔纳、阿周那，希腊的阿喀琉斯、赫拉克勒斯，这些人物的传说故事在全球都有一定的影响力，他们的形象也比较鲜明，容易被大众接受和喜爱。
而韩国的历史和神话体系，虽然同样丰富和独特，但在国际上的普及度和认知度，可能相对来说，型月团队在早期开发的时候，未必有足够全面和深入的了解。而且，要选择什么样的韩国人物，才能既符合FGO的设定，又能引起玩家的广泛共鸣，这是一个需要仔细斟酌的问题。
再者，市场策略也是一个重要的因素。FGO的开发和运营需要考虑商业回报。引入一个新英灵，意味着需要设计立绘、宝具动画、技能、语音，以及与之相关的剧情和活动。这都需要投入大量的人力和财力。型月会优先选择那些能够带来最大效益，也就是最有可能吸引大量玩家、创造高收入的角色。
当然，这并不意味着型月就忽视了韩国玩家。FGO在全球都有庞大的玩家群体，韩国也拥有不少忠实的支持者。但是，在角色引入的优先级上，可能会受到上述多种因素的综合影响。
还有一个可能性是，型月或许也在规划中，只是时机未到。毕竟，FGO是一个仍在不断更新的游戏，不断有新的英灵和故事加入。也许未来，随着型月对韩国文化研究的深入，以及游戏发展方向的调整，我们有可能看到韩国英灵的出现。
总而言之，FGO里没有韩国英灵，不是一个简单的“没有”或者“被忽视”，而是多种因素共同作用的结果。它既反映了FGO游戏的起源和发展脉络，也体现了跨文化IP开发中可能遇到的挑战和考量。从游戏开发的逻辑、IP的属性、文化敏感性，到市场决策，每一个环节都可能影响到角色设定的走向。
首先，我们得明白FGO这款游戏是怎么来的。它的原型是《Fate/stay night》，这是一个基于日本御宅文化，并且深深植根于日本历史、神话和民间传说的作品。型月（TypeMoon）这家公司，作为FGO的开发者，其创作团队本身就是日本的创作者，他们的文化背景、知识体系以及对“英灵”的理解，自然会首先倾向于日本本土的传说和历史人物。
所以，从最根本的出发点来说，FGO的“英灵”系统，最初的设计灵感和主要取材对象，就是日本的武士、剑客、神话人物，比如武藏坊弁庆、冲田总司、坂田金时等等。当他们开始扩展这个概念，走向世界各地的时候，他们会选择哪些历史和神话人物，往往也受到他们团队自身的熟悉度和研究程度的影响。
接下来，我们聊聊“英灵”本身的定义和选取标准。在FGO的世界观里，“英灵”是指那些在人类历史中留下了辉煌事迹，被后世所敬仰、传颂，最终在死后灵魂被英灵座所认可，成为某种意义上的“传说”的人物。他们可以来自任何国家，任何时代。但是，选择谁来成为“英灵”，这本身就带有一定的“筛选”和“解读”过程。
一个人物能否成为英灵，往往需要一些“戏剧性”和“故事性”，并且能够与“圣杯战争”这种奇幻设定产生共鸣。更重要的是，一个成功的英灵形象，还需要能够吸引玩家，引起玩家的兴趣和情感连接。而这，往往需要对该人物的历史背景、传说故事、性格特点有深入的理解和合理的“再创作”。
从这个角度来看，引入一个来自特定国家（比如韩国）的英灵，就不仅仅是简单的“把人加进去”那么简单。型月需要研究韩国的历史、神话、传说，从中找到符合“英灵”定义，且有足够吸引力的角色。这需要大量的资料搜集、考证，甚至是对文化内涵的深入挖掘。并且，如何将这些人物的特色与FGO独特的战斗系统、剧情风格相结合，也是一个巨大的挑战。
然后，我们不能忽略IP版权和文化敏感性。FGO是一款面向全球的游戏，但其核心IP是属于日本的。当涉及其他国家的历史人物和文化时，型月需要非常谨慎。
一个国家的历史人物，往往是该国人民民族情感和文化认同的重要载体。在引入这些人物时，如果处理不当，很容易引起误解、争议，甚至是对该国文化的冒犯。例如，一些历史人物在不同国家可能有截然不同的评价，或者其生平事迹存在争议。型月作为一个日本公司，在处理涉及其他国家（尤其是和日本在历史上有些复杂关系的国家）的历史人物时，会格外小心，以避免不必要的麻烦。
可能有人会说，FGO里也有来自中国、印度、希腊等地的英灵啊。没错，确实是这样。但这背后可能涉及到更复杂的考量。比如，中国、印度、希腊等地的神话和历史人物，其故事的传播度和国际认知度相对较高，很多已经成为世界性的文化符号，型月在这些领域的研究和理解可能也相对成熟。
举个例子，像中国的孙悟空、吕布，印度的迦尔纳、阿周那，希腊的阿喀琉斯、赫拉克勒斯，这些人物的传说故事在全球都有一定的影响力，他们的形象也比较鲜明，容易被大众接受和喜爱。
而韩国的历史和神话体系，虽然同样丰富和独特，但在国际上的普及度和认知度，可能相对来说，型月团队在早期开发的时候，未必有足够全面和深入的了解。而且，要选择什么样的韩国人物，才能既符合FGO的设定，又能引起玩家的广泛共鸣，这是一个需要仔细斟酌的问题。
再者，市场策略也是一个重要的因素。FGO的开发和运营需要考虑商业回报。引入一个新英灵，意味着需要设计立绘、宝具动画、技能、语音，以及与之相关的剧情和活动。这都需要投入大量的人力和财力。型月会优先选择那些能够带来最大效益，也就是最有可能吸引大量玩家、创造高收入的角色。
当然，这并不意味着型月就忽视了韩国玩家。FGO在全球都有庞大的玩家群体，韩国也拥有不少忠实的支持者。但是，在角色引入的优先级上，可能会受到上述多种因素的综合影响。
还有一个可能性是，型月或许也在规划中，只是时机未到。毕竟，FGO是一个仍在不断更新的游戏，不断有新的英灵和故事加入。也许未来，随着型月对韩国文化研究的深入，以及游戏发展方向的调整，我们有可能看到韩国英灵的出现。
总而言之，FGO里没有韩国英灵，不是一个简单的“没有”或者“被忽视”，而是多种因素共同作用的结果。它既反映了FGO游戏的起源和发展脉络，也体现了跨文化IP开发中可能遇到的挑战和考量。从游戏开发的逻辑、IP的属性、文化敏感性，到市场决策，每一个环节都可能影响到角色设定的走向。
网友意见
当我回答时，问题情况如上图所示。
题主你知道APH吗？
知名度很高的日本国拟漫画，出了挺多季动画。
但是只要你看了动画，就会发现一件事情，动画里没有韩/国/拟人。
虽然我一向不信任百度百科，但我觉得至少这里，百科上说的是真的。
因为本作把韩/国的‘起源’作为角色口头禅，引起韩/国民众的不满和抗议，认为损害国/家形象，甚至写恐吓信去威胁电视台。后来为了避免产生更严重的问题，在动画版中停用了该人设，但让韩/国在结尾曲中露过一小面。但是在剧场版中又取消了登场，具体原因不明
有了这种例子，你觉得型月会想不开搞韩国英灵？
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