为什么现在会网上一面倒的说袁立辈分演技名气比章子怡大的网评？
一、 对演员“辈分”的认知与理解差异：
出道时间与早期影响力： 袁立毕业于北京电影学院表演系，与蒋雯丽、许晴、柳云龙等同班同学，都属于80年代末90年代初的“黄金一代”。她的成名作《永不瞑目》在1998年播出，当时引起了极大的轰动，她饰演的“欧阳兰兰”成为了一个经典的荧幕形象。而章子怡则是在1998年被张艺谋选中出演《我的父亲母亲》，虽然迅速成名，但论其在国内观众心目中形成“前辈”印象的时间点，袁立确实要早一些。
电视剧领域的深耕： 袁立在电视荧幕上耕耘多年，出演了大量观众耳熟能详的电视剧，例如《铁齿铜牙纪晓岚》系列中的“杜小月”，这个角色深入人心，成为许多观众的童年回忆。相较之下，章子怡虽然也有电视剧作品，但其主流观众认知更侧重于她在电影领域的成就。在很多观众眼中，电视剧是更接地气、更广泛触达大众的媒介，因此在电视剧领域积累的国民度有时会被解读为一种“辈分”。
“学院派”与“科班出身”的标签： 袁立毕业于名校，且其早期作品也多是艺术性较强的电视剧，这在一定程度上会被一些观众解读为拥有更扎实的“学院派”底子。这种标签在某些语境下，会被认为比通过“张艺谋电影”一步登天更具“资历”。
二、 对演员“演技”的评价体系不同：
“生活流”演技与“国际化”表演风格的对比： 袁立的表演风格相对更偏向“生活流”，注重角色的情感表达和细节刻画，尤其是在早期的一些电视剧作品中，她的表演自然、细腻，容易让观众产生共情。这种“接地气”的演技，在一些观众心中比章子怡那种带有强烈个人风格、更强调表现力和舞台感的“国际化”表演更具“实力”。
角色类型的差异： 袁立早期塑造的角色多为活泼开朗、有辨识度的女性角色，例如“欧阳兰兰”、“杜小月”，这些角色很容易让观众留下深刻印象。章子怡则更多地展现了其对不同角色的驾驭能力，从文艺片到商业片，从谋女郎到国际影星，她的演技呈现出更广阔的跨度，但也可能因为过于多元化，在特定观众群体中，对其某个特定时期或类型的表演未能形成如袁立某些角色那样的“代表性”。
“荧幕生命力”的感知： 部分观众会将演员在不同年代、不同平台上持续保持观众认知度，视为一种“演技”的体现。袁立虽然在近些年活跃度有所下降，但她早期塑造的经典角色依然在观众记忆中，这种“长尾效应”有时会被误解为一种超越了“短期爆红”。
三、 对演员“名气”的定义和衡量标准：
“国民度”与“国际知名度”的侧重： 袁立在内地电视剧市场的强大号召力，使得她在很多普通观众心中拥有极高的“国民度”。而章子怡则凭借《卧虎藏龙》、《英雄》等电影走向国际，成为中国在世界影坛最具代表性的女演员之一，她的名气更多体现在“国际知名度”和“电影成就”上。
网络舆论环境的影响： 在互联网时代，特别是社交媒体兴起后，一些评论容易被放大和传播。如果某个观点，即使是少数派观点，只要在特定社群或讨论中获得一定呼应，就可能被解读为“网上一面倒”。
“黑红”与“争议性”的加持： 袁立近年来因为一些在社交媒体上的直率言论和与某些机构的争议，获得了极高的网络关注度。这种关注度虽然带有争议性，但也让她的名字在网络舆论场上被频繁提及，从而在一定程度上提升了其在网络议论中的“可见度”。有些时候，这种“可见度”会被一些人解读为“名气”的一种体现，甚至被用来与章子怡的“正面”国际名气进行对比，并得出某种“反转”的结论。
对“流量”与“实力”的争论： 讨论中也可能夹杂着对当下演艺圈“流量至上”现象的不满。一部分观众可能倾向于认为袁立早期凭借演技获得认可，而章子怡更多地被塑造成了“国际巨星”的符号，在他们的价值判断中，袁立的“草根”成名之路可能更具“说服力”。
四、 心理因素与个人喜好：
粉丝群体与网络抱团： 任何明星都存在自己的粉丝群体，当某个观点一旦在粉丝群体中得到传播和认同，就容易形成一种“同温层效应”，让外界看起来像是“一面倒”的舆论。
情感寄托与情怀： 对于一些从小看着袁立电视剧长大的观众来说，她承载着一代人的集体回忆和情感。这种情感上的认同，在评价时很容易超越客观的标准，将其视为一种“前辈”或“更具实力”的存在。
对“精英”的反感： 在某种社会情绪下，对“精英化”、“国际化”的代表人物（如章子怡）存在一种潜在的审视或反感。而袁立相对更“接地气”的形象，更容易赢得这部分群体的认同，并倾向于将她置于更高的评价维度。
总结来说，所谓的“袁立辈分、演技、名气比章子怡大”的网评，并非一个完全客观的、基于统一标准的评价，而是多种因素交织下的产物。 它更多地反映了：
1. 不同群体对“辈分”和“名气”定义的不同侧重（国民度vs国际度）。
2. 观众对演技风格的偏好差异（生活流vs国际化表演）。
3. 网络舆论的放大效应和粉丝群体的影响力。
4. 以及一部分观众对当前演艺圈生态以及某些明星个人发展路径的解读和情感投射。
这种说法往往带有较强的主观性和情绪色彩，在网络讨论中，很容易因为其制造的“反差感”和“话题性”而获得关注，但若进行理性分析，会发现其评价标准和依据存在较大的争议空间。
网友意见
很多并不熟悉影视圈的人，会下意识认为袁立的辈分和名气，等于甚至大于章子怡，并不奇怪，因为在中国，看过电视剧《永不瞑目》《铁齿铜牙纪晓岚》的人，肯定远远多于看过《卧虎藏龙》《十面埋伏》《夜宴》这些电影的。
犹记得1998-2006年，也是内地电影业最低谷的几年，票房数据甚为惨淡，一年到头差不多就只有张艺谋、陈凯歌、冯小刚等几个大导演的片子能稍微有点关注度，然后就是好莱坞片和港片的天下。大众的主要娱乐方式都是电视剧。
章子怡主演的几部影片票房情况：
- 2000年《卧虎藏龙》内地票房约1000万。全年票房为华语片第四。
- 2002年《英雄》内地票房约2.5亿。全年票房年冠。
- 2004年《十面埋伏》内地票房约1.5亿。全年票房为华语片第二。
- 《2046》内地票房约3000万。全年票房为华语片第五。
- 2006年《夜宴》内地票房1.3亿。全年票房为华语片第二。
此外还有没有进入排名的《茉莉花开》等。显而易见，这些能够进入年度排行榜的影片，票房不到当今华语影片一个零头。（《战狼2》56.8亿，《美人鱼》34亿，《捉妖记》24亿……）
与此同期，袁立（袁莉）主演了多部影响力巨大的高收视率电视剧，
- 2000年，《永不瞑目》：平均收视48%，最高收视61%，全年收视冠军。
- 2000年，《铁齿铜牙纪晓岚》:首播收视21.52％，最高收视30%，全年收视前十。
- 2002年，《铁齿铜牙纪晓岚2》：首播收视15.9%，最高收视26.6%，全年收视第六。
- 2007年，《大校的女儿》：平均收视4.8%，全年收视第五。
和今天的电视剧收视率比，（《琅琊榜》双台0.8%，《甄嬛传》双台1.4%，《人民的名义》收视为近6年最佳，也“只有”3.66%），犹如天文数字。
此外，袁立饰演女配的《英雄无悔》（1996年收视年冠）《黑洞》（2002年收视第五）也都是收视率超高，影响力巨大的电视剧。
——所以，在那个时候，是认识和熟悉袁立的人多，还是认识和熟悉章子怡的人多？显而易见。
在21世纪的最初十年，袁立（袁莉）是电视圈毫无争议的一线女星，除了“欧阳兰兰”“杜小月”这样的经典角色，她还自己主扛了《母仪天下》《大校的女儿》《上海王》等“大女主”视角的电视剧，和她对戏的男主角大都是濮存昕、陈道明、张国立、陈宝国这样的业内大咖。算得上是能写进80后一代人的记忆的女星之一。
虽然袁立在奖项上表现平平，只获得一个金鹰奖女配和一个百花奖女配，加一次白玉兰奖提名，但同时代绝大部分电视圈女星，哪怕获得了更多奖项，当时的观众缘、知名度，也包括所谓的圈内“咖位”，平心而论，其实都不及她。
1997年—2007年的飞天奖视后名单：
陈瑾《校园先锋》、萨日娜《情感的守望》、王玉梅《儿女情长》、丁嘉丽《无言的爱》、张小磊《儿科医生》、大宋佳《嫂娘》、陈瑾《嫂子》《非常代价》《相依年年》、奚美娟《红色康乃馨》、小陶虹《空镜子》、江珊《永不放弃》、徐帆《青衣》、王海燕《誓言无声》、剧雪《亲情树》、王茜华《当家的女人》、鲁园《守望幸福》、刘佳《任长霞》、蒋勤勤《乔家大院》
可以明确说，除去徐帆同时是当时电影一线女星，肯定在袁立之上，剩下这些电视第一权威大奖飞天奖的视后，当时的知名度和“咖位”，都不能胜过袁立。
在那个时代，一部电视剧片酬几十万，一部普通电影的片酬才几千块一万块，所以，大批实力派演员都改行去演电视剧了。而当时绝大部分观众，甚至是通过电视剧，而不是她们获奖的电影，才知道了这个演员，随便举几个女星例子：
- 宁静：22岁金鸡提名，25岁百花影后，26岁金马提名，27岁金鸡影后，然而她如今的知名度很大程度是因为此后的电视剧《孝庄秘史》，
- 小陶虹：26岁获得了华表和金鸡双料影后，然而出名是因为此后的《春光灿烂猪八戒》；
- 大陶红：2002年，33岁拿下金鸡、华表、金爵等三个影后，然而多数人都是因为同年《风云》楚楚和魔改古龙剧《策马啸西风》，才知道了她，那时还很多人把她和小陶虹混淆。
- 高圆圆：21岁主演电影获得柏林银熊奖，25岁主演电影获得戛纳大奖，而且是在竞争戛纳影后的最后二选一时惜败，然而绝大多数人是因为《倚天屠龙记》周芷若才知道了她；
- 袁泉：中戏毕业后四部电影，分别获得了两次金鸡影后提名、两次金鸡女配奖，年仅25岁，然而到了此后《小鱼儿和花无缺》演女二苏樱，才有了些知名度；
- 李小璐：17岁的金马影后，因为此后的电视剧《谁是天使惹的祸》和《奋斗》才走红；
……
至于同时期的周迅、赵薇、徐静蕾、李冰冰等人，她们无一不是先因为先电视剧爆火后走红，再努力跻身电影圈，从"小花旦"升格为大花旦，上位成功。
不止是女星，甚至男星也是如此，刘烨自己都说，拿了金马影帝后，和陈坤一起走大街上，别人都冲着陈坤要签名，没人理他，所以也马上去拍了《拿什么拯救你，我的爱人》和《血色浪漫》，终于有人找他要签名了……
影视迷首先知道富大龙，可能是因为《走西口》那个反一号，可能是因为《大秦帝国》的秦惠文王，甚至某雷剧的隋炀帝，但不大可能是因为他拿下金鸡和华表双料影帝的《天狗》，
至于另一位金鸡影帝吴刚，他小有知名度是因为《潜伏》的陆桥山，真正大红特火到了今年的《人民的名义》，而他获奖那部《王进喜》，还有黄渤和刘烨作配，又有多少人看过？
所以，在那个一年到头大家都难得看几场大导电影、电视剧才是主要娱乐方式的年代，被张艺谋选为“谋女郎”出道，迄今还从没演过电视剧的章子怡，
一边是在海外扬名，主演奥斯卡获奖电影、拿下首次金球奖提名、首次英国学院奖（又称英国奥斯卡）提名，创下多个中国影人迄今唯一记录，逼格高得无以复加的同时，也在国内严重缺乏观众和粉丝基础，
同时十多年前的资讯更是远不如现代发达，很大程度上都是由着那些媒体人的个人喜好，撰写通稿灌输给大众，所以对这样一个“不接地气”的女星，无论怎样的贬低，也总有许多人信以为真，更不会有什么忠实粉丝或者拥趸给她辩护。
虽然当时章子怡也回国主演了《英雄》《十面埋伏》《夜宴》等影片，顺便拿齐了金鸡、金像、华表、百花影后，然而这些基本都是当年被从纸媒到网民口诛笔讨，严苛批判的大烂片，作为主演的章子怡当然更加得不得什么好评，也没人关心她的演技是否在线。
（直到流量经济兴起之后，跨界导演和流量明星拍摄的纯圈钱作品充斥电影市场之后，才有多少人恍然觉得，其实当年那些大导大片"也没那么糟糕”。）
内地影视圈这种“电视影响力远大于电影”的状况，从2008年《集结号》《风声》《画皮》等内地主演为主的班底在票房和口碑大获全胜，才开始改变，此后又有《泰囧》"三剑客"徐峥、黄渤、王宝强横空出世，创下当时华语片记录，电影明星票房爆炸的影响力，才终于大过了电视圈。
对比一下现在的中国电影票房前三名，和电视剧收视率前三名，
2017年：《战狼2》56.8亿票房，《羞羞的铁拳》22亿票房，《功夫瑜伽》17.5亿票房，
《人民的名义》3.661%，《那年花开》2.564%，《因为遇见你》1.93%，
由此可见，中国影视圈这位十余年来的趋势，就是电影票房越冲越高直至爆炸，电视剧收视率却每况愈下。《战狼2》的影响力和轰动效应，也肯定大于已经创造了近六年来最高收视率的《人民的名义》，更绝不会有人觉得，陆毅比吴京更配得上2017年top级爆红明星。
至于袁立和章子怡的对比，不妨听听袁立当时自己的看法：
2011年，已经是“四旦双冰”为代表的内星电影女星的黄金时期，她们才永远吸引着最多的关注，拥有最好的商业代言，咖位和待遇都位居内地女星的顶层。电视圈女星哪怕做到top级，要想打破这层障壁也十分艰难，袁立亦曾尝试涉足电影圈，未能成功。
那一年的电影华表奖典礼，两岸三地众星云集，袁立以一身极不符合自身身材的缕空透视装出境，招致很多非议：
当时有网友“虚竹_先生”对此激烈抨击：
「从金鸡百花，再到今年华表，袁莉出席时的礼服相当出位，可见其上位之心，过后装无辜，还怪光强，尼玛不选一件满是窟窿的礼服不就结了，跟着于冬走金像奖戛那红毯，尼玛你拍过香港电影吗？有国际作品吗？如今还甩出不负责的言论，引起媒体乱猜，尼玛电视剧演员能不能离电影圈远点！」
因为“虚竹_先生”其人微博关注了李冰冰，还有许多夸奖李冰冰的内容，被一些网友猜测是李冰冰的英语老师。袁立亦在微博上回敬：
「不知哪位星的英文老师急了，好好教，从小没这个环境，一不小心上了国际大舞台，露出家乡口音，可咋整啊！在中国女演员中，除了巩俐姐，子怡是直接从学院毕业拍电影的，别的谁没拍过电视剧啊！现如今削尖脑袋挤进去，又瞧不起电视圈了！我是中国人，我的国家有十三亿观众等着我们给他们带去真善美！」
「您是拍过电影，上国际舞台为中国电影争光了吗？亲历红毯，真正为人所知的中国名星，只有巩俐，子怡，或者汤唯！别的纯属起哄，走给国人看的！演员的任务是给你所处的环境中的人带去真善美，而不是红毯，大电影，假装高级了！我看有些充其量，大银幕电视剧，还不如电视剧呢！」
同样，正因为内地影视圈这些年的变迁，是电影明星影响力越来越高于电视明星，所以「电影明星咖位远高于电视明星咖位」这一国际通行法则，也为越来越多的人认同。
所以二十年来一直都是超一线电影女星的章子怡，当然被认可程度也就跟着水涨船高。2013年，《一代宗师》宫二横空出世，众望所归、无可争议地横扫了华语乃至亚洲影坛的大大小小十二尊影后奖杯后，
才终于有越来越多的影评人，正视了那个被他们误解、贬低了那么多年的章子怡。
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